{"id":1009190,"date":"2026-10-03T18:09:38","date_gmt":"2026-10-03T18:09:38","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&#038;p=1009190"},"modified":"2026-10-03T19:03:26","modified_gmt":"2026-10-03T19:03:26","slug":"utagawa-kuniyoshi-ukiyo-e-nakamura-utaemon-matsuomaru","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/it\/prodotto\/utagawa-kuniyoshi-ukiyo-e-nakamura-utaemon-matsuomaru\/","title":{"rendered":"Utagawa Kuniyoshi Ukiyo-e \u2013 Nakamura Utaemon come Matsu\u014dmaru"},"content":{"rendered":"<div class=\"product-scroll\">\n<h2>Ukiyo-e di Utagawa Kuniyoshi con Nakamura Utaemon nel ruolo di Matsu\u014dmaru<\/h2>\n<h3>Stampa xilografica giapponese antica originale \u00b7 Utagawa Kuniyoshi \u00b7 Nakamura Utaemon \u00b7 Matsu\u014dmaru \u00b7 Sugawara Denju Tenarai Kagami \u00b7 Ga no Iwai \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 1847\u20131852 \u00b7 Incorniciata e pronta da appendere<\/h3>\n<p class=\"intro\">\nUn\u2019originale stampa xilografica giapponese antica <em>ukiyo-e<\/em> di <strong>Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/strong>, raffigurante l\u2019attore kabuki <strong>Nakamura Utaemon<\/strong> nel ruolo di Matsu\u014dmaru (\u677e\u738b\u4e38) in <em>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u201cSugawara e i segreti della calligrafia\u201d). Databile approssimativamente al <strong>1847\u20131852<\/strong>, la stampa \u00e8 firmata <em>Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b) e appartiene a un insieme di pi\u00f9 fogli dedicato alla celebre scena <em>Ga no iwai<\/em> (\u8cc0\u306e\u795d, \u201cCelebrazione della longevit\u00e0\u201d).\n<\/p>\n<p><strong>L\u2019ukiyo-e viene fornito incorniciato e pronto da appendere.<\/strong><\/p>\n<p>Nakamura Utaemon \u00e8 raffigurato nel ruolo di Matsu\u014dmaru, avvolto in una veste indaco intenso con nitide strisce blu finemente stampate.<\/p>\n<p>Porta un\u2019altra figura sulla schiena in un giardino con un albero in fiore, una recinzione di bamb\u00f9 e un cielo chiaro dai toni caldi.<\/p>\n<p>La figura trasportata \u00e8 molto probabilmente l\u2019anziano Shiratay\u016b, padre dei tre fratelli e protagonista della celebrazione del settantesimo compleanno che fa da sfondo alla scena <em>Ga no iwai<\/em>.<\/p>\n<p>Il gesto introduce un\u2019insolita nota di cura filiale nel ritratto di un personaggio la cui vicenda drammatica \u00e8 altrimenti definita da lealt\u00e0 divise, dovere politico e sacrificio.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Nakamura Utaemon nel ruolo di Matsu\u014dmaru<\/h4>\n<p>La stampa presenta Nakamura Utaemon nel ruolo di <strong>Matsu\u014dmaru<\/strong>, uno dei tre fratelli centrali di <em>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em>.<\/p>\n<p>Kuniyoshi conferisce all\u2019attore una silhouette potente e compatta.<\/p>\n<p>Matsu\u014dmaru si inclina in avanti sotto il peso della figura portata sulla schiena, mentre le ampie pieghe della veste avvolgono entrambi i corpi.<\/p>\n<p>L\u2019abito indaco scuro \u00e8 articolato da fini strisce blu, creando ritmo e profondit\u00e0 sulla superficie del costume.<\/p>\n<p>Il suo volto rimane nettamente visibile all\u2019interno della massa scura della composizione, con l\u2019espressione stilizzata e l\u2019intensit\u00e0 teatrale tipiche del ritratto kabuki.<\/p>\n<p>Il risultato \u00e8 contemporaneamente il ritratto di un celebre attore e una rappresentazione concentrata della complessa identit\u00e0 drammatica di Matsu\u014dmaru.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/h4>\n<p><em>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u201cSugawara e i segreti della calligrafia\u201d) \u00e8 uno dei tre grandi drammi storici delle tradizioni bunraku e kabuki.<\/p>\n<p>L\u2019opera si ispira liberamente alla caduta dello studioso e uomo di stato del periodo Heian <strong>Sugawara no Michizane (845\u2013903)<\/strong>.<\/p>\n<p>Michizane viene falsamente accusato attraverso gli intrighi politici del rivale Fujiwara no Shihei ed esiliato a Dazaifu.<\/p>\n<p>Dopo la morte, viene venerato come <strong>Tenjin<\/strong>, divinit\u00e0 dello studio e della conoscenza.<\/p>\n<p>All\u2019interno di questa pi\u00f9 ampia tragedia politica, l\u2019opera sviluppa anche una delle pi\u00f9 potenti storie familiari del kabuki attraverso tre fratelli le cui lealt\u00e0 li collocano su fronti opposti.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Matsu\u014dmaru, Ume\u014dmaru e Sakuramaru<\/h4>\n<p>La celebre sottotrama segue tre fratelli gemelli, figli dell\u2019anziano conducente di carro trainato da buoi Shiratay\u016b.<\/p>\n<p>Con l\u2019intensificarsi della crisi politica, ciascun fratello serve un padrone diverso.<\/p>\n<p><strong>Matsu\u014dmaru<\/strong> serve il persecutore di Sugawara no Michizane.<\/p>\n<p><strong>Ume\u014dmaru<\/strong> serve lo stesso Michizane, caduto in disgrazia.<\/p>\n<p>Il terzo fratello, <strong>Sakuramaru<\/strong>, resta intrappolato tra le lealt\u00e0 che dividono la famiglia.<\/p>\n<p>I loro nomi formano una struttura simbolica importante in tutta l\u2019opera.<\/p>\n<p><em>Matsu<\/em> significa pino.<\/p>\n<p><em>Ume<\/em> significa susino.<\/p>\n<p><em>Sakura<\/em> significa ciliegio.<\/p>\n<p>Questi tre alberi ricorrono visivamente e poeticamente nel dramma, collegando i fratelli anche quando dovere e politica li separano.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Ga no Iwai \u2014 La Celebrazione della longevit\u00e0<\/h4>\n<p>Il presente foglio appartiene a una composizione a pi\u00f9 fogli dedicata a <em>Ga no iwai<\/em> (\u8cc0\u306e\u795d), la \u201cCelebrazione della longevit\u00e0\u201d.<\/p>\n<p>La scena si svolge nella casa di Shiratay\u016b nel villaggio di Sata durante la celebrazione del suo settantesimo compleanno.<\/p>\n<p>Per un breve momento, i fratelli divisi ritornano all\u2019ambiente familiare.<\/p>\n<p>\u00c8 uno degli ultimi momenti di apparente serenit\u00e0 domestica prima che le loro lealt\u00e0 contrastanti spezzino definitivamente la famiglia.<\/p>\n<p>In questo contesto, il gesto di portare sulla schiena una figura anziana diventa particolarmente evocativo.<\/p>\n<p>La figura \u00e8 molto probabilmente lo stesso Shiratay\u016b, il che renderebbe il gesto un\u2019espressione di cura filiale durante il compleanno del padre.<\/p>\n<p>L\u2019identificazione \u00e8 altamente plausibile nel contesto della scena, ma le informazioni fornite non la stabiliscono con assoluta certezza.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>La lealt\u00e0 divisa di Matsu\u014dmaru<\/h4>\n<p>Matsu\u014dmaru occupa una delle posizioni pi\u00f9 difficili del dramma.<\/p>\n<p>All\u2019apparenza serve il nemico di Sugawara no Michizane.<\/p>\n<p>I suoi fratelli si trovano quindi in opposizione a lui.<\/p>\n<p>La sua vicenda diventa per\u00f2 progressivamente pi\u00f9 complessa con lo sviluppo della trama.<\/p>\n<p>In un atto successivo, Matsu\u014dmaru e sua moglie Chiyo compiono un sacrificio devastante per proteggere il figlio di Michizane.<\/p>\n<p>Questo conflitto tra dovere pubblico e lealt\u00e0 privata rende Matsu\u014dmaru uno dei personaggi emotivamente pi\u00f9 complessi della tragedia.<\/p>\n<p>Vista all\u2019interno di questa narrazione pi\u00f9 ampia, la stampa di Kuniyoshi assume un significato pi\u00f9 profondo.<\/p>\n<p>La figura \u00e8 potente, ma la scena sottolinea anche peso, cura e responsabilit\u00e0.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Una composizione kabuki a pi\u00f9 fogli<\/h4>\n<p>Kuniyoshi non affoll\u00f2 l\u2019intera riunione familiare in una singola immagine.<\/p>\n<p>Dedic\u00f2 invece un foglio separato a ciascun attore.<\/p>\n<p>Quando l\u2019intero gruppo veniva riunito, le diverse stampe formavano una scena continua nel giardino.<\/p>\n<p>La recinzione di bamb\u00f9 proseguiva attraverso i diversi fogli.<\/p>\n<p>Il cielo sfumato creava un ulteriore collegamento visivo.<\/p>\n<p>I tre alberi associati a Matsu\u014dmaru, Ume\u014dmaru e Sakuramaru apparivano in tutto l\u2019insieme.<\/p>\n<p>Questo formato permetteva a ciascun attore di dominare la propria composizione mantenendo al tempo stesso l\u2019unit\u00e0 teatrale complessiva.<\/p>\n<p>La presente stampa funziona quindi sia come ritratto autonomo di attore sia come parte di una narrazione visiva pi\u00f9 ampia.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>L\u2019ambientazione del giardino<\/h4>\n<p>Il giardino fornisce un importante quadro visivo alla composizione.<\/p>\n<p>Dietro Matsu\u014dmaru, una recinzione di bamb\u00f9 blu crea una struttura ripetuta di linee verticali e orizzontali.<\/p>\n<p>Sopra di lui, rami fioriti si estendono sul cielo dai toni caldi.<\/p>\n<p>La parte inferiore \u00e8 resa in un fresco blu-verde, creando un forte contrasto con la zona superiore pi\u00f9 calda.<\/p>\n<p>Il giardino collega inoltre visivamente questo foglio alle altre stampe dell\u2019insieme.<\/p>\n<p>Kuniyoshi utilizza quindi l\u2019ambientazione non come semplice sfondo decorativo, ma come dispositivo che unisce i singoli attori in un unico spazio teatrale.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>La veste indaco<\/h4>\n<p>Il costume di Matsu\u014dmaru \u00e8 uno degli elementi visivi determinanti della stampa.<\/p>\n<p>La veste \u00e8 dominata dall\u2019indaco profondo e dal nero.<\/p>\n<p>Fini strisce blu attraversano la superficie in bande ripetute, conferendo al tessuto struttura e profondit\u00e0 visiva.<\/p>\n<p>Poich\u00e9 il costume avvolge sia l\u2019attore sia la figura portata sulla schiena, il motivo diventa un elemento importante della struttura complessiva della composizione.<\/p>\n<p>Il capo scuro contrasta inoltre fortemente con la pelle chiara, il fondo caldo e il freddo scenario del giardino.<\/p>\n<p>La conservazione del colore \u00e8 particolarmente notevole per una stampa d\u2019attore di questa data.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>La figura portata sulla schiena di Matsu\u014dmaru<\/h4>\n<p>Uno degli elementi pi\u00f9 distintivi della stampa \u00e8 la seconda figura portata sulla schiena di Matsu\u014dmaru.<\/p>\n<p>Il corpo \u00e8 parzialmente nascosto dalla grande veste indaco, rendendo il rapporto tra le due figure visivamente compatto e intimo.<\/p>\n<p>Nel contesto della scena <em>Ga no iwai<\/em>, la figura \u00e8 molto probabilmente Shiratay\u016b, l\u2019anziano padre il cui settantesimo compleanno riunisce la famiglia.<\/p>\n<p>Se cos\u00ec fosse, il gesto introdurrebbe una dimensione particolarmente umana nella rappresentazione di Matsu\u014dmaru.<\/p>\n<p>Il personaggio occupa normalmente un mondo di dovere politico e lealt\u00e0 divisa.<\/p>\n<p>Qui, invece, la composizione sottolinea il sostegno fisico e la responsabilit\u00e0 filiale.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Utagawa Kuniyoshi<\/h4>\n<p><strong>Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/strong> nacque con il nome di Yoshisabur\u014d a Edo, figlio di un tintore di seta.<\/p>\n<p>Intorno al 1811 entr\u00f2 nella scuola Utagawa come allievo di Utagawa Toyokuni I.<\/p>\n<p>Kuniyoshi ottenne grande fama con la serie del 1827 dedicata ai 108 eroi del romanzo cinese <em>Suikoden<\/em>.<\/p>\n<p>La serie consolid\u00f2 la sua reputazione come uno dei principali creatori di <em>musha-e<\/em>, le stampe di guerrieri.<\/p>\n<p>La sua gamma artistica, tuttavia, andava molto oltre l\u2019immaginario guerriero.<\/p>\n<p>Eccelleva anche nei ritratti di attori, nelle scene teatrali e in altri ambiti dell\u2019ukiyo-e.<\/p>\n<p>Insieme a Hiroshige e Kunisada, Kuniyoshi \u00e8 considerato uno degli ultimi grandi maestri della tradizione ukiyo-e.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Kuniyoshi e il teatro kabuki<\/h4>\n<p>Il teatro kabuki offriva a Kuniyoshi un soggetto ideale per le sue capacit\u00e0 di disegnatore.<\/p>\n<p>I ritratti di attori gli permettevano di combinare corpi potenti, gesti drammatici, tessuti elaborati e volti estremamente espressivi.<\/p>\n<p>Nella presente opera, queste qualit\u00e0 sono concentrate in una figura fortemente unificata.<\/p>\n<p>La grande veste indaco crea la massa visiva dominante.<\/p>\n<p>Il volto dell\u2019attore emerge nettamente dal costume scuro.<\/p>\n<p>La seconda figura aggiunge peso fisico ed emotivo.<\/p>\n<p>Il risultato \u00e8 un ritratto teatrale che dipende tanto dal disegno e dalla silhouette quanto dalla caratterizzazione del volto.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Stampa policroma Nishiki-e<\/h4>\n<p>L\u2019opera \u00e8 realizzata come <em>nishiki-e<\/em>, ossia una xilografia giapponese a colori.<\/p>\n<p>Questa tecnica richiedeva l\u2019attento coordinamento di pi\u00f9 matrici lignee intagliate.<\/p>\n<p>Una matrice principale stabiliva i contorni neri.<\/p>\n<p>Matrici aggiuntive stampavano le diverse aree di colore.<\/p>\n<p>In quest\u2019opera, il procedimento produce la veste indaco intenso, le fini strisce blu, il cielo caldo, il suolo blu-verde, i toni della pelle, gli accenti rossi e gli elementi del giardino.<\/p>\n<p>L\u2019impressione conservata rimane forte e pulita, con il blocco principale nettamente definito.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Formato \u014cban Tate-e<\/h4>\n<p>La stampa \u00e8 nel formato verticale <em>\u014dban tate-e<\/em> e misura circa <strong>36 \u00d7 24,5 cm<\/strong>.<\/p>\n<p>Il formato alto era particolarmente efficace per i ritratti di attori.<\/p>\n<p>Permetteva a Kuniyoshi di presentare Matsu\u014dmaru quasi a figura intera, includendo allo stesso tempo la seconda figura, la recinzione del giardino, i rami fioriti e le iscrizioni.<\/p>\n<p>Le gambe incrociate dell\u2019attore e il torso inclinato in avanti creano un forte movimento centrale.<\/p>\n<p>Sopra, i rami fioriti completano la composizione e bilanciano la massa scura della veste nella parte inferiore.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Firmata Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/h4>\n<p>La stampa \u00e8 firmata <em>Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b).<\/p>\n<p>La firma identifica l\u2019opera come un disegno di Utagawa Kuniyoshi.<\/p>\n<p>La stampa \u00e8 datata <strong>K\u014dka 4\u2013Kaei 5 (1847\u20131852)<\/strong>.<\/p>\n<p>Ci\u00f2 la colloca nel periodo maturo della carriera di Kuniyoshi, quando la sua padronanza del ritratto d\u2019attore, dei motivi, del disegno di figura e della composizione teatrale era pienamente sviluppata.<\/p>\n<p>La sicurezza nel trattamento del costume e l\u2019interazione compatta tra le due figure riflettono questa maturit\u00e0.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Ukiyo-e antico originale<\/h4>\n<p>Questa \u00e8 una <strong>stampa xilografica giapponese antica originale<\/strong>, non una riproduzione moderna n\u00e9 una ristampa decorativa successiva.<\/p>\n<p>La sua et\u00e0 costituisce una parte essenziale del suo carattere storico e della sua autenticit\u00e0.<\/p>\n<p>Gli ukiyo-e originali di questo periodo sono sopravvissuti attraverso generazioni di propriet\u00e0, manipolazione, conservazione ed esposizione.<\/p>\n<p>In opere su carta di oltre un secolo e mezzo, una leggera tonalit\u00e0, piccoli segni occasionali, lievi pieghe o deboli tracce di manipolazione possono comparire naturalmente.<\/p>\n<p>Queste caratteristiche sono normali nelle stampe storiche autentiche.<\/p>\n<p>Devono essere comprese nel contesto di un oggetto originale d\u2019epoca e non confrontate con l\u2019aspetto di una riproduzione appena realizzata.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Condizioni<\/h4>\n<p>La stampa \u00e8 in <strong>eccellenti condizioni generali<\/strong>.<\/p>\n<p>I colori sono eccezionalmente ben conservati per una stampa d\u2019attore di Kuniyoshi di questa data.<\/p>\n<p>L\u2019indaco profondo della veste di Matsu\u014dmaru rimane intenso.<\/p>\n<p>Le fini strisce blu sono stampate con grande nitidezza.<\/p>\n<p>Il nero della parrucca dell\u2019attore conserva notevole profondit\u00e0.<\/p>\n<p>L\u2019impressione \u00e8 forte e pulita, con il blocco principale ancora nitido.<\/p>\n<p>Queste qualit\u00e0 rendono lo stato di conservazione particolarmente notevole per una xilografia originale della met\u00e0 del XIX secolo.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Incorniciata e pronta da appendere<\/h4>\n<p>L\u2019ukiyo-e \u00e8 incorniciato singolarmente e venduto completo di cornice.<\/p>\n<p><strong>Viene fornito pronto da appendere.<\/strong><\/p>\n<p>La cornice scura e il passe-partout chiaro creano una presentazione pulita che pone tutta l\u2019attenzione sulla composizione originale di Kuniyoshi.<\/p>\n<p>L\u2019incorniciatura neutra si abbina particolarmente bene alla veste indaco profondo, al suolo blu-verde, al cielo caldo e ai rami fioriti.<\/p>\n<p>La stampa pu\u00f2 quindi essere esposta immediatamente preservando al tempo stesso il carattere visivo dell\u2019opera antica originale.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Specifiche<\/h4>\n<ul>\n<li><strong>Oggetto:<\/strong> Stampa xilografica giapponese antica originale ukiyo-e<\/li>\n<li><strong>Artista:<\/strong> Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/li>\n<li><strong>Firma:<\/strong> <em>Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b)<\/li>\n<li><strong>Attore:<\/strong> Nakamura Utaemon<\/li>\n<li><strong>Ruolo:<\/strong> Matsu\u014dmaru (\u677e\u738b\u4e38)<\/li>\n<li><strong>Opera:<\/strong> <em>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451)<\/li>\n<li><strong>Scena:<\/strong> <em>Ga no iwai<\/em> (\u8cc0\u306e\u795d, \u201cCelebrazione della longevit\u00e0\u201d)<\/li>\n<li><strong>Genere:<\/strong> <em>Yakusha-e<\/em> \/ stampa di attore kabuki<\/li>\n<li><strong>Formato:<\/strong> \u014cban tate-e<\/li>\n<li><strong>Tecnica:<\/strong> Stampa xilografica policroma nishiki-e<\/li>\n<li><strong>Data:<\/strong> K\u014dka 4\u2013Kaei 5 (1847\u20131852)<\/li>\n<li><strong>Dimensioni approssimative:<\/strong> 36 \u00d7 24,5 cm<\/li>\n<li><strong>Formato della serie:<\/strong> Un foglio di una composizione a pi\u00f9 fogli<\/li>\n<li><strong>Ambientazione:<\/strong> Giardino con recinzione di bamb\u00f9 blu e rami fioriti<\/li>\n<li><strong>Personaggi associati:<\/strong> Matsu\u014dmaru, Ume\u014dmaru, Sakuramaru e Shiratay\u016b<\/li>\n<li><strong>Figura trasportata:<\/strong> Molto probabilmente Shiratay\u016b<\/li>\n<li><strong>Colori predominanti:<\/strong> Indaco profondo, blu, nero, beige caldo, blu-verde, rosso e toni chiari della pelle<\/li>\n<li><strong>Condizioni:<\/strong> Eccellenti condizioni generali con colori eccezionalmente ben conservati e impressione forte e pulita<\/li>\n<li><strong>Presentazione:<\/strong> Incorniciata singolarmente<\/li>\n<li><strong>Esposizione:<\/strong> Fornita incorniciata e pronta da appendere<\/li>\n<li><strong>Autenticit\u00e0:<\/strong> Stampa xilografica giapponese antica originale; non una riproduzione moderna o ristampa<\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<h4>Interesse per il collezionista<\/h4>\n<p>Questa stampa riunisce diverse qualit\u00e0 che rendono Utagawa Kuniyoshi uno dei maestri fondamentali dell\u2019ukiyo-e del XIX secolo.<\/p>\n<p>Combina un importante soggetto kabuki, un potente ritratto d\u2019attore, un sofisticato motivo tessile, una complessa narrazione familiare e una composizione progettata come parte di una pi\u00f9 ampia scena teatrale a pi\u00f9 fogli.<\/p>\n<p>Matsu\u014dmaru \u00e8 inoltre uno dei personaggi emotivamente pi\u00f9 significativi di <em>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em>.<\/p>\n<p>Il suo servizio esteriore al nemico di Michizane e la sua pi\u00f9 profonda lealt\u00e0 verso Michizane creano uno dei conflitti pi\u00f9 dolorosi del dramma.<\/p>\n<p>L\u2019immagine acquista ulteriore forza emotiva grazie alla seconda figura trasportata sulla schiena, molto probabilmente Shiratay\u016b, suggerendo il dovere filiale all\u2019interno della riunione familiare di <em>Ga no iwai<\/em>.<\/p>\n<p>Le condizioni sono particolarmente notevoli.<\/p>\n<p>La veste indaco profondo, le nitide strisce blu, la forte parrucca nera e il blocco principale ben definito conservano gran parte dell\u2019impatto visivo voluto da Kuniyoshi.<\/p>\n<p>Come stampa originale di attore della met\u00e0 del XIX secolo di uno dei grandi maestri dell\u2019ukiyo-e, combina storia teatrale, artigianato xilografico, profondit\u00e0 narrativa e forte presenza decorativa.<\/p>\n<p class=\"closing\">\nUn\u2019originale stampa giapponese antica <em>ukiyo-e<\/em> di Utagawa Kuniyoshi raffigurante Nakamura Utaemon nel ruolo di Matsu\u014dmaru (\u677e\u738b\u4e38) nella celebre scena <em>Ga no iwai<\/em> di <em>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451). Datata K\u014dka 4\u2013Kaei 5 (1847\u20131852) e firmata <em>Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b), la stampa mostra Matsu\u014dmaru con una veste indaco scuro a fini strisce blu, mentre porta un\u2019altra figura sulla schiena in un giardino con rami fioriti e recinzione di bamb\u00f9. La figura trasportata \u00e8 molto probabilmente Shiratay\u016b, il cui settantesimo compleanno costituisce il contesto della scena. Realizzata come <em>\u014dban tate-e nishiki-e<\/em> e con dimensioni di circa 36 \u00d7 24,5 cm, la stampa faceva parte di una composizione teatrale a pi\u00f9 fogli. Si conserva in eccellenti condizioni, con colori eccezionalmente intensi, indaco profondo, nitide strisce blu, una parrucca di nero intenso e un\u2019impressione forte e pulita. Stampa xilografica giapponese antica originale, non una riproduzione moderna. Incorniciata singolarmente e pronta da appendere.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ukiyo-e di Utagawa Kuniyoshi con Nakamura Utaemon nel ruolo di Matsu\u014dmaru Stampa xilografica giapponese antica originale \u00b7 Utagawa Kuniyoshi \u00b7 Nakamura Utaemon \u00b7 Matsu\u014dmaru \u00b7 Sugawara Denju Tenarai Kagami \u00b7 Ga no Iwai \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 1847\u20131852 \u00b7 Incorniciata e pronta da appendere Un\u2019originale stampa xilografica giapponese antica ukiyo-e di Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861), raffigurante l\u2019attore kabuki Nakamura Utaemon nel ruolo di Matsu\u014dmaru (\u677e\u738b\u4e38) in Sugawara Denju Tenarai Kagami (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u201cSugawara e i segreti della calligrafia\u201d). Databile approssimativamente al 1847\u20131852, la stampa \u00e8 firmata Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b) e appartiene a un insieme di pi\u00f9 fogli dedicato alla celebre scena Ga no iwai (\u8cc0\u306e\u795d, \u201cCelebrazione della longevit\u00e0\u201d). L\u2019ukiyo-e viene fornito incorniciato e pronto da appendere. Nakamura Utaemon \u00e8 raffigurato nel ruolo di Matsu\u014dmaru, avvolto in una veste indaco intenso con nitide strisce blu finemente stampate. Porta un\u2019altra figura sulla schiena in un giardino con un albero in fiore, una recinzione di bamb\u00f9 e un cielo chiaro dai toni caldi. La figura trasportata \u00e8 molto probabilmente l\u2019anziano Shiratay\u016b, padre dei tre fratelli e protagonista della celebrazione del settantesimo compleanno che fa da sfondo alla scena Ga no iwai. Il gesto introduce un\u2019insolita nota di cura filiale nel ritratto di un personaggio la cui vicenda drammatica \u00e8 altrimenti definita da lealt\u00e0 divise, dovere politico e sacrificio. Nakamura Utaemon nel ruolo di Matsu\u014dmaru La stampa presenta Nakamura Utaemon nel ruolo di Matsu\u014dmaru, uno dei tre fratelli centrali di Sugawara Denju Tenarai Kagami. Kuniyoshi conferisce all\u2019attore una silhouette potente e compatta. Matsu\u014dmaru si inclina in avanti sotto il peso della figura portata sulla schiena, mentre le ampie pieghe della veste avvolgono entrambi i corpi. L\u2019abito indaco scuro \u00e8 articolato da fini strisce blu, creando ritmo e profondit\u00e0 sulla superficie del costume. Il suo volto rimane nettamente visibile all\u2019interno della massa scura della composizione, con l\u2019espressione stilizzata e l\u2019intensit\u00e0 teatrale tipiche del ritratto kabuki. Il risultato \u00e8 contemporaneamente il ritratto di un celebre attore e una rappresentazione concentrata della complessa identit\u00e0 drammatica di Matsu\u014dmaru. Sugawara Denju Tenarai Kagami Sugawara Denju Tenarai Kagami (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u201cSugawara e i segreti della calligrafia\u201d) \u00e8 uno dei tre grandi drammi storici delle tradizioni bunraku e kabuki. L\u2019opera si ispira liberamente alla caduta dello studioso e uomo di stato del periodo Heian Sugawara no Michizane (845\u2013903). Michizane viene falsamente accusato attraverso gli intrighi politici del rivale Fujiwara no Shihei ed esiliato a Dazaifu. Dopo la morte, viene venerato come Tenjin, divinit\u00e0 dello studio e della conoscenza. All\u2019interno di questa pi\u00f9 ampia tragedia politica, l\u2019opera sviluppa anche una delle pi\u00f9 potenti storie familiari del kabuki attraverso tre fratelli le cui lealt\u00e0 li collocano su fronti opposti. Matsu\u014dmaru, Ume\u014dmaru e Sakuramaru La celebre sottotrama segue tre fratelli gemelli, figli dell\u2019anziano conducente di carro trainato da buoi Shiratay\u016b. Con l\u2019intensificarsi della crisi politica, ciascun fratello serve un padrone diverso. Matsu\u014dmaru serve il persecutore di Sugawara no Michizane. Ume\u014dmaru serve lo stesso Michizane, caduto in disgrazia. Il terzo fratello, Sakuramaru, resta intrappolato tra le lealt\u00e0 che dividono la famiglia. I loro nomi formano una struttura simbolica importante in tutta l\u2019opera. Matsu significa pino. Ume significa susino. Sakura significa ciliegio. Questi tre alberi ricorrono visivamente e poeticamente nel dramma, collegando i fratelli anche quando dovere e politica li separano. Ga no Iwai \u2014 La Celebrazione della longevit\u00e0 Il presente foglio appartiene a una composizione a pi\u00f9 fogli dedicata a Ga no iwai (\u8cc0\u306e\u795d), la \u201cCelebrazione della longevit\u00e0\u201d. La scena si svolge nella casa di Shiratay\u016b nel villaggio di Sata durante la celebrazione del suo settantesimo compleanno. Per un breve momento, i fratelli divisi ritornano all\u2019ambiente familiare. \u00c8 uno degli ultimi momenti di apparente serenit\u00e0 domestica prima che le loro lealt\u00e0 contrastanti spezzino definitivamente la famiglia. In questo contesto, il gesto di portare sulla schiena una figura anziana diventa particolarmente evocativo. La figura \u00e8 molto probabilmente lo stesso Shiratay\u016b, il che renderebbe il gesto un\u2019espressione di cura filiale durante il compleanno del padre. L\u2019identificazione \u00e8 altamente plausibile nel contesto della scena, ma le informazioni fornite non la stabiliscono con assoluta certezza. La lealt\u00e0 divisa di Matsu\u014dmaru Matsu\u014dmaru occupa una delle posizioni pi\u00f9 difficili del dramma. All\u2019apparenza serve il nemico di Sugawara no Michizane. I suoi fratelli si trovano quindi in opposizione a lui. La sua vicenda diventa per\u00f2 progressivamente pi\u00f9 complessa con lo sviluppo della trama. In un atto successivo, Matsu\u014dmaru e sua moglie Chiyo compiono un sacrificio devastante per proteggere il figlio di Michizane. Questo conflitto tra dovere pubblico e lealt\u00e0 privata rende Matsu\u014dmaru uno dei personaggi emotivamente pi\u00f9 complessi della tragedia. Vista all\u2019interno di questa narrazione pi\u00f9 ampia, la stampa di Kuniyoshi assume un significato pi\u00f9 profondo. La figura \u00e8 potente, ma la scena sottolinea anche peso, cura e responsabilit\u00e0. Una composizione kabuki a pi\u00f9 fogli Kuniyoshi non affoll\u00f2 l\u2019intera riunione familiare in una singola immagine. Dedic\u00f2 invece un foglio separato a ciascun attore. Quando l\u2019intero gruppo veniva riunito, le diverse stampe formavano una scena continua nel giardino. La recinzione di bamb\u00f9 proseguiva attraverso i diversi fogli. Il cielo sfumato creava un ulteriore collegamento visivo. I tre alberi associati a Matsu\u014dmaru, Ume\u014dmaru e Sakuramaru apparivano in tutto l\u2019insieme. Questo formato permetteva a ciascun attore di dominare la propria composizione mantenendo al tempo stesso l\u2019unit\u00e0 teatrale complessiva. La presente stampa funziona quindi sia come ritratto autonomo di attore sia come parte di una narrazione visiva pi\u00f9 ampia. L\u2019ambientazione del giardino Il giardino fornisce un importante quadro visivo alla composizione. Dietro Matsu\u014dmaru, una recinzione di bamb\u00f9 blu crea una struttura ripetuta di linee verticali e orizzontali. Sopra di lui, rami fioriti si estendono sul cielo dai toni caldi. La parte inferiore \u00e8 resa in un fresco blu-verde, creando un forte contrasto con la zona superiore pi\u00f9 calda. Il giardino collega inoltre visivamente questo foglio alle altre stampe dell\u2019insieme. Kuniyoshi utilizza quindi l\u2019ambientazione non come semplice sfondo decorativo, ma come dispositivo che unisce i singoli attori in un unico spazio teatrale. La veste indaco Il costume di Matsu\u014dmaru \u00e8 uno degli elementi visivi determinanti della stampa. 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