{"id":1007178,"date":"2026-09-30T08:02:25","date_gmt":"2026-09-30T08:02:25","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&#038;p=1007178"},"modified":"2026-09-30T08:15:38","modified_gmt":"2026-09-30T08:15:38","slug":"utagawa-kuniyoshi-wakana-no-jo-abe-no-sadato-ukiyoe","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/it\/prodotto\/utagawa-kuniyoshi-wakana-no-jo-abe-no-sadato-ukiyoe\/","title":{"rendered":"Utagawa Kuniyoshi &#8211; Capitolo Trentaquattro &#8220;Wakana no J\u014d&#8221; &#8211; Abe no Sadat\u014d e Minamoto no Yoshiie"},"content":{"rendered":"<div class=\"product-scroll\">\n<h2>Utagawa Kuniyoshi \u2013 Capitolo Trentaquattro \u201cWakana no J\u014d\u201d \u2013 Abe no Sadat\u014d e Minamoto no Yoshiie \u2013 Ukiyo-e originale<\/h2>\n<p>Un originale <strong>nishiki-e policromo di Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/strong>, appartenente alla celebre serie <strong><em>Wakan Nazorae Genji<\/em> (\u548c\u6f22\u51c6\u6e90\u6c0f, \u201cConfronti giapponesi e cinesi per i capitoli del Genji\u201d)<\/strong>, pubblicata da Ise-Yoshi nel 1855\u20131856.<\/p>\n<p>Questa stampa corrisponde al <strong>trentaquattresimo capitolo del <em>Genji Monogatari<\/em>, \u201cWakana no J\u014d\u201d (\u82e5\u83dc\u4e0a, \u201cNuove Erbe, Parte I\u201d)<\/strong>. Invece di illustrare letteralmente il romanzo di Murasaki Shikibu, Kuniyoshi crea un <strong>mitate<\/strong> \u2014 un confronto letterario e visivo immaginativo \u2014 collegando il capitolo a un celebre episodio della <strong>Guerra dei Nove Anni Anteriore<\/strong>, con il guerriero sconfitto <strong>Abe no Sadat\u014d (\u5b89\u500d\u8c9e\u4efb)<\/strong> e il suo inseguitore <strong>Hachiman Tar\u014d Yoshiie (\u516b\u5e61\u592a\u90ce\u7fa9\u5bb6), Minamoto no Yoshiie<\/strong>.<\/p>\n<p>La stampa mostra Sadat\u014d in fuga a cavallo attraverso un terreno roccioso mentre Yoshiie lo insegue in lontananza. L\u2019episodio divenne celebre non soltanto come racconto di sconfitta militare, ma anche come esempio di guerrieri capaci di conservare raffinatezza letteraria persino nel pieno della violenza della battaglia.<\/p>\n<p><strong>L\u2019ukiyo-e viene fornito incorniciato singolarmente e pronto da appendere.<\/strong><\/p>\n<hr \/>\n<h3>Capitolo Trentaquattro \u2013 Wakana no J\u014d<\/h3>\n<p><strong>Wakana no J\u014d (\u82e5\u83dc\u4e0a)<\/strong>, generalmente tradotto come \u201cNuove Erbe, Parte I\u201d, \u00e8 il trentaquattresimo capitolo del <em>Genji Monogatari<\/em>.<\/p>\n<p>Come nel resto di <em>Wakan Nazorae Genji<\/em>, Kuniyoshi non illustra direttamente gli eventi del capitolo. Il titolo diventa invece la base di un <strong>mitate<\/strong>, permettendogli di mettere in relazione il raffinato mondo letterario di Murasaki Shikibu con una narrazione storica o leggendaria distinta.<\/p>\n<p>In questo caso, il confronto conduce a un episodio della storia guerriera dell\u2019XI secolo in cui poesia e cultura marziale si incontrano inaspettatamente nel pieno di un inseguimento militare.<\/p>\n<hr \/>\n<h3>Wakan Nazorae Genji<\/h3>\n<p>La stampa appartiene all\u2019importante serie di Kuniyoshi <strong><em>Wakan Nazorae Genji<\/em> (\u548c\u6f22\u51c6\u6e90\u6c0f)<\/strong>, generalmente tradotta come \u201cConfronti giapponesi e cinesi per i capitoli del Genji\u201d.<\/p>\n<p>La serie utilizza i capitoli del <em>Genji Monogatari<\/em> come struttura letteraria, introducendo episodi tratti dalla storia, dalla letteratura classica e dalla leggenda giapponese e cinese.<\/p>\n<p>Invece di creare illustrazioni dirette del romanzo di Murasaki Shikibu, Kuniyoshi costruisce paralleli visivi e letterari tra i titoli dei capitoli e celebri guerrieri, figure storiche ed eventi leggendari.<\/p>\n<p>Questa stampa \u00e8 catalogata come <strong>Robinson S88.34<\/strong>.<\/p>\n<hr \/>\n<h3>Abe no Sadat\u014d in fuga<\/h3>\n<p>Il principale guerriero a cavallo \u00e8 <strong>Abe no Sadat\u014d (\u5b89\u500d\u8c9e\u4efb)<\/strong>, figura di primo piano del clan Abe durante il conflitto tradizionalmente noto come <strong>Guerra dei Nove Anni Anteriore<\/strong>.<\/p>\n<p>Kuniyoshi lo raffigura in fuga a cavallo dopo il crollo della posizione degli Abe, con la sua figura riccamente armata che domina la composizione mentre l\u2019inseguitore appare dietro di lui attraverso il paesaggio roccioso.<\/p>\n<p>Il possente cavallo bruno, l\u2019armatura elaborata e il movimento in avanti creano un\u2019immediata sensazione di fuga, ma l\u2019aneddoto storico associato alla scena conferisce alla composizione una dimensione intellettuale che va ben oltre un semplice inseguimento.<\/p>\n<hr \/>\n<h3>Hachiman Tar\u014d Yoshiie \u2013 Minamoto no Yoshiie<\/h3>\n<p>Sadat\u014d \u00e8 inseguito da <strong>Hachiman Tar\u014d Yoshiie (\u516b\u5e61\u592a\u90ce\u7fa9\u5bb6)<\/strong>, meglio noto come <strong>Minamoto no Yoshiie<\/strong>.<\/p>\n<p>Yoshiie divenne uno dei pi\u00f9 celebri guerrieri Minamoto delle origini e una figura importante della successiva tradizione guerriera giapponese.<\/p>\n<p>Nella storia rappresentata qui, tuttavia, il suo ruolo \u00e8 ricordato tanto per la raffinatezza letteraria quanto per la forza militare.<\/p>\n<p>Mentre Sadat\u014d fuggiva, Yoshiie avrebbe recitato il verso iniziale di una poesia, trasformando l\u2019inseguimento in una straordinaria prova di prontezza poetica.<\/p>\n<hr \/>\n<h3>La Guerra dei Nove Anni Anteriore<\/h3>\n<p>La scena richiama la <strong>Guerra dei Nove Anni Anteriore (<em>Zenkunen no Eki<\/em>, 1051\u20131062)<\/strong>, combattuta nella provincia di Mutsu, nel nord-est del Giappone, tra forze legate ai Minamoto e il potente clan Abe.<\/p>\n<p>Il conflitto divenne una parte importante della successiva storia guerriera e contribu\u00ec alla crescente reputazione militare della famiglia Minamoto.<\/p>\n<p>L\u2019aneddoto rappresentato in questa stampa \u00e8 associato alla sconfitta di Abe no Sadat\u014d e alla sua fuga da <strong>Koromogawa<\/strong>.<\/p>\n<p>Kuniyoshi non si concentra su una grande battaglia, ma su un breve incontro tra due singoli guerrieri che divenne simbolo degli ideali colti associati alla classe guerriera.<\/p>\n<hr \/>\n<h3>La sfida poetica di Koromogawa<\/h3>\n<p>Secondo il racconto tradizionale, Yoshiie lanci\u00f2 un verso a Sadat\u014d mentre questi fuggiva dalla fortezza di <strong>Koromogawa<\/strong>.<\/p>\n<p>Il verso giocava sulla parola <em>koromo<\/em>, \u201cveste\u201d, e sul nome della fortezza, suggerendo che <strong>\u201cl\u2019ordito della tua veste si \u00e8 disfatto\u201d<\/strong>.<\/p>\n<p>Invece di ignorare la sfida nell\u2019urgenza della fuga, Sadat\u014d si sarebbe voltato e avrebbe immediatamente completato la poesia prima di continuare a scappare.<\/p>\n<p>Lo scambio trasform\u00f2 quella che avrebbe potuto essere ricordata semplicemente come la persecuzione di un nemico sconfitto in uno dei classici esempi di raffinatezza letteraria preservata persino in guerra.<\/p>\n<hr \/>\n<h3>Bun-Bu Ry\u014dd\u014d \u2013 La penna e la spada<\/h3>\n<p>L\u2019episodio divenne emblematico dell\u2019ideale noto come <strong><em>bun-bu ry\u014dd\u014d<\/em> (\u6587\u6b66\u4e21\u9053)<\/strong> \u2014 la coltivazione congiunta delle arti letterarie e marziali.<\/p>\n<p>Nella cultura guerriera tradizionale, l\u2019eccellenza non era necessariamente limitata all\u2019abilit\u00e0 con le armi. Poesia, calligrafia, letteratura e comportamento raffinato potevano anch\u2019essi far parte dell\u2019ideale del guerriero completo.<\/p>\n<p>Lo scambio tra Yoshiie e Sadat\u014d \u00e8 memorabile proprio perch\u00e9 avviene durante una sconfitta militare. Anche mentre fugge per salvarsi la vita, Sadat\u014d viene presentato come capace di riconoscere e completare un\u2019elegante sfida poetica.<\/p>\n<p>L\u2019immagine di Kuniyoshi rappresenta quindi qualcosa di pi\u00f9 di un inseguimento militare: evoca un duraturo ideale giapponese nel quale forza marziale e raffinatezza culturale convivono.<\/p>\n<hr \/>\n<h3>Il guerriero a cavallo al centro della composizione<\/h3>\n<p>Sadat\u014d e il suo cavallo occupano quasi l\u2019intero campo centrale della stampa.<\/p>\n<p>Il grande cavallo bruno \u00e8 mostrato in movimento, con una zampa anteriore sollevata mentre attraversa il terreno irregolare. Sadat\u014d si volta leggermente sulla sella, suggerendo visivamente il momento leggendario in cui risponde a Yoshiie durante la fuga.<\/p>\n<p>La sua armatura \u00e8 resa in intensi toni rossi, neri, dorati, verdi e blu, creando un forte contrasto con le rocce grigie e il paesaggio blu-verde.<\/p>\n<p>Il cavaliere inseguitore in lontananza introduce un secondo punto d\u2019azione senza competere con la presenza monumentale di Sadat\u014d in primo piano.<\/p>\n<hr \/>\n<h3>Kuniyoshi e il dramma dell\u2019inseguimento<\/h3>\n<p>Kuniyoshi era particolarmente abile nel conferire movimento ai guerrieri a cavallo.<\/p>\n<p>Qui, le zampe sollevate del cavallo, la postura ruotata di Sadat\u014d e la diagonale verso il secondo cavaliere creano l\u2019impressione di un inseguimento in corso anzich\u00e9 di un ritratto equestre statico.<\/p>\n<p>I pini e il terreno roccioso incorniciano l\u2019azione dando al tempo stesso profondit\u00e0 e distanza alla scena.<\/p>\n<p>La composizione combina l\u2019urgenza fisica della fuga con il pi\u00f9 sottile dramma intellettuale dello scambio poetico.<\/p>\n<hr \/>\n<h3>Il Genji Monogatari<\/h3>\n<p><strong><em>Il Genji Monogatari<\/em><\/strong> fu scritto dalla dama di corte <strong>Murasaki Shikibu<\/strong> all\u2019inizio dell\u2019XI secolo.<\/p>\n<p>\u00c8 uno dei capolavori fondamentali della letteratura classica giapponese ed \u00e8 spesso descritto come il primo romanzo del mondo.<\/p>\n<p>Nei suoi cinquantaquattro capitoli, l\u2019opera esplora la vita di corte, le relazioni, lo status sociale, la bellezza, la memoria, la perdita e il mondo emotivo dell\u2019aristocrazia Heian.<\/p>\n<p>Kuniyoshi affronta questo monumento letterario attraverso il confronto anzich\u00e9 l\u2019illustrazione diretta, utilizzando i singoli titoli dei capitoli come punti di partenza per associazioni storiche, letterarie e leggendarie.<\/p>\n<hr \/>\n<h3>Utagawa Kuniyoshi \u2013 Maestro della stampa guerriera<\/h3>\n<p><strong>Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/strong>, nato Yoshisabur\u014d a Edo, era figlio di un tintore di seta ed entr\u00f2 nella scuola Utagawa intorno al 1811 come allievo di <strong>Utagawa Toyokuni I<\/strong>.<\/p>\n<p>La sua grande affermazione arriv\u00f2 con la serie del 1827 dedicata ai <strong>108 eroi del romanzo cinese <em>Suikoden<\/em><\/strong>, che lo consacr\u00f2 come uno dei principali autori di <strong>musha-e<\/strong>, ovvero stampe guerriere.<\/p>\n<p>Kuniyoshi divenne celebre per le sue scene dinamiche di samurai, eroi leggendari, battaglie e soggetti soprannaturali, combinando figure potenti con composizioni insolitamente inventive.<\/p>\n<p>Insieme a Hiroshige e Kunisada, \u00e8 considerato uno degli ultimi grandi maestri dell\u2019ukiyo-e. Mor\u00ec nel 1861 dopo aver formato un\u2019importante generazione di allievi, tra cui <strong>Tsukioka Yoshitoshi<\/strong>.<\/p>\n<hr \/>\n<h3>Musha-e \u2013 La stampa guerriera giapponese<\/h3>\n<p>I <strong>musha-e<\/strong> sono xilografie giapponesi dedicate a guerrieri, battaglie, leggende militari e figure eroiche.<\/p>\n<p>Kuniyoshi divenne uno dei grandi maestri del genere, ma le sue migliori stampe guerriere spesso vanno ben oltre la semplice celebrazione del combattimento fisico.<\/p>\n<p>In questa scena, il vero soggetto \u00e8 tanto <strong>la cultura letteraria quanto l\u2019inseguimento militare<\/strong>. La capacit\u00e0 di Sadat\u014d di rispondere al verso di Yoshiie mentre fugge trasforma entrambi gli uomini in rappresentanti di una cultura guerriera idealizzata in cui erudizione e abilit\u00e0 marziale sono complementari.<\/p>\n<hr \/>\n<h3>Stampa xilografica policroma Nishiki-e<\/h3>\n<p>L\u2019opera \u00e8 un <strong>nishiki-e<\/strong>, o xilografia giapponese policroma.<\/p>\n<p>La tecnica richiedeva pi\u00f9 matrici di legno incise, con blocchi separati per i principali contorni e le singole aree di colore. Ogni matrice doveva essere stampata con registrazione precisa per creare l\u2019immagine finale.<\/p>\n<p>I colori conservati rimangono una parte essenziale della forza visiva della stampa, in particolare i ricchi rossi e dorati dell\u2019armatura, il caldo bruno del cavallo, il paesaggio blu-verde e i toni pi\u00f9 scuri dei pini circostanti.<\/p>\n<hr \/>\n<h3>Pubblicata da Ise-Yoshi, 1855\u20131856<\/h3>\n<p><em>Wakan Nazorae Genji<\/em> fu pubblicata da <strong>Ise-Yoshi<\/strong> nel <strong>1855\u20131856<\/strong>, durante gli ultimi anni del periodo Edo.<\/p>\n<p>La stampa appartiene quindi alla fase matura della carriera di Kuniyoshi, quando la sua reputazione come uno dei grandi maestri dell\u2019immagine guerriera giapponese era ormai saldamente consolidata.<\/p>\n<p>La combinazione di letteratura classica, narrazione storica, azione equestre e cultura poetica dimostra la raffinatezza del <em>musha-e<\/em> maturo di Kuniyoshi.<\/p>\n<hr \/>\n<h3>Provenienza \u2013 Collezione del Dr. Eugen Milch<\/h3>\n<p>Questa stampa proviene dalla collezione del <strong>Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/strong>, medico e artista austriaco la cui vita fu caratterizzata da estesi viaggi attraverso Europa e Asia.<\/p>\n<p>Milch prest\u00f2 servizio come ufficiale medico durante la Prima Guerra Mondiale e viaggi\u00f2 ampiamente nei primi anni Venti in occasione di viaggi combinati di studio e pittura. Nel 1924 spos\u00f2 l\u2019artista <strong>Emma Bormann<\/strong>, e la coppia visit\u00f2 la Svezia nello stesso anno. Insieme all\u2019artista Oskar Bergman esposero diversi dipinti al Liljevalchs di Stoccolma.<\/p>\n<p>Nel 1937 Eugen Milch part\u00ec per la Cina con altri medici austriaci su invito del governo cinese. Nel 1938 divenne direttore di un ospedale a <strong>Beihai, Cina<\/strong>.<\/p>\n<p>Dopo l\u2019occupazione giapponese di parti della costa meridionale cinese, compresa Beihai, la famiglia Milch si trasfer\u00ec a Shanghai nel 1941.<\/p>\n<p>Eugen assistette successivamente le forze britanniche in Cina e ricevette la cittadinanza britannica. In seguito si rec\u00f2 in Giappone per studiare le conseguenze della guerra, ed \u00e8 probabile che abbia acquisito l\u00ec la presente collezione di xilografie giapponesi.<\/p>\n<p>Mor\u00ec a Hong Kong nel 1958. La collezione pass\u00f2 successivamente <strong>per discendenza all\u2019interno della famiglia<\/strong>.<\/p>\n<hr \/>\n<h3>Stampa xilografica giapponese antica originale<\/h3>\n<p>Si tratta di una <strong>stampa xilografica giapponese antica originale (ukiyo-e)<\/strong>, non di una riproduzione moderna o ristampa successiva.<\/p>\n<p>Datata <strong>1855\u20131856<\/strong>, \u00e8 un\u2019autentica opera del tardo periodo Edo che conserva carta, pigmenti, caratteristiche di stampa e naturale invecchiamento propri di un\u2019impressione xilografica giapponese originale.<\/p>\n<p>Come per qualsiasi opera su carta di questa et\u00e0, una lieve usura \u00e8 normale e prevista. Leggera tonalizzazione della carta, piccoli punti o pieghe occasionali, sporco superficiale e lievi segni di manipolazione possono essere presenti come parte della naturale storia di una stampa sopravvissuta per circa 170 anni.<\/p>\n<p>Queste caratteristiche sono tipiche degli autentici ukiyo-e d\u2019epoca e devono essere comprese nel contesto dell\u2019et\u00e0 dell\u2019opera. Le singole note sulle condizioni vengono fornite per trasparenza e non implicano che la stampa sia in cattivo stato.<\/p>\n<hr \/>\n<h3>Condizioni<\/h3>\n<p>La stampa si conserva in <strong>buone condizioni generali per un\u2019opera antica<\/strong>.<\/p>\n<p>Sono presenti usura coerente con l\u2019et\u00e0, qualche traccia di sporco superficiale e pieghe da manipolazione. I <strong>colori rimangono generalmente ben conservati<\/strong> e mantengono una notevole forza visiva.<\/p>\n<p>Si consiglia di esaminare attentamente le fotografie dettagliate, che costituiscono parte integrante della descrizione delle condizioni e mostrano da vicino carta, colori, margini e superficie conservata.<\/p>\n<p>La stampa \u00e8 <strong>incorniciata singolarmente e venduta completa di cornice, pronta da appendere<\/strong>.<\/p>\n<hr \/>\n<h3>Caratteristiche principali<\/h3>\n<ul>\n<li><strong>Artista:<\/strong> Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/li>\n<li><strong>Serie:<\/strong> Wakan Nazorae Genji (\u548c\u6f22\u51c6\u6e90\u6c0f)<\/li>\n<li><strong>Traduzione della serie:<\/strong> Confronti giapponesi e cinesi per i capitoli del Genji<\/li>\n<li><strong>Capitolo:<\/strong> Capitolo Trentaquattro \u2013 Wakana no J\u014d (\u82e5\u83dc\u4e0a, \u201cNuove Erbe, Parte I\u201d)<\/li>\n<li><strong>Soggetto:<\/strong> Abe no Sadat\u014d in fuga a cavallo<\/li>\n<li><strong>Guerriero inseguitore:<\/strong> Hachiman Tar\u014d Yoshiie \/ Minamoto no Yoshiie<\/li>\n<li><strong>Contesto storico:<\/strong> Guerra dei Nove Anni Anteriore (<em>Zenkunen no Eki<\/em>)<\/li>\n<li><strong>Date del conflitto:<\/strong> 1051\u20131062<\/li>\n<li><strong>Luogo:<\/strong> Provincia di Mutsu, Giappone nord-orientale<\/li>\n<li><strong>Tema culturale:<\/strong> <em>Bun-bu ry\u014dd\u014d<\/em> \u2013 perfezionamento letterario e marziale<\/li>\n<li><strong>Genere:<\/strong> Musha-e \/ stampa guerriera<\/li>\n<li><strong>Tecnica:<\/strong> Nishiki-e, xilografia policroma<\/li>\n<li><strong>Dimensioni:<\/strong> Circa 38 \u00d7 26 cm<\/li>\n<li><strong>Editore:<\/strong> Ise-Yoshi<\/li>\n<li><strong>Data:<\/strong> 1855\u20131856<\/li>\n<li><strong>Periodo:<\/strong> Tardo periodo Edo<\/li>\n<li><strong>Riferimento catalogo:<\/strong> Robinson S88.34<\/li>\n<li><strong>Stampa:<\/strong> Xilografia giapponese antica originale<\/li>\n<li><strong>Provenienza:<\/strong> Collezione del Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/li>\n<li><strong>Provenienza successiva:<\/strong> Per discendenza all\u2019interno della famiglia<\/li>\n<li><strong>Condizioni:<\/strong> Usura dovuta all\u2019et\u00e0, sporco superficiale e pieghe da manipolazione; colori generalmente ben conservati<\/li>\n<li><strong>Presentazione:<\/strong> Incorniciata singolarmente<\/li>\n<li><strong>Cornice:<\/strong> Inclusa \u2013 pronta da appendere<\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<p class=\"closing\">Una suggestiva stampa originale <strong>ukiyo-e del tardo periodo Edo di Utagawa Kuniyoshi<\/strong>, appartenente alla serie <em>Wakan Nazorae Genji<\/em> del 1855\u20131856, che associa il trentaquattresimo capitolo del <em>Genji Monogatari<\/em>, \u201cWakana no J\u014d\u201d, al celebre inseguimento di Abe no Sadat\u014d da parte di Minamoto no Yoshiie durante la Guerra dei Nove Anni Anteriore. La potente figura equestre di Sadat\u014d, l\u2019armatura riccamente colorata e l\u2019inseguitore in lontananza catturano l\u2019urgenza della sconfitta militare, mentre il famoso scambio poetico legato all\u2019episodio introduce l\u2019altrettanto importante ideale del <em>bun-bu ry\u014dd\u014d<\/em> \u2014 la padronanza delle arti letterarie e marziali. Pubblicata da Ise-Yoshi, catalogata come Robinson S88.34 e conservata con provenienza dalla collezione del Dr. Eugen Milch, questa stampa originale incorniciata combina storia guerriera, cultura letteraria e la matura maestria narrativa di Kuniyoshi.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Utagawa Kuniyoshi \u2013 Capitolo Trentaquattro \u201cWakana no J\u014d\u201d \u2013 Abe no Sadat\u014d e Minamoto no Yoshiie \u2013 Ukiyo-e originale Un originale nishiki-e policromo di Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861), appartenente alla celebre serie Wakan Nazorae Genji (\u548c\u6f22\u51c6\u6e90\u6c0f, \u201cConfronti giapponesi e cinesi per i capitoli del Genji\u201d), pubblicata da Ise-Yoshi nel 1855\u20131856. Questa stampa corrisponde al trentaquattresimo capitolo del Genji Monogatari, \u201cWakana no J\u014d\u201d (\u82e5\u83dc\u4e0a, \u201cNuove Erbe, Parte I\u201d). Invece di illustrare letteralmente il romanzo di Murasaki Shikibu, Kuniyoshi crea un mitate \u2014 un confronto letterario e visivo immaginativo \u2014 collegando il capitolo a un celebre episodio della Guerra dei Nove Anni Anteriore, con il guerriero sconfitto Abe no Sadat\u014d (\u5b89\u500d\u8c9e\u4efb) e il suo inseguitore Hachiman Tar\u014d Yoshiie (\u516b\u5e61\u592a\u90ce\u7fa9\u5bb6), Minamoto no Yoshiie. La stampa mostra Sadat\u014d in fuga a cavallo attraverso un terreno roccioso mentre Yoshiie lo insegue in lontananza. L\u2019episodio divenne celebre non soltanto come racconto di sconfitta militare, ma anche come esempio di guerrieri capaci di conservare raffinatezza letteraria persino nel pieno della violenza della battaglia. L\u2019ukiyo-e viene fornito incorniciato singolarmente e pronto da appendere. Capitolo Trentaquattro \u2013 Wakana no J\u014d Wakana no J\u014d (\u82e5\u83dc\u4e0a), generalmente tradotto come \u201cNuove Erbe, Parte I\u201d, \u00e8 il trentaquattresimo capitolo del Genji Monogatari. Come nel resto di Wakan Nazorae Genji, Kuniyoshi non illustra direttamente gli eventi del capitolo. Il titolo diventa invece la base di un mitate, permettendogli di mettere in relazione il raffinato mondo letterario di Murasaki Shikibu con una narrazione storica o leggendaria distinta. In questo caso, il confronto conduce a un episodio della storia guerriera dell\u2019XI secolo in cui poesia e cultura marziale si incontrano inaspettatamente nel pieno di un inseguimento militare. Wakan Nazorae Genji La stampa appartiene all\u2019importante serie di Kuniyoshi Wakan Nazorae Genji (\u548c\u6f22\u51c6\u6e90\u6c0f), generalmente tradotta come \u201cConfronti giapponesi e cinesi per i capitoli del Genji\u201d. La serie utilizza i capitoli del Genji Monogatari come struttura letteraria, introducendo episodi tratti dalla storia, dalla letteratura classica e dalla leggenda giapponese e cinese. Invece di creare illustrazioni dirette del romanzo di Murasaki Shikibu, Kuniyoshi costruisce paralleli visivi e letterari tra i titoli dei capitoli e celebri guerrieri, figure storiche ed eventi leggendari. Questa stampa \u00e8 catalogata come Robinson S88.34. Abe no Sadat\u014d in fuga Il principale guerriero a cavallo \u00e8 Abe no Sadat\u014d (\u5b89\u500d\u8c9e\u4efb), figura di primo piano del clan Abe durante il conflitto tradizionalmente noto come Guerra dei Nove Anni Anteriore. Kuniyoshi lo raffigura in fuga a cavallo dopo il crollo della posizione degli Abe, con la sua figura riccamente armata che domina la composizione mentre l\u2019inseguitore appare dietro di lui attraverso il paesaggio roccioso. Il possente cavallo bruno, l\u2019armatura elaborata e il movimento in avanti creano un\u2019immediata sensazione di fuga, ma l\u2019aneddoto storico associato alla scena conferisce alla composizione una dimensione intellettuale che va ben oltre un semplice inseguimento. Hachiman Tar\u014d Yoshiie \u2013 Minamoto no Yoshiie Sadat\u014d \u00e8 inseguito da Hachiman Tar\u014d Yoshiie (\u516b\u5e61\u592a\u90ce\u7fa9\u5bb6), meglio noto come Minamoto no Yoshiie. Yoshiie divenne uno dei pi\u00f9 celebri guerrieri Minamoto delle origini e una figura importante della successiva tradizione guerriera giapponese. Nella storia rappresentata qui, tuttavia, il suo ruolo \u00e8 ricordato tanto per la raffinatezza letteraria quanto per la forza militare. Mentre Sadat\u014d fuggiva, Yoshiie avrebbe recitato il verso iniziale di una poesia, trasformando l\u2019inseguimento in una straordinaria prova di prontezza poetica. La Guerra dei Nove Anni Anteriore La scena richiama la Guerra dei Nove Anni Anteriore (Zenkunen no Eki, 1051\u20131062), combattuta nella provincia di Mutsu, nel nord-est del Giappone, tra forze legate ai Minamoto e il potente clan Abe. Il conflitto divenne una parte importante della successiva storia guerriera e contribu\u00ec alla crescente reputazione militare della famiglia Minamoto. L\u2019aneddoto rappresentato in questa stampa \u00e8 associato alla sconfitta di Abe no Sadat\u014d e alla sua fuga da Koromogawa. Kuniyoshi non si concentra su una grande battaglia, ma su un breve incontro tra due singoli guerrieri che divenne simbolo degli ideali colti associati alla classe guerriera. La sfida poetica di Koromogawa Secondo il racconto tradizionale, Yoshiie lanci\u00f2 un verso a Sadat\u014d mentre questi fuggiva dalla fortezza di Koromogawa. Il verso giocava sulla parola koromo, \u201cveste\u201d, e sul nome della fortezza, suggerendo che \u201cl\u2019ordito della tua veste si \u00e8 disfatto\u201d. Invece di ignorare la sfida nell\u2019urgenza della fuga, Sadat\u014d si sarebbe voltato e avrebbe immediatamente completato la poesia prima di continuare a scappare. Lo scambio trasform\u00f2 quella che avrebbe potuto essere ricordata semplicemente come la persecuzione di un nemico sconfitto in uno dei classici esempi di raffinatezza letteraria preservata persino in guerra. Bun-Bu Ry\u014dd\u014d \u2013 La penna e la spada L\u2019episodio divenne emblematico dell\u2019ideale noto come bun-bu ry\u014dd\u014d (\u6587\u6b66\u4e21\u9053) \u2014 la coltivazione congiunta delle arti letterarie e marziali. Nella cultura guerriera tradizionale, l\u2019eccellenza non era necessariamente limitata all\u2019abilit\u00e0 con le armi. Poesia, calligrafia, letteratura e comportamento raffinato potevano anch\u2019essi far parte dell\u2019ideale del guerriero completo. Lo scambio tra Yoshiie e Sadat\u014d \u00e8 memorabile proprio perch\u00e9 avviene durante una sconfitta militare. Anche mentre fugge per salvarsi la vita, Sadat\u014d viene presentato come capace di riconoscere e completare un\u2019elegante sfida poetica. L\u2019immagine di Kuniyoshi rappresenta quindi qualcosa di pi\u00f9 di un inseguimento militare: evoca un duraturo ideale giapponese nel quale forza marziale e raffinatezza culturale convivono. Il guerriero a cavallo al centro della composizione Sadat\u014d e il suo cavallo occupano quasi l\u2019intero campo centrale della stampa. Il grande cavallo bruno \u00e8 mostrato in movimento, con una zampa anteriore sollevata mentre attraversa il terreno irregolare. Sadat\u014d si volta leggermente sulla sella, suggerendo visivamente il momento leggendario in cui risponde a Yoshiie durante la fuga. La sua armatura \u00e8 resa in intensi toni rossi, neri, dorati, verdi e blu, creando un forte contrasto con le rocce grigie e il paesaggio blu-verde. Il cavaliere inseguitore in lontananza introduce un secondo punto d\u2019azione senza competere con la presenza monumentale di Sadat\u014d in primo piano. Kuniyoshi e il dramma dell\u2019inseguimento Kuniyoshi era particolarmente abile nel conferire movimento ai guerrieri a cavallo. Qui, le zampe sollevate del cavallo, la postura ruotata di Sadat\u014d e la diagonale verso il secondo cavaliere creano l\u2019impressione di un inseguimento in corso anzich\u00e9 di un ritratto<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1007203,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[1290],"product_tag":[],"class_list":["post-1007178","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-ukiyo-e","first","instock","featured","sold-individually","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.5 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Kuniyoshi Wakana no J\u014d Ukiyo-e \u2013 Abe no Sadat\u014d - Supein Nihonto<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Ukiyo-e originale Kuniyoshi del 1855\u201356 con Abe no Sadat\u014d inseguito da Minamoto no Yoshiie. 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