Mokumezuri in ukiyo-e macht die Maserung eines Holzblocks als Teil eines gedruckten Bildes sichtbar. Eine wissenschaftliche Studie zu sechs Kunisada-Drucken dokumentiert diesen Effekt in zwei Werken und nutzt Nahinfrarotbildgebung, um die Muster hervorzuheben. Diese Beispiele bieten eine konkrete Möglichkeit, den Holzmaserungsdruck zu verstehen, ohne jede lineare Textur als Beweis für die Technik zu behandeln.
Illustratives ukiyo-e-Diptychon von Toyohara Kunichika, Gion Sairei Shinkōki. Dies ist nicht einer der untersuchten Kunisada-Drucke, und hier wird kein Mokumezuri-Effekt identifiziert.
Entdecken Sie japanische Holzschnitte in unserer Ukiyo-e-Kollektion.
Die Forschenden beschreiben Mokumezuri als eine Technik, die Holzmaserungsmuster sichtbar macht, indem für die Druckblöcke unterschiedliche Hölzer verwendet werden. Die Textur stammt aus dem Material, mit dem das Bild gedruckt wird. Dadurch erhält der Betrachter etwas anderes zu untersuchen als die Umrisse einer Figur oder die Wahl einer Farbfläche: das mit dem Block selbst verbundene Oberflächenmuster.
In diesem Zusammenhang bedeutet das Erkennen von Mokumezuri, nach Hinweisen auf dieses Holzmuster zu suchen. Die Studie liefert konkrete Beispiele statt einer Regel, mit der sich jede strukturierte Fläche in jedem ukiyo-e identifizieren ließe. Ihre Beobachtungen beziehen sich auf bestimmte Werke aus der Sammlung des E. Chiossone Museums in Genua.
Die Studie identifiziert zwei Details in ihrer Abbildung 5. Eines stammt aus Druck 4, The Imitation Komachi, und zeigt den Schauspieler Sawamura Tanosuke II als Mishima Oesen. Das andere stammt aus Druck 2 und zeigt Iwai Kumesaburō III als Kijin no Omatsu. Beide Drucke wurden von Utagawa Kunisada gestaltet.
Die Autoren ordnen das Muster in Druck 4 Wildkirschenholz zu und das Muster in Druck 2 Paulownie. Der Vergleich ist wichtig, weil er die Technik in zwei dokumentierten Fällen mit unterschiedlichen Blockmaterialien verknüpft. Er belegt jedoch nicht, dass für jeden Block in beiden Drucken jeweils dieselbe Holzart verwendet wurde.
Die Forschenden nutzten Nahinfrarotbildgebung, um die Holzmuster in diesen beiden Details zu verstärken. Ihre Abbildung hebt die verstärkten Muster rot hervor, damit die Leser den besprochenen Merkmalen folgen können. Die roten Umrisse sind Anmerkungen in der Forschungsabbildung und keine zusätzliche Farbe, die in die Originalwerke gedruckt wurde.
Dies ist ein nützlicher Unterschied beim Vergleich eines normalen Fotos mit einem wissenschaftlichen Bild. Die Studie präsentiert verstärkte Details als Beleg für ihre Interpretation. Sie bietet kein gewöhnliches Produktfoto als Ersatz für diese Untersuchung an und behauptet auch nicht, dass sich jede subtile Textur anhand eines Angebotsbildes sicher identifizieren lasse.
Dieselbe Studie behandelt auch andere Druckeffekte, darunter karazuri und nunomezuri. Karazuri verwendet einen separaten geschnitzten Block für einen blind gedruckten Eindruck. Nunomezuri verwendet auf einem geformten Holzblock befestigtes Gewebe, sodass der Druck des baren seine Textur auf das Papier prägen kann.
Mokumezuri wird im Hinblick auf das Holzmaserungsmuster beschrieben, während diese Techniken geprägte Eindrücke betreffen. Ein strukturiertes Erscheinungsbild braucht daher eine genauere Beschreibung, bevor ihm eine Technik zugeordnet wird. In diesen Beispielen unterscheiden die Forschenden die Holzmuster von den geprägten Merkmalen, die an anderer Stelle in der Studie untersucht werden.
Diese beiden Details zeigen, wie das Material eines Druckblocks zum Erscheinungsbild eines ukiyo-e beitragen kann. Sie machen auch deutlich, warum es bei der Betrachtung einer Technik um mehr geht als um die Identifizierung von Pigmenten: Ein Druck kann Informationen über die Blockoberfläche ebenso enthalten wie über seine Farbmaterialien.
Die Belege stützen eine gezielte Schlussfolgerung zu den untersuchten Kunisada-Werken. Nahinfrarotbildgebung verstärkte Muster, die mit Wildkirschen- und Paulownienblöcken verbunden sind. Sie identifiziert jedoch nicht das Blockmaterial, das Herstellungsdatum oder die Echtheit eines anderen Drucks nur deshalb, weil ein ähnliches Muster sichtbar zu sein scheint. Das wären getrennte Fragen, für die Belege zu diesem Objekt erforderlich wären.
CEO von Supein Nihonto, Händler und Sammler antiker japanischer Kunst und Waffen aus Canillo, Andorra.
Kontakt
Authentische japanische Schwerter, Samurai-Rüstungen und historische Artefakte, direkt aus Japan bezogen – für Sammler und Liebhaber auf der ganzen Welt.
© 2026 Entwickelt von Tu Especialista Web
