{"id":70833,"date":"2026-05-23T10:09:47","date_gmt":"2026-05-23T10:09:47","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/product\/tsuba-marugata-en-cuivre-a-motif-de-carpe-koi-certifiee-nbthk-hozon-5\/"},"modified":"2026-11-02T10:10:15","modified_gmt":"2026-11-02T10:10:15","slug":"tsuba-maru-gata-en-shakudo-chrysantheme","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/fr\/produit\/tsuba-maru-gata-en-shakudo-chrysantheme\/","title":{"rendered":"Tsuba Marugata en Shakud\u014d aux Chrysanth\u00e8mes – Signature \u014cmi Yasumasa saku"},"content":{"rendered":"
\n

Tsuba Marugata en Shakud\u014d aux Chrysanth\u00e8mes \u2013 Signature \u014cmi Yasumasa saku<\/h2>\n

Japon \u00b7 Premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle \u00b7 Shakud\u014d \u00b7 Tsuba Marugata \u00b7 Motif de chrysanth\u00e8mes \u00b7 Iroe en plusieurs m\u00e9taux \u00b7 Signature \u014cmi Yasumasa saku \u00b7 7,9 \u00d7 7,1 cm<\/h3>\n

\n\u00c9l\u00e9gante tsuba marugata japonaise en shakud\u014d<\/strong> datant de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle, d\u00e9cor\u00e9e d\u2019une abondante composition de chrysanth\u00e8mes et portant la signature \u014cmi Yasumasa saku<\/strong>.\n<\/p>\n

\nLa garde est travaill\u00e9e sur un fond profond en shakud\u014d noir, dont la surface sombre et brillante constitue un remarquable arri\u00e8re-plan pour l\u2019abondant d\u00e9cor floral. Les chrysanth\u00e8mes recouvrent une grande partie de la plaque, leurs p\u00e9tales et leurs centres \u00e9tant model\u00e9s en relief et enrichis de tonalit\u00e9s m\u00e9talliques contrast\u00e9es.\n<\/p>\n

\nDes d\u00e9tails dor\u00e9s, argent\u00e9s et cuivr\u00e9s sont associ\u00e9s gr\u00e2ce \u00e0 un travail d\u2019iroe<\/em> en plusieurs m\u00e9taux, produisant une composition d\u2019une grande profondeur visuelle tout en conservant l\u2019\u00e9l\u00e9gance sobre caract\u00e9ristique des montures de sabres japonais.\n<\/p>\n

\nLa pi\u00e8ce est accompagn\u00e9e d\u2019un certificat Supein Nihonto<\/strong> et d\u2019une bo\u00eete en bois<\/strong>.\n<\/p>\n

\n

Une Tsuba Marugata<\/h3>\n

\nLa tsuba adopte une forme marugata<\/strong>, c\u2019est-\u00e0-dire globalement circulaire. Ce contour compact cr\u00e9e un cadre \u00e9quilibr\u00e9 pour le dense d\u00e9cor floral qui recouvre la plaque.\n<\/p>\n

\nPlut\u00f4t que de s\u2019appuyer sur un d\u00e9cor ajour\u00e9 ou sur une grande sc\u00e8ne narrative, son impact visuel repose sur la relation entre le fond sombre et les nombreuses fleurs r\u00e9parties sur la surface.\n<\/p>\n

\nDe loin, la garde appara\u00eet comme une composition florale unifi\u00e9e, tandis qu\u2019un examen rapproch\u00e9 r\u00e9v\u00e8le le traitement individuel de chaque fleur et les diff\u00e9rents m\u00e9taux utilis\u00e9s dans le d\u00e9cor.\n<\/p>\n

\nLes collectionneurs souhaitant d\u00e9couvrir d\u2019autres exemplaires peuvent consulter notre s\u00e9lection de tsuba japonaises<\/strong><\/a>.\n<\/p>\n

\n

Shakud\u014d \u2013 Un fond sombre pour mettre en valeur le d\u00e9cor<\/h3>\n

\nLe mat\u00e9riau principal est le shakud\u014d<\/strong>, alliage japonais traditionnel \u00e0 base de cuivre et d\u2019une petite quantit\u00e9 d\u2019or, appr\u00e9ci\u00e9 pour la surface sombre obtenue par patination contr\u00f4l\u00e9e.\n<\/p>\n

\nDans cette pi\u00e8ce, ce fond sombre joue un r\u00f4le essentiel dans la composition. Son aspect noir \u00e0 noir violac\u00e9 permet aux tonalit\u00e9s plus chaudes de l\u2019or et du cuivre, ainsi qu\u2019aux d\u00e9tails argent\u00e9s plus clairs, de se d\u00e9tacher nettement de la plaque.\n<\/p>\n

\nLe contraste n\u2019est pas simplement d\u00e9coratif. Il structure l\u2019ensemble du dessin, s\u00e9parant visuellement les fleurs et les p\u00e9tales tout en donnant \u00e0 la surface une apparence stratifi\u00e9e.\n<\/p>\n

\nLe caract\u00e8re de la tsuba \u00e9volue ainsi selon la distance d\u2019observation : le regard per\u00e7oit d\u2019abord le fond sombre et l\u2019ensemble du motif floral, puis d\u00e9couvre progressivement les d\u00e9tails individuels du travail du m\u00e9tal.\n<\/p>\n

\n

Des chrysanth\u00e8mes sur toute la plaque<\/h3>\n

\nLe motif principal est le chrysanth\u00e8me<\/strong>, ou kiku<\/em>, l\u2019un des sujets floraux r\u00e9currents dans les arts d\u00e9coratifs japonais et les montures de sabres.\n<\/p>\n

\nPlut\u00f4t que de pr\u00e9senter une fleur isol\u00e9e, l\u2019artiste a cr\u00e9\u00e9 une composition abondante dans laquelle de nombreux chrysanth\u00e8mes occupent presque toute la surface visible.\n<\/p>\n

\nCertaines fleurs sont repr\u00e9sent\u00e9es enti\u00e8rement ouvertes, tandis que d\u2019autres se superposent ou apparaissent entre les fleurs voisines, \u00e9vitant ainsi toute impression de rigidit\u00e9 ou de r\u00e9p\u00e9tition.\n<\/p>\n

\nLes p\u00e9tales superpos\u00e9s se pr\u00eatent particuli\u00e8rement bien au travail du m\u00e9tal en relief, permettant \u00e0 chaque fleur de prendre du volume sur le fond sombre relativement plat.\n<\/p>\n

\n

D\u00e9cor floral en haut-relief<\/h3>\n

\nLes chrysanth\u00e8mes sont r\u00e9alis\u00e9s en haut-relief<\/strong>, donnant au d\u00e9cor une forte dimension sculpturale.\n<\/p>\n

\nLes p\u00e9tales individuels s\u2019\u00e9l\u00e8vent au-dessus de la plaque en shakud\u014d au lieu d\u2019\u00eatre simplement grav\u00e9s dans sa surface. Cette construction cr\u00e9e des diff\u00e9rences marqu\u00e9es de lumi\u00e8re et d\u2019ombre et souligne la structure superpos\u00e9e des fleurs.\n<\/p>\n

\nLe relief permet \u00e9galement aux diff\u00e9rentes tonalit\u00e9s m\u00e9talliques d\u2019occuper plusieurs niveaux visuels, renfor\u00e7ant la sensation de profondeur sur un objet pourtant relativement compact.\n<\/p>\n

\nMalgr\u00e9 la densit\u00e9 du d\u00e9cor, les diff\u00e9rentes fleurs restent clairement identifiables au sein de la composition g\u00e9n\u00e9rale.\n<\/p>\n

\n

D\u00e9coration Iroe en plusieurs m\u00e9taux<\/h3>\n

\nL\u2019une des principales caract\u00e9ristiques de cette tsuba est l\u2019utilisation d\u2019un d\u00e9cor iroe<\/em> en plusieurs m\u00e9taux<\/strong>.\n<\/p>\n

\nLes \u00e9l\u00e9ments floraux alternent entre des finitions dor\u00e9es, argent\u00e9es et cuivr\u00e9es, cr\u00e9ant un riche contraste avec le fond sombre en shakud\u014d.\n<\/p>\n

\nLes diff\u00e9rents m\u00e9taux ne suivent pas un motif uniforme. Les fleurs et leurs d\u00e9tails re\u00e7oivent au contraire des traitements chromatiques vari\u00e9s qui encouragent le regard \u00e0 parcourir constamment la surface.\n<\/p>\n

\nCette variation contr\u00f4l\u00e9e \u00e9vite que le d\u00e9cor dens\u00e9ment travaill\u00e9 ne paraisse plat et permet \u00e0 chaque fleur de conserver sa propre pr\u00e9sence au sein de l\u2019ensemble.\n<\/p>\n

\n

Le chrysanth\u00e8me comme motif d\u00e9coratif<\/h3>\n

\nLe chrysanth\u00e8me occupe depuis longtemps une place importante dans l\u2019art japonais et appara\u00eet notamment dans la peinture, les textiles, la laque, la c\u00e9ramique et le travail du m\u00e9tal, y compris sur les montures de sabres.\n<\/p>\n

\nPour un artisan du m\u00e9tal, cette fleur offre de nombreuses possibilit\u00e9s d\u00e9coratives. Ses p\u00e9tales dens\u00e9ment organis\u00e9s peuvent \u00eatre repr\u00e9sent\u00e9s par gravure, sculpture, relief ou m\u00e9taux contrastants, permettant une grande vari\u00e9t\u00e9 m\u00eame au sein d\u2019une composition r\u00e9p\u00e9titive.\n<\/p>\n

\nSur cette tsuba, la r\u00e9p\u00e9tition des chrysanth\u00e8mes devient le langage visuel central de l\u2019objet plut\u00f4t qu\u2019un simple \u00e9l\u00e9ment secondaire.\n<\/p>\n

\nLes fleurs recouvrent la plaque sombre presque comme un petit jardin travaill\u00e9 dans le m\u00e9tal, donnant \u00e0 la garde un caract\u00e8re tr\u00e8s d\u00e9coratif tout en conservant les proportions compactes d\u2019une monture de sabre japonais.\n<\/p>\n

\n

Tradition du travail du m\u00e9tal Kinko<\/h3>\n

\nLa pi\u00e8ce est catalogu\u00e9e comme ayant \u00e9t\u00e9 ex\u00e9cut\u00e9e dans la tradition classique du travail du m\u00e9tal kinko<\/em><\/strong>, utilisant des techniques d\u00e9coratives et diff\u00e9rents m\u00e9taux non ferreux associ\u00e9s aux montures de sabres japonais.\n<\/p>\n

\nBien que la tsuba date de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle, ses mat\u00e9riaux, son vocabulaire floral et son traitement en plusieurs m\u00e9taux poursuivent consciemment des techniques et des esth\u00e9tiques d\u00e9velopp\u00e9es dans les montures de sabres japonaises des p\u00e9riodes ant\u00e9rieures.\n<\/p>\n

\nLa combinaison d\u2019un fond en shakud\u014d et d\u2019\u00e9l\u00e9ments d\u00e9coratifs en m\u00e9taux contrastants permet de cr\u00e9er la couleur \u00e0 travers les m\u00e9taux eux-m\u00eames plut\u00f4t que gr\u00e2ce \u00e0 une surface peinte.\n<\/p>\n

\nCette relation entre mat\u00e9riau, patination, relief et couleur constitue un aspect essentiel du caract\u00e8re visuel de la pi\u00e8ce.\n<\/p>\n

\n

Nakago-Ana et Seppa-Dai dor\u00e9<\/h3>\n

\nAu centre de la garde se trouve le nakago-ana<\/em><\/strong>, l\u2019ouverture par laquelle passe la soie de la lame lorsque la tsuba est mont\u00e9e sur un sabre.\n<\/p>\n

\nLa zone centrale est encadr\u00e9e par un seppa-dai<\/em> dor\u00e9<\/strong> soigneusement fini, ajoutant un nouveau contraste m\u00e9tallique chaud au shakud\u014d environnant.\n<\/p>\n

\nSa surface relativement sobre cr\u00e9e une pause visuelle entre les nombreux chrysanth\u00e8mes qui l\u2019entourent et l\u2019ouverture centrale de la garde.\n<\/p>\n

\nCette zone porte \u00e9galement la signature associ\u00e9e \u00e0 la pi\u00e8ce.\n<\/p>\n

\n

Signature \u014cmi Yasumasa Saku<\/h3>\n

\nLa tsuba porte la signature \u014cmi Yasumasa saku<\/strong>.\n<\/p>\n

\nL\u2019inscription est situ\u00e9e sur la zone centrale associ\u00e9e au seppa-dai<\/em>, int\u00e9grant la signature \u00e0 la construction de la garde plut\u00f4t que de la placer parmi le d\u00e9cor floral.\n<\/p>\n

\nLe catalogue reprend la signature telle qu\u2019elle est fournie avec la pi\u00e8ce. Cette formulation doit donc \u00eatre comprise comme l\u2019identification de l\u2019inscription port\u00e9e par la tsuba et non comme une attribution suppl\u00e9mentaire au-del\u00e0 de la documentation disponible.\n<\/p>\n

\n

Premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle<\/h3>\n

\nLa tsuba est dat\u00e9e de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle<\/strong>.\n<\/p>\n

\nLa pi\u00e8ce illustre la continuit\u00e9 des traditions japonaises du travail du m\u00e9tal jusque dans la p\u00e9riode moderne, des artisans continuant \u00e0 employer des mat\u00e9riaux et des techniques d\u00e9coratives \u00e9troitement associ\u00e9s aux montures de sabres historiques.\n<\/p>\n

\nSon int\u00e9r\u00eat r\u00e9side donc non seulement dans sa composition florale, mais aussi dans la continuit\u00e9 du vocabulaire technique du shakud\u014d et du travail d\u2019iroe<\/em> en plusieurs m\u00e9taux.\n<\/p>\n

\n

Comprendre la Tsuba<\/h3>\n

\nLa tsuba fait partie de la monture d\u2019un sabre japonais et se situe entre la lame et la poign\u00e9e.\n<\/p>\n

\nAu-del\u00e0 de sa fonction pratique dans le montage du sabre, la tsuba devint un domaine majeur du travail du m\u00e9tal japonais, permettant aux artisans d\u2019explorer des sujets allant des plantes et des animaux \u00e0 la mythologie, aux paysages et aux sc\u00e8nes de la vie quotidienne.\n<\/p>\n

\nPour d\u00e9couvrir plus en d\u00e9tail leur construction, leur fonction et leur \u00e9volution, consultez notre guide Qu\u2019est-ce qu\u2019une Tsuba ?<\/strong><\/a>.\n<\/p>\n

\n

Dimensions<\/h3>\n

Dimensions :<\/strong> 7,9 \u00d7 7,1 cm<\/p>\n

\n

Certificat et bo\u00eete en bois<\/h3>\n

\nLa tsuba est accompagn\u00e9e d\u2019un certificat Supein Nihonto<\/strong>.\n<\/p>\n

\nUne bo\u00eete de rangement en bois<\/strong> est \u00e9galement incluse, permettant de conserver et de pr\u00e9senter la pi\u00e8ce s\u00e9par\u00e9ment d\u2019une monture de sabre.\n<\/p>\n

\n

Caract\u00e9ristiques<\/h3>\n
    \n
  • Objet :<\/strong> Tsuba japonaise<\/li>\n
  • Forme :<\/strong> Marugata<\/li>\n
  • Datation :<\/strong> Premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle<\/li>\n
  • Origine :<\/strong> Japon<\/li>\n
  • Mat\u00e9riau principal :<\/strong> Shakud\u014d<\/li>\n
  • D\u00e9cor :<\/strong> Chrysanth\u00e8mes<\/li>\n
  • Technique :<\/strong> Travail iroe<\/em> en haut-relief et plusieurs m\u00e9taux<\/li>\n
  • Tonalit\u00e9s d\u00e9coratives :<\/strong> D\u00e9tails dor\u00e9s, argent\u00e9s et cuivr\u00e9s<\/li>\n
  • Zone centrale :<\/strong> Seppa-dai<\/em> dor\u00e9 autour du nakago-ana<\/em><\/li>\n
  • Signature :<\/strong> \u014cmi Yasumasa saku<\/li>\n
  • Dimensions :<\/strong> 7,9 \u00d7 7,1 cm<\/li>\n
  • Certificat :<\/strong> Certificat Supein Nihonto inclus<\/li>\n
  • Bo\u00eete :<\/strong> Bo\u00eete en bois incluse<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    Int\u00e9r\u00eat pour les collectionneurs<\/h3>\n

    \nCette tsuba r\u00e9unit plusieurs \u00e9l\u00e9ments particuli\u00e8rement int\u00e9ressants dans le contexte du travail d\u00e9coratif du m\u00e9tal japonais : un fond profond en shakud\u014d, une abondante composition de chrysanth\u00e8mes, un travail en relief et un d\u00e9cor contrast\u00e9 en plusieurs m\u00e9taux.\n<\/p>\n

    \nLa disposition particuli\u00e8rement dense des fleurs invite \u00e0 une observation rapproch\u00e9e, chacune \u00e9tant diff\u00e9renci\u00e9e par le relief, la couleur et la finition m\u00e9tallique tout en restant int\u00e9gr\u00e9e dans une composition globale coh\u00e9rente.\n<\/p>\n

    \nLa zone centrale dor\u00e9e cr\u00e9e un puissant contrepoint visuel au shakud\u014d sombre, tandis que la signature \u014cmi Yasumasa saku<\/strong> constitue un important \u00e9l\u00e9ment documentaire de la pi\u00e8ce.\n<\/p>\n

    \nAccompagn\u00e9e de son certificat Supein Nihonto et de sa bo\u00eete en bois, elle constitue un \u00e9l\u00e9gant exemple de monture de sabre japonaise de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle, poursuivant consciemment le langage d\u00e9coratif traditionnel du travail du m\u00e9tal kinko<\/em>.\n<\/p>\n

    \n\u00c9l\u00e9gante tsuba marugata en shakud\u014d aux chrysanth\u00e8mes<\/strong>, datant de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle et portant la signature \u014cmi Yasumasa saku<\/strong>. La plaque sombre en shakud\u014d est abondamment couverte de fleurs en haut-relief enrichies de d\u00e9tails iroe<\/em> dor\u00e9s, argent\u00e9s et cuivr\u00e9s, cr\u00e9ant une composition richement stratifi\u00e9e autour de la zone centrale dor\u00e9e. Fournie avec certificat Supein Nihonto et bo\u00eete en bois. Dimensions : 7,9 \u00d7 7,1 cm.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Tsuba Marugata en Shakud\u014d aux Chrysanth\u00e8mes \u2013 Signature \u014cmi Yasumasa saku Japon \u00b7 Premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle \u00b7 Shakud\u014d \u00b7 Tsuba Marugata \u00b7 Motif de chrysanth\u00e8mes \u00b7 Iroe en plusieurs m\u00e9taux \u00b7 Signature \u014cmi Yasumasa saku \u00b7 7,9 \u00d7 7,1 cm \u00c9l\u00e9gante tsuba marugata japonaise en shakud\u014d datant de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle, d\u00e9cor\u00e9e d\u2019une abondante composition de chrysanth\u00e8mes et portant la signature \u014cmi Yasumasa saku. La garde est travaill\u00e9e sur un fond profond en shakud\u014d noir, dont la surface sombre et brillante constitue un remarquable arri\u00e8re-plan pour l\u2019abondant d\u00e9cor floral. Les chrysanth\u00e8mes recouvrent une grande partie de la plaque, leurs p\u00e9tales et leurs centres \u00e9tant model\u00e9s en relief et enrichis de tonalit\u00e9s m\u00e9talliques contrast\u00e9es. Des d\u00e9tails dor\u00e9s, argent\u00e9s et cuivr\u00e9s sont associ\u00e9s gr\u00e2ce \u00e0 un travail d\u2019iroe en plusieurs m\u00e9taux, produisant une composition d\u2019une grande profondeur visuelle tout en conservant l\u2019\u00e9l\u00e9gance sobre caract\u00e9ristique des montures de sabres japonais. La pi\u00e8ce est accompagn\u00e9e d\u2019un certificat Supein Nihonto et d\u2019une bo\u00eete en bois. Une Tsuba Marugata La tsuba adopte une forme marugata, c\u2019est-\u00e0-dire globalement circulaire. Ce contour compact cr\u00e9e un cadre \u00e9quilibr\u00e9 pour le dense d\u00e9cor floral qui recouvre la plaque. Plut\u00f4t que de s\u2019appuyer sur un d\u00e9cor ajour\u00e9 ou sur une grande sc\u00e8ne narrative, son impact visuel repose sur la relation entre le fond sombre et les nombreuses fleurs r\u00e9parties sur la surface. De loin, la garde appara\u00eet comme une composition florale unifi\u00e9e, tandis qu\u2019un examen rapproch\u00e9 r\u00e9v\u00e8le le traitement individuel de chaque fleur et les diff\u00e9rents m\u00e9taux utilis\u00e9s dans le d\u00e9cor. Les collectionneurs souhaitant d\u00e9couvrir d\u2019autres exemplaires peuvent consulter notre s\u00e9lection de tsuba japonaises. Shakud\u014d \u2013 Un fond sombre pour mettre en valeur le d\u00e9cor Le mat\u00e9riau principal est le shakud\u014d, alliage japonais traditionnel \u00e0 base de cuivre et d\u2019une petite quantit\u00e9 d\u2019or, appr\u00e9ci\u00e9 pour la surface sombre obtenue par patination contr\u00f4l\u00e9e. Dans cette pi\u00e8ce, ce fond sombre joue un r\u00f4le essentiel dans la composition. Son aspect noir \u00e0 noir violac\u00e9 permet aux tonalit\u00e9s plus chaudes de l\u2019or et du cuivre, ainsi qu\u2019aux d\u00e9tails argent\u00e9s plus clairs, de se d\u00e9tacher nettement de la plaque. Le contraste n\u2019est pas simplement d\u00e9coratif. Il structure l\u2019ensemble du dessin, s\u00e9parant visuellement les fleurs et les p\u00e9tales tout en donnant \u00e0 la surface une apparence stratifi\u00e9e. Le caract\u00e8re de la tsuba \u00e9volue ainsi selon la distance d\u2019observation : le regard per\u00e7oit d\u2019abord le fond sombre et l\u2019ensemble du motif floral, puis d\u00e9couvre progressivement les d\u00e9tails individuels du travail du m\u00e9tal. Des chrysanth\u00e8mes sur toute la plaque Le motif principal est le chrysanth\u00e8me, ou kiku, l\u2019un des sujets floraux r\u00e9currents dans les arts d\u00e9coratifs japonais et les montures de sabres. Plut\u00f4t que de pr\u00e9senter une fleur isol\u00e9e, l\u2019artiste a cr\u00e9\u00e9 une composition abondante dans laquelle de nombreux chrysanth\u00e8mes occupent presque toute la surface visible. Certaines fleurs sont repr\u00e9sent\u00e9es enti\u00e8rement ouvertes, tandis que d\u2019autres se superposent ou apparaissent entre les fleurs voisines, \u00e9vitant ainsi toute impression de rigidit\u00e9 ou de r\u00e9p\u00e9tition. Les p\u00e9tales superpos\u00e9s se pr\u00eatent particuli\u00e8rement bien au travail du m\u00e9tal en relief, permettant \u00e0 chaque fleur de prendre du volume sur le fond sombre relativement plat. D\u00e9cor floral en haut-relief Les chrysanth\u00e8mes sont r\u00e9alis\u00e9s en haut-relief, donnant au d\u00e9cor une forte dimension sculpturale. Les p\u00e9tales individuels s\u2019\u00e9l\u00e8vent au-dessus de la plaque en shakud\u014d au lieu d\u2019\u00eatre simplement grav\u00e9s dans sa surface. Cette construction cr\u00e9e des diff\u00e9rences marqu\u00e9es de lumi\u00e8re et d\u2019ombre et souligne la structure superpos\u00e9e des fleurs. Le relief permet \u00e9galement aux diff\u00e9rentes tonalit\u00e9s m\u00e9talliques d\u2019occuper plusieurs niveaux visuels, renfor\u00e7ant la sensation de profondeur sur un objet pourtant relativement compact. Malgr\u00e9 la densit\u00e9 du d\u00e9cor, les diff\u00e9rentes fleurs restent clairement identifiables au sein de la composition g\u00e9n\u00e9rale. D\u00e9coration Iroe en plusieurs m\u00e9taux L\u2019une des principales caract\u00e9ristiques de cette tsuba est l\u2019utilisation d\u2019un d\u00e9cor iroe en plusieurs m\u00e9taux. Les \u00e9l\u00e9ments floraux alternent entre des finitions dor\u00e9es, argent\u00e9es et cuivr\u00e9es, cr\u00e9ant un riche contraste avec le fond sombre en shakud\u014d. Les diff\u00e9rents m\u00e9taux ne suivent pas un motif uniforme. Les fleurs et leurs d\u00e9tails re\u00e7oivent au contraire des traitements chromatiques vari\u00e9s qui encouragent le regard \u00e0 parcourir constamment la surface. Cette variation contr\u00f4l\u00e9e \u00e9vite que le d\u00e9cor dens\u00e9ment travaill\u00e9 ne paraisse plat et permet \u00e0 chaque fleur de conserver sa propre pr\u00e9sence au sein de l\u2019ensemble. Le chrysanth\u00e8me comme motif d\u00e9coratif Le chrysanth\u00e8me occupe depuis longtemps une place importante dans l\u2019art japonais et appara\u00eet notamment dans la peinture, les textiles, la laque, la c\u00e9ramique et le travail du m\u00e9tal, y compris sur les montures de sabres. Pour un artisan du m\u00e9tal, cette fleur offre de nombreuses possibilit\u00e9s d\u00e9coratives. Ses p\u00e9tales dens\u00e9ment organis\u00e9s peuvent \u00eatre repr\u00e9sent\u00e9s par gravure, sculpture, relief ou m\u00e9taux contrastants, permettant une grande vari\u00e9t\u00e9 m\u00eame au sein d\u2019une composition r\u00e9p\u00e9titive. Sur cette tsuba, la r\u00e9p\u00e9tition des chrysanth\u00e8mes devient le langage visuel central de l\u2019objet plut\u00f4t qu\u2019un simple \u00e9l\u00e9ment secondaire. Les fleurs recouvrent la plaque sombre presque comme un petit jardin travaill\u00e9 dans le m\u00e9tal, donnant \u00e0 la garde un caract\u00e8re tr\u00e8s d\u00e9coratif tout en conservant les proportions compactes d\u2019une monture de sabre japonais. Tradition du travail du m\u00e9tal Kinko La pi\u00e8ce est catalogu\u00e9e comme ayant \u00e9t\u00e9 ex\u00e9cut\u00e9e dans la tradition classique du travail du m\u00e9tal kinko, utilisant des techniques d\u00e9coratives et diff\u00e9rents m\u00e9taux non ferreux associ\u00e9s aux montures de sabres japonais. Bien que la tsuba date de la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle, ses mat\u00e9riaux, son vocabulaire floral et son traitement en plusieurs m\u00e9taux poursuivent consciemment des techniques et des esth\u00e9tiques d\u00e9velopp\u00e9es dans les montures de sabres japonaises des p\u00e9riodes ant\u00e9rieures. La combinaison d\u2019un fond en shakud\u014d et d\u2019\u00e9l\u00e9ments d\u00e9coratifs en m\u00e9taux contrastants permet de cr\u00e9er la couleur \u00e0 travers les m\u00e9taux eux-m\u00eames plut\u00f4t que gr\u00e2ce \u00e0 une surface peinte. Cette relation entre mat\u00e9riau, patination, relief et couleur constitue un aspect essentiel du caract\u00e8re visuel de la pi\u00e8ce. Nakago-Ana et Seppa-Dai dor\u00e9 Au centre de la garde se trouve le nakago-ana, l\u2019ouverture par laquelle passe la soie de la lame lorsque la tsuba est mont\u00e9e sur un sabre. 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