{"id":1008832,"date":"2026-10-03T11:07:11","date_gmt":"2026-10-03T11:07:11","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1008832"},"modified":"2026-10-03T11:57:07","modified_gmt":"2026-10-03T11:57:07","slug":"toyohara-kunichika-ukiyo-e-ichikawa-sadanji-hakuomaru","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/it\/prodotto\/toyohara-kunichika-ukiyo-e-ichikawa-sadanji-hakuomaru\/","title":{"rendered":"Toyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Ichikawa Sadanji come Haku\u014dmaru"},"content":{"rendered":"
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Ukiyo-e di Toyohara Kunichika con Ichikawa Sadanji nel ruolo di Haku\u014dmaru a Fud\u014d-ga-fuchi<\/h2>\n

Stampa xilografica giapponese antica originale \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Ichikawa Sadanji \u00b7 Haku\u014dmaru \u00b7 Mitate Fud\u014d-ga-fuchi \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 Incorniciata e pronta da appendere<\/h3>\n

\nUn\u2019originale stampa xilografica giapponese antica ukiyo-e<\/em> di Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong>, raffigurante l\u2019attore kabuki Ichikawa Sadanji<\/strong> nel ruolo di Haku\u014dmaru in Mitate Fud\u014d-ga-fuchi<\/em> (\u898b\u7acb \u4e0d\u52d5\u304c\u6df5). Parte della serie di cascate mitate-e<\/em> di Kunichika, la stampa mostra l\u2019attore in un momento di movimento drammatico, con un vivace kimono rosso decorato con foglie d\u2019acero mentre tira indietro un tendaggio o tessuto scuro sopra la testa. Un piccolo cervo bianco si trova ai suoi piedi, aggiungendo un elemento insolito e distintivo alla composizione.\n<\/p>\n

L\u2019ukiyo-e viene fornito incorniciato e pronto da appendere.<\/strong><\/p>\n

Ichikawa Sadanji \u00e8 raffigurato nel pieno del gesto, con una gamba sollevata e un braccio teso verso l\u2019alto mentre tira indietro la pesante forma scura sopra di lui.<\/p>\n

Il vivace kimono rosso domina immediatamente la composizione.<\/p>\n

I motivi sparsi di foglie d\u2019acero verdi e dai toni caldi creano un forte contrasto con i freddi blu dietro l\u2019attore e con la massa scura che occupa la parte superiore dell\u2019immagine.<\/p>\n

Il piccolo cervo bianco ai suoi piedi introduce un delicato contrappunto al potente movimento dell\u2019attore.<\/p>\n

Il nome del ruolo Haku\u014dmaru compare nel cartiglio del titolo insieme al riferimento a Fud\u014d-ga-fuchi<\/em>, ovvero \u201cLa pozza profonda di Fud\u014d\u201d.<\/p>\n

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Ichikawa Sadanji nel ruolo di Haku\u014dmaru<\/h4>\n

La stampa presenta Ichikawa Sadanji nel ruolo di Haku\u014dmaru<\/strong>.<\/p>\n

Kunichika coglie l\u2019attore in una posa fortemente teatrale anzich\u00e9 in un ritratto statico.<\/p>\n

Una gamba \u00e8 sollevata mentre il corpo si inclina in avanti.<\/p>\n

Un braccio si tende verso l\u2019alto, tirando indietro il pesante tendaggio o tessuto scuro che attraversa la parte superiore della composizione.<\/p>\n

Il volto dell\u2019attore \u00e8 intensamente concentrato, con l\u2019espressione accentuata e il trucco stilizzato tipici del kabuki.<\/p>\n

Il suo kimono rosso brillante occupa gran parte dell\u2019immagine, conferendo alla figura un\u2019immediata presenza visiva.<\/p>\n

La posa crea l\u2019impressione di un\u2019azione che si svolge davanti allo spettatore, come se un momento del palcoscenico fosse stato improvvisamente congelato.<\/p>\n

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Fud\u014d-ga-fuchi \u2014 La pozza profonda di Fud\u014d<\/h4>\n

Il titolo collega la scena a Fud\u014d-ga-fuchi<\/em>, letteralmente \u201cLa pozza profonda di Fud\u014d\u201d.<\/p>\n

Questo riferimento lega la composizione a Fud\u014d My\u014d\u014d<\/strong>, la divinit\u00e0 guardiana irata del buddhismo giapponese.<\/p>\n

Fud\u014d My\u014d\u014d \u00e8 da lungo tempo associato a pratiche di austerit\u00e0 religiosa, comprese le discipline sotto le cascate note come takigy\u014d<\/em>.<\/p>\n

In questa pratica, i devoti si pongono sotto l\u2019acqua che cade come atto di purificazione, resistenza e disciplina spirituale.<\/p>\n

L\u2019associazione tra Fud\u014d e le austerit\u00e0 sotto le cascate rende il riferimento particolarmente appropriato all\u2019interno della serie di cascate mitate-e<\/em> di Kunichika.<\/p>\n

Il titolo conferisce quindi all\u2019immagine una dimensione religiosa e simbolica oltre al suo immediato soggetto teatrale.<\/p>\n

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La serie di cascate Mitate-e<\/h4>\n

La stampa appartiene alla stessa serie di cascate mitate-e<\/em> nella quale Kunichika colloca celebri attori kabuki e personaggi teatrali in composizioni associate a cascate, pozze e spettacolari ambientazioni d\u2019acqua nominate.<\/p>\n

Il concetto di mitate<\/em> si basa sull\u2019associazione visiva o concettuale.<\/p>\n

Anzich\u00e9 riprodurre letteralmente una scena teatrale, l\u2019artista crea una relazione tra attore, ruolo e ambientazione.<\/p>\n

Qui, il riferimento alla pozza di Fud\u014d collega Haku\u014dmaru a un luogo e a una tradizione religiosa fortemente associati alle austerit\u00e0 legate all\u2019acqua.<\/p>\n

Il risultato combina ritratto d\u2019attore, narrazione teatrale e associazione simbolica con il paesaggio in una sola immagine.<\/p>\n

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Movimento teatrale e composizione<\/h4>\n

Il movimento \u00e8 centrale nel disegno.<\/p>\n

L\u2019attore non \u00e8 raffigurato passivamente all\u2019interno dell\u2019immagine.<\/p>\n

La gamba sollevata, il braccio teso e il corpo inclinato in avanti creano molteplici diagonali.<\/p>\n

Questi movimenti contrastano con le forti bande verticali blu dietro di lui.<\/p>\n

La forma scura tirata attraverso la parte superiore dell\u2019immagine crea un ulteriore peso visivo, opponendosi al gesto ascendente dell\u2019attore.<\/p>\n

Il risultato \u00e8 una composizione costruita sulla tensione tra direzioni opposte.<\/p>\n

Allo stesso tempo, il piccolo cervo bianco rimane relativamente immobile sotto l\u2019attore, creando una pausa visiva nell\u2019azione teatrale circostante.<\/p>\n

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Il kimono rosso con foglie d\u2019acero<\/h4>\n

Il costume dell\u2019attore \u00e8 uno degli elementi pi\u00f9 sorprendenti della stampa.<\/p>\n

Un brillante kimono rosso occupa gran parte della composizione centrale.<\/p>\n

Sulla sua superficie, foglie d\u2019acero verdi e foglie pi\u00f9 piccole dai toni caldi creano un motivo naturale ripetuto.<\/p>\n

Il rosso intenso contrasta fortemente con la pelle chiara dell\u2019attore, i capelli neri, il freddo sfondo blu e la forma pallida del cervo.<\/p>\n

Cordoni decorativi e nappe aggiungono ulteriori tonalit\u00e0 dorate e calde.<\/p>\n

Il colore audace e il complesso disegno tessile dimostrano la capacit\u00e0 di Kunichika di utilizzare il costume non semplicemente come decorazione, ma come elemento strutturale fondamentale della composizione.<\/p>\n

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Il cervo bianco<\/h4>\n

Un piccolo cervo bianco compare vicino al corpo dell\u2019attore.<\/p>\n

La sua colorazione chiara lo distingue immediatamente dal kimono rosso saturo e dallo sfondo blu.<\/p>\n

L\u2019animale introduce una nota inaspettata di delicatezza in un\u2019immagine teatrale altrimenti molto potente.<\/p>\n

La sua forma compatta aiuta inoltre a organizzare la zona centrale inferiore della composizione.<\/p>\n

Invece di competere con l\u2019attore, il cervo funziona come punto visivo secondario, attirando lo sguardo verso il centro prima che l\u2019attenzione ritorni sul volto dell\u2019attore e sul suo drammatico gesto verso l\u2019alto.<\/p>\n

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Toyohara Kunichika<\/h4>\n

Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong> nacque con il nome di \u014cshima Yasohachi a Edo.<\/p>\n

Si form\u00f2 nella tradizione artistica Utagawa prima di diventare allievo di Utagawa Kunisada, noto anche come Toyokuni III.<\/p>\n

Kunichika divenne uno degli artisti pi\u00f9 strettamente legati ai teatri kabuki di Edo e successivamente di Tokyo.<\/p>\n

Trascorse gran parte della sua vita artistica nell\u2019ambiente teatrale, disegnando dal vivo i principali interpreti.<\/p>\n

Tra gli attori che ritrasse figurano Ichikawa Danj\u016br\u014d IX, Onoe Kikugor\u014d V e Band\u014d Hikosabur\u014d V.<\/p>\n

Questo contatto diretto con gli attori e le rappresentazioni divenne fondamentale nel suo approccio allo yakusha-e<\/em>.<\/p>\n

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Un maestro dello Yakusha-e<\/h4>\n

Kunichika \u00e8 ampiamente considerato uno degli ultimi grandi maestri dello yakusha-e<\/em>, la tradizione dei ritratti ukiyo-e di attori.<\/p>\n

La sua opera si svilupp\u00f2 in un periodo di profonde trasformazioni nella cultura visiva giapponese.<\/p>\n

La fotografia stava progressivamente cambiando il modo in cui attori e celebrit\u00e0 potevano essere rappresentati.<\/p>\n

Kunichika continu\u00f2 tuttavia a esplorare le possibilit\u00e0 specifiche della xilografia.<\/p>\n

I suoi ritratti d\u2019attore utilizzano gesti esasperati, forti espressioni facciali, elaborati motivi tessili e colori intensi per trasmettere il linguaggio visivo amplificato del kabuki.<\/p>\n

La presente stampa esemplifica questo approccio.<\/p>\n

Ichikawa Sadanji \u00e8 riconoscibile come attore, ma la posa drammatica, il costume e l\u2019ambientazione simbolica lo trasformano completamente nel personaggio di Haku\u014dmaru.<\/p>\n

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Colori dell\u2019epoca Meiji<\/h4>\n

Kunichika fu tra i primi artisti ukiyo-e a utilizzare i nuovi coloranti sintetici all\u2019anilina introdotti in Giappone durante l\u2019epoca Meiji.<\/p>\n

Questi pigmenti permettevano di ottenere rossi, viola e blu particolarmente intensi.<\/p>\n

Il forte rosso del kimono di Haku\u014dmaru \u00e8 uno degli elementi dominanti della presente composizione.<\/p>\n

Contrasta in modo spettacolare con lo sfondo verticale blu e con il tendaggio scuro superiore.<\/p>\n

Le foglie d\u2019acero verdi aggiungono un ulteriore livello cromatico, mentre la forma grigio-azzurra chiara nella parte inferiore e il cervo bianco ammorbidiscono la tavolozza.<\/p>\n

Il risultato possiede il tipo di intenso impatto cromatico strettamente associato all\u2019opera teatrale matura di Kunichika.<\/p>\n

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Stampa policroma Nishiki-e<\/h4>\n

La stampa \u00e8 realizzata come nishiki-e<\/em>, ovvero una xilografia giapponese a colori.<\/p>\n

Questa tecnica richiedeva l\u2019uso coordinato di molteplici blocchi di legno intagliati.<\/p>\n

Un blocco principale stabiliva i contorni fondamentali della composizione.<\/p>\n

Blocchi aggiuntivi fornivano le singole aree di colore.<\/p>\n

Nella presente opera, impressioni separate creano il vivace costume rosso, le foglie d\u2019acero verdi, lo sfondo blu, gli elementi scuri superiori, le tonalit\u00e0 dell\u2019incarnato, i cordoni decorativi, gli indumenti chiari e il cervo bianco.<\/p>\n

Il risultato dimostra la sofisticata registrazione cromatica e la complessit\u00e0 visiva ottenibili attraverso la tradizionale stampa xilografica policroma giapponese.<\/p>\n

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Formato \u014cban Tate-e<\/h4>\n

L\u2019opera \u00e8 presentata in formato verticale \u014dban tate-e<\/em>.<\/p>\n

Questo formato era particolarmente efficace per i ritratti d\u2019attore.<\/p>\n

Permetteva a una singola figura di dominare l\u2019immagine lasciando spazio sufficiente per gesto, costume, iscrizioni e ambiente teatrale.<\/p>\n

Kunichika utilizza qui il formato in modo dinamico.<\/p>\n

Il corpo dell\u2019attore riempie gran parte della zona centrale, mentre le braccia e la gamba sollevata si spingono verso i bordi della composizione.<\/p>\n

La forma scura superiore comprime lo spazio in alto, intensificando la sensazione che Haku\u014dmaru interagisca fisicamente con l\u2019ambiente circostante.<\/p>\n

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Ukiyo-e antico originale<\/h4>\n

Questa \u00e8 una stampa xilografica giapponese antica originale<\/strong>, non una riproduzione moderna n\u00e9 una ristampa decorativa successiva.<\/p>\n

La sua et\u00e0 costituisce una parte importante del suo carattere storico e della sua autenticit\u00e0.<\/p>\n

Gli ukiyo-e originali di questo periodo sono sopravvissuti attraverso generazioni di propriet\u00e0, manipolazione, conservazione ed esposizione.<\/p>\n

Per opere su carta che hanno superato ben pi\u00f9 di un secolo, una lieve tonalit\u00e0, piccoli segni occasionali, leggere pieghe o deboli tracce di manipolazione sono normali e prevedibili.<\/p>\n

Queste caratteristiche sono coerenti con autentiche opere antiche.<\/p>\n

Devono essere comprese nel contesto di una stampa storica originale e non confrontate con l\u2019aspetto di una riproduzione appena realizzata.<\/p>\n

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Provenienza: Collezione del Dr. Eugen Milch<\/h4>\n

La stampa proviene dalla collezione del Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/strong>, medico e artista austriaco la cui vita fu caratterizzata da numerosi viaggi internazionali.<\/p>\n

Milch prest\u00f2 servizio come ufficiale medico durante la Prima Guerra Mondiale.<\/p>\n

All\u2019inizio degli anni Venti viaggi\u00f2 in Europa in un percorso che combinava studio e pittura.<\/p>\n

Nel 1924 spos\u00f2 l\u2019artista Emma Bormann.<\/p>\n

La coppia visit\u00f2 la Svezia nello stesso anno e, insieme all\u2019artista Oskar Bergman, espose diversi dipinti al Liljevalchs di Stoccolma.<\/p>\n

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Dall\u2019Austria alla Cina<\/h4>\n

Nel 1937 Eugen Milch si rec\u00f2 in Cina insieme ad altri medici austriaci su invito del governo cinese.<\/p>\n

Emma lo raggiunse due anni dopo.<\/p>\n

Sebbene l\u2019incarico originariamente previsto non si concretizzasse, nel 1938 Milch divenne direttore di un ospedale a Beihai.<\/p>\n

Gli anni trascorsi in Asia orientale unirono la sua carriera medica al continuo interesse per l\u2019arte e i viaggi.<\/p>\n

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Shanghai e gli anni della guerra<\/h4>\n

Nel 1941 le forze giapponesi occuparono parti della costa meridionale cinese, compresa Beihai.<\/p>\n

La famiglia Milch riusc\u00ec a trasferirsi a Shanghai.<\/p>\n

Durante il periodo trascorso in Cina, Eugen ed Emma decisero infine di separarsi.<\/p>\n

Eugen collabor\u00f2 successivamente con le forze britanniche in Cina, ottenendo per questo la cittadinanza britannica.<\/p>\n

La sua vita e la sua carriera lo collocarono quindi direttamente in alcune delle principali trasformazioni storiche che interessarono l\u2019Asia orientale nella prima met\u00e0 del XX secolo.<\/p>\n

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Milch in Giappone<\/h4>\n

Proseguendo i suoi viaggi, Eugen Milch si rec\u00f2 successivamente in Giappone per studiare le conseguenze della guerra.<\/p>\n

Secondo la provenienza associata alla collezione, \u00e8 probabile che abbia acquistato il presente gruppo di xilografie giapponesi durante questo periodo.<\/p>\n

Mor\u00ec a Hong Kong nel 1958.<\/p>\n

La collezione pass\u00f2 successivamente per discendenza all\u2019interno della famiglia.<\/p>\n

Questa provenienza aggiunge un\u2019ulteriore dimensione storica alla stampa, collegando un\u2019opera teatrale giapponese del XIX secolo alla vita internazionale di un medico, artista, viaggiatore e collezionista del XX secolo.<\/p>\n

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Condizioni<\/h4>\n

La stampa presenta alcuni segni di usura compatibili con l\u2019et\u00e0 e leggere pieghe da manipolazione.<\/p>\n

Rimane in buone condizioni generali<\/strong>.<\/p>\n

Come per le opere giapponesi originali su carta di questa et\u00e0, una leggera tonalit\u00e0, piccoli segni occasionali, leggere pieghe o deboli tracce di manipolazione sono normali e prevedibili.<\/p>\n

Queste caratteristiche sono coerenti con un\u2019autentica stampa antica sopravvissuta per ben oltre un secolo.<\/p>\n

Non devono essere interpretate come indicazione che l\u2019opera si trovi in cattive condizioni.<\/p>\n

Le informazioni sulle condizioni vengono fornite per trasparenza e per consentire ai collezionisti di comprendere lo stato di conservazione della stampa originale.<\/p>\n

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Incorniciata e pronta da appendere<\/h4>\n

L\u2019ukiyo-e \u00e8 incorniciato singolarmente e venduto completo di cornice.<\/p>\n

Viene fornito pronto da appendere.<\/strong><\/p>\n

La cornice scura e il passe-partout chiaro offrono una presentazione pulita che mette pienamente in risalto la vivace composizione di Kunichika.<\/p>\n

L\u2019incorniciatura neutra contrasta particolarmente bene con il brillante kimono rosso, i capelli neri profondi, lo sfondo blu e i toni chiari del cervo e degli indumenti inferiori.<\/p>\n

L\u2019opera pu\u00f2 quindi essere esposta immediatamente mantenendo al tempo stesso la presenza visiva della stampa antica originale.<\/p>\n

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Specifiche<\/h4>\n
    \n
  • Oggetto:<\/strong> Stampa xilografica giapponese antica originale ukiyo-e<\/li>\n
  • Artista:<\/strong> Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/li>\n
  • Attore:<\/strong> Ichikawa Sadanji<\/li>\n
  • Ruolo:<\/strong> Haku\u014dmaru<\/li>\n
  • Titolo:<\/strong> Mitate Fud\u014d-ga-fuchi<\/em> (\u898b\u7acb \u4e0d\u52d5\u304c\u6df5)<\/li>\n
  • Significato del titolo:<\/strong> \u201cLa pozza profonda di Fud\u014d\u201d<\/li>\n
  • Serie:<\/strong> Serie di cascate mitate-e<\/li>\n
  • Genere:<\/strong> Yakusha-e<\/em> \/ stampa di attore kabuki<\/li>\n
  • Formato:<\/strong> \u014cban tate-e<\/li>\n
  • Tecnica:<\/strong> Stampa xilografica policroma nishiki-e<\/li>\n
  • Divinit\u00e0 associata:<\/strong> Fud\u014d My\u014d\u014d<\/li>\n
  • Pratica associata:<\/strong> Austerit\u00e0 sotto le cascate \/ takigy\u014d<\/em><\/li>\n
  • Costume:<\/strong> Kimono rosso vivo decorato con foglie d\u2019acero<\/li>\n
  • Elemento distintivo:<\/strong> Piccolo cervo bianco<\/li>\n
  • Colori predominanti:<\/strong> Rosso, blu, nero, verde, bianco, grigio-azzurro chiaro e oro<\/li>\n
  • Provenienza:<\/strong> Collezione del Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/li>\n
  • Provenienza successiva:<\/strong> Per discendenza all\u2019interno della famiglia<\/li>\n
  • Condizioni:<\/strong> Buone condizioni generali con usura legata all\u2019et\u00e0 e leggere pieghe da manipolazione<\/li>\n
  • Presentazione:<\/strong> Incorniciata singolarmente<\/li>\n
  • Esposizione:<\/strong> Fornita incorniciata e pronta da appendere<\/li>\n
  • Autenticit\u00e0:<\/strong> Stampa xilografica giapponese antica originale; non una riproduzione moderna o ristampa<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    Interesse per il collezionista<\/h4>\n

    Questa stampa riunisce diverse qualit\u00e0 per le quali Toyohara Kunichika \u00e8 particolarmente apprezzato: un dinamico ritratto d\u2019attore kabuki, un potente gesto teatrale, intensi colori dell\u2019epoca Meiji e un insolito contesto simbolico legato a Fud\u014d My\u014d\u014d.<\/p>\n

    Il vivace kimono rosso con foglie d\u2019acero conferisce alla composizione un\u2019eccezionale presenza visiva.<\/p>\n

    Il suo colore contrasta potentemente con il freddo sfondo blu e con la forma scura che attraversa la parte superiore dell\u2019immagine.<\/p>\n

    Il piccolo cervo bianco costituisce un altro elemento distintivo, introducendo una nota visiva pi\u00f9 tranquilla sotto il movimento drammatico dell\u2019attore.<\/p>\n

    Il riferimento a Fud\u014d-ga-fuchi<\/em> colloca inoltre la stampa nella pi\u00f9 ampia struttura concettuale della serie di cascate di Kunichika e collega l\u2019immagine teatrale alla lunga associazione buddhista tra Fud\u014d My\u014d\u014d e le austerit\u00e0 sotto le cascate.<\/p>\n

    La stampa \u00e8 inoltre rappresentativa dell\u2019importanza di Kunichika nell\u2019ultima grande fase della tradizione yakusha-e<\/em>.<\/p>\n

    La sua provenienza dalla collezione del Dr. Eugen Milch aggiunge un ulteriore livello alla storia collezionistica del XX secolo.<\/p>\n

    \nUn\u2019originale stampa giapponese antica ukiyo-e<\/em> di Toyohara Kunichika raffigurante Ichikawa Sadanji nel ruolo di Haku\u014dmaru in Mitate Fud\u014d-ga-fuchi<\/em> (\u898b\u7acb \u4e0d\u52d5\u304c\u6df5). L\u2019attore \u00e8 colto in un momento drammatico, con una gamba sollevata e un braccio che tira indietro un tendaggio o tessuto scuro sopra la testa, mentre indossa un vivace kimono rosso decorato con foglie d\u2019acero. Un piccolo cervo bianco si trova ai suoi piedi. Il titolo collega la scena alla \u201cPozza profonda di Fud\u014d\u201d e a Fud\u014d My\u014d\u014d, la divinit\u00e0 guardiana irata del buddhismo tradizionalmente associata alle austerit\u00e0 sotto le cascate. Realizzata come \u014dban tate-e nishiki-e<\/em>, la stampa mostra i colori audaci e l\u2019immediatezza teatrale caratteristici dei celebri yakusha-e<\/em> di Kunichika. Proveniente dalla collezione del Dr. Eugen Milch (1889\u20131958), successivamente trasmessa per discendenza all\u2019interno della famiglia. In buone condizioni generali con usura coerente con l\u2019et\u00e0 e leggere pieghe da manipolazione. Stampa xilografica giapponese antica originale, non una riproduzione moderna. Incorniciata singolarmente e pronta da appendere.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Ukiyo-e di Toyohara Kunichika con Ichikawa Sadanji nel ruolo di Haku\u014dmaru a Fud\u014d-ga-fuchi Stampa xilografica giapponese antica originale \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Ichikawa Sadanji \u00b7 Haku\u014dmaru \u00b7 Mitate Fud\u014d-ga-fuchi \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 Incorniciata e pronta da appendere Un\u2019originale stampa xilografica giapponese antica ukiyo-e di Toyohara Kunichika (1835\u20131900), raffigurante l\u2019attore kabuki Ichikawa Sadanji nel ruolo di Haku\u014dmaru in Mitate Fud\u014d-ga-fuchi (\u898b\u7acb \u4e0d\u52d5\u304c\u6df5). Parte della serie di cascate mitate-e di Kunichika, la stampa mostra l\u2019attore in un momento di movimento drammatico, con un vivace kimono rosso decorato con foglie d\u2019acero mentre tira indietro un tendaggio o tessuto scuro sopra la testa. Un piccolo cervo bianco si trova ai suoi piedi, aggiungendo un elemento insolito e distintivo alla composizione. L\u2019ukiyo-e viene fornito incorniciato e pronto da appendere. Ichikawa Sadanji \u00e8 raffigurato nel pieno del gesto, con una gamba sollevata e un braccio teso verso l\u2019alto mentre tira indietro la pesante forma scura sopra di lui. Il vivace kimono rosso domina immediatamente la composizione. I motivi sparsi di foglie d\u2019acero verdi e dai toni caldi creano un forte contrasto con i freddi blu dietro l\u2019attore e con la massa scura che occupa la parte superiore dell\u2019immagine. Il piccolo cervo bianco ai suoi piedi introduce un delicato contrappunto al potente movimento dell\u2019attore. Il nome del ruolo Haku\u014dmaru compare nel cartiglio del titolo insieme al riferimento a Fud\u014d-ga-fuchi, ovvero \u201cLa pozza profonda di Fud\u014d\u201d. Ichikawa Sadanji nel ruolo di Haku\u014dmaru La stampa presenta Ichikawa Sadanji nel ruolo di Haku\u014dmaru. Kunichika coglie l\u2019attore in una posa fortemente teatrale anzich\u00e9 in un ritratto statico. Una gamba \u00e8 sollevata mentre il corpo si inclina in avanti. Un braccio si tende verso l\u2019alto, tirando indietro il pesante tendaggio o tessuto scuro che attraversa la parte superiore della composizione. Il volto dell\u2019attore \u00e8 intensamente concentrato, con l\u2019espressione accentuata e il trucco stilizzato tipici del kabuki. Il suo kimono rosso brillante occupa gran parte dell\u2019immagine, conferendo alla figura un\u2019immediata presenza visiva. La posa crea l\u2019impressione di un\u2019azione che si svolge davanti allo spettatore, come se un momento del palcoscenico fosse stato improvvisamente congelato. Fud\u014d-ga-fuchi \u2014 La pozza profonda di Fud\u014d Il titolo collega la scena a Fud\u014d-ga-fuchi, letteralmente \u201cLa pozza profonda di Fud\u014d\u201d. Questo riferimento lega la composizione a Fud\u014d My\u014d\u014d, la divinit\u00e0 guardiana irata del buddhismo giapponese. Fud\u014d My\u014d\u014d \u00e8 da lungo tempo associato a pratiche di austerit\u00e0 religiosa, comprese le discipline sotto le cascate note come takigy\u014d. In questa pratica, i devoti si pongono sotto l\u2019acqua che cade come atto di purificazione, resistenza e disciplina spirituale. L\u2019associazione tra Fud\u014d e le austerit\u00e0 sotto le cascate rende il riferimento particolarmente appropriato all\u2019interno della serie di cascate mitate-e di Kunichika. Il titolo conferisce quindi all\u2019immagine una dimensione religiosa e simbolica oltre al suo immediato soggetto teatrale. La serie di cascate Mitate-e La stampa appartiene alla stessa serie di cascate mitate-e nella quale Kunichika colloca celebri attori kabuki e personaggi teatrali in composizioni associate a cascate, pozze e spettacolari ambientazioni d\u2019acqua nominate. Il concetto di mitate si basa sull\u2019associazione visiva o concettuale. Anzich\u00e9 riprodurre letteralmente una scena teatrale, l\u2019artista crea una relazione tra attore, ruolo e ambientazione. Qui, il riferimento alla pozza di Fud\u014d collega Haku\u014dmaru a un luogo e a una tradizione religiosa fortemente associati alle austerit\u00e0 legate all\u2019acqua. Il risultato combina ritratto d\u2019attore, narrazione teatrale e associazione simbolica con il paesaggio in una sola immagine. Movimento teatrale e composizione Il movimento \u00e8 centrale nel disegno. L\u2019attore non \u00e8 raffigurato passivamente all\u2019interno dell\u2019immagine. La gamba sollevata, il braccio teso e il corpo inclinato in avanti creano molteplici diagonali. Questi movimenti contrastano con le forti bande verticali blu dietro di lui. La forma scura tirata attraverso la parte superiore dell\u2019immagine crea un ulteriore peso visivo, opponendosi al gesto ascendente dell\u2019attore. Il risultato \u00e8 una composizione costruita sulla tensione tra direzioni opposte. Allo stesso tempo, il piccolo cervo bianco rimane relativamente immobile sotto l\u2019attore, creando una pausa visiva nell\u2019azione teatrale circostante. Il kimono rosso con foglie d\u2019acero Il costume dell\u2019attore \u00e8 uno degli elementi pi\u00f9 sorprendenti della stampa. Un brillante kimono rosso occupa gran parte della composizione centrale. Sulla sua superficie, foglie d\u2019acero verdi e foglie pi\u00f9 piccole dai toni caldi creano un motivo naturale ripetuto. Il rosso intenso contrasta fortemente con la pelle chiara dell\u2019attore, i capelli neri, il freddo sfondo blu e la forma pallida del cervo. Cordoni decorativi e nappe aggiungono ulteriori tonalit\u00e0 dorate e calde. Il colore audace e il complesso disegno tessile dimostrano la capacit\u00e0 di Kunichika di utilizzare il costume non semplicemente come decorazione, ma come elemento strutturale fondamentale della composizione. Il cervo bianco Un piccolo cervo bianco compare vicino al corpo dell\u2019attore. La sua colorazione chiara lo distingue immediatamente dal kimono rosso saturo e dallo sfondo blu. L\u2019animale introduce una nota inaspettata di delicatezza in un\u2019immagine teatrale altrimenti molto potente. La sua forma compatta aiuta inoltre a organizzare la zona centrale inferiore della composizione. Invece di competere con l\u2019attore, il cervo funziona come punto visivo secondario, attirando lo sguardo verso il centro prima che l\u2019attenzione ritorni sul volto dell\u2019attore e sul suo drammatico gesto verso l\u2019alto. Toyohara Kunichika Toyohara Kunichika (1835\u20131900) nacque con il nome di \u014cshima Yasohachi a Edo. Si form\u00f2 nella tradizione artistica Utagawa prima di diventare allievo di Utagawa Kunisada, noto anche come Toyokuni III. Kunichika divenne uno degli artisti pi\u00f9 strettamente legati ai teatri kabuki di Edo e successivamente di Tokyo. Trascorse gran parte della sua vita artistica nell\u2019ambiente teatrale, disegnando dal vivo i principali interpreti. Tra gli attori che ritrasse figurano Ichikawa Danj\u016br\u014d IX, Onoe Kikugor\u014d V e Band\u014d Hikosabur\u014d V. Questo contatto diretto con gli attori e le rappresentazioni divenne fondamentale nel suo approccio allo yakusha-e. Un maestro dello Yakusha-e Kunichika \u00e8 ampiamente considerato uno degli ultimi grandi maestri dello yakusha-e, la tradizione dei ritratti ukiyo-e di attori. La sua opera si svilupp\u00f2 in un periodo di profonde trasformazioni nella cultura visiva giapponese. La fotografia stava progressivamente cambiando il modo in cui attori e celebrit\u00e0 potevano essere rappresentati. 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