{"id":999413,"date":"2026-09-09T11:04:22","date_gmt":"2026-09-09T11:04:22","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=999413"},"modified":"2026-09-09T12:10:32","modified_gmt":"2026-09-09T12:10:32","slug":"tsuba-sukashi-fer-chrysanthemes-kashiwa-glands","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/fr\/produit\/tsuba-sukashi-fer-chrysanthemes-kashiwa-glands\/","title":{"rendered":"Tsuba Sukashi en fer \u2013 Chrysanth\u00e8mes et Kashiwa"},"content":{"rendered":"
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Tsuba Sukashi en fer \u2013 Chrysanth\u00e8mes, feuilles de Kashiwa et glands<\/h2>\n

Japon \u00b7 Mumei \u00b7 Maru-gata \u00b7 Fer (Tetsuji) \u00b7 Sukashi \u00b7 Chrysanth\u00e8mes (Kiku) \u00b7 Feuilles de Kashiwa et glands \u00b7 Sekigane en cuivre<\/h3>\n

Une \u00e9l\u00e9gante tsuba japonaise maru-gata en fer<\/strong>, travaill\u00e9e dans une composition sukashi<\/strong> exceptionnellement dense et sculpturale, associant de grands chrysanth\u00e8mes (kiku<\/em>) \u00e0 un r\u00e9seau v\u00e9g\u00e9tal de branches, de feuilles identifi\u00e9es stylistiquement comme des feuilles de ch\u00eane kashiwa<\/strong> et de petites formes \u00e9voquant des glands (donguri<\/em>).<\/p>\n

Le d\u00e9cor occupe presque toute la surface de la garde. Deux imposantes fleurs de chrysanth\u00e8me encadrent le seppa-dai<\/strong> central, tandis que les tiges, feuilles et petits \u00e9l\u00e9ments v\u00e9g\u00e9taux s\u2019entrelacent continuellement autour d\u2019elles pour former une structure ajour\u00e9e complexe.<\/p>\n

Plut\u00f4t que de recourir \u00e0 une abondante d\u00e9coration en m\u00e9taux pr\u00e9cieux, l\u2019impact visuel de la pi\u00e8ce repose sur la qualit\u00e9 du fer lui-m\u00eame et sur le contraste entre les espaces profond\u00e9ment ajour\u00e9s, les reliefs arrondis et la surface sombre patin\u00e9e.<\/p>\n

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Chrysanth\u00e8mes \u2013 Kiku<\/h3>\n

Les deux grands chrysanth\u00e8mes (kiku<\/em>)<\/strong> constituent les principaux points d\u2019ancrage visuels de la composition.<\/p>\n

Chaque fleur est model\u00e9e avec des p\u00e9tales fortement articul\u00e9s rayonnant autour d\u2019un c\u0153ur central bien marqu\u00e9. Les p\u00e9tales ne sont pas simplement incis\u00e9s dans le fer, mais individuellement sculpt\u00e9s en relief, produisant une surface substantielle et particuli\u00e8rement tactile.<\/p>\n

Le chrysanth\u00e8me occupe une place particuli\u00e8rement importante dans la culture visuelle japonaise et est depuis longtemps associ\u00e9 \u00e0 la long\u00e9vit\u00e9, \u00e0 l\u2019automne et aux traditions d\u00e9coratives raffin\u00e9es. La r\u00e9p\u00e9tition de ses p\u00e9tales se pr\u00eate \u00e9galement tr\u00e8s bien au travail tridimensionnel du m\u00e9tal.<\/p>\n

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Feuilles de Kashiwa et Glands<\/h3>\n

Autour des chrysanth\u00e8mes se d\u00e9veloppe un r\u00e9seau dense de branches et de larges feuilles lob\u00e9es compatibles avec des repr\u00e9sentations de kashiwa<\/strong>, le ch\u00eane japonais.<\/p>\n

Parmi le feuillage apparaissent de petites formes arrondies pouvant plausiblement \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9es comme des glands (donguri<\/em>)<\/strong>, renfor\u00e7ant le caract\u00e8re automnal et botanique de la composition.<\/p>\n

Le ch\u00eane \u00e9tait associ\u00e9 \u00e0 des notions de continuit\u00e9, de r\u00e9sistance et de long\u00e9vit\u00e9 dans les arts d\u00e9coratifs japonais. Les feuilles de kashiwa devinrent \u00e9galement un motif h\u00e9raldique bien \u00e9tabli, pr\u00e9sent dans de nombreux embl\u00e8mes familiaux (kamon<\/em>).<\/p>\n

L\u2019identification des petits \u00e9l\u00e9ments arrondis comme des glands repose sur leur relation avec le feuillage environnant de type ch\u00eane et doit \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme une lecture iconographique plut\u00f4t que comme une identification document\u00e9e par une inscription.<\/p>\n

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Composition Sukashi Dense<\/h3>\n

La caract\u00e9ristique technique la plus frappante de la pi\u00e8ce est l\u2019utilisation extensive du sukashi<\/strong>. Une grande partie de la plaque de fer d\u2019origine a \u00e9t\u00e9 retir\u00e9e pour laisser appara\u00eetre un r\u00e9seau complexe de fleurs, branches et feuilles directement reli\u00e9es au bord ext\u00e9rieur et \u00e0 la structure centrale.<\/p>\n

Ce traitement permet \u00e0 la lumi\u00e8re et au fond de participer pleinement au dessin. Sur un arri\u00e8re-plan sombre, les espaces n\u00e9gatifs s\u00e9parent clairement les diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments v\u00e9g\u00e9taux et mettent en valeur l\u2019extraordinaire densit\u00e9 de la composition.<\/p>\n

Les fleurs conservent elles-m\u00eames un volume nettement plus important que les branches et feuillages qui les relient, cr\u00e9ant un contraste volontaire entre les zones largement ajour\u00e9es et les parties sculpt\u00e9es en relief plus prononc\u00e9.<\/p>\n

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Travail Sculptural du Fer<\/h3>\n

La sculpture t\u00e9moigne d\u2019une remarquable ma\u00eetrise des volumes. Les p\u00e9tales des chrysanth\u00e8mes \u00e9mergent fortement de la surface, tandis que les feuilles sont model\u00e9es avec des nervures prononc\u00e9es, des bords repli\u00e9s et de fines incisions.<\/p>\n

Les branches parcourent organiquement la composition au lieu de suivre une structure g\u00e9om\u00e9trique rigide, produisant un effet naturaliste malgr\u00e9 les contraintes structurelles impos\u00e9es par le travail ajour\u00e9.<\/p>\n

L\u2019absence d\u2019un d\u00e9cor important en or, argent ou autres m\u00e9taux pr\u00e9cieux met particuli\u00e8rement en valeur la qualit\u00e9 du tetsuji<\/strong>, du travail de sculpture et de la patine sombre de la surface.<\/p>\n

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Seppa-dai et Nakago-ana<\/h3>\n

Le seppa-dai<\/strong> central pr\u00e9sente une forme ovale et une surface de fer finement textur\u00e9e et granuleuse qui contraste avec la riche d\u00e9coration sculpturale environnante.<\/p>\n

En son centre se trouve le nakago-ana<\/strong>, l\u2019ouverture destin\u00e9e \u00e0 recevoir la soie de la lame lorsque la tsuba \u00e9tait mont\u00e9e sur un sabre.<\/p>\n

Aux extr\u00e9mit\u00e9s sup\u00e9rieure et inf\u00e9rieure du nakago-ana sont visibles des sekigane en cuivre<\/strong>, des ajustements traditionnellement ins\u00e9r\u00e9s afin d\u2019adapter pr\u00e9cis\u00e9ment la tsuba \u00e0 la forme de la soie d\u2019une lame particuli\u00e8re.<\/p>\n

La pr\u00e9sence de ces ajustements constitue un important d\u00e9tail fonctionnel, montrant que la garde a \u00e9t\u00e9 effectivement adapt\u00e9e \u00e0 un montage sur sabre et n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue uniquement comme un objet d\u00e9coratif.<\/p>\n

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Ry\u014d-hitsu<\/h3>\n

De part et d\u2019autre du seppa-dai se trouvent deux ouvertures auxiliaires de forme irr\u00e9guli\u00e8rement ovale, d\u00e9sign\u00e9es collectivement sous le terme ry\u014d-hitsu<\/strong>.<\/p>\n

Ces ouvertures \u00e9taient traditionnellement associ\u00e9es au passage d\u2019accessoires tels que le kozuka<\/em> et le kogai<\/em> lorsque la tsuba \u00e9tait mont\u00e9e dans un koshirae<\/em> complet.<\/p>\n

Ici, elles sont int\u00e9gr\u00e9es naturellement \u00e0 la composition v\u00e9g\u00e9tale, leurs contours se m\u00ealant visuellement aux feuilles et branches environnantes plut\u00f4t que d\u2019appara\u00eetre comme de simples ouvertures g\u00e9om\u00e9triques ind\u00e9pendantes.<\/p>\n

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Mumei \u2013 Non Sign\u00e9e<\/h3>\n

Aucun mei<\/strong> ou signature de l\u2019artisan n\u2019est visible dans les vues disponibles, et la tsuba doit donc \u00eatre d\u00e9crite comme mumei<\/strong> (non sign\u00e9e).<\/p>\n

Les tsuba en fer non sign\u00e9es sont fr\u00e9quentes dans de nombreuses \u00e9coles et traditions r\u00e9gionales japonaises, et l\u2019absence de signature ne permet pas \u00e0 elle seule de d\u00e9terminer un atelier ou une p\u00e9riode sp\u00e9cifique.<\/p>\n

Toute attribution d\u2019\u00e9cole doit donc principalement reposer sur la qualit\u00e9 du travail, le caract\u00e8re du fer, la construction, le vocabulaire d\u00e9coratif et la comparaison avec des exemples authentifi\u00e9s.<\/p>\n

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Tradition Stylistique Possible<\/h3>\n

La combinaison d\u2019un d\u00e9cor v\u00e9g\u00e9tal ajour\u00e9 tr\u00e8s dense, d\u2019un fer substantiel, de reliefs fortement model\u00e9s et de l\u2019absence d\u2019incrustations pr\u00e9cieuses particuli\u00e8rement visibles rappelle certains aspects de plusieurs importantes traditions japonaises de tsuba en fer.<\/p>\n

Certains \u00e9l\u00e9ments peuvent notamment inviter \u00e0 une comparaison avec les productions Owari<\/strong> et Kanayama<\/strong>, toutes deux r\u00e9put\u00e9es pour la qualit\u00e9 de leur fer et leurs puissantes compositions ajour\u00e9es, botaniques ou g\u00e9om\u00e9triques. Des ateliers r\u00e9gionaux plus tardifs influenc\u00e9s par ces traditions doivent \u00e9galement rester envisag\u00e9s.<\/p>\n

Cependant, la pr\u00e9sente pi\u00e8ce est non sign\u00e9e et n\u2019est accompagn\u00e9e d\u2019aucun certificat d\u2019attribution NBTHK ou NTHK<\/strong>. Ces rapprochements doivent donc \u00eatre compris uniquement comme des r\u00e9f\u00e9rences stylistiques et non comme une attribution d\u00e9finitive \u00e0 Owari, Kanayama, Ko-Mino ou \u00e0 toute autre \u00e9cole particuli\u00e8re.<\/p>\n

Une attribution fiable de l\u2019\u00e9cole et de la p\u00e9riode n\u00e9cessiterait un examen direct par un sp\u00e9cialiste et, id\u00e9alement, une pr\u00e9sentation \u00e0 un shinsa<\/em> appropri\u00e9.<\/p>\n

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Int\u00e9r\u00eat pour les Collectionneurs<\/h3>\n

Cette tsuba est particuli\u00e8rement s\u00e9duisante par la mani\u00e8re dont elle transforme un sujet botanique en une composition de fer fortement tridimensionnelle.<\/p>\n

L\u2019association de grands chrysanth\u00e8mes sculpturaux, d\u2019un feuillage dens\u00e9ment entrelac\u00e9, d\u2019un important travail sukashi et de d\u00e9tails fonctionnels conserv\u00e9s tels que les sekigane en cuivre conf\u00e8re \u00e0 la pi\u00e8ce \u00e0 la fois une grande richesse d\u00e9corative et des indications claires de son utilisation originelle comme garde de sabre.<\/p>\n

Son statut mumei place \u00e9galement le travail lui-m\u00eame au centre de l\u2019attention : la qualit\u00e9 du fer, la ma\u00eetrise des espaces n\u00e9gatifs et l\u2019int\u00e9gration des fleurs, feuilles et ouvertures fonctionnelles peuvent \u00eatre appr\u00e9ci\u00e9es ind\u00e9pendamment de toute signature prestigieuse ou attribution \u00e0 une \u00e9cole renomm\u00e9e.<\/p>\n

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Caract\u00e9ristiques<\/h3>\n
    \n
  • Objet :<\/strong> Tsuba japonaise<\/li>\n
  • Forme :<\/strong> Maru-gata<\/li>\n
  • Sujet :<\/strong> Chrysanth\u00e8mes, feuilles de kashiwa et glands probables<\/li>\n
  • Origine :<\/strong> Japon<\/li>\n
  • Mat\u00e9riau :<\/strong> Fer (tetsuji)<\/li>\n
  • Technique :<\/strong> Sukashi profond\u00e9ment ajour\u00e9 avec sculpture en relief<\/li>\n
  • Signature :<\/strong> Mumei (non sign\u00e9e)<\/li>\n
  • Fleurs :<\/strong> Chrysanth\u00e8mes (kiku)<\/li>\n
  • Feuillage :<\/strong> Feuilles de ch\u00eane de type kashiwa<\/li>\n
  • Motif compl\u00e9mentaire :<\/strong> Petites formes probablement interpr\u00e9tables comme des glands (donguri)<\/li>\n
  • Nakago-ana :<\/strong> Avec sekigane en cuivre aux extr\u00e9mit\u00e9s sup\u00e9rieure et inf\u00e9rieure<\/li>\n
  • Ouvertures auxiliaires :<\/strong> Ry\u014d-hitsu<\/li>\n
  • \u00c9cole :<\/strong> Non confirm\u00e9e ; comparaison stylistique avec des traditions japonaises de tsuba sukashi en fer, notamment Owari et Kanayama<\/li>\n
  • P\u00e9riode :<\/strong> Non confirm\u00e9e ind\u00e9pendamment<\/li>\n
  • Certificat :<\/strong> Aucun certificat indiqu\u00e9<\/li>\n
  • Dimensions :<\/strong> 8,4 \u00d7 8,2 cm<\/li>\n<\/ul>\n

    Une tsuba mumei en fer finement travaill\u00e9e en sukashi, construite autour de deux grands chrysanth\u00e8mes entour\u00e9s d\u2019un r\u00e9seau complexe de feuilles de ch\u00eane de type kashiwa, de branches et de glands probables. Le profond travail ajour\u00e9 contraste avec le relief fortement model\u00e9 des fleurs, tandis que les sekigane en cuivre et les ry\u014d-hitsu int\u00e9gr\u00e9s conservent des traces \u00e9videntes de son utilisation fonctionnelle comme garde de sabre japonais. Bien que le style puisse \u00e9voquer d\u2019importantes traditions de sukashi en fer telles qu\u2019Owari et Kanayama, l\u2019absence de signature ou de certificat d\u2019authentification rend n\u00e9cessairement provisoire toute attribution pr\u00e9cise \u00e0 une \u00e9cole.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Tsuba Sukashi en fer \u2013 Chrysanth\u00e8mes, feuilles de Kashiwa et glands Japon \u00b7 Mumei \u00b7 Maru-gata \u00b7 Fer (Tetsuji) \u00b7 Sukashi \u00b7 Chrysanth\u00e8mes (Kiku) \u00b7 Feuilles de Kashiwa et glands \u00b7 Sekigane en cuivre Une \u00e9l\u00e9gante tsuba japonaise maru-gata en fer, travaill\u00e9e dans une composition sukashi exceptionnellement dense et sculpturale, associant de grands chrysanth\u00e8mes (kiku) \u00e0 un r\u00e9seau v\u00e9g\u00e9tal de branches, de feuilles identifi\u00e9es stylistiquement comme des feuilles de ch\u00eane kashiwa et de petites formes \u00e9voquant des glands (donguri). Le d\u00e9cor occupe presque toute la surface de la garde. Deux imposantes fleurs de chrysanth\u00e8me encadrent le seppa-dai central, tandis que les tiges, feuilles et petits \u00e9l\u00e9ments v\u00e9g\u00e9taux s\u2019entrelacent continuellement autour d\u2019elles pour former une structure ajour\u00e9e complexe. Plut\u00f4t que de recourir \u00e0 une abondante d\u00e9coration en m\u00e9taux pr\u00e9cieux, l\u2019impact visuel de la pi\u00e8ce repose sur la qualit\u00e9 du fer lui-m\u00eame et sur le contraste entre les espaces profond\u00e9ment ajour\u00e9s, les reliefs arrondis et la surface sombre patin\u00e9e. Chrysanth\u00e8mes \u2013 Kiku Les deux grands chrysanth\u00e8mes (kiku) constituent les principaux points d\u2019ancrage visuels de la composition. Chaque fleur est model\u00e9e avec des p\u00e9tales fortement articul\u00e9s rayonnant autour d\u2019un c\u0153ur central bien marqu\u00e9. Les p\u00e9tales ne sont pas simplement incis\u00e9s dans le fer, mais individuellement sculpt\u00e9s en relief, produisant une surface substantielle et particuli\u00e8rement tactile. Le chrysanth\u00e8me occupe une place particuli\u00e8rement importante dans la culture visuelle japonaise et est depuis longtemps associ\u00e9 \u00e0 la long\u00e9vit\u00e9, \u00e0 l\u2019automne et aux traditions d\u00e9coratives raffin\u00e9es. La r\u00e9p\u00e9tition de ses p\u00e9tales se pr\u00eate \u00e9galement tr\u00e8s bien au travail tridimensionnel du m\u00e9tal. Feuilles de Kashiwa et Glands Autour des chrysanth\u00e8mes se d\u00e9veloppe un r\u00e9seau dense de branches et de larges feuilles lob\u00e9es compatibles avec des repr\u00e9sentations de kashiwa, le ch\u00eane japonais. Parmi le feuillage apparaissent de petites formes arrondies pouvant plausiblement \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9es comme des glands (donguri), renfor\u00e7ant le caract\u00e8re automnal et botanique de la composition. Le ch\u00eane \u00e9tait associ\u00e9 \u00e0 des notions de continuit\u00e9, de r\u00e9sistance et de long\u00e9vit\u00e9 dans les arts d\u00e9coratifs japonais. Les feuilles de kashiwa devinrent \u00e9galement un motif h\u00e9raldique bien \u00e9tabli, pr\u00e9sent dans de nombreux embl\u00e8mes familiaux (kamon). L\u2019identification des petits \u00e9l\u00e9ments arrondis comme des glands repose sur leur relation avec le feuillage environnant de type ch\u00eane et doit \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme une lecture iconographique plut\u00f4t que comme une identification document\u00e9e par une inscription. Composition Sukashi Dense La caract\u00e9ristique technique la plus frappante de la pi\u00e8ce est l\u2019utilisation extensive du sukashi. Une grande partie de la plaque de fer d\u2019origine a \u00e9t\u00e9 retir\u00e9e pour laisser appara\u00eetre un r\u00e9seau complexe de fleurs, branches et feuilles directement reli\u00e9es au bord ext\u00e9rieur et \u00e0 la structure centrale. Ce traitement permet \u00e0 la lumi\u00e8re et au fond de participer pleinement au dessin. Sur un arri\u00e8re-plan sombre, les espaces n\u00e9gatifs s\u00e9parent clairement les diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments v\u00e9g\u00e9taux et mettent en valeur l\u2019extraordinaire densit\u00e9 de la composition. Les fleurs conservent elles-m\u00eames un volume nettement plus important que les branches et feuillages qui les relient, cr\u00e9ant un contraste volontaire entre les zones largement ajour\u00e9es et les parties sculpt\u00e9es en relief plus prononc\u00e9. Travail Sculptural du Fer La sculpture t\u00e9moigne d\u2019une remarquable ma\u00eetrise des volumes. Les p\u00e9tales des chrysanth\u00e8mes \u00e9mergent fortement de la surface, tandis que les feuilles sont model\u00e9es avec des nervures prononc\u00e9es, des bords repli\u00e9s et de fines incisions. Les branches parcourent organiquement la composition au lieu de suivre une structure g\u00e9om\u00e9trique rigide, produisant un effet naturaliste malgr\u00e9 les contraintes structurelles impos\u00e9es par le travail ajour\u00e9. L\u2019absence d\u2019un d\u00e9cor important en or, argent ou autres m\u00e9taux pr\u00e9cieux met particuli\u00e8rement en valeur la qualit\u00e9 du tetsuji, du travail de sculpture et de la patine sombre de la surface. Seppa-dai et Nakago-ana Le seppa-dai central pr\u00e9sente une forme ovale et une surface de fer finement textur\u00e9e et granuleuse qui contraste avec la riche d\u00e9coration sculpturale environnante. En son centre se trouve le nakago-ana, l\u2019ouverture destin\u00e9e \u00e0 recevoir la soie de la lame lorsque la tsuba \u00e9tait mont\u00e9e sur un sabre. Aux extr\u00e9mit\u00e9s sup\u00e9rieure et inf\u00e9rieure du nakago-ana sont visibles des sekigane en cuivre, des ajustements traditionnellement ins\u00e9r\u00e9s afin d\u2019adapter pr\u00e9cis\u00e9ment la tsuba \u00e0 la forme de la soie d\u2019une lame particuli\u00e8re. La pr\u00e9sence de ces ajustements constitue un important d\u00e9tail fonctionnel, montrant que la garde a \u00e9t\u00e9 effectivement adapt\u00e9e \u00e0 un montage sur sabre et n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue uniquement comme un objet d\u00e9coratif. Ry\u014d-hitsu De part et d\u2019autre du seppa-dai se trouvent deux ouvertures auxiliaires de forme irr\u00e9guli\u00e8rement ovale, d\u00e9sign\u00e9es collectivement sous le terme ry\u014d-hitsu. Ces ouvertures \u00e9taient traditionnellement associ\u00e9es au passage d\u2019accessoires tels que le kozuka et le kogai lorsque la tsuba \u00e9tait mont\u00e9e dans un koshirae complet. Ici, elles sont int\u00e9gr\u00e9es naturellement \u00e0 la composition v\u00e9g\u00e9tale, leurs contours se m\u00ealant visuellement aux feuilles et branches environnantes plut\u00f4t que d\u2019appara\u00eetre comme de simples ouvertures g\u00e9om\u00e9triques ind\u00e9pendantes. Mumei \u2013 Non Sign\u00e9e Aucun mei ou signature de l\u2019artisan n\u2019est visible dans les vues disponibles, et la tsuba doit donc \u00eatre d\u00e9crite comme mumei (non sign\u00e9e). Les tsuba en fer non sign\u00e9es sont fr\u00e9quentes dans de nombreuses \u00e9coles et traditions r\u00e9gionales japonaises, et l\u2019absence de signature ne permet pas \u00e0 elle seule de d\u00e9terminer un atelier ou une p\u00e9riode sp\u00e9cifique. Toute attribution d\u2019\u00e9cole doit donc principalement reposer sur la qualit\u00e9 du travail, le caract\u00e8re du fer, la construction, le vocabulaire d\u00e9coratif et la comparaison avec des exemples authentifi\u00e9s. Tradition Stylistique Possible La combinaison d\u2019un d\u00e9cor v\u00e9g\u00e9tal ajour\u00e9 tr\u00e8s dense, d\u2019un fer substantiel, de reliefs fortement model\u00e9s et de l\u2019absence d\u2019incrustations pr\u00e9cieuses particuli\u00e8rement visibles rappelle certains aspects de plusieurs importantes traditions japonaises de tsuba en fer. Certains \u00e9l\u00e9ments peuvent notamment inviter \u00e0 une comparaison avec les productions Owari et Kanayama, toutes deux r\u00e9put\u00e9es pour la qualit\u00e9 de leur fer et leurs puissantes compositions ajour\u00e9es, botaniques ou g\u00e9om\u00e9triques. Des ateliers r\u00e9gionaux plus tardifs influenc\u00e9s par ces traditions doivent \u00e9galement rester envisag\u00e9s. Cependant, la pr\u00e9sente pi\u00e8ce est non sign\u00e9e et n\u2019est accompagn\u00e9e d\u2019aucun certificat d\u2019attribution NBTHK ou NTHK. Ces rapprochements doivent donc \u00eatre compris uniquement comme des r\u00e9f\u00e9rences stylistiques et non comme une attribution d\u00e9finitive \u00e0 Owari, Kanayama, Ko-Mino ou \u00e0 toute autre \u00e9cole particuli\u00e8re.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":999429,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[561,569],"product_tag":[615,685],"class_list":["post-999413","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-tosogu","product_cat-tsuba","product_tag-edo","product_tag-tsuba","first","instock","featured","sold-individually","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"yoast_head":"\nTsuba Sukashi en fer \u2013 Chrysanth\u00e8mes et Kashiwa - Supein Nihonto<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Tsuba japonaise mumei en fer sukashi avec chrysanth\u00e8mes, feuilles de kashiwa et glands probables, profond ajourage et sekigane en cuivre.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/supeinnihonto.com\/fr\/produit\/tsuba-sukashi-fer-chrysanthemes-kashiwa-glands\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"fr_FR\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Tsuba Sukashi en fer \u2013 Chrysanth\u00e8mes et Kashiwa - 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