{"id":1009590,"date":"2026-10-04T16:23:49","date_gmt":"2026-10-04T16:23:49","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1009590"},"modified":"2026-10-04T17:14:06","modified_gmt":"2026-10-04T17:14:06","slug":"toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-trittico-ukiyo-e","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/it\/prodotto\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-trittico-ukiyo-e\/","title":{"rendered":"Toyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Trittico Gion Sairei Shink\u014dki 1883"},"content":{"rendered":"
\n

Trittico ukiyo-e di Toyohara Kunichika \u2014 Gion Sairei Shink\u014dki<\/h2>\n

Trittico xilografico giapponese antico originale \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Gion Sairei Shink\u014dki \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 Principessa Yuki \u00b7 Matsunaga Daizen \u00b7 Kinoshita T\u014dkichi \u00b7 Periodo Meiji \u00b7 Stampa xilografica a colori \u00b7 1883<\/h3>\n

\nUn originale trittico xilografico giapponese antico a colori di Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong>, raffigurante una scena drammatica da Gion Sairei Shink\u014dki<\/em>, uno dei celebri drammi storici del repertorio kabuki e j\u014druri. Datata 1883<\/strong>, la composizione completa di tre fogli misura circa 37,3 \u00d7 73,4 cm complessivamente<\/strong>. Il trittico riunisce le grandi qualit\u00e0 di Kunichika come autore di stampe d\u2019attore: espressione teatrale potente, costumi elaborati, brillanti colori dell\u2019epoca Meiji e una densa composizione corale.\n<\/p>\n

\nSu un vivido fondo rosso teatrale, diverse figure occupano i tre fogli collegati in una scena drammatica attentamente strutturata.\n<\/p>\n

Il pannello sinistro \u00e8 dominato da un guerriero armato in elaborata armatura e intenso trucco teatrale rosso, con spade sguainate che si alzano alle sue spalle.<\/p>\n

Il foglio centrale introduce una figura maschile in piedi, vestita con abiti riccamente decorati, accanto a una figura femminile in vesti rosse a motivi floreali, incorniciata da rami di ciliegio in fiore.<\/p>\n

Il pannello destro prosegue l\u2019azione con due attori maschili in costumi fortemente contrastanti, blu brillante e nero.<\/p>\n

Attraverso i tre fogli, Kunichika costruisce un panorama teatrale continuo in cui gesto, costume, colore ed espressione sostengono la narrazione.<\/p>\n

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Gion Sairei Shink\u014dki<\/h4>\n

Il trittico illustra una scena da Gion Sairei Shink\u014dki<\/em>, dramma kabuki e j\u014druri ambientato durante il periodo Sengoku.<\/p>\n

La storia ruota attorno a tradimento politico, lealt\u00e0, prigionia e salvezza soprannaturale.<\/p>\n

Al centro dell\u2019intreccio si trova il perfido servitore Matsunaga Daizen<\/strong>.<\/p>\n

Nel dramma, Daizen assassina lo shogun Ashikaga Yoshiteru e prende il potere.<\/p>\n

Successivamente imprigiona la madre dello shogun nella parte superiore del Kinkakuji, il celebre Padiglione d\u2019Oro di Kyoto.<\/p>\n

La storia combina intrigo politico con uno degli episodi soprannaturali pi\u00f9 famosi del repertorio kabuki.<\/p>\n

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La principessa Yuki<\/h4>\n

Tra i prigionieri di Daizen si trova la principessa Yuki<\/strong>, nipote del grande pittore Sessh\u016b.<\/p>\n

La sua discendenza artistica \u00e8 fondamentale per il dramma.<\/p>\n

Daizen cerca di costringerla a dipingere un drago sul soffitto del tempio.<\/p>\n

Quando rifiuta, viene legata a un ciliegio.<\/p>\n

L\u2019immagine di Yuki prigioniera sotto i fiori di ciliegio divenne uno dei momenti visivi pi\u00f9 memorabili associati all\u2019opera.<\/p>\n

Combina bellezza, pericolo e tensione emotiva in una scena perfettamente adatta al colore intenso e alla gestualit\u00e0 teatrale del kabuki.<\/p>\n

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Il topo disegnato con i petali di ciliegio<\/h4>\n

L\u2019episodio pi\u00f9 celebre del dramma avviene mentre la principessa Yuki \u00e8 ancora legata all\u2019albero.<\/p>\n

Incapace di usare le mani, raccoglie con il piede i petali di ciliegio caduti.<\/p>\n

Con essi traccia sul terreno la forma di un topo.<\/p>\n

Grazie al potere soprannaturale del talento artistico ereditato dalla sua famiglia, il topo disegnato prende vita.<\/p>\n

La creatura rosicchia le corde che la tengono prigioniera e le permette di liberarsi.<\/p>\n

La scena trasforma cos\u00ec la creazione artistica stessa in uno strumento di salvezza.<\/p>\n

\u00c8 uno degli esempi pi\u00f9 suggestivi del kabuki in cui l\u2019intervento soprannaturale nasce direttamente dal talento artistico.<\/p>\n

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L\u2019arte come potere soprannaturale<\/h4>\n

La storia della principessa Yuki attribuisce un\u2019importanza insolita all\u2019atto del dipingere.<\/p>\n

La sua identit\u00e0 di nipote di Sessh\u016b non costituisce un semplice dettaglio biografico della trama.<\/p>\n

La sua eredit\u00e0 artistica diventa il mezzo stesso della sua salvezza.<\/p>\n

Il topo animato rappresenta l\u2019idea che un\u2019immagine possa oltrepassare il confine tra rappresentazione e realt\u00e0.<\/p>\n

Per il pubblico, la scena offriva allo stesso tempo spettacolo e una potente affermazione della discendenza artistica.<\/p>\n

Era quindi un soggetto particolarmente adatto agli artisti xilografi, il cui lavoro consisteva anch\u2019esso nel trasformare immagini disegnate in forme visive riproducibili.<\/p>\n

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Matsunaga Daizen<\/h4>\n

Matsunaga Daizen<\/strong> \u00e8 il principale antagonista del dramma.<\/p>\n

\u00c8 raffigurato come un servitore traditore responsabile dell\u2019assassinio dello shogun Ashikaga Yoshiteru.<\/p>\n

La sua presa del potere d\u00e0 avvio all\u2019azione della pi\u00e8ce.<\/p>\n

Imprigionando membri della famiglia dello shogun e cercando di controllare la principessa Yuki, Daizen diventa la forza contro cui vengono definite lealt\u00e0 e resistenza.<\/p>\n

Il dramma contrappone infine la sua ambizione e il suo tradimento alla fedelt\u00e0 di coloro che cercano di vendicare lo shogun assassinato.<\/p>\n

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Kinoshita T\u014dkichi<\/h4>\n

Il leale comandante Kinoshita T\u014dkichi<\/strong> sconfigge infine Daizen e vendica la morte dello shogun.<\/p>\n

Il suo intervento conduce la storia verso la soluzione e completa il salvataggio della principessa Yuki.<\/p>\n

All\u2019interno del dramma, T\u014dkichi rappresenta la lealt\u00e0 politica e personale in opposizione al tradimento di Daizen.<\/p>\n

Il conflitto tra i due schieramenti costituisce il pi\u00f9 ampio quadro storico entro cui si sviluppa il celebre episodio del Kinkakuji.<\/p>\n

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La scena del Kinkakuji<\/h4>\n

L\u2019episodio del Kinkakuji divenne una delle parti pi\u00f9 frequentemente rappresentate e illustrate di Gion Sairei Shink\u014dki<\/em>.<\/p>\n

Il suo fascino deriva dalla combinazione di diversi temi centrali nel kabuki.<\/p>\n

L\u2019intrigo politico fornisce la struttura drammatica generale.<\/p>\n

La lealt\u00e0 familiare e politica definisce la posta emotiva.<\/p>\n

La prigionia della principessa Yuki introduce un pericolo personale.<\/p>\n

Il topo soprannaturale aggiunge spettacolo visivo e intervento magico.<\/p>\n

I fiori di ciliegio portano bellezza e simbolismo, accentuando il contrasto tra l\u2019eleganza dell\u2019ambiente e la violenza della situazione.<\/p>\n

Per un artista specializzato in ritratti d\u2019attore come Kunichika, la scena offriva possibilit\u00e0 visive eccezionalmente ricche.<\/p>\n

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Una composizione drammatica a tre fogli<\/h4>\n

Kunichika progett\u00f2 l\u2019opera come un trittico continuo invece che come tre ritratti di attori indipendenti.<\/p>\n

I tre fogli verticali lavorano insieme per formare un\u2019unica ampia scena orizzontale.<\/p>\n

Le figure si collegano visivamente da un pannello all\u2019altro.<\/p>\n

Costumi, armi, rami fioriti e il potente fondo rosso creano continuit\u00e0 lungo la composizione.<\/p>\n

Il foglio sinistro introduce energia marziale attraverso il guerriero in armatura e le spade sollevate.<\/p>\n

Il centro diventa il cuore emotivo della scena grazie all\u2019interazione tra l\u2019attore in piedi e la figura femminile riccamente vestita.<\/p>\n

Il foglio destro continua la tensione teatrale attraverso altri due interpreti in costumi vivaci.<\/p>\n

Il risultato \u00e8 denso, energico e inequivocabilmente teatrale.<\/p>\n

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Il vivido fondo rosso<\/h4>\n

Uno degli elementi visivi pi\u00f9 immediati del trittico \u00e8 il suo intenso fondo rosso.<\/p>\n

L\u2019ampio campo rosso unifica i tre fogli.<\/p>\n

Crea inoltre un\u2019atmosfera simile a quella del palcoscenico, contro la quale attori e costumi emergono con eccezionale chiarezza.<\/p>\n

Il colore \u00e8 caratteristico della brillante tavolozza associata a molte stampe del periodo Meiji.<\/p>\n

Capelli neri, abiti blu, armature verdi, volti pallidi e fiori di ciliegio bianchi risaltano tutti con particolare forza contro il rosso saturo.<\/p>\n

Lo sfondo funziona quindi non semplicemente come decorazione, ma come uno dei principali elementi strutturali della composizione.<\/p>\n

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I fiori di ciliegio<\/h4>\n

I rami di ciliegio in fiore attraversano la parte superiore delle sezioni centrale e destra del trittico.<\/p>\n

I fiori chiari creano un delicato contrasto con il potente fondo rosso.<\/p>\n

All\u2019interno della storia, i fiori di ciliegio sono direttamente collegati alla salvezza soprannaturale della principessa Yuki.<\/p>\n

I petali che raccoglie diventano il materiale con cui disegna il topo che prende vita.<\/p>\n

La loro presenza possiede quindi importanza narrativa oltre alla bellezza decorativa.<\/p>\n

I fiori introducono morbidezza e fragilit\u00e0 in un\u2019immagine altrimenti piena di armi, armature e confronto drammatico.<\/p>\n

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Il guerriero in armatura<\/h4>\n

La sezione sinistra del trittico \u00e8 dominata da un guerriero in armatura riccamente dettagliata.<\/p>\n

Il suo volto \u00e8 reso con un intenso trucco teatrale rosso.<\/p>\n

Diverse armi si alzano attorno alla figura, rafforzando l\u2019atmosfera militare della scena.<\/p>\n

L\u2019armatura \u00e8 costruita attraverso fasce ripetute di arancio, nero, verde e rosso.<\/p>\n

Questi motivi fitti contrastano fortemente con la sezione verticale blu e bianca dietro di lui.<\/p>\n

La posa, l\u2019espressione e la complessit\u00e0 dell\u2019armatura stabiliscono immediatamente un senso di confronto e pericolo.<\/p>\n

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La figura femminile centrale<\/h4>\n

Al centro del trittico, una figura in ruolo femminile appare vestita con elaborate vesti rosse densamente decorate con fiori.<\/p>\n

Il costume \u00e8 una delle aree pi\u00f9 ricche dell\u2019intera composizione.<\/p>\n

Rosso, verde, bianco e motivi floreali chiari si combinano con una grande acconciatura ornamentale.<\/p>\n

La sua posizione sotto i fiori di ciliegio la collega visivamente all\u2019episodio centrale della principessa Yuki.<\/p>\n

L\u2019elegante costume e l\u2019espressione controllata contrastano con le pose pi\u00f9 aggressive delle figure maschili circostanti.<\/p>\n

Questa opposizione tra bellezza e pericolo \u00e8 fondamentale per l\u2019impatto visivo della composizione.<\/p>\n

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Costume kabuki e motivi<\/h4>\n

Kunichika era particolarmente abile nell\u2019utilizzare il costume come parte della narrazione drammatica.<\/p>\n

In tutto il trittico, quasi ogni figura principale \u00e8 distinta da una diversa combinazione di motivi e colori.<\/p>\n

L\u2019armatura a sinistra crea un fitto ritmo geometrico.<\/p>\n

La figura maschile centrale indossa abiti chiari decorati sotto un vistoso mantello rosso e oro.<\/p>\n

La figura femminile \u00e8 coperta di decorazione floreale.<\/p>\n

A destra, il blu brillante contrasta con un abito nero pi\u00f9 scuro decorato da motivi floreali e geometrici.<\/p>\n

Questa variet\u00e0 permette a ogni attore di rimanere individualmente riconoscibile, preservando allo stesso tempo l\u2019unit\u00e0 visiva della scena completa.<\/p>\n

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Yakusha-e \u2014 Stampe di attori Kabuki<\/h4>\n

Toyohara Kunichika divenne particolarmente celebre per gli yakusha-e<\/em>, stampe xilografiche raffiguranti attori kabuki.<\/p>\n

Le stampe d\u2019attore erano da tempo uno dei generi centrali dell\u2019ukiyo-e.<\/p>\n

Permettevano al pubblico teatrale di collezionare immagini di celebri interpreti nei loro ruoli pi\u00f9 famosi e nelle scene pi\u00f9 drammatiche.<\/p>\n

Kunichika port\u00f2 questa tradizione nell\u2019epoca Meiji.<\/p>\n

Invece di presentare gli attori semplicemente come ritratti statici, li collocava spesso all\u2019interno di momenti teatrali altamente carichi.<\/p>\n

Il presente trittico dimostra particolarmente bene questo approccio.<\/p>\n

Espressione, costume, movimento e rapporti tra le figure ricreano l\u2019intensit\u00e0 della performance all\u2019interno di un\u2019immagine stampata.<\/p>\n

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Toyohara Kunichika<\/h4>\n

Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong> nacque come \u014cshima Yasohachi nel quartiere Ky\u014dbashi di Tokyo.<\/p>\n

Intorno agli undici anni inizi\u00f2 a studiare con il pittore Chikanobu.<\/p>\n

Verso i tredici divenne apprendista di Utagawa Kunisada<\/strong>, uno dei principali artisti della stampa del Giappone ottocentesco.<\/p>\n

Il nome d\u2019arte Kunichika combina caratteri legati ai nomi dei suoi due maestri.<\/p>\n

Il nome stesso riflette quindi la linea artistica attraverso cui si svilupp\u00f2 la sua carriera.<\/p>\n

L\u2019influenza di Kunisada rimase particolarmente importante per il modo in cui Kunichika affront\u00f2 il ritratto degli attori kabuki.<\/p>\n

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Allievo di Utagawa Kunisada<\/h4>\n

Utagawa Kunisada fu uno degli artisti ukiyo-e pi\u00f9 prolifici e di maggior successo del XIX secolo.<\/p>\n

Le sue stampe di attori contribuirono a definire il linguaggio visivo del ritratto kabuki.<\/p>\n

Kunichika assorb\u00ec da lui il gusto per le composizioni audaci, i costumi elaborati e la forte gestualit\u00e0 teatrale.<\/p>\n

Successivamente svilupp\u00f2 questi elementi nel proprio stile distintivo del periodo Meiji.<\/p>\n

Gli audaci primi piani, i ricchi tessuti e le espressioni potenti che caratterizzano l\u2019opera matura di Kunichika hanno tutti radici nella tradizione Utagawa.<\/p>\n

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Kunichika dietro le quinte<\/h4>\n

Kunichika trascorse molte ore dietro le quinte dei teatri kabuki.<\/p>\n

Disegnava direttamente gli attori per catturarne con maggiore precisione le caratteristiche fisiche, le espressioni e le pose.<\/p>\n

Questo contatto diretto con gli interpreti distingue gran parte della sua opera.<\/p>\n

Le sue stampe non riproducono semplicemente i costumi teatrali.<\/p>\n

Cercano anche di trasmettere la personalit\u00e0 e la presenza scenica di attori specifici.<\/p>\n

Nelle opere a pi\u00f9 figure come questo trittico, tale familiarit\u00e0 gli permetteva inoltre di distinguere i singoli interpreti mantenendo l\u2019intero gruppo drammaticamente coerente.<\/p>\n

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I colori all\u2019anilina del periodo Meiji<\/h4>\n

Kunichika divenne noto per il suo uso audace dei nuovi coloranti all\u2019anilina importati dalla Germania.<\/p>\n

Questi pigmenti sintetici producevano colori pi\u00f9 intensi e luminosi rispetto a molti pigmenti tradizionali precedenti.<\/p>\n

Rossi profondi e scuri toni blu-viola divennero particolarmente caratteristici della sua produzione tarda.<\/p>\n

Il presente trittico dimostra pienamente le possibilit\u00e0 di questa tavolozza.<\/p>\n

L\u2019intenso fondo rosso domina l\u2019immagine.<\/p>\n

Abiti blu brillante, nero profondo, armature verdi, oro, arancio e bianco creano forti contrasti cromatici.<\/p>\n

Questi colori conferiscono al trittico la brillantezza visiva associata alla cultura della stampa del periodo Meiji.<\/p>\n

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Kunichika e la transizione Meiji<\/h4>\n

La carriera di Kunichika attravers\u00f2 una delle transizioni pi\u00f9 importanti della cultura visiva giapponese.<\/p>\n

Si form\u00f2 all\u2019interno del pi\u00f9 antico sistema ukiyo-e del periodo Edo, ma continu\u00f2 a lavorare ben dentro l\u2019era Meiji.<\/p>\n

Durante la sua vita, fotografia e tecniche artistiche occidentali iniziarono sempre pi\u00f9 a mettere in discussione la tradizionale xilografia.<\/p>\n

Kunichika rimase tuttavia fortemente legato al kabuki e al ritratto di attori.<\/p>\n

La sua opera conserva quindi molte qualit\u00e0 del vecchio mondo ukiyo-e integrando al tempo stesso pigmenti pi\u00f9 brillanti e gusti mutevoli del Giappone Meiji.<\/p>\n

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L\u2019Esposizione Universale di Parigi<\/h4>\n

Nel 1867 Kunichika ricevette una commissione governativa legata all\u2019Esposizione Universale di Parigi.<\/p>\n

Ci\u00f2 avvenne in un momento in cui l\u2019arte giapponese stava attirando crescente attenzione internazionale.<\/p>\n

La commissione riflette la reputazione che Kunichika aveva gi\u00e0 raggiunto in vita.<\/p>\n

Era annoverato tra i principali creatori di stampe di Tokyo e continu\u00f2 a realizzare ambiziose immagini teatrali per tutto il tardo XIX secolo.<\/p>\n

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Una vita privata pittoresca<\/h4>\n

La vita personale di Kunichika divenne quasi famosa quanto le sue stampe.<\/p>\n

Le fonti contemporanee lo descrivono come forte bevitore e frequentatore abituale dei quartieri di piacere.<\/p>\n

Afferm\u00f2 inoltre di aver cambiato casa pi\u00f9 di cento volte.<\/p>\n

Questi aneddoti contribuirono alla sua reputazione di figura colorita e anticonvenzionale.<\/p>\n

Qualunque fosse l\u2019instabilit\u00e0 della vita privata, la sua carriera artistica rimase sorprendentemente concentrata sul teatro e sugli interpreti che dominavano le scene kabuki di Tokyo.<\/p>\n

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Stampa xilografica a colori<\/h4>\n

Il trittico fu realizzato attraverso la tradizionale stampa xilografica giapponese a colori.<\/p>\n

Ogni sezione richiedeva pi\u00f9 matrici intagliate.<\/p>\n

Una matrice principale stabiliva i contorni principali.<\/p>\n

Matrici aggiuntive fornivano colori e motivi separati.<\/p>\n

La complessit\u00e0 dei costumi visibili attraverso il trittico richiedeva un\u2019impressione estremamente accurata.<\/p>\n

Fondi rossi, abiti blu, armature verdi, motivi floreali, volti chiari, capelli neri e delicati fiori di ciliegio dipendevano tutti dalla precisa registrazione di successive impressioni.<\/p>\n

L\u2019opera finita dimostra quindi l\u2019abilit\u00e0 collaborativa di artista, incisore e stampatore.<\/p>\n

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Formato orizzontale a trittico<\/h4>\n

L\u2019opera completa misura circa 37,3 \u00d7 73,4 cm complessivamente<\/strong>.<\/p>\n

Tre fogli verticali si combinano per creare l\u2019ampia composizione orizzontale.<\/p>\n

Questo formato permise a Kunichika di costruire una scena teatrale molto pi\u00f9 ampia rispetto a un ritratto d\u2019attore su un singolo foglio.<\/p>\n

Pi\u00f9 figure potevano interagire attraverso l\u2019immagine.<\/p>\n

Armi e costumi potevano estendersi nei pannelli adiacenti.<\/p>\n

I fiori di ciliegio potevano attraversare la parte superiore.<\/p>\n

Il risultato ha una qualit\u00e0 panoramica particolarmente adatta a rappresentare la complessit\u00e0 di una scena di teatro kabuki.<\/p>\n

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Trittico xilografico giapponese antico originale<\/h4>\n

Questo \u00e8 un trittico xilografico giapponese antico originale<\/strong>, non una riproduzione moderna n\u00e9 una ristampa successiva.<\/p>\n

La sua et\u00e0 costituisce una parte essenziale del suo carattere storico.<\/p>\n

Le stampe giapponesi originali di questo periodo sono sopravvissute attraverso generazioni di propriet\u00e0, manipolazione, conservazione ed esposizione.<\/p>\n

Una leggera tonalit\u00e0, piccoli segni, macchie occasionali, lievi pieghe o tracce di manipolazione sono normali nelle opere antiche su carta.<\/p>\n

Questi elementi sono coerenti con autentiche stampe del XIX secolo e devono essere considerati parte della storia dell\u2019oggetto, non confrontati con l\u2019aspetto di una riproduzione appena realizzata.<\/p>\n

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Provenienza: Collezione del Dr. Eugen Milch<\/h4>\n

Il trittico proviene dalla collezione del Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/strong>, medico e artista austriaco.<\/p>\n

Durante la Prima Guerra Mondiale, Milch serv\u00ec come ufficiale medico.<\/p>\n

All\u2019inizio degli anni Venti viaggi\u00f2 in Europa in un percorso che combinava studio e pittura.<\/p>\n

Nel 1924 spos\u00f2 Emma Bormann.<\/p>\n

La coppia si rec\u00f2 in Svezia quello stesso anno.<\/p>\n

Insieme all\u2019artista Oskar Bergman, esposero diversi dipinti al Liljevalchs di Stoccolma.<\/p>\n

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Dall\u2019Austria alla Cina<\/h4>\n

Nel 1937 Eugen Milch si rec\u00f2 in Cina con altri medici austriaci su invito del governo cinese.<\/p>\n

Sua moglie lo raggiunse due anni dopo.<\/p>\n

Sebbene l\u2019incarico originariamente previsto non si sviluppasse come pianificato, nel 1938 Milch divenne direttore di un ospedale a Beihai.<\/p>\n

La sua vita in Asia orientale un\u00ec il lavoro medico a un costante interesse per viaggi, cultura e arte.<\/p>\n

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Shanghai e gli anni della guerra<\/h4>\n

Nel 1941 le forze giapponesi occuparono parti della costa meridionale cinese, compresa Beihai.<\/p>\n

La famiglia Milch riusc\u00ec a trasferirsi a Shanghai.<\/p>\n

Durante gli anni trascorsi in Cina, Eugen ed Emma si separarono.<\/p>\n

Eugen collabor\u00f2 successivamente con le forze britanniche in Cina.<\/p>\n

Per questo servizio gli venne concessa la cittadinanza britannica.<\/p>\n

La sua vita si intrecci\u00f2 quindi con importanti eventi politici e militari dell\u2019Asia orientale durante la prima met\u00e0 del XX secolo.<\/p>\n

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Milch in Giappone<\/h4>\n

Continuando i suoi viaggi, Eugen Milch visit\u00f2 successivamente il Giappone per studiare le conseguenze della guerra.<\/p>\n

Secondo la provenienza associata alla collezione, \u00e8 probabile che abbia acquistato il presente gruppo di xilografie giapponesi durante questo periodo.<\/p>\n

Mor\u00ec a Hong Kong nel 1958.<\/p>\n

La collezione pass\u00f2 successivamente per discendenza all\u2019interno della famiglia.<\/p>\n

Questa provenienza aggiunge un\u2019ulteriore dimensione storica al trittico, collegando una stampa kabuki del 1883 alla vita internazionale di un medico, artista, viaggiatore e collezionista del XX secolo.<\/p>\n

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Condizioni<\/h4>\n

I tre fogli non sono uniti tra loro<\/strong>.<\/p>\n

L\u2019opera presenta usura legata all\u2019et\u00e0 e pieghe da manipolazione lungo il bordo superiore dei fogli.<\/p>\n

I colori rimangono in buone condizioni<\/strong>.<\/p>\n

Come per qualsiasi opera antica su carta, possono naturalmente essere presenti leggere tonalit\u00e0, segni occasionali o piccole pieghe.<\/p>\n

Queste caratteristiche sono coerenti con l\u2019et\u00e0 e la storia di una xilografia giapponese originale del XIX secolo.<\/p>\n

Le informazioni sulle condizioni sono fornite per trasparenza e non devono essere interpretate come indicazione che l\u2019opera si trovi in cattive condizioni.<\/p>\n

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Presentazione<\/h4>\n

La fotografia del prodotto presenta il trittico in un\u2019ampia cornice nera con passe-partout chiaro, permettendo di osservare la composizione completa dei tre fogli come un\u2019unica immagine panoramica continua.<\/p>\n

La cornice scura valorizza i toni saturi rossi, neri e blu dell\u2019opera senza competere con la composizione originale.<\/p>\n

Fare riferimento ai dettagli specifici del prodotto per la precisa modalit\u00e0 di vendita e incorniciatura.<\/p>\n

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Specifiche<\/h4>\n
    \n
  • Oggetto:<\/strong> Trittico xilografico giapponese antico originale a colori<\/li>\n
  • Artista:<\/strong> Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/li>\n
  • Titolo:<\/strong> Gion Sairei Shink\u014dki<\/em><\/li>\n
  • Data:<\/strong> 1883<\/li>\n
  • Periodo:<\/strong> Periodo Meiji<\/li>\n
  • Formato:<\/strong> Trittico a tre fogli<\/li>\n
  • Orientamento:<\/strong> Composizione panoramica orizzontale<\/li>\n
  • Tecnica:<\/strong> Stampa xilografica a colori<\/li>\n
  • Dimensioni complessive:<\/strong> Circa 37,3 \u00d7 73,4 cm<\/li>\n
  • Soggetto:<\/strong> Scena dal dramma kabuki e j\u014druri Gion Sairei Shink\u014dki<\/em><\/li>\n
  • Ambientazione drammatica:<\/strong> Giappone del periodo Sengoku \/ episodio del Kinkakuji<\/li>\n
  • Personaggi principali della storia:<\/strong> Principessa Yuki, Matsunaga Daizen e Kinoshita T\u014dkichi<\/li>\n
  • Genere:<\/strong> Stampa di attori kabuki \/ yakusha-e<\/em><\/li>\n
  • Elementi distintivi:<\/strong> Attori kabuki, armature, spade, abiti floreali, fiori di ciliegio e vivido fondo rosso<\/li>\n
  • Colori predominanti:<\/strong> Rosso, nero, blu, verde, oro, arancio, bianco e viola<\/li>\n
  • Provenienza:<\/strong> Collezione del Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/li>\n
  • Provenienza successiva:<\/strong> Per discendenza all\u2019interno della famiglia<\/li>\n
  • Condizione dei fogli:<\/strong> Tre fogli non uniti<\/li>\n
  • Condizioni:<\/strong> Usura legata all\u2019et\u00e0 e pieghe da manipolazione lungo i bordi superiori; colori in buone condizioni<\/li>\n
  • Autenticit\u00e0:<\/strong> Stampa xilografica giapponese antica originale; non una riproduzione moderna o ristampa<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    Interesse per il collezionista<\/h4>\n

    Questo trittico riunisce diversi elementi che definiscono l\u2019importanza di Toyohara Kunichika nel tardo ukiyo-e.<\/p>\n

    Si tratta di un\u2019ambiziosa composizione kabuki a pi\u00f9 figure di un artista considerato uno dei principali creatori di stampe d\u2019attore della sua generazione.<\/p>\n

    Il soggetto proviene da uno degli episodi pi\u00f9 celebri di Gion Sairei Shink\u014dki<\/em> e combina tradimento politico, lealt\u00e0, discendenza artistica, intervento soprannaturale e spettacolo teatrale.<\/p>\n

    Visivamente, l\u2019opera \u00e8 altrettanto potente.<\/p>\n

    Il fondo rosso saturo unifica i tre fogli.<\/p>\n

    Armature, spade, vesti floreali, fiori di ciliegio e costumi intensamente decorati creano un campo denso di colore e dettaglio.<\/p>\n

    Il contrasto tra le figure marziali e l\u2019elegante figura femminile centrale cattura la combinazione di violenza e bellezza che rende l\u2019episodio del Kinkakuji tanto memorabile.<\/p>\n

    Datata 1883, l\u2019opera appartiene pienamente alla produzione Meiji di Kunichika, quando l\u2019uso di forti rossi all\u2019anilina e tonalit\u00e0 blu-viola scure conferiva alle sue stampe un\u2019intensit\u00e0 distintamente moderna pur conservando le convenzioni tradizionali del ritratto kabuki.<\/p>\n

    La provenienza documentata dalla collezione del Dr. Eugen Milch aggiunge un ulteriore livello storico.<\/p>\n

    Come trittico teatrale giapponese originale del XIX secolo, l\u2019opera riunisce storia del kabuki, tardo ukiyo-e, ritratto d\u2019attore, stampa a colori del periodo Meiji e forte presenza decorativa.<\/p>\n

    \nUn originale trittico xilografico giapponese antico a colori di Toyohara Kunichika (1835\u20131900), che illustra una scena drammatica da Gion Sairei Shink\u014dki<\/em>. Datata 1883 e con dimensioni complessive di circa 37,3 \u00d7 73,4 cm, la composizione a tre fogli riflette la celebre maestria di Kunichika nel ritratto di attori kabuki attraverso espressioni potenti, costumi elaborati, vividi colori dell\u2019epoca Meiji e una stretta organizzazione dell\u2019interazione teatrale. Il dramma ruota attorno al traditore Matsunaga Daizen, alla principessa Yuki e al leale Kinoshita T\u014dkichi, con il celebre episodio del Kinkakuji nel quale Yuki utilizza petali di ciliegio caduti per disegnare un topo che miracolosamente prende vita e la libera dai suoi legami. Il trittico \u00e8 dominato da rosso brillante, costumi riccamente decorati, armature, armi e rami di ciliegio in fiore, conferendo alla scena un\u2019eccezionale presenza teatrale. Proveniente dalla collezione del Dr. Eugen Milch (1889\u20131958), successivamente trasmessa per discendenza all\u2019interno della famiglia. I tre fogli rimangono separati e presentano usura legata all\u2019et\u00e0 e pieghe da manipolazione lungo i bordi superiori, mentre i colori rimangono in buone condizioni. Stampa xilografica giapponese antica originale, non una riproduzione moderna o ristampa.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Trittico ukiyo-e di Toyohara Kunichika \u2014 Gion Sairei Shink\u014dki Trittico xilografico giapponese antico originale \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Gion Sairei Shink\u014dki \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 Principessa Yuki \u00b7 Matsunaga Daizen \u00b7 Kinoshita T\u014dkichi \u00b7 Periodo Meiji \u00b7 Stampa xilografica a colori \u00b7 1883 Un originale trittico xilografico giapponese antico a colori di Toyohara Kunichika (1835\u20131900), raffigurante una scena drammatica da Gion Sairei Shink\u014dki, uno dei celebri drammi storici del repertorio kabuki e j\u014druri. Datata 1883, la composizione completa di tre fogli misura circa 37,3 \u00d7 73,4 cm complessivamente. Il trittico riunisce le grandi qualit\u00e0 di Kunichika come autore di stampe d\u2019attore: espressione teatrale potente, costumi elaborati, brillanti colori dell\u2019epoca Meiji e una densa composizione corale. Su un vivido fondo rosso teatrale, diverse figure occupano i tre fogli collegati in una scena drammatica attentamente strutturata. Il pannello sinistro \u00e8 dominato da un guerriero armato in elaborata armatura e intenso trucco teatrale rosso, con spade sguainate che si alzano alle sue spalle. Il foglio centrale introduce una figura maschile in piedi, vestita con abiti riccamente decorati, accanto a una figura femminile in vesti rosse a motivi floreali, incorniciata da rami di ciliegio in fiore. Il pannello destro prosegue l\u2019azione con due attori maschili in costumi fortemente contrastanti, blu brillante e nero. Attraverso i tre fogli, Kunichika costruisce un panorama teatrale continuo in cui gesto, costume, colore ed espressione sostengono la narrazione. Gion Sairei Shink\u014dki Il trittico illustra una scena da Gion Sairei Shink\u014dki, dramma kabuki e j\u014druri ambientato durante il periodo Sengoku. La storia ruota attorno a tradimento politico, lealt\u00e0, prigionia e salvezza soprannaturale. Al centro dell\u2019intreccio si trova il perfido servitore Matsunaga Daizen. Nel dramma, Daizen assassina lo shogun Ashikaga Yoshiteru e prende il potere. Successivamente imprigiona la madre dello shogun nella parte superiore del Kinkakuji, il celebre Padiglione d\u2019Oro di Kyoto. La storia combina intrigo politico con uno degli episodi soprannaturali pi\u00f9 famosi del repertorio kabuki. La principessa Yuki Tra i prigionieri di Daizen si trova la principessa Yuki, nipote del grande pittore Sessh\u016b. La sua discendenza artistica \u00e8 fondamentale per il dramma. Daizen cerca di costringerla a dipingere un drago sul soffitto del tempio. Quando rifiuta, viene legata a un ciliegio. L\u2019immagine di Yuki prigioniera sotto i fiori di ciliegio divenne uno dei momenti visivi pi\u00f9 memorabili associati all\u2019opera. Combina bellezza, pericolo e tensione emotiva in una scena perfettamente adatta al colore intenso e alla gestualit\u00e0 teatrale del kabuki. Il topo disegnato con i petali di ciliegio L\u2019episodio pi\u00f9 celebre del dramma avviene mentre la principessa Yuki \u00e8 ancora legata all\u2019albero. Incapace di usare le mani, raccoglie con il piede i petali di ciliegio caduti. Con essi traccia sul terreno la forma di un topo. Grazie al potere soprannaturale del talento artistico ereditato dalla sua famiglia, il topo disegnato prende vita. La creatura rosicchia le corde che la tengono prigioniera e le permette di liberarsi. La scena trasforma cos\u00ec la creazione artistica stessa in uno strumento di salvezza. \u00c8 uno degli esempi pi\u00f9 suggestivi del kabuki in cui l\u2019intervento soprannaturale nasce direttamente dal talento artistico. L\u2019arte come potere soprannaturale La storia della principessa Yuki attribuisce un\u2019importanza insolita all\u2019atto del dipingere. La sua identit\u00e0 di nipote di Sessh\u016b non costituisce un semplice dettaglio biografico della trama. La sua eredit\u00e0 artistica diventa il mezzo stesso della sua salvezza. Il topo animato rappresenta l\u2019idea che un\u2019immagine possa oltrepassare il confine tra rappresentazione e realt\u00e0. Per il pubblico, la scena offriva allo stesso tempo spettacolo e una potente affermazione della discendenza artistica. Era quindi un soggetto particolarmente adatto agli artisti xilografi, il cui lavoro consisteva anch\u2019esso nel trasformare immagini disegnate in forme visive riproducibili. Matsunaga Daizen Matsunaga Daizen \u00e8 il principale antagonista del dramma. \u00c8 raffigurato come un servitore traditore responsabile dell\u2019assassinio dello shogun Ashikaga Yoshiteru. La sua presa del potere d\u00e0 avvio all\u2019azione della pi\u00e8ce. Imprigionando membri della famiglia dello shogun e cercando di controllare la principessa Yuki, Daizen diventa la forza contro cui vengono definite lealt\u00e0 e resistenza. Il dramma contrappone infine la sua ambizione e il suo tradimento alla fedelt\u00e0 di coloro che cercano di vendicare lo shogun assassinato. Kinoshita T\u014dkichi Il leale comandante Kinoshita T\u014dkichi sconfigge infine Daizen e vendica la morte dello shogun. Il suo intervento conduce la storia verso la soluzione e completa il salvataggio della principessa Yuki. All\u2019interno del dramma, T\u014dkichi rappresenta la lealt\u00e0 politica e personale in opposizione al tradimento di Daizen. Il conflitto tra i due schieramenti costituisce il pi\u00f9 ampio quadro storico entro cui si sviluppa il celebre episodio del Kinkakuji. La scena del Kinkakuji L\u2019episodio del Kinkakuji divenne una delle parti pi\u00f9 frequentemente rappresentate e illustrate di Gion Sairei Shink\u014dki. Il suo fascino deriva dalla combinazione di diversi temi centrali nel kabuki. L\u2019intrigo politico fornisce la struttura drammatica generale. La lealt\u00e0 familiare e politica definisce la posta emotiva. La prigionia della principessa Yuki introduce un pericolo personale. Il topo soprannaturale aggiunge spettacolo visivo e intervento magico. I fiori di ciliegio portano bellezza e simbolismo, accentuando il contrasto tra l\u2019eleganza dell\u2019ambiente e la violenza della situazione. Per un artista specializzato in ritratti d\u2019attore come Kunichika, la scena offriva possibilit\u00e0 visive eccezionalmente ricche. Una composizione drammatica a tre fogli Kunichika progett\u00f2 l\u2019opera come un trittico continuo invece che come tre ritratti di attori indipendenti. I tre fogli verticali lavorano insieme per formare un\u2019unica ampia scena orizzontale. Le figure si collegano visivamente da un pannello all\u2019altro. Costumi, armi, rami fioriti e il potente fondo rosso creano continuit\u00e0 lungo la composizione. Il foglio sinistro introduce energia marziale attraverso il guerriero in armatura e le spade sollevate. Il centro diventa il cuore emotivo della scena grazie all\u2019interazione tra l\u2019attore in piedi e la figura femminile riccamente vestita. Il foglio destro continua la tensione teatrale attraverso altri due interpreti in costumi vivaci. Il risultato \u00e8 denso, energico e inequivocabilmente teatrale. Il vivido fondo rosso Uno degli elementi visivi pi\u00f9 immediati del trittico \u00e8 il suo intenso fondo rosso. L\u2019ampio campo rosso unifica i tre fogli. Crea inoltre un\u2019atmosfera simile a quella del palcoscenico, contro la quale<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1009606,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[1290],"product_tag":[],"class_list":["post-1009590","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-ukiyo-e","first","instock","featured","sold-individually","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"yoast_head":"\nToyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Trittico Gion Sairei Shink\u014dki 1883 - Supein Nihonto<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Trittico ukiyo-e originale di Toyohara Kunichika del 1883 dedicato a Gion Sairei Shink\u014dki. 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