{"id":1007548,"date":"2026-09-30T11:47:12","date_gmt":"2026-09-30T11:47:12","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1007548"},"modified":"2026-09-30T12:07:19","modified_gmt":"2026-09-30T12:07:19","slug":"netsuke-sumo-avorio-tricheco-tardo-periodo-edo","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/it\/prodotto\/netsuke-sumo-avorio-tricheco-tardo-periodo-edo\/","title":{"rendered":"Netsuke in Avorio di Tricheco con Lottatore di Sum\u014d \u2013 Tardo Periodo Edo"},"content":{"rendered":"
\n

Netsuke in Avorio di Tricheco raffigurante un Lottatore di Sum\u014d che si Spinzettava il Mento \u2013 Tardo Periodo Edo, XIX secolo<\/h2>\n

Giappone \u00b7 Tardo Periodo Edo \u00b7 XIX secolo \u00b7 Netsuke \u00b7 Lottatore di Sum\u014d \u00b7 Avorio di Tricheco \u00b7 Tawara \u00b7 Kenuki \u00b7 Materiale Certificato in Laboratorio<\/h3>\n

Un espressivo netsuke giapponese scolpito in avorio di tricheco<\/strong>, risalente al tardo periodo Edo, XIX secolo, raffigurante un corpulento lottatore di sum\u014d<\/strong> inginocchiato accanto a una balla di paglia mentre si rimuove accuratamente i peli dal mento con una pinzetta.<\/p>\n

L\u2019umorismo della scena \u00e8 immediato. Il corpo massiccio del lottatore, le spalle potenti e le ginocchia largamente aperte contrastano con il minuscolo e delicato compito che assorbe tutta la sua attenzione. Un occhio \u00e8 strettamente chiuso, l\u2019altro spalancato, mentre le labbra sporgono in una smorfia di dolore nel momento in cui strappa un pelo ostinato.<\/p>\n

Oltre al soggetto comico, il netsuke \u00e8 notevole per il materiale. \u00c8 accompagnato da un rapporto del Laboratorio di Identificazione Molecolare del Museo Nacional de Ciencias Naturales (CSIC), Madrid<\/strong>, che conferma il materiale come avorio di tricheco (Odobenus rosmarus<\/em>)<\/strong>.<\/p>\n

\n

Un lottatore di Sum\u014d in un momento inaspettato<\/h3>\n

La figura rappresenta un lottatore di sum\u014d seduto con le gambe ampiamente divaricate sotto di s\u00e9, mentre il ventre voluminoso e le spalle possenti riempiono la composizione.<\/p>\n

Invece di mostrarlo mentre combatte, si allena o esibisce la propria forza, lo scultore cattura un momento intimo e umoristico: il lottatore tiene tra le dita un paio di pinzette (kenuki<\/em>)<\/strong> con cui rimuove i peli del mento.<\/p>\n

La reazione del volto crea la comicit\u00e0 della scena. Un occhio si chiude per il dolore mentre l\u2019altro resta spalancato. Le guance e la bocca si contraggono in un\u2019espressione esagerata di concentrazione e disagio.<\/p>\n

Il contrasto fra una figura fisicamente imponente e un gesto domestico tanto minuto appartiene pienamente a quel tipo di umorismo osservativo molto amato dagli intagliatori di netsuke del periodo Edo.<\/p>\n

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Kenuki \u2013 Le pinzette<\/h3>\n

Il piccolo utensile tenuto tra le dita del lottatore pu\u00f2 essere identificato come kenuki<\/strong>, tradizionali pinzette giapponesi.<\/p>\n

Nonostante le dimensioni ridotte della scultura, il gesto \u00e8 immediatamente leggibile: entrambe le mani sono portate verso il volto mentre il lottatore si concentra sull\u2019operazione.<\/p>\n

L\u2019utensile diventa il centro narrativo della composizione e trasforma quella che avrebbe potuto essere una semplice rappresentazione di un lottatore in una piccola scena comica.<\/p>\n

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L\u2019espressione<\/h3>\n

Il volto \u00e8 uno degli aspetti pi\u00f9 riusciti dell\u2019intaglio.<\/p>\n

L\u2019espressione asimmetrica \u2014 un occhio chiuso con forza e l\u2019altro spalancato \u2014 comunica con sorprendente economia il fastidio di strappare un pelo. Le labbra sporgono in una smorfia trattenuta, mentre sottili linee attorno agli occhi e alla bocca rafforzano la sensazione di concentrazione.<\/p>\n

Osservato da vicino, il volto conferisce alla piccola figura una sorprendente presenza psicologica e dimostra quanto efficacemente un intagliatore di netsuke potesse trasmettere carattere in appena pochi centimetri di materiale.<\/p>\n

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Il Chonmage del lottatore di Sum\u014d<\/h3>\n

I capelli del lottatore sono raccolti nel tradizionale chonmage<\/strong>, l\u2019acconciatura associata ai lottatori di sum\u014d.<\/p>\n

Le ciocche pettinate sono finemente incise e il piccolo nodo emerge sulla sommit\u00e0 della testa. Questo dettaglio minuzioso contrasta con il modellato pi\u00f9 ampio e morbido del volto e del corpo.<\/p>\n

L\u2019acconciatura identifica immediatamente il soggetto con il mondo del sum\u014d e offre al tempo stesso allo scultore l\u2019opportunit\u00e0 di introdurre un raffinato lavoro lineare.<\/p>\n

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Il Tawara \u2013 Il limite del ring di Sum\u014d<\/h3>\n

Accanto al lottatore si trova una consistente balla di paglia (tawara<\/em>)<\/strong>, resa con corde ritorte profondamente incise.<\/p>\n

I tawara sono strettamente associati al dohy\u014d<\/strong>, il ring del sum\u014d, dove balle di paglia parzialmente interrate delimitano l\u2019area di combattimento.<\/p>\n

L\u2019inclusione della balla stabilisce immediatamente l\u2019identit\u00e0 e l\u2019ambiente del lottatore senza bisogno di uno scenario pi\u00f9 ampio. Nel linguaggio compatto del netsuke, un solo elemento \u00e8 sufficiente a collegare la scena al sum\u014d.<\/p>\n

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Composizione scultorea compatta<\/h3>\n

Il netsuke \u00e8 concepito come una scultura compatta e stabile, destinata a essere maneggiata e osservata da ogni angolazione.<\/p>\n

Le spalle larghe, il ventre arrotondato e le ginocchia ampiamente divaricate costituiscono la massa principale dell\u2019intaglio. Sul retro, la schiena segue la curva della colonna vertebrale, mentre il mawashi<\/strong> forma pieghe robuste sui fianchi.<\/p>\n

Anche la parte inferiore \u00e8 completamente modellata. Le gambe piegate sono chiaramente definite e le dita di un piede sono accuratamente articolate.<\/p>\n

Questa attenzione al retro e alla base \u00e8 particolarmente importante nei netsuke, oggetti tradizionalmente destinati a essere toccati, ruotati ed esaminati nella mano.<\/p>\n

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Himotoshi funzionali<\/h3>\n

La scultura conserva i suoi himotoshi<\/strong> funzionali, le aperture attraverso cui passava il cordoncino che collegava il netsuke a un inr\u014d, una borsa per tabacco o altro sagemono<\/em>.<\/p>\n

Un\u2019apertura ampia \u00e8 situata nella parte bassa della schiena, con una seconda uscita pi\u00f9 piccola sul lato.<\/p>\n

La posizione degli himotoshi \u00e8 integrata nella forma compatta della figura e conserva la funzione originale dell\u2019oggetto come netsuke da indossare.<\/p>\n

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Avorio di Tricheco \u2013 Un materiale insolito<\/h3>\n

Una delle caratteristiche pi\u00f9 importanti di questo netsuke \u00e8 il materiale: avorio di tricheco<\/strong>.<\/p>\n

Gli intagliatori giapponesi utilizzavano avorio proveniente da fonti differenti. L\u2019avorio di elefante raggiungeva il Giappone attraverso le rotte commerciali internazionali, in particolare tramite commercianti cinesi e olandesi a Nagasaki. Le zanne di tricheco provenivano invece dai freddi mari settentrionali e circolavano in quantit\u00e0 molto inferiori.<\/p>\n

La zanna di tricheco presenta inoltre particolari difficolt\u00e0 strutturali. Il centro contiene una densa dentina secondaria dalla caratteristica struttura marezzata, lasciando soltanto gli strati esterni pi\u00f9 fini disponibili per l\u2019intaglio.<\/p>\n

Il carver doveva quindi pianificare attentamente la figura attorno a questa struttura interna. Per questo motivo i netsuke in avorio di tricheco sono considerevolmente meno comuni rispetto a molti esemplari in avorio di elefante.<\/p>\n

\n

Dentina secondaria visibile<\/h3>\n

Il materiale pu\u00f2 essere osservato particolarmente bene sul lato inferiore del netsuke, dove emerge una zona translucida e marezzata di dentina secondaria<\/strong>.<\/p>\n

Questa variazione nella consistenza e nella struttura interna \u00e8 caratteristica della zanna di tricheco e costituisce un importante elemento fisico dell\u2019oggetto.<\/p>\n

Anzich\u00e9 nascondere questa difficile struttura interna, lo scultore l\u2019ha integrata con successo nel disegno compatto della figura, sfruttando al meglio il materiale disponibile.<\/p>\n

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Conferma di laboratorio \u2013 Museo Nacional de Ciencias Naturales (CSIC)<\/h3>\n

Il netsuke \u00e8 accompagnato da un rapporto di identificazione di laboratorio<\/strong> emesso dal Laboratorio di Identificazione Molecolare del Museo Nacional de Ciencias Naturales (CSIC), Madrid<\/strong>.<\/p>\n

Il rapporto, riferimento LIM 2\/2026, pezzo n. 7<\/strong>, identifica il materiale come:<\/p>\n

Avorio di tricheco \u2013 Odobenus rosmarus<\/em><\/strong>.<\/p>\n

Questa documentazione scientifica fornisce un\u2019identificazione insolitamente precisa del materiale e costituisce una parte importante della documentazione che accompagna l\u2019oggetto.<\/p>\n

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Patina calda e invecchiamento naturale<\/h3>\n

L\u2019avorio ha sviluppato una ricca tonalit\u00e0 dal miele all\u2019ambra<\/strong> attraverso l\u2019et\u00e0 e la manipolazione.<\/p>\n

Le naturali crepe da invecchiamento tipiche dell\u2019avorio di tricheco attraversano la superficie e si sono scurite nel tempo fino a formare sottili venature marroni. Piuttosto che disturbare la scultura, queste linee sottolineano l\u2019et\u00e0, la natura del materiale e la lunga storia di utilizzo dell\u2019oggetto.<\/p>\n

Le parti pi\u00f9 rilevate mantengono una delicata lucentezza, mentre le zone incavate presentano tonalit\u00e0 pi\u00f9 scure che definiscono le pieghe, i lineamenti del viso, le mani e le corde del tawara.<\/p>\n

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Tardo Periodo Edo \u2013 XIX secolo<\/h3>\n

Il netsuke risale al tardo periodo Edo, XIX secolo<\/strong>, epoca in cui la scultura di netsuke aveva raggiunto un livello eccezionale di sofisticazione.<\/p>\n

Gli intagliatori esploravano un\u2019enorme variet\u00e0 di soggetti, dalla mitologia e religione ai mestieri, animali, teatro, vita quotidiana e umorismo.<\/p>\n

Questo lottatore intento a spinzettarsi il mento appartiene perfettamente a quest\u2019ultima tradizione: una figura familiare e fisicamente potente ridotta a un momento profondamente umano, comico e doloroso.<\/p>\n

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Condizioni<\/h3>\n

Il netsuke si conserva in condizioni eccellenti per la sua et\u00e0<\/strong>.<\/p>\n

L\u2019avorio di tricheco presenta una calda patina miele e ambra, insieme a naturali crepe da invecchiamento che si sono scurite formando sottili venature marroni. Queste caratteristiche sono coerenti con il materiale e l\u2019antichit\u00e0 del pezzo.<\/p>\n

L\u2019usura \u00e8 minima e compatibile con l\u2019et\u00e0 e la manipolazione storica. I principali dettagli scolpiti rimangono ben definiti, inclusi l\u2019espressione facciale, le mani, l\u2019acconciatura, le pieghe del mawashi, le corde del tawara e le dita dei piedi.<\/p>\n

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Interesse collezionistico<\/h3>\n

Questo netsuke riunisce diverse caratteristiche di particolare interesse collezionistico: un soggetto di sum\u014d umoristico e coinvolgente, un intaglio compatto e sicuro, himotoshi funzionali, una forte patina naturale e il relativamente insolito utilizzo di avorio di tricheco<\/strong>.<\/p>\n

Il rapporto di laboratorio del CSIC aggiunge un importante elemento documentario confermando scientificamente il materiale come Odobenus rosmarus<\/em>.<\/p>\n

Il risultato \u00e8 un netsuke distintivo del tardo periodo Edo il cui fascino deriva non solo dalla qualit\u00e0 dell\u2019esecuzione, ma anche dalla personalit\u00e0 del soggetto e dall\u2019insolito materiale impiegato.<\/p>\n

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Specifiche<\/h3>\n
    \n
  • Oggetto:<\/strong> Netsuke<\/li>\n
  • Soggetto:<\/strong> Lottatore di sum\u014d che si rimuove i peli dal mento<\/li>\n
  • Origine:<\/strong> Giappone<\/li>\n
  • Periodo:<\/strong> Tardo periodo Edo, XIX secolo<\/li>\n
  • Materiale:<\/strong> Avorio di tricheco<\/li>\n
  • Specie:<\/strong> Odobenus rosmarus<\/em><\/li>\n
  • Posa:<\/strong> Lottatore inginocchiato accanto a un tawara<\/li>\n
  • Utensile:<\/strong> Kenuki (pinzette)<\/li>\n
  • Acconciatura:<\/strong> Chonmage<\/li>\n
  • Elemento sum\u014d:<\/strong> Balla di paglia (tawara)<\/li>\n
  • Abbigliamento:<\/strong> Mawashi<\/li>\n
  • Himotoshi:<\/strong> Grande apertura nella parte bassa della schiena con uscita laterale pi\u00f9 piccola<\/li>\n
  • Caratteristica del materiale:<\/strong> Dentina secondaria marezzata visibile sul lato inferiore<\/li>\n
  • Laboratorio:<\/strong> Laboratorio di Identificazione Molecolare, Museo Nacional de Ciencias Naturales (CSIC), Madrid<\/li>\n
  • Riferimento laboratorio:<\/strong> LIM 2\/2026, pezzo n. 7<\/li>\n
  • Dimensioni:<\/strong> Circa 4,2 \u00d7 3,2 \u00d7 2,3 cm<\/li>\n
  • Condizioni:<\/strong> Eccellenti per l\u2019et\u00e0, con naturali crepe e lievi segni di usura coerenti con l\u2019antichit\u00e0<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    Un espressivo netsuke del tardo periodo Edo raffigurante un lottatore di sum\u014d<\/strong>, scolpito in avorio di tricheco scientificamente identificato e dedicato a un momento sorprendentemente intimo di disagio comico. Inginocchiato accanto a un tawara legato con corda, il lottatore stringe un paio di kenuki e si strappa accuratamente un pelo dal mento, tenendo un occhio chiuso e l\u2019altro spalancato. Il corpo massiccio, le mani articolate, il chonmage finemente inciso e il modellato tridimensionale compatto dimostrano la capacit\u00e0 dello scultore di unire umorismo e raffinata scultura miniaturistica. Particolarmente notevole \u00e8 lo stesso avorio di tricheco, con la caratteristica dentina secondaria marezzata visibile sotto la figura e una calda patina miele-ambrata sviluppata nel tempo. Accompagnato da un rapporto del CSIC che conferma il materiale come Odobenus rosmarus<\/em>, questo \u00e8 un insolito e particolarmente espressivo netsuke giapponese del XIX secolo.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Netsuke in Avorio di Tricheco raffigurante un Lottatore di Sum\u014d che si Spinzettava il Mento \u2013 Tardo Periodo Edo, XIX secolo Giappone \u00b7 Tardo Periodo Edo \u00b7 XIX secolo \u00b7 Netsuke \u00b7 Lottatore di Sum\u014d \u00b7 Avorio di Tricheco \u00b7 Tawara \u00b7 Kenuki \u00b7 Materiale Certificato in Laboratorio Un espressivo netsuke giapponese scolpito in avorio di tricheco, risalente al tardo periodo Edo, XIX secolo, raffigurante un corpulento lottatore di sum\u014d inginocchiato accanto a una balla di paglia mentre si rimuove accuratamente i peli dal mento con una pinzetta. L\u2019umorismo della scena \u00e8 immediato. Il corpo massiccio del lottatore, le spalle potenti e le ginocchia largamente aperte contrastano con il minuscolo e delicato compito che assorbe tutta la sua attenzione. Un occhio \u00e8 strettamente chiuso, l\u2019altro spalancato, mentre le labbra sporgono in una smorfia di dolore nel momento in cui strappa un pelo ostinato. Oltre al soggetto comico, il netsuke \u00e8 notevole per il materiale. \u00c8 accompagnato da un rapporto del Laboratorio di Identificazione Molecolare del Museo Nacional de Ciencias Naturales (CSIC), Madrid, che conferma il materiale come avorio di tricheco (Odobenus rosmarus). Un lottatore di Sum\u014d in un momento inaspettato La figura rappresenta un lottatore di sum\u014d seduto con le gambe ampiamente divaricate sotto di s\u00e9, mentre il ventre voluminoso e le spalle possenti riempiono la composizione. Invece di mostrarlo mentre combatte, si allena o esibisce la propria forza, lo scultore cattura un momento intimo e umoristico: il lottatore tiene tra le dita un paio di pinzette (kenuki) con cui rimuove i peli del mento. La reazione del volto crea la comicit\u00e0 della scena. Un occhio si chiude per il dolore mentre l\u2019altro resta spalancato. Le guance e la bocca si contraggono in un\u2019espressione esagerata di concentrazione e disagio. Il contrasto fra una figura fisicamente imponente e un gesto domestico tanto minuto appartiene pienamente a quel tipo di umorismo osservativo molto amato dagli intagliatori di netsuke del periodo Edo. Kenuki \u2013 Le pinzette Il piccolo utensile tenuto tra le dita del lottatore pu\u00f2 essere identificato come kenuki, tradizionali pinzette giapponesi. Nonostante le dimensioni ridotte della scultura, il gesto \u00e8 immediatamente leggibile: entrambe le mani sono portate verso il volto mentre il lottatore si concentra sull\u2019operazione. L\u2019utensile diventa il centro narrativo della composizione e trasforma quella che avrebbe potuto essere una semplice rappresentazione di un lottatore in una piccola scena comica. L\u2019espressione Il volto \u00e8 uno degli aspetti pi\u00f9 riusciti dell\u2019intaglio. L\u2019espressione asimmetrica \u2014 un occhio chiuso con forza e l\u2019altro spalancato \u2014 comunica con sorprendente economia il fastidio di strappare un pelo. Le labbra sporgono in una smorfia trattenuta, mentre sottili linee attorno agli occhi e alla bocca rafforzano la sensazione di concentrazione. Osservato da vicino, il volto conferisce alla piccola figura una sorprendente presenza psicologica e dimostra quanto efficacemente un intagliatore di netsuke potesse trasmettere carattere in appena pochi centimetri di materiale. Il Chonmage del lottatore di Sum\u014d I capelli del lottatore sono raccolti nel tradizionale chonmage, l\u2019acconciatura associata ai lottatori di sum\u014d. Le ciocche pettinate sono finemente incise e il piccolo nodo emerge sulla sommit\u00e0 della testa. Questo dettaglio minuzioso contrasta con il modellato pi\u00f9 ampio e morbido del volto e del corpo. L\u2019acconciatura identifica immediatamente il soggetto con il mondo del sum\u014d e offre al tempo stesso allo scultore l\u2019opportunit\u00e0 di introdurre un raffinato lavoro lineare. Il Tawara \u2013 Il limite del ring di Sum\u014d Accanto al lottatore si trova una consistente balla di paglia (tawara), resa con corde ritorte profondamente incise. I tawara sono strettamente associati al dohy\u014d, il ring del sum\u014d, dove balle di paglia parzialmente interrate delimitano l\u2019area di combattimento. L\u2019inclusione della balla stabilisce immediatamente l\u2019identit\u00e0 e l\u2019ambiente del lottatore senza bisogno di uno scenario pi\u00f9 ampio. Nel linguaggio compatto del netsuke, un solo elemento \u00e8 sufficiente a collegare la scena al sum\u014d. Composizione scultorea compatta Il netsuke \u00e8 concepito come una scultura compatta e stabile, destinata a essere maneggiata e osservata da ogni angolazione. Le spalle larghe, il ventre arrotondato e le ginocchia ampiamente divaricate costituiscono la massa principale dell\u2019intaglio. Sul retro, la schiena segue la curva della colonna vertebrale, mentre il mawashi forma pieghe robuste sui fianchi. Anche la parte inferiore \u00e8 completamente modellata. Le gambe piegate sono chiaramente definite e le dita di un piede sono accuratamente articolate. Questa attenzione al retro e alla base \u00e8 particolarmente importante nei netsuke, oggetti tradizionalmente destinati a essere toccati, ruotati ed esaminati nella mano. Himotoshi funzionali La scultura conserva i suoi himotoshi funzionali, le aperture attraverso cui passava il cordoncino che collegava il netsuke a un inr\u014d, una borsa per tabacco o altro sagemono. Un\u2019apertura ampia \u00e8 situata nella parte bassa della schiena, con una seconda uscita pi\u00f9 piccola sul lato. La posizione degli himotoshi \u00e8 integrata nella forma compatta della figura e conserva la funzione originale dell\u2019oggetto come netsuke da indossare. Avorio di Tricheco \u2013 Un materiale insolito Una delle caratteristiche pi\u00f9 importanti di questo netsuke \u00e8 il materiale: avorio di tricheco. Gli intagliatori giapponesi utilizzavano avorio proveniente da fonti differenti. L\u2019avorio di elefante raggiungeva il Giappone attraverso le rotte commerciali internazionali, in particolare tramite commercianti cinesi e olandesi a Nagasaki. Le zanne di tricheco provenivano invece dai freddi mari settentrionali e circolavano in quantit\u00e0 molto inferiori. La zanna di tricheco presenta inoltre particolari difficolt\u00e0 strutturali. Il centro contiene una densa dentina secondaria dalla caratteristica struttura marezzata, lasciando soltanto gli strati esterni pi\u00f9 fini disponibili per l\u2019intaglio. Il carver doveva quindi pianificare attentamente la figura attorno a questa struttura interna. Per questo motivo i netsuke in avorio di tricheco sono considerevolmente meno comuni rispetto a molti esemplari in avorio di elefante. Dentina secondaria visibile Il materiale pu\u00f2 essere osservato particolarmente bene sul lato inferiore del netsuke, dove emerge una zona translucida e marezzata di dentina secondaria. Questa variazione nella consistenza e nella struttura interna \u00e8 caratteristica della zanna di tricheco e costituisce un importante elemento fisico dell\u2019oggetto. Anzich\u00e9 nascondere questa difficile struttura interna, lo scultore l\u2019ha integrata con successo nel disegno compatto della figura, sfruttando al meglio il materiale disponibile. 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