{"id":1009591,"date":"2026-10-04T16:23:49","date_gmt":"2026-10-04T16:23:49","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1009591"},"modified":"2026-10-04T17:15:54","modified_gmt":"2026-10-04T17:15:54","slug":"toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/product\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\/","title":{"rendered":"Toyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Gion Sairei Shink\u014dki Drieluik 1883"},"content":{"rendered":"
\n

Toyohara Kunichika Ukiyo-e-drieluik \u2014 Gion Sairei Shink\u014dki<\/h2>\n

Origineel antiek Japans houtsnede-drieluik \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Gion Sairei Shink\u014dki \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 Prinses Yuki \u00b7 Matsunaga Daizen \u00b7 Kinoshita T\u014dkichi \u00b7 Meiji-periode \u00b7 Kleurenhoutsnede \u00b7 1883<\/h3>\n

\nEen origineel antiek Japans kleurenhoutsnede-drieluik van Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong>, met een dramatische sc\u00e8ne uit Gion Sairei Shink\u014dki<\/em>, een van de bekende historische drama\u2019s uit het kabuki- en j\u014druri-repertoire. Het werk dateert uit 1883<\/strong> en meet als volledige driedelige compositie ongeveer 37,3 \u00d7 73,4 cm<\/strong>. Het drieluik brengt Kunichika\u2019s grote kwaliteiten als ontwerper van acteursprenten samen: krachtige theatrale expressie, uitgebreide kostuums, briljante Meiji-kleuren en een dicht ge\u00ebnsceneerde groepscompositie.\n<\/p>\n

\nTegen een levendig rode theatrale achtergrond vullen meerdere figuren de drie visueel verbonden bladen in een strak opgebouwde dramatische sc\u00e8ne.\n<\/p>\n

Het linkerblad wordt gedomineerd door een gewapende krijger in rijk gedetailleerd harnas en intens rood gezichtsmake-up, met getrokken zwaarden die achter hem oprijzen.<\/p>\n

Het middelste blad toont een staande mannelijke figuur in rijk gedessineerde gewaden naast een vrouwelijke figuur in rode bloemrijke kleding, omlijst door bloeiende kersenbloesemtakken.<\/p>\n

Het rechterblad zet de actie voort met twee mannelijke acteurs in sterk contrasterende blauwe en zwarte kostuums.<\/p>\n

Over de drie bladen bouwt Kunichika een doorlopend theatraal panorama waarin gebaar, kostuum, kleur en expressie de vertelling dragen.<\/p>\n

\n

Gion Sairei Shink\u014dki<\/h4>\n

Het drieluik toont een sc\u00e8ne uit Gion Sairei Shink\u014dki<\/em>, een kabuki- en j\u014druri-drama dat zich afspeelt tijdens de Sengoku-periode van Japan.<\/p>\n

Het verhaal draait om politiek verraad, loyaliteit, gevangenschap en bovennatuurlijke redding.<\/p>\n

Centraal in het verhaal staat de verraderlijke vazal Matsunaga Daizen<\/strong>.<\/p>\n

Volgens het drama vermoordt Daizen shogun Ashikaga Yoshiteru en grijpt hij de macht.<\/p>\n

Vervolgens houdt hij de moeder van de shogun gevangen boven in de Kinkakuji, het beroemde Gouden Paviljoen van Kyoto.<\/p>\n

Het verhaal combineert politieke intrige met een van de bekendste bovennatuurlijke sc\u00e8nes uit het kabuki-repertoire.<\/p>\n

\n

Prinses Yuki<\/h4>\n

Onder Daizens gevangenen bevindt zich prinses Yuki<\/strong>, kleindochter van de beroemde schilder Sessh\u016b.<\/p>\n

Haar artistieke afkomst is essentieel voor het drama.<\/p>\n

Daizen probeert haar te dwingen een draak op het plafond van de tempel te schilderen.<\/p>\n

Wanneer ze weigert, wordt ze aan een kersenboom vastgebonden.<\/p>\n

Het beeld van Yuki onder vallende kersenbloesem werd een van de meest memorabele visuele momenten uit het toneelstuk.<\/p>\n

Het combineert schoonheid, gevaar en emotionele spanning in een sc\u00e8ne die bij uitstek geschikt is voor de sterke kleuren en theatrale gebaren van kabuki.<\/p>\n

\n

De rat getekend met kersenbloesemblaadjes<\/h4>\n

De beroemdste sc\u00e8ne van het drama vindt plaats terwijl prinses Yuki nog steeds aan de boom is vastgebonden.<\/p>\n

Omdat ze haar handen niet kan gebruiken, verzamelt ze met haar voet gevallen kersenbloesemblaadjes.<\/p>\n

Daarmee tekent ze de vorm van een rat op de grond.<\/p>\n

Door de bovennatuurlijke kracht van haar ge\u00ebrfde artistieke talent komt de getekende rat tot leven.<\/p>\n

Het dier knaagt de touwen door waarmee ze is vastgebonden en bevrijdt haar.<\/p>\n

De sc\u00e8ne verandert artistieke creatie zelf in een middel tot redding.<\/p>\n

Het is een van de meest opvallende voorbeelden in kabuki waarbij bovennatuurlijke interventie rechtstreeks voortkomt uit artistiek talent.<\/p>\n

\n

Kunst als bovennatuurlijke kracht<\/h4>\n

Het verhaal van prinses Yuki geeft uitzonderlijk veel betekenis aan het schilderen zelf.<\/p>\n

Dat zij de kleindochter van Sessh\u016b is, is niet slechts biografische achtergrond in het toneelstuk.<\/p>\n

Haar artistieke erfenis wordt daadwerkelijk het middel waarmee zij wordt gered.<\/p>\n

De levende rat verbeeldt het idee dat een afbeelding de grens tussen voorstelling en werkelijkheid kan overschrijden.<\/p>\n

Voor het publiek bood de sc\u00e8ne zowel spektakel als een krachtige bevestiging van artistieke afstamming.<\/p>\n

Daarmee was het een bijzonder passend onderwerp voor houtsnedekunstenaars, wier eigen werk bestond uit het omzetten van getekende beelden in reproduceerbare visuele vorm.<\/p>\n

\n

Matsunaga Daizen<\/h4>\n

Matsunaga Daizen<\/strong> is de belangrijkste antagonist van het drama.<\/p>\n

Hij wordt afgebeeld als een verraderlijke vazal die verantwoordelijk is voor de moord op shogun Ashikaga Yoshiteru.<\/p>\n

Zijn machtsgreep brengt de gebeurtenissen van het stuk op gang.<\/p>\n

Door leden van het huis van de shogun gevangen te houden en prinses Yuki te proberen beheersen, wordt Daizen de kracht waartegen loyaliteit en verzet worden gedefinieerd.<\/p>\n

Het drama plaatst uiteindelijk zijn ambitie en verraad tegenover de trouw van degenen die de vermoorde shogun willen wreken.<\/p>\n

\n

Kinoshita T\u014dkichi<\/h4>\n

De loyale bevelhebber Kinoshita T\u014dkichi<\/strong> verslaat uiteindelijk Daizen en wreekt de dood van de shogun.<\/p>\n

Zijn tussenkomst brengt het verhaal naar zijn ontknoping en voltooit de bevrijding van prinses Yuki.<\/p>\n

Binnen het drama vertegenwoordigt T\u014dkichi politieke en persoonlijke loyaliteit tegenover Daizens verraad.<\/p>\n

Het conflict tussen beide kampen vormt het bredere historische kader waarbinnen de beroemde Kinkakuji-sc\u00e8ne zich afspeelt.<\/p>\n

\n

De Kinkakuji-sc\u00e8ne<\/h4>\n

De Kinkakuji-episode werd een van de meest opgevoerde en afgebeelde delen van Gion Sairei Shink\u014dki<\/em>.<\/p>\n

De aantrekkingskracht ligt in de combinatie van verschillende centrale kabuki-thema\u2019s.<\/p>\n

Politieke intrige vormt de grotere dramatische structuur.<\/p>\n

Familiale en politieke loyaliteit bepalen de emotionele inzet.<\/p>\n

Yuki\u2019s gevangenschap cre\u00ebert persoonlijk gevaar.<\/p>\n

De bovennatuurlijke rat zorgt voor visueel spektakel en magische redding.<\/p>\n

Kersenbloesem voegt schoonheid en symboliek toe en versterkt het contrast tussen de elegantie van de setting en het geweld van de situatie.<\/p>\n

Voor een kunstenaar gespecialiseerd in acteursportretten zoals Kunichika bood deze sc\u00e8ne uitzonderlijk rijke visuele mogelijkheden.<\/p>\n

\n

Een dramatische compositie van drie bladen<\/h4>\n

Kunichika ontwierp het werk als een doorlopend drieluik in plaats van als drie afzonderlijke acteursportretten.<\/p>\n

De drie verticale bladen vormen samen \u00e9\u00e9n brede horizontale sc\u00e8ne.<\/p>\n

Figuren reageren visueel van het ene paneel naar het andere.<\/p>\n

Kostuums, wapens, bloeiende takken en de krachtige rode achtergrond zorgen voor continu\u00efteit.<\/p>\n

Het linkerblad introduceert martiale energie via de krijger in harnas en de opgeheven zwaarden.<\/p>\n

Het midden wordt het emotionele hart van de sc\u00e8ne door de interactie tussen de staande acteur en de rijk geklede vrouwelijke figuur.<\/p>\n

Het rechterblad zet de theatrale spanning voort met twee aanvullende performers in felle kostuums.<\/p>\n

Het resultaat is dicht, energiek en onmiskenbaar theatraal.<\/p>\n

\n

De levendig rode achtergrond<\/h4>\n

Een van de meest onmiddellijke visuele kenmerken van het drieluik is de intense rode achtergrond.<\/p>\n

Het sterke rode vlak verenigt de drie bladen.<\/p>\n

Het cre\u00ebert ook een toneelachtige sfeer waarin acteurs en kostuums uitzonderlijk helder uitkomen.<\/p>\n

De kleur is kenmerkend voor het briljante palet van veel Meiji-prenten.<\/p>\n

Zwart haar, blauwe gewaden, groen harnas, bleke gezichten en witte kersenbloesems steken allemaal sterk af tegen het verzadigde rood.<\/p>\n

De achtergrond functioneert daardoor niet alleen als decoratie maar als een van de belangrijkste structurele elementen van de compositie.<\/p>\n

\n

Kersenbloesems<\/h4>\n

Bloeiende kersentakken strekken zich uit over de bovenkant van de middelste en rechter delen van het drieluik.<\/p>\n

Hun bleke bloemen vormen een fijn contrast met de krachtige rode achtergrond.<\/p>\n

Binnen het verhaal zijn de kersenbloesems rechtstreeks verbonden met prinses Yuki\u2019s bovennatuurlijke bevrijding.<\/p>\n

De bloemblaadjes die ze verzamelt worden het materiaal waarmee ze de rat tekent die tot leven komt.<\/p>\n

Hun aanwezigheid heeft dus verhalende betekenis naast decoratieve schoonheid.<\/p>\n

De bloesems brengen zachtheid en kwetsbaarheid in een beeld dat verder gevuld is met wapens, harnassen en dramatische confrontatie.<\/p>\n

\n

De krijger in harnas<\/h4>\n

Het linker gedeelte van het drieluik wordt gedomineerd door een krijger in rijk gedetailleerd harnas.<\/p>\n

Zijn gezicht is uitgevoerd met intens rood theatrale make-up.<\/p>\n

Verschillende wapens rijzen rondom de figuur op en versterken de militaire sfeer.<\/p>\n

Het harnas bestaat uit herhaalde banden van oranje, zwart, groen en rood.<\/p>\n

Deze dichte patronen contrasteren sterk met het verticale blauw-witte gedeelte achter hem.<\/p>\n

Pose, gezichtsuitdrukking en de complexiteit van het harnas vestigen onmiddellijk een gevoel van confrontatie en gevaar.<\/p>\n

\n

De centrale vrouwelijke figuur<\/h4>\n

In het midden van het drieluik verschijnt een vrouwelijke rolfiguur in uitgebreide rode gewaden die dicht zijn bedekt met bloemmotieven.<\/p>\n

Het kostuum behoort tot de rijkste delen van de compositie.<\/p>\n

Rood, groen, wit en bleke bloemenpatronen combineren met een grote decoratieve haartooi.<\/p>\n

Haar positie onder de kersenbloesem verbindt haar visueel met de centrale prinses-Yuki-episode.<\/p>\n

Het elegante kostuum en de beheerste uitdrukking contrasteren met de agressievere houdingen van de omliggende mannelijke figuren.<\/p>\n

Deze tegenstelling tussen schoonheid en gevaar is essentieel voor de visuele impact van de compositie.<\/p>\n

\n

Kabuki-kostuum en patroon<\/h4>\n

Kunichika was bijzonder vaardig in het gebruik van kostuum als onderdeel van dramatische vertelling.<\/p>\n

Over het hele drieluik wordt bijna iedere belangrijke figuur onderscheiden door een andere combinatie van patroon en kleur.<\/p>\n

Het harnas links cre\u00ebert een dicht geometrisch ritme.<\/p>\n

De centrale mannelijke figuur draagt bleke gedessineerde gewaden onder een opvallend rood-gouden bovengewaad.<\/p>\n

De vrouwelijke figuur is bedekt met bloemendecoratie.<\/p>\n

Rechts contrasteert helder blauw met een donkerder zwart gewaad dat is versierd met bloemen- en geometrische motieven.<\/p>\n

Deze variatie laat iedere acteur individueel herkenbaar blijven terwijl de visuele eenheid van de volledige sc\u00e8ne behouden blijft.<\/p>\n

\n

Yakusha-e \u2014 Kabuki-acteursprenten<\/h4>\n

Toyohara Kunichika werd vooral beroemd om zijn yakusha-e<\/em>, houtsneden van kabuki-acteurs.<\/p>\n

Acteursportretten waren al lange tijd een van de belangrijkste genres van ukiyo-e.<\/p>\n

Ze stelden theaterpubliek in staat afbeeldingen van beroemde performers in bekende rollen en dramatische sc\u00e8nes te verzamelen.<\/p>\n

Kunichika bracht deze traditie de Meiji-periode in.<\/p>\n

In plaats van acteurs uitsluitend als statische portretten weer te geven, plaatste hij hen vaak midden in sterk geladen theatrale momenten.<\/p>\n

Het huidige drieluik toont deze benadering bijzonder goed.<\/p>\n

Expressie, kostuum, beweging en relaties tussen de figuren brengen de intensiteit van de voorstelling over naar een gedrukte afbeelding.<\/p>\n

\n

Toyohara Kunichika<\/h4>\n

Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong> werd als \u014cshima Yasohachi geboren in het Ky\u014dbashi-district van Tokyo.<\/p>\n

Rond zijn elfde begon hij te studeren bij de schilder Chikanobu.<\/p>\n

Op ongeveer dertienjarige leeftijd werd hij leerling van Utagawa Kunisada<\/strong>, een van de belangrijkste prentontwerpers van negentiende-eeuws Japan.<\/p>\n

Kunichika\u2019s kunstenaarsnaam combineert tekens die verbonden zijn met beide leermeesters.<\/p>\n

De naam weerspiegelt daarmee de artistieke lijn waaruit zijn carri\u00e8re zich ontwikkelde.<\/p>\n

Kunisada\u2019s invloed bleef bijzonder belangrijk voor Kunichika\u2019s benadering van kabuki-acteursportretten.<\/p>\n

\n

Leerling van Utagawa Kunisada<\/h4>\n

Utagawa Kunisada was een van de meest productieve en succesvolle ukiyo-e-kunstenaars van de negentiende eeuw.<\/p>\n

Zijn acteursprenten hielpen de visuele taal van kabuki-portretten te bepalen.<\/p>\n

Kunichika nam van hem een voorkeur over voor krachtige composities, uitgebreide kostuums en sterke theatrale gebaren.<\/p>\n

Later ontwikkelde hij deze elementen in zijn eigen kenmerkende Meiji-stijl.<\/p>\n

De dramatische close-ups, rijke textielpatronen en krachtige uitdrukkingen die Kunichika\u2019s volwassen werk kenmerken, vinden allemaal hun oorsprong in deze Utagawa-traditie.<\/p>\n

\n

Kunichika backstage<\/h4>\n

Kunichika bracht vele uren backstage door in kabuki-theaters.<\/p>\n

Hij tekende acteurs rechtstreeks om hun fysieke manieren, uitdrukkingen en poses nauwkeurig vast te leggen.<\/p>\n

Dit directe contact met performers onderscheidt veel van zijn werk.<\/p>\n

Zijn prenten reproduceren niet alleen theaterkostuums.<\/p>\n

Ze proberen ook de persoonlijkheid en podiumaanwezigheid van specifieke acteurs over te brengen.<\/p>\n

In werken met meerdere figuren, zoals dit drieluik, stelde die vertrouwdheid hem tevens in staat individuele performers te onderscheiden en toch de hele groep dramatisch samenhangend te houden.<\/p>\n

\n

Anilinekleuren uit de Meiji-periode<\/h4>\n

Kunichika werd bekend om zijn gedurfde gebruik van nieuw ge\u00efmporteerde Duitse anilinekleurstoffen.<\/p>\n

Deze synthetische pigmenten produceerden sterkere en briljantere kleuren dan veel oudere traditionele pigmenten.<\/p>\n

Rijke rode en donkere blauw-paarse tinten werden bijzonder kenmerkend voor zijn latere werk.<\/p>\n

Het huidige drieluik toont de visuele mogelijkheden van dit palet duidelijk.<\/p>\n

De intense rode achtergrond domineert het beeld.<\/p>\n

Helderblauwe kleding, diep zwart, groen harnas, goud, oranje en wit cre\u00ebren krachtige kleurcontrasten.<\/p>\n

Deze kleuren geven het drieluik de heldere uitstraling die met Meiji-prentcultuur wordt geassocieerd.<\/p>\n

\n

Kunichika en de Meiji-overgang<\/h4>\n

Kunichika\u2019s carri\u00e8re overspande een van de belangrijkste overgangen in de Japanse visuele cultuur.<\/p>\n

Hij werd opgeleid binnen het oudere ukiyo-e-systeem van de Edo-periode, maar bleef tot ver in de Meiji-periode werken.<\/p>\n

Tijdens zijn leven begonnen fotografie en westerse kunsttechnieken de traditionele houtsnedekunst steeds sterker uit te dagen.<\/p>\n

Kunichika bleef niettemin nauw verbonden met kabuki en acteursportretten.<\/p>\n

Zijn werk bewaart daardoor veel kwaliteiten van de oudere ukiyo-e-wereld terwijl het tegelijk de fellere pigmenten en veranderende smaken van Meiji-Japan opneemt.<\/p>\n

\n

De Wereldtentoonstelling van Parijs<\/h4>\n

In 1867 ontving Kunichika een overheidsopdracht in verband met de Wereldtentoonstelling van Parijs.<\/p>\n

Dit gebeurde in een periode waarin Japanse kunst internationaal steeds meer belangstelling trok.<\/p>\n

De opdracht weerspiegelt de reputatie die Kunichika tijdens zijn leven al had opgebouwd.<\/p>\n

Hij behoorde tot de prominente prentontwerpers van Tokyo en bleef gedurende de late negentiende eeuw ambitieuze theaterbeelden produceren.<\/p>\n

\n

Een kleurrijk persoonlijk leven<\/h4>\n

Kunichika\u2019s persoonlijke leven werd bijna even bekend als zijn prenten.<\/p>\n

Hedendaagse verslagen beschrijven hem als een zware drinker en frequente bezoeker van de plezierwijken.<\/p>\n

Hij beweerde ook meer dan honderd keer te zijn verhuisd.<\/p>\n

Deze anekdotes droegen bij aan zijn reputatie als kleurrijke en onconventionele figuur.<\/p>\n

Hoe onstabiel zijn priv\u00e9leven ook was, zijn artistieke carri\u00e8re bleef opmerkelijk sterk gericht op het theater en op de performers die de kabukipodia van Tokyo domineerden.<\/p>\n

\n

Kleurenhoutsnededruk<\/h4>\n

Het drieluik werd vervaardigd met traditionele Japanse kleurenhoutsnedetechniek.<\/p>\n

Iedere sectie vereiste meerdere gesneden blokken.<\/p>\n

Een hoofdblok bepaalde de belangrijkste contouren.<\/p>\n

Aanvullende blokken brachten afzonderlijke kleuren en patronen aan.<\/p>\n

De complexiteit van de kostuums over het hele drieluik vereiste uitzonderlijk nauwkeurig drukwerk.<\/p>\n

Rode achtergronden, blauwe gewaden, groen harnas, bloemmotieven, bleke gezichten, zwart haar en delicate kersenbloesems waren allemaal afhankelijk van de precieze registratie van opeenvolgende drukgangen.<\/p>\n

Het voltooide werk demonstreert daarmee de gezamenlijke vaardigheid van ontwerper, houtsnijder en drukker.<\/p>\n

\n

Horizontaal drieluikformaat<\/h4>\n

Het volledige werk meet ongeveer 37,3 \u00d7 73,4 cm<\/strong>.<\/p>\n

Drie verticaal geori\u00ebnteerde bladen vormen samen de brede horizontale compositie.<\/p>\n

Dit formaat stelde Kunichika in staat een veel uitgebreidere theatersc\u00e8ne te cre\u00ebren dan met een enkel acteursportret mogelijk zou zijn.<\/p>\n

Meerdere figuren kunnen over het beeld heen met elkaar interageren.<\/p>\n

Wapens en kostuums kunnen doorlopen in aangrenzende panelen.<\/p>\n

Kersenbloesems kunnen de bovenste zone overspannen.<\/p>\n

Het resultaat heeft een panoramisch karakter dat bijzonder geschikt is om de complexiteit van een kabukisc\u00e8ne weer te geven.<\/p>\n

\n

Origineel antiek Japans houtsnede-drieluik<\/h4>\n

Dit is een origineel antiek Japans houtsnede-drieluik<\/strong>, geen moderne reproductie of latere herdruk.<\/p>\n

De ouderdom vormt een essentieel onderdeel van het historische karakter.<\/p>\n

Originele Japanse prenten uit deze periode hebben generaties van eigendom, hantering, opslag en tentoonstelling doorstaan.<\/p>\n

Lichte verkleuring, kleine sporen, incidentele vlekjes, lichte vouwen of hanteringssporen zijn normaal bij antieke werken op papier.<\/p>\n

Dergelijke kenmerken passen bij authentieke negentiende-eeuwse prenten en moeten worden gezien als onderdeel van de geschiedenis van het object, niet worden vergeleken met het uiterlijk van een nieuw gemaakte reproductie.<\/p>\n

\n

Herkomst: Collectie van Dr. Eugen Milch<\/h4>\n

Het drieluik is afkomstig uit de collectie van Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/strong>, een Oostenrijkse arts en kunstenaar.<\/p>\n

Tijdens de Eerste Wereldoorlog diende Milch als medisch officier.<\/p>\n

In het begin van de jaren twintig reisde hij door Europa tijdens een tocht die studie en schilderkunst combineerde.<\/p>\n

In 1924 trouwde hij met Emma Bormann.<\/p>\n

Het paar reisde datzelfde jaar naar Zweden.<\/p>\n

Samen met kunstenaar Oskar Bergman exposeerden zij verschillende schilderijen in Liljevalchs in Stockholm.<\/p>\n

\n

Van Oostenrijk naar China<\/h4>\n

In 1937 reisde Eugen Milch samen met andere Oostenrijkse artsen op uitnodiging van de Chinese regering naar China.<\/p>\n

Zijn vrouw voegde zich twee jaar later bij hem.<\/p>\n

Hoewel de oorspronkelijke opdracht niet doorging zoals gepland, werd Milch in 1938 directeur van een ziekenhuis in Beihai.<\/p>\n

Zijn leven in Oost-Azi\u00eb combineerde zijn medische werk met een blijvende belangstelling voor reizen, cultuur en kunst.<\/p>\n

\n

Shanghai en de oorlogsjaren<\/h4>\n

In 1941 bezetten Japanse troepen delen van de zuidelijke Chinese kust, waaronder Beihai.<\/p>\n

De familie Milch wist naar Shanghai te verhuizen.<\/p>\n

Tijdens hun jaren in China gingen Eugen en Emma uit elkaar.<\/p>\n

Eugen hielp later Britse troepen in China.<\/p>\n

Voor deze dienst kreeg hij de Britse nationaliteit.<\/p>\n

Zijn leven raakte daardoor rechtstreeks verbonden met belangrijke politieke en militaire gebeurtenissen in Oost-Azi\u00eb tijdens de eerste helft van de twintigste eeuw.<\/p>\n

\n

Milch in Japan<\/h4>\n

Tijdens zijn verdere reizen bezocht Eugen Milch later Japan om de gevolgen van de oorlog te bestuderen.<\/p>\n

Volgens de herkomstinformatie van de collectie is het waarschijnlijk dat hij de huidige groep Japanse houtsneden in deze periode verwierf.<\/p>\n

Hij stierf in 1958 in Hongkong.<\/p>\n

De collectie werd daarna binnen de familie vererfd.<\/p>\n

Deze herkomst voegt een extra historische dimensie toe aan het drieluik en verbindt een kabukiprent uit 1883 met het internationale leven van een twintigste-eeuwse arts, kunstenaar, reiziger en verzamelaar.<\/p>\n

\n

Conditie<\/h4>\n

De drie bladen zijn niet aan elkaar bevestigd<\/strong>.<\/p>\n

Het werk vertoont ouderdomsgerelateerde slijtage en hanteringsvouwen langs de bovenranden van de bladen.<\/p>\n

De kleuren verkeren in goede staat<\/strong>.<\/p>\n

Zoals bij elk antiek werk op papier kunnen lichte verkleuring, incidentele sporen of kleine vouwen vanzelfsprekend aanwezig zijn.<\/p>\n

Deze kenmerken passen bij de leeftijd en geschiedenis van een originele negentiende-eeuwse Japanse houtsnede.<\/p>\n

De conditie-informatie wordt uit transparantie verstrekt en mag niet worden ge\u00efnterpreteerd als een aanwijzing dat het werk in slechte staat verkeert.<\/p>\n

\n

Presentatie<\/h4>\n

De productfotografie toont het drieluik in een brede zwarte lijst met een lichte passe-partout, zodat de volledige driedelige compositie als \u00e9\u00e9n doorlopend panoramisch beeld kan worden bekeken.<\/p>\n

De donkere lijst sluit goed aan bij de verzadigde rode, zwarte en blauwe tinten van het werk zonder met de oorspronkelijke compositie te concurreren.<\/p>\n

Raadpleeg de individuele productdetails voor de exacte verkoop- en inlijstingsvorm.<\/p>\n

\n

Specificaties<\/h4>\n
    \n
  • Object:<\/strong> Origineel antiek Japans kleurenhoutsnede-drieluik<\/li>\n
  • Kunstenaar:<\/strong> Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/li>\n
  • Titel:<\/strong> Gion Sairei Shink\u014dki<\/em><\/li>\n
  • Datering:<\/strong> 1883<\/li>\n
  • Periode:<\/strong> Meiji-periode<\/li>\n
  • Formaat:<\/strong> Drieluik van drie bladen<\/li>\n
  • Ori\u00ebntatie:<\/strong> Horizontale panoramische compositie<\/li>\n
  • Techniek:<\/strong> Kleurenhoutsnededruk<\/li>\n
  • Totale afmetingen:<\/strong> Ca. 37,3 \u00d7 73,4 cm<\/li>\n
  • Onderwerp:<\/strong> Sc\u00e8ne uit het kabuki- en j\u014druri-drama Gion Sairei Shink\u014dki<\/em><\/li>\n
  • Dramatische setting:<\/strong> Japan in de Sengoku-periode \/ Kinkakuji-episode<\/li>\n
  • Belangrijkste verhaalfiguren:<\/strong> Prinses Yuki, Matsunaga Daizen en Kinoshita T\u014dkichi<\/li>\n
  • Genre:<\/strong> Kabuki-acteursprent \/ yakusha-e<\/em><\/li>\n
  • Kenmerkende beeldtaal:<\/strong> Kabuki-acteurs, harnassen, zwaarden, bloemrijke gewaden, kersenbloesems en levendig rode achtergrond<\/li>\n
  • Belangrijkste kleuren:<\/strong> Rood, zwart, blauw, groen, goud, oranje, wit en paars<\/li>\n
  • Herkomst:<\/strong> Collectie van Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/li>\n
  • Latere herkomst:<\/strong> Door vererving binnen de familie<\/li>\n
  • Bladconditie:<\/strong> Drie bladen niet aan elkaar bevestigd<\/li>\n
  • Conditie:<\/strong> Ouderdomsgerelateerde slijtage en hanteringsvouwen langs de bovenranden; kleuren in goede staat<\/li>\n
  • Authenticiteit:<\/strong> Originele antieke Japanse houtsnede; geen moderne reproductie of herdruk<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    Interessant voor verzamelaars<\/h4>\n

    Dit drieluik brengt verschillende elementen samen die Toyohara Kunichika\u2019s belang binnen het late ukiyo-e bepalen.<\/p>\n

    Het is een ambitieuze kabukicompositie met meerdere figuren van een kunstenaar die tot de belangrijkste ontwerpers van acteursprenten van zijn generatie behoorde.<\/p>\n

    Het onderwerp komt uit een van de bekendste dramatische episodes van Gion Sairei Shink\u014dki<\/em> en combineert politiek verraad, loyaliteit, artistieke afstamming, bovennatuurlijke interventie en theatrale spektakelwaarde.<\/p>\n

    Visueel is het werk even krachtig.<\/p>\n

    De verzadigde rode achtergrond verenigt de drie bladen.<\/p>\n

    Harnassen, zwaarden, bloemrijke gewaden, kersenbloesems en intens gedessineerde kostuums cre\u00ebren een dicht veld van kleur en detail.<\/p>\n

    Het contrast tussen de martiale figuren en de elegante vrouwelijke rolfiguur in het midden vangt precies de combinatie van geweld en schoonheid die de Kinkakuji-episode zo memorabel maakt.<\/p>\n

    Het werk uit 1883 behoort duidelijk tot Kunichika\u2019s Meiji-productie, toen zijn gebruik van sterke anilineroden en donkere blauw-paarse tinten zijn prenten een uitgesproken moderne intensiteit gaf terwijl de traditionele conventies van het kabuki-portret behouden bleven.<\/p>\n

    De gedocumenteerde herkomst uit de collectie van Dr. Eugen Milch voegt nog een historische laag toe.<\/p>\n

    Als origineel Japans theaterdrieluik uit de negentiende eeuw combineert het werk kabukigeschiedenis, laat ukiyo-e, acteursportret, Meiji-kleurendruk en een sterke decoratieve aanwezigheid.<\/p>\n

    \nEen origineel antiek Japans kleurenhoutsnede-drieluik van Toyohara Kunichika (1835\u20131900), met een dramatische sc\u00e8ne uit Gion Sairei Shink\u014dki<\/em>. Het werk dateert uit 1883 en meet in totaal ongeveer 37,3 \u00d7 73,4 cm. De driedelige compositie weerspiegelt Kunichika\u2019s beroemde beheersing van kabuki-acteursportretten door krachtige expressie, uitgebreide kostuums, levendige Meiji-kleuren en strak georganiseerde theatrale interactie. Het drama draait om de verrader Matsunaga Daizen, prinses Yuki en de loyale Kinoshita T\u014dkichi, met de beroemde Kinkakuji-episode waarin Yuki gevallen kersenbloesemblaadjes gebruikt om een rat te tekenen die op wonderbaarlijke wijze tot leven komt en haar van haar boeien bevrijdt. Het drieluik wordt gedomineerd door briljant rood, rijk gedecoreerde kostuums, harnassen, wapens en bloeiende kersentakken, waardoor de sc\u00e8ne uitzonderlijke theatrale aanwezigheid krijgt. Afkomstig uit de collectie van Dr. Eugen Milch (1889\u20131958), daarna door vererving binnen de familie. De drie bladen blijven los van elkaar en vertonen ouderdomsgerelateerde slijtage en hanteringsvouwen langs de bovenranden, terwijl de kleuren in goede staat verkeren. Originele antieke Japanse houtsnede, geen moderne reproductie of herdruk.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Toyohara Kunichika Ukiyo-e-drieluik \u2014 Gion Sairei Shink\u014dki Origineel antiek Japans houtsnede-drieluik \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Gion Sairei Shink\u014dki \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 Prinses Yuki \u00b7 Matsunaga Daizen \u00b7 Kinoshita T\u014dkichi \u00b7 Meiji-periode \u00b7 Kleurenhoutsnede \u00b7 1883 Een origineel antiek Japans kleurenhoutsnede-drieluik van Toyohara Kunichika (1835\u20131900), met een dramatische sc\u00e8ne uit Gion Sairei Shink\u014dki, een van de bekende historische drama\u2019s uit het kabuki- en j\u014druri-repertoire. Het werk dateert uit 1883 en meet als volledige driedelige compositie ongeveer 37,3 \u00d7 73,4 cm. Het drieluik brengt Kunichika\u2019s grote kwaliteiten als ontwerper van acteursprenten samen: krachtige theatrale expressie, uitgebreide kostuums, briljante Meiji-kleuren en een dicht ge\u00ebnsceneerde groepscompositie. Tegen een levendig rode theatrale achtergrond vullen meerdere figuren de drie visueel verbonden bladen in een strak opgebouwde dramatische sc\u00e8ne. Het linkerblad wordt gedomineerd door een gewapende krijger in rijk gedetailleerd harnas en intens rood gezichtsmake-up, met getrokken zwaarden die achter hem oprijzen. Het middelste blad toont een staande mannelijke figuur in rijk gedessineerde gewaden naast een vrouwelijke figuur in rode bloemrijke kleding, omlijst door bloeiende kersenbloesemtakken. Het rechterblad zet de actie voort met twee mannelijke acteurs in sterk contrasterende blauwe en zwarte kostuums. Over de drie bladen bouwt Kunichika een doorlopend theatraal panorama waarin gebaar, kostuum, kleur en expressie de vertelling dragen. Gion Sairei Shink\u014dki Het drieluik toont een sc\u00e8ne uit Gion Sairei Shink\u014dki, een kabuki- en j\u014druri-drama dat zich afspeelt tijdens de Sengoku-periode van Japan. Het verhaal draait om politiek verraad, loyaliteit, gevangenschap en bovennatuurlijke redding. Centraal in het verhaal staat de verraderlijke vazal Matsunaga Daizen. Volgens het drama vermoordt Daizen shogun Ashikaga Yoshiteru en grijpt hij de macht. Vervolgens houdt hij de moeder van de shogun gevangen boven in de Kinkakuji, het beroemde Gouden Paviljoen van Kyoto. Het verhaal combineert politieke intrige met een van de bekendste bovennatuurlijke sc\u00e8nes uit het kabuki-repertoire. Prinses Yuki Onder Daizens gevangenen bevindt zich prinses Yuki, kleindochter van de beroemde schilder Sessh\u016b. Haar artistieke afkomst is essentieel voor het drama. Daizen probeert haar te dwingen een draak op het plafond van de tempel te schilderen. Wanneer ze weigert, wordt ze aan een kersenboom vastgebonden. Het beeld van Yuki onder vallende kersenbloesem werd een van de meest memorabele visuele momenten uit het toneelstuk. Het combineert schoonheid, gevaar en emotionele spanning in een sc\u00e8ne die bij uitstek geschikt is voor de sterke kleuren en theatrale gebaren van kabuki. De rat getekend met kersenbloesemblaadjes De beroemdste sc\u00e8ne van het drama vindt plaats terwijl prinses Yuki nog steeds aan de boom is vastgebonden. Omdat ze haar handen niet kan gebruiken, verzamelt ze met haar voet gevallen kersenbloesemblaadjes. Daarmee tekent ze de vorm van een rat op de grond. Door de bovennatuurlijke kracht van haar ge\u00ebrfde artistieke talent komt de getekende rat tot leven. Het dier knaagt de touwen door waarmee ze is vastgebonden en bevrijdt haar. De sc\u00e8ne verandert artistieke creatie zelf in een middel tot redding. Het is een van de meest opvallende voorbeelden in kabuki waarbij bovennatuurlijke interventie rechtstreeks voortkomt uit artistiek talent. Kunst als bovennatuurlijke kracht Het verhaal van prinses Yuki geeft uitzonderlijk veel betekenis aan het schilderen zelf. Dat zij de kleindochter van Sessh\u016b is, is niet slechts biografische achtergrond in het toneelstuk. Haar artistieke erfenis wordt daadwerkelijk het middel waarmee zij wordt gered. De levende rat verbeeldt het idee dat een afbeelding de grens tussen voorstelling en werkelijkheid kan overschrijden. Voor het publiek bood de sc\u00e8ne zowel spektakel als een krachtige bevestiging van artistieke afstamming. Daarmee was het een bijzonder passend onderwerp voor houtsnedekunstenaars, wier eigen werk bestond uit het omzetten van getekende beelden in reproduceerbare visuele vorm. Matsunaga Daizen Matsunaga Daizen is de belangrijkste antagonist van het drama. Hij wordt afgebeeld als een verraderlijke vazal die verantwoordelijk is voor de moord op shogun Ashikaga Yoshiteru. Zijn machtsgreep brengt de gebeurtenissen van het stuk op gang. Door leden van het huis van de shogun gevangen te houden en prinses Yuki te proberen beheersen, wordt Daizen de kracht waartegen loyaliteit en verzet worden gedefinieerd. Het drama plaatst uiteindelijk zijn ambitie en verraad tegenover de trouw van degenen die de vermoorde shogun willen wreken. Kinoshita T\u014dkichi De loyale bevelhebber Kinoshita T\u014dkichi verslaat uiteindelijk Daizen en wreekt de dood van de shogun. Zijn tussenkomst brengt het verhaal naar zijn ontknoping en voltooit de bevrijding van prinses Yuki. Binnen het drama vertegenwoordigt T\u014dkichi politieke en persoonlijke loyaliteit tegenover Daizens verraad. Het conflict tussen beide kampen vormt het bredere historische kader waarbinnen de beroemde Kinkakuji-sc\u00e8ne zich afspeelt. De Kinkakuji-sc\u00e8ne De Kinkakuji-episode werd een van de meest opgevoerde en afgebeelde delen van Gion Sairei Shink\u014dki. De aantrekkingskracht ligt in de combinatie van verschillende centrale kabuki-thema\u2019s. Politieke intrige vormt de grotere dramatische structuur. Familiale en politieke loyaliteit bepalen de emotionele inzet. Yuki\u2019s gevangenschap cre\u00ebert persoonlijk gevaar. De bovennatuurlijke rat zorgt voor visueel spektakel en magische redding. Kersenbloesem voegt schoonheid en symboliek toe en versterkt het contrast tussen de elegantie van de setting en het geweld van de situatie. Voor een kunstenaar gespecialiseerd in acteursportretten zoals Kunichika bood deze sc\u00e8ne uitzonderlijk rijke visuele mogelijkheden. Een dramatische compositie van drie bladen Kunichika ontwierp het werk als een doorlopend drieluik in plaats van als drie afzonderlijke acteursportretten. De drie verticale bladen vormen samen \u00e9\u00e9n brede horizontale sc\u00e8ne. Figuren reageren visueel van het ene paneel naar het andere. Kostuums, wapens, bloeiende takken en de krachtige rode achtergrond zorgen voor continu\u00efteit. Het linkerblad introduceert martiale energie via de krijger in harnas en de opgeheven zwaarden. Het midden wordt het emotionele hart van de sc\u00e8ne door de interactie tussen de staande acteur en de rijk geklede vrouwelijke figuur. Het rechterblad zet de theatrale spanning voort met twee aanvullende performers in felle kostuums. Het resultaat is dicht, energiek en onmiskenbaar theatraal. De levendig rode achtergrond Een van de meest onmiddellijke visuele kenmerken van het drieluik is de intense rode achtergrond. Het sterke rode vlak verenigt de drie bladen. Het cre\u00ebert ook een toneelachtige sfeer waarin acteurs en kostuums uitzonderlijk helder uitkomen. De kleur is kenmerkend voor het briljante palet van veel Meiji-prenten. Zwart haar, blauwe gewaden, groen harnas, bleke gezichten<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1009607,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[1287],"product_tag":[],"class_list":["post-1009591","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-ukiyo-e","first","instock","featured","sold-individually","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"yoast_head":"\nToyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Gion Sairei Shink\u014dki Drieluik 1883 - Supein Nihonto<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Origineel Toyohara Kunichika ukiyo-e-drieluik uit 1883 met Gion Sairei Shink\u014dki. Antieke Japanse kabuki-houtsnede uit de Meiji-periode, 37,3 \u00d7 73,4 cm.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/product\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"nl_NL\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Toyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Gion Sairei Shink\u014dki Drieluik 1883 - Supein Nihonto\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Origineel Toyohara Kunichika ukiyo-e-drieluik uit 1883 met Gion Sairei Shink\u014dki. Antieke Japanse kabuki-houtsnede uit de Meiji-periode, 37,3 \u00d7 73,4 cm.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/product\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Supein Nihonto\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2026-10-04T17:15:54+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/supeinnihonto.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/Toyohara-Kunichika-Ukiyo-e-Triptych-\u2013-Gion-Sairei-Shinkoki-Portada.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1448\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1086\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:type\" content=\"image\/jpeg\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\\\/\\\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/nl\\\/product\\\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/nl\\\/product\\\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\\\/\",\"name\":\"Toyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Gion Sairei Shink\u014dki Drieluik 1883 - Supein Nihonto\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/nl\\\/product\\\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\\\/#primaryimage\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/nl\\\/product\\\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\\\/#primaryimage\"},\"thumbnailUrl\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/10\\\/Toyohara-Kunichika-Ukiyo-e-Triptych-\u2013-Gion-Sairei-Shinkoki-Portada.jpg\",\"datePublished\":\"2026-10-04T16:23:49+00:00\",\"dateModified\":\"2026-10-04T17:15:54+00:00\",\"description\":\"Origineel Toyohara Kunichika ukiyo-e-drieluik uit 1883 met Gion Sairei Shink\u014dki. Antieke Japanse kabuki-houtsnede uit de Meiji-periode, 37,3 \u00d7 73,4 cm.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/nl\\\/product\\\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\\\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"nl-NL\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/nl\\\/product\\\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\\\/\"]}]},{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"nl-NL\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/nl\\\/product\\\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\\\/#primaryimage\",\"url\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/10\\\/Toyohara-Kunichika-Ukiyo-e-Triptych-\u2013-Gion-Sairei-Shinkoki-Portada.jpg\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2026\\\/10\\\/Toyohara-Kunichika-Ukiyo-e-Triptych-\u2013-Gion-Sairei-Shinkoki-Portada.jpg\",\"width\":1448,\"height\":1086,\"caption\":\"Toyohara Kunichika Ukiyo-e Triptych \u2013 Gion Sairei Shinko\u0304ki\"},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/nl\\\/product\\\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\\\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"name\":\"Portada\",\"item\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/nl\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":2,\"name\":\"Winkel\",\"item\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/nl\\\/winkel\\\/\"},{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":3,\"name\":\"Toyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Gion Sairei Shink\u014dki Drieluik 1883\"}]},{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/#website\",\"url\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/\",\"name\":\"Supein Nihonto\",\"description\":\"Authentic japanese Nihonto katana\",\"publisher\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/#organization\"},\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":{\"@type\":\"EntryPoint\",\"urlTemplate\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/?s={search_term_string}\"},\"query-input\":{\"@type\":\"PropertyValueSpecification\",\"valueRequired\":true,\"valueName\":\"search_term_string\"}}],\"inLanguage\":\"nl-NL\"},{\"@type\":\"Organization\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/#organization\",\"name\":\"SupeinNihonto\",\"url\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/\",\"logo\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"inLanguage\":\"nl-NL\",\"@id\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\",\"url\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2024\\\/03\\\/base_logo_transparent_400x400.png\",\"contentUrl\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/wp-content\\\/uploads\\\/2024\\\/03\\\/base_logo_transparent_400x400.png\",\"width\":400,\"height\":400,\"caption\":\"SupeinNihonto\"},\"image\":{\"@id\":\"https:\\\/\\\/supeinnihonto.com\\\/#\\\/schema\\\/logo\\\/image\\\/\"}}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","yoast_head_json":{"title":"Toyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Gion Sairei Shink\u014dki Drieluik 1883 - Supein Nihonto","description":"Origineel Toyohara Kunichika ukiyo-e-drieluik uit 1883 met Gion Sairei Shink\u014dki. Antieke Japanse kabuki-houtsnede uit de Meiji-periode, 37,3 \u00d7 73,4 cm.","robots":{"index":"index","follow":"follow","max-snippet":"max-snippet:-1","max-image-preview":"max-image-preview:large","max-video-preview":"max-video-preview:-1"},"canonical":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/product\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\/","og_locale":"nl_NL","og_type":"article","og_title":"Toyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Gion Sairei Shink\u014dki Drieluik 1883 - Supein Nihonto","og_description":"Origineel Toyohara Kunichika ukiyo-e-drieluik uit 1883 met Gion Sairei Shink\u014dki. Antieke Japanse kabuki-houtsnede uit de Meiji-periode, 37,3 \u00d7 73,4 cm.","og_url":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/product\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\/","og_site_name":"Supein Nihonto","article_modified_time":"2026-10-04T17:15:54+00:00","og_image":[{"width":1448,"height":1086,"url":"https:\/\/supeinnihonto.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/Toyohara-Kunichika-Ukiyo-e-Triptych-\u2013-Gion-Sairei-Shinkoki-Portada.jpg","type":"image\/jpeg"}],"twitter_card":"summary_large_image","schema":{"@context":"https:\/\/schema.org","@graph":[{"@type":"WebPage","@id":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/product\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\/","url":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/product\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\/","name":"Toyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Gion Sairei Shink\u014dki Drieluik 1883 - Supein Nihonto","isPartOf":{"@id":"https:\/\/supeinnihonto.com\/#website"},"primaryImageOfPage":{"@id":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/product\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\/#primaryimage"},"image":{"@id":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/product\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\/#primaryimage"},"thumbnailUrl":"https:\/\/supeinnihonto.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/Toyohara-Kunichika-Ukiyo-e-Triptych-\u2013-Gion-Sairei-Shinkoki-Portada.jpg","datePublished":"2026-10-04T16:23:49+00:00","dateModified":"2026-10-04T17:15:54+00:00","description":"Origineel Toyohara Kunichika ukiyo-e-drieluik uit 1883 met Gion Sairei Shink\u014dki. Antieke Japanse kabuki-houtsnede uit de Meiji-periode, 37,3 \u00d7 73,4 cm.","breadcrumb":{"@id":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/product\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\/#breadcrumb"},"inLanguage":"nl-NL","potentialAction":[{"@type":"ReadAction","target":["https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/product\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\/"]}]},{"@type":"ImageObject","inLanguage":"nl-NL","@id":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/product\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\/#primaryimage","url":"https:\/\/supeinnihonto.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/Toyohara-Kunichika-Ukiyo-e-Triptych-\u2013-Gion-Sairei-Shinkoki-Portada.jpg","contentUrl":"https:\/\/supeinnihonto.com\/wp-content\/uploads\/2026\/10\/Toyohara-Kunichika-Ukiyo-e-Triptych-\u2013-Gion-Sairei-Shinkoki-Portada.jpg","width":1448,"height":1086,"caption":"Toyohara Kunichika Ukiyo-e Triptych \u2013 Gion Sairei Shinko\u0304ki"},{"@type":"BreadcrumbList","@id":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/product\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-drieluik\/#breadcrumb","itemListElement":[{"@type":"ListItem","position":1,"name":"Portada","item":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/"},{"@type":"ListItem","position":2,"name":"Winkel","item":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/winkel\/"},{"@type":"ListItem","position":3,"name":"Toyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Gion Sairei Shink\u014dki Drieluik 1883"}]},{"@type":"WebSite","@id":"https:\/\/supeinnihonto.com\/#website","url":"https:\/\/supeinnihonto.com\/","name":"Supein Nihonto","description":"Authentic japanese Nihonto katana","publisher":{"@id":"https:\/\/supeinnihonto.com\/#organization"},"potentialAction":[{"@type":"SearchAction","target":{"@type":"EntryPoint","urlTemplate":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?s={search_term_string}"},"query-input":{"@type":"PropertyValueSpecification","valueRequired":true,"valueName":"search_term_string"}}],"inLanguage":"nl-NL"},{"@type":"Organization","@id":"https:\/\/supeinnihonto.com\/#organization","name":"SupeinNihonto","url":"https:\/\/supeinnihonto.com\/","logo":{"@type":"ImageObject","inLanguage":"nl-NL","@id":"https:\/\/supeinnihonto.com\/#\/schema\/logo\/image\/","url":"https:\/\/supeinnihonto.com\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/base_logo_transparent_400x400.png","contentUrl":"https:\/\/supeinnihonto.com\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/base_logo_transparent_400x400.png","width":400,"height":400,"caption":"SupeinNihonto"},"image":{"@id":"https:\/\/supeinnihonto.com\/#\/schema\/logo\/image\/"}}]}},"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/product\/1009591","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/product\/1009591\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1009634,"href":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/product\/1009591\/revisions\/1009634"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1009607"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1009591"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=1009591"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=1009591"},{"taxonomy":"product_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nl\/wp-json\/wp\/v2\/product_tag?post=1009591"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}