Welche Pigmente und Farbstoffe erzeugten die Farben in sechs Holzschnitten von Kunisada? In dieser Untersuchung von Kunisada-Holzschnitten identifizierten nichtinvasive Analysen eine Reihe von Farbmitteln der Edo-Zeit, darunter Preußischblau, Indigo, Saflor, Zinnober, roter Ocker, Auripigment und kohlenstoffbasierte Schwarzpigmente. Die Ergebnisse zeigen, wie der Druck in der späten Edo-Zeit mineralische Pigmente und organische Farbstoffe kombinieren konnte, manchmal sogar innerhalb derselben sichtbaren Farbe.
Illustrativer Ukiyo-e-Holzschnitt von Utagawa Kunichika, hier ausschließlich als Vergleichsbild gezeigt. Er gehört nicht zu den sechs Kunisada-Holzschnitten, die in der Untersuchung analysiert wurden.
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Die Studie untersuchte sechs Holzschnitte von Utagawa Kunisada aus dem Museo d’Arte Orientale E. Chiossone in Genua mit einem nichtinvasiven, multi-analytischen Ansatz. Das Team kombinierte hochauflösende Bildgebung, Reflectance Transformation Imaging, FORS, Raman-Spektroskopie, FTIR und Spektrofluorimetrie, um die in den Drucken verwendeten Farbmittel zu identifizieren und zu dokumentieren, wie sie in unterschiedlichen Bereichen vorkamen. Die Ergebnisse sollten Konservierung und Interpretation unterstützen, ohne Proben aus den Werken entnehmen zu müssen.
In den untersuchten Drucken wurden mehrere rote Materialien identifiziert. Die Raman-Spektroskopie wies in einigen Bereichen roten Ocker und in anderen Zinnober nach, während die Spektrofluorimetrie Saflor als roten organischen Farbstoff identifizierte. In mindestens einer leuchtend roten Passage ergänzten sich die Methoden: Raman deutete auf Zinnober, FORS auf roten Ocker und die Fluoreszenz auf Saflor. Dies zeigt, dass unterschiedliche Verfahren verschiedene Bestandteile eines komplexen gedruckten Farbbereichs sichtbar machen können.
Gelbe Passagen wurden mit Auripigment in Verbindung gebracht, das anhand charakteristischer Raman-Banden von Arsensulfid identifiziert wurde. Die Untersuchung fand in einigen Details außerdem einen organischen gelben Farbstoff, dessen Fluoreszenz mit einem natürlichen Gelb wie einem Farbstoff aus dem Amur-Korkbaum vereinbar war. Die Autoren weisen jedoch darauf hin, dass sich ähnliche gelbe Farbstoffe nicht immer sicher voneinander unterscheiden lassen. Praktisch bedeutet dies, dass gelbe Bereiche in Drucken der späten Edo-Zeit je nach untersuchter Passage ein anorganisches Pigment, einen organischen Farbstoff oder eine Kombination beider verwenden konnten.
In blauen Bereichen wurden sowohl Preußischblau als auch Indigo festgestellt. Die Raman-Spektroskopie identifizierte Preußischblau an mehreren Stellen, und auch FTIR lieferte eindeutige Hinweise darauf. Die Spektrofluorimetrie identifizierte Indigo in mindestens einem blauen Detail. Im dunkelblauen Hintergrund eines Druckes deuteten die Daten auf eine Mischung aus Preußischblau und Indigo statt auf ein einziges blaues Farbmittel hin. Das erinnert daran, dass ein optisch gleichmäßiges Blau mehr als einen Farbstoff enthalten kann.
Die grünen Passagen ließen sich durch Mischungen aus Preußischblau und Arsensulfid erklären. Die Mikroskopie stützte diese Interpretation, indem sie in denselben Bereichen getrennte blaue und gelbe Partikel zeigte; die spektroskopischen Daten passten ebenfalls dazu. Auch violette Details waren Mischfarben: Saflorrot wurde mit einer blauen Komponente kombiniert. Für einen analysierten violetten Bereich wies FORS auf Indigo statt auf Tagblume hin. Diese Ergebnisse zeigen, dass Farbe im Ukiyo-e auf geschichteten oder gemischten Materialien beruhen konnte und nicht nur auf einzelnen Pigmenten.
Schwarze Bereiche wurden mit amorphem Kohlenstoff in Verbindung gebracht, der über für kohlenstoffbasierte Pigmente typische Raman-Banden identifiziert und durch Nahinfrarot-Bildgebung in Linien, Konturen, Schrift und Hintergrundpassagen bestätigt wurde. Ein brauner Bereich wurde einer Mischung aus rotem Ocker und Rußschwarz zugeordnet. Insgesamt entsprachen die identifizierten Materialien denjenigen, die im 19. Jahrhundert während der Edo-Zeit traditionell verwendet wurden. Die Studie präzisiert damit die materielle Farbpalette dieser sechs Kunisada-Drucke: Preußischblau, Indigo, Saflor, Zinnober, roter Ocker, gelber Ocker, Auripigment und kohlenstoffbasierte Schwarzpigmente, teilweise in Mischungen, die grüne, violette und braune Töne erzeugten.
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