{"id":1009542,"date":"2026-10-04T15:51:06","date_gmt":"2026-10-04T15:51:06","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1009542"},"modified":"2026-10-04T16:10:34","modified_gmt":"2026-10-04T16:10:34","slug":"toyohara-kunichika-sawamura-tossho-cascade-hakone-ukiyo-e","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/fr\/produit\/toyohara-kunichika-sawamura-tossho-cascade-hakone-ukiyo-e\/","title":{"rendered":"Toyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Sawamura Tossh\u014d \u00e0 la cascade de Hakone"},"content":{"rendered":"
\n

Ukiyo-e de Toyohara Kunichika repr\u00e9sentant Sawamura Tossh\u014d \u00e0 la cascade de Hakone<\/h2>\n

Estampe japonaise ancienne originale \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Sawamura Tossh\u014d \u00b7 Mitate Hakone no Taki \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 Mitate-e \u00b7 \u00c9poque Meiji \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 Encadr\u00e9e et pr\u00eate \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9e<\/h3>\n

\nUne estampe japonaise ancienne originale ukiyo-e<\/em> de Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong>, repr\u00e9sentant l\u2019acteur de kabuki Sawamura Tossh\u014d<\/strong> dans Mitate Hakone no Taki<\/em> (\u898b\u7acb \u7bb1\u6839\u306e\u6edd, \u00ab Comparaison avec la cascade de Hakone \u00bb). R\u00e9alis\u00e9e au format \u014dban tate-e nishiki-e<\/em>, l\u2019estampe appartient \u00e0 une s\u00e9rie mitate-e<\/em> de l\u2019\u00e9poque Meiji associant des acteurs de kabuki \u00e0 des cascades c\u00e9l\u00e8bres du Japon. Sawamura Tossh\u014d est repr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 mi-corps, de trois quarts, se retournant vivement par-dessus son \u00e9paule, v\u00eatu d\u2019un kimono noir et ocre \u00e0 carreaux sur une robe int\u00e9rieure indigo richement d\u00e9cor\u00e9e, encadr\u00e9 par des rochers bruns aux contours irr\u00e9guliers et de profondes bandes bleues en d\u00e9grad\u00e9 repr\u00e9sentant les eaux de Hakone.\n<\/p>\n

L\u2019ukiyo-e est livr\u00e9 encadr\u00e9 et pr\u00eat \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9.<\/strong><\/p>\n

Sawamura Tossh\u014d domine la composition par sa pose brusquement tourn\u00e9e et son expression concentr\u00e9e.<\/p>\n

La robe ext\u00e9rieure noire cr\u00e9e une forte masse visuelle dans la moiti\u00e9 inf\u00e9rieure de l\u2019image.<\/p>\n

Le motif \u00e0 carreaux ocre chaud traverse les \u00e9paules et le torse, tandis que des bordures violettes, rouges et bleu p\u00e2le ajoutent une nouvelle dimension th\u00e9\u00e2trale.<\/p>\n

Derri\u00e8re lui, la cascade stylis\u00e9e est rendue par de puissantes bandes verticales de bleu profond et clair.<\/p>\n

Des surfaces rocheuses brunes s\u2019\u00e9l\u00e8vent sur les bords de la composition, donnant \u00e0 l\u2019acteur un cadre naturel dramatique sans d\u00e9tourner l\u2019attention de la force du portrait.<\/p>\n

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Sawamura Tossh\u014d \u00e0 la cascade de Hakone<\/h4>\n

L\u2019estampe pr\u00e9sente l\u2019acteur de kabuki Sawamura Tossh\u014d<\/strong> dans un portrait dynamique \u00e0 mi-corps.<\/p>\n

Plut\u00f4t que de faire face directement au spectateur, l\u2019acteur se retourne vivement de trois quarts et jette un regard par-dessus son \u00e9paule.<\/p>\n

Cette torsion donne imm\u00e9diatement une tension th\u00e9\u00e2trale \u00e0 l\u2019image.<\/p>\n

Kunichika utilisait fr\u00e9quemment des gestes directionnels marqu\u00e9s et des mouvements dramatiques du corps pour donner \u00e0 ses portraits d\u2019acteurs une impression de mouvement, m\u00eame lorsque la figure restait enferm\u00e9e dans une composition relativement rapproch\u00e9e.<\/p>\n

Ici, la rotation de la t\u00eate et des \u00e9paules de Tossh\u014d cr\u00e9e une puissante diagonale \u00e0 travers l\u2019image.<\/p>\n

Son visage demeure le centre visuel, encadr\u00e9 par les cheveux sombres, la robe noire et le fond bleu satur\u00e9.<\/p>\n

\n

Mitate Hakone no Taki<\/h4>\n

Le titre Mitate Hakone no Taki<\/em> (\u898b\u7acb \u7bb1\u6839\u306e\u6edd) associe l\u2019acteur \u00e0 la cascade de Hakone, \u00e0 l\u2019ouest d\u2019Edo\/Tokyo.<\/p>\n

Le terme mitate<\/em> d\u00e9signe une comparaison ou association visuelle et conceptuelle.<\/p>\n

Dans cette s\u00e9rie, diff\u00e9rents acteurs de kabuki sont associ\u00e9s \u00e0 des cascades c\u00e9l\u00e8bres situ\u00e9es dans plusieurs r\u00e9gions du Japon.<\/p>\n

Plut\u00f4t que de proposer de simples vues paysag\u00e8res, Kunichika combine le portrait th\u00e9\u00e2tral \u00e0 des r\u00e9f\u00e9rences g\u00e9ographiques \u00e9vocatrices.<\/p>\n

Le r\u00e9sultat est \u00e0 la fois un portrait d\u2019acteur et un jeu d\u2019association culturelle.<\/p>\n

La cascade ne fonctionne pas comme un paysage r\u00e9aliste.<\/p>\n

Elle devient au contraire un d\u00e9cor visuel stylis\u00e9 pour l\u2019interpr\u00e8te.<\/p>\n

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Le d\u00e9cor de la cascade de Hakone<\/h4>\n

Hakone, situ\u00e9e \u00e0 l\u2019ouest d\u2019Edo\/Tokyo, occupait d\u00e9j\u00e0 une place importante dans la culture visuelle et le voyage au Japon.<\/p>\n

Dans la pr\u00e9sente estampe, Kunichika ne cherche cependant pas \u00e0 fournir une description topographique litt\u00e9rale.<\/p>\n

La cascade est r\u00e9duite \u00e0 de puissantes bandes verticales de bleu.<\/p>\n

Des tons profond\u00e9ment satur\u00e9s alternent avec des zones plus claires, sugg\u00e9rant l\u2019eau qui tombe par le rythme et le d\u00e9grad\u00e9 plut\u00f4t que par un naturalisme d\u00e9taill\u00e9.<\/p>\n

Le fond acquiert ainsi une qualit\u00e9 presque architecturale.<\/p>\n

Il \u00e9voque simultan\u00e9ment l\u2019eau, la hauteur et le mouvement tout en maintenant l\u2019acteur au centre de la composition.<\/p>\n

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Le bleu profond en Bokashi<\/h4>\n

Le fond bleu de la cascade constitue l\u2019un des \u00e9l\u00e9ments caract\u00e9ristiques de l\u2019estampe.<\/p>\n

Kunichika utilise le bokashi<\/em>, une technique d\u2019impression en d\u00e9grad\u00e9, afin de cr\u00e9er des transitions entre des bleus sombres et plus clairs.<\/p>\n

Cela produit de la profondeur au sein de bandes verticales qui pourraient autrement para\u00eetre plates.<\/p>\n

Le bleu satur\u00e9 cr\u00e9e \u00e9galement un contraste puissant avec les tons chauds ocre et brun du costume et des rochers.<\/p>\n

Sur ce fond froid, le visage p\u00e2le et les l\u00e8vres rouges de l\u2019acteur deviennent particuli\u00e8rement visibles.<\/p>\n

L\u2019effet est th\u00e9\u00e2tral, d\u00e9coratif et imm\u00e9diatement reconnaissable dans l\u2019ensemble de la s\u00e9rie des cascades.<\/p>\n

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Le kimono noir et ocre \u00e0 carreaux<\/h4>\n

Sawamura Tossh\u014d porte un remarquable kimono noir et ocre \u00e0 carreaux.<\/p>\n

Le motif introduit de la chaleur dans une composition autrement domin\u00e9e par le bleu, le noir et le brun.<\/p>\n

Les carreaux se d\u00e9ploient sur les \u00e9paules et le haut du corps, cr\u00e9ant une structure visuelle claire autour de la figure.<\/p>\n

Kunichika h\u00e9rita de la tradition Utagawa un int\u00e9r\u00eat marqu\u00e9 pour les motifs textiles audacieux.<\/p>\n

Dans ses portraits d\u2019acteurs, le costume n\u2019est jamais secondaire.<\/p>\n

Les motifs, les couleurs et les tissus deviennent des outils essentiels pour transmettre l\u2019identit\u00e9 th\u00e9\u00e2trale.<\/p>\n

Ici, le textile \u00e0 carreaux donne \u00e0 l\u2019acteur une forte pr\u00e9sence visuelle avant m\u00eame que le regard ne se concentre sur son expression.<\/p>\n

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La robe int\u00e9rieure indigo<\/h4>\n

Sous le v\u00eatement ext\u00e9rieur \u00e0 carreaux appara\u00eet une robe int\u00e9rieure indigo richement d\u00e9cor\u00e9e.<\/p>\n

Ses motifs ondulants introduisent un second niveau de d\u00e9coration textile.<\/p>\n

Les courbes contrastent avec la g\u00e9om\u00e9trie rigide des carreaux situ\u00e9s au-dessus.<\/p>\n

Des bordures violettes, rouges et bleu p\u00e2le ajoutent encore couleur et complexit\u00e9 autour des manches.<\/p>\n

Cette superposition de motifs est caract\u00e9ristique des images th\u00e9\u00e2trales de Kunichika.<\/p>\n

Le costume devient un v\u00e9ritable champ de rythmes visuels o\u00f9 diff\u00e9rentes textures et formes interagissent.<\/p>\n

Le r\u00e9sultat refl\u00e8te les v\u00eatements \u00e9labor\u00e9s et le langage visuel amplifi\u00e9 de la sc\u00e8ne kabuki.<\/p>\n

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L\u2019expression de l\u2019acteur<\/h4>\n

L\u2019expression de Tossh\u014d est tendue et alerte.<\/p>\n

Les sourcils fortement inclin\u00e9s et le regard lat\u00e9ral renforcent l\u2019impression que l\u2019acteur vient de se retourner en r\u00e9action \u00e0 quelque chose situ\u00e9 hors de la sc\u00e8ne visible.<\/p>\n

Kunichika ne fournit pas le contexte th\u00e9\u00e2tral complet.<\/p>\n

Il isole au contraire l\u2019acteur dans un instant d\u2019intensit\u00e9 \u00e9motionnelle.<\/p>\n

Cette concentration constitue l\u2019une des grandes forces du yakusha-e<\/em>.<\/p>\n

Le spectateur est invit\u00e9 \u00e0 reconna\u00eetre non seulement l\u2019interpr\u00e8te, mais aussi l\u2019attitude th\u00e9\u00e2trale associ\u00e9e au r\u00f4le.<\/p>\n

Le geste, le regard, le costume et la posture construisent ensemble le drame.<\/p>\n

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Roche et eau<\/h4>\n

Des rochers bruns s\u2019\u00e9l\u00e8vent sur le bord droit et dans la partie inf\u00e9rieure gauche de l\u2019image.<\/p>\n

Leurs surfaces irr\u00e9guli\u00e8res contrastent avec le rythme vertical et fluide de la cascade.<\/p>\n

De petites zones de v\u00e9g\u00e9tation verte adoucissent la transition entre la roche et l\u2019eau.<\/p>\n

Les rochers agissent comme un cadre autour de l\u2019acteur.<\/p>\n

Ils renforcent \u00e9galement l\u2019id\u00e9e que le personnage a \u00e9t\u00e9 plac\u00e9 dans un site naturel c\u00e9l\u00e8bre, m\u00eame si le paysage reste tr\u00e8s stylis\u00e9.<\/p>\n

La combinaison de roche et de cascade fournit suffisamment de contexte pour \u00e9tablir Hakone tout en pr\u00e9servant la domination du portrait th\u00e9\u00e2tral.<\/p>\n

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La s\u00e9rie Mitate-e des cascades<\/h4>\n

L\u2019estampe appartient \u00e0 une s\u00e9rie de l\u2019\u00e9poque Meiji dans laquelle Kunichika associait diff\u00e9rents acteurs de kabuki \u00e0 des cascades c\u00e9l\u00e8bres du Japon.<\/p>\n

Chaque acteur est repr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 mi-corps devant un d\u00e9cor de cascade correspondant.<\/p>\n

Ce concept permettait \u00e0 Kunichika de combiner deux formes particuli\u00e8rement populaires de la culture visuelle : les portraits de c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s du kabuki et les images de lieux c\u00e9l\u00e8bres.<\/p>\n

La s\u00e9rie n\u2019est donc ni purement th\u00e9\u00e2trale ni purement paysag\u00e8re.<\/p>\n

Elle utilise la logique du mitate<\/em> pour cr\u00e9er des associations entre interpr\u00e8te, r\u00f4le et lieu.<\/p>\n

Le fond stylis\u00e9 de cascade donne \u00e9galement une forte identit\u00e9 visuelle reliant les diff\u00e9rentes feuilles de la s\u00e9rie.<\/p>\n

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Yakusha-e \u2014 Portraits d\u2019acteurs de Kabuki<\/h4>\n

L\u2019\u0153uvre appartient \u00e0 la tradition du yakusha-e<\/em>, les estampes ukiyo-e consacr\u00e9es aux acteurs de kabuki.<\/p>\n

Les portraits d\u2019acteurs comptaient parmi les genres les plus populaires de l\u2019estampe japonaise.<\/p>\n

Ils permettaient au public de collectionner des images de grands interpr\u00e8tes dans leurs r\u00f4les, costumes et poses les plus m\u00e9morables.<\/p>\n

Ces estampes fonctionnaient \u00e0 la fois comme portraits et comme souvenirs du th\u00e9\u00e2tre.<\/p>\n

Kunichika devint l\u2019un des derniers grands sp\u00e9cialistes de ce genre.<\/p>\n

Ses \u0153uvres capturent le langage visuel exacerb\u00e9 du kabuki \u00e0 travers des gestes dramatiques, des expressions concentr\u00e9es et des costumes richement d\u00e9cor\u00e9s.<\/p>\n

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Toyohara Kunichika<\/h4>\n

Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong> est n\u00e9 \u014cshima Yasohachi \u00e0 Edo.<\/p>\n

Il se forma au sein de l\u2019\u00e9cole Utagawa avant de devenir l\u2019\u00e9l\u00e8ve d\u2019Utagawa Kunisada (Toyokuni III)<\/strong>.<\/p>\n

Kunisada fut l\u2019un des artistes ukiyo-e dominants du XIXe si\u00e8cle et un grand cr\u00e9ateur de portraits d\u2019acteurs de kabuki.<\/p>\n

Kunichika h\u00e9rita de lui un go\u00fbt prononc\u00e9 pour les gestes th\u00e9\u00e2traux, les compositions rapproch\u00e9es audacieuses et les motifs textiles flamboyants.<\/p>\n

Ces qualit\u00e9s devinrent centrales dans le style de maturit\u00e9 de Kunichika.<\/p>\n

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Kunichika et le th\u00e9\u00e2tre Kabuki<\/h4>\n

Kunichika travailla \u00e9troitement avec le monde du kabuki d\u2019Edo puis de Tokyo.<\/p>\n

Il passa beaucoup de temps dans les coulisses et dessina les principaux acteurs directement d\u2019apr\u00e8s nature.<\/p>\n

Parmi les c\u00e9l\u00e8bres interpr\u00e8tes qu\u2019il repr\u00e9senta figurent Ichikawa Danj\u016br\u014d IX, Onoe Kikugor\u014d V et Band\u014d Hikosabur\u014d V.<\/p>\n

Cette familiarit\u00e9 avec les acteurs donna \u00e0 ses estampes un caract\u00e8re th\u00e9\u00e2tral particuli\u00e8rement direct.<\/p>\n

Il comprenait non seulement la ressemblance physique, mais \u00e9galement les costumes, les poses, les gestes et la pr\u00e9sence sc\u00e9nique.<\/p>\n

La pr\u00e9sente image de Sawamura Tossh\u014d illustre clairement cette approche.<\/p>\n

L\u2019acteur n\u2019est pas pr\u00e9sent\u00e9 comme un mod\u00e8le immobile, mais comme un interpr\u00e8te saisi dans un instant dramatique.<\/p>\n

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L\u2019influence d\u2019Utagawa Kunisada<\/h4>\n

L\u2019apprentissage de Kunichika aupr\u00e8s d\u2019Utagawa Kunisada fa\u00e7onna profond\u00e9ment son langage artistique.<\/p>\n

Kunisada avait d\u00e9velopp\u00e9 une forme extr\u00eamement efficace de portrait d\u2019acteur caract\u00e9ris\u00e9e par des compositions audacieuses, des textiles \u00e9labor\u00e9s et des interpr\u00e8tes imm\u00e9diatement reconnaissables.<\/p>\n

Kunichika transmit ces qualit\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9poque Meiji.<\/p>\n

Dans la pr\u00e9sente estampe, le cadrage rapproch\u00e9, la torsion dramatique du corps, les v\u00eatements \u00e0 motifs et l\u2019expression concentr\u00e9e refl\u00e8tent cet h\u00e9ritage th\u00e9\u00e2tral.<\/p>\n

Dans le m\u00eame temps, les couleurs intenses de l\u2019\u00e9poque Meiji donnent \u00e0 l\u2019\u0153uvre une identit\u00e9 visuelle nettement plus tardive.<\/p>\n

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Couleurs de l\u2019\u00e9poque Meiji<\/h4>\n

Kunichika fut parmi les premiers cr\u00e9ateurs ukiyo-e \u00e0 adopter les nouveaux colorants synth\u00e9tiques \u00e0 l\u2019aniline import\u00e9s pendant l\u2019\u00e9poque Meiji.<\/p>\n

Ces pigments permettaient d\u2019obtenir des rouges, violets et bleus particuli\u00e8rement intenses.<\/p>\n

Le bleu profond de la cascade joue ici un r\u00f4le essentiel dans l\u2019effet g\u00e9n\u00e9ral.<\/p>\n

Des d\u00e9tails rouges et violets \u00e9clatants autour des manches apportent de plus petites touches de couleur satur\u00e9e.<\/p>\n

La robe noire et les carreaux ocre constituent un puissant contrepoids.<\/p>\n

Ensemble, ces couleurs produisent l\u2019impact th\u00e9\u00e2tral audacieux associ\u00e9 \u00e0 l\u2019\u0153uvre de maturit\u00e9 de Kunichika.<\/p>\n

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Impression polychrome Nishiki-e<\/h4>\n

L\u2019estampe est r\u00e9alis\u00e9e selon la technique du nishiki-e<\/em>, ou impression japonaise polychrome sur bois.<\/p>\n

L\u2019impression traditionnelle en plusieurs couleurs n\u00e9cessitait plusieurs blocs grav\u00e9s.<\/p>\n

Un bloc principal \u00e9tablissait les principaux contours noirs.<\/p>\n

Des blocs suppl\u00e9mentaires apportaient les diff\u00e9rentes zones de couleur.<\/p>\n

Dans cette image, des impressions s\u00e9par\u00e9es produisent la cascade bleu profond, les rochers bruns, la v\u00e9g\u00e9tation verte, les v\u00eatements noirs, les carreaux ocre, les d\u00e9tails violets, les bordures rouges et les carnations p\u00e2les.<\/p>\n

La complexit\u00e9 de la composition finale d\u00e9pend de l\u2019alignement pr\u00e9cis de ces diff\u00e9rents blocs.<\/p>\n

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Format \u014cban Tate-e<\/h4>\n

L\u2019\u0153uvre est r\u00e9alis\u00e9e au format vertical \u014dban tate-e<\/em>.<\/p>\n

Ce format convenait particuli\u00e8rement aux portraits d\u2019acteurs \u00e0 mi-corps.<\/p>\n

Il permettait \u00e0 Kunichika de rapprocher l\u2019interpr\u00e8te du spectateur tout en laissant suffisamment d\u2019espace pour le costume et le d\u00e9cor.<\/p>\n

Sawamura Tossh\u014d occupe la majeure partie des zones centrale et inf\u00e9rieure de la composition.<\/p>\n

Les bandes verticales de la cascade renforcent encore le format allong\u00e9.<\/p>\n

Le r\u00e9sultat est compact, direct et visuellement puissant.<\/p>\n

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Sign\u00e9e Toyohara Kunichika<\/h4>\n

L\u2019estampe porte la signature de Kunichika dans le cartouche : Toyohara Kunichika<\/strong> (\u8c4a\u539f\u56fd\u5468\u7b46).<\/p>\n

La signature identifie le dessin comme une \u0153uvre de Kunichika.<\/p>\n

Comme dans d\u2019autres estampes d\u2019acteurs de cette p\u00e9riode, les cartouches constituent \u00e9galement un \u00e9l\u00e9ment important de la composition.<\/p>\n

Leur format vertical fait \u00e9cho aux bandes de la cascade et contribue \u00e0 structurer la partie sup\u00e9rieure de l\u2019image.<\/p>\n

La combinaison de calligraphie, d\u2019encadrements d\u00e9coratifs et d\u2019imagerie figurative est caract\u00e9ristique de l\u2019estampe japonaise du XIXe si\u00e8cle.<\/p>\n

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Ukiyo-e ancien original<\/h4>\n

Il s\u2019agit d\u2019une estampe japonaise ancienne originale<\/strong>, et non d\u2019une reproduction moderne ou d\u2019une r\u00e9impression ult\u00e9rieure.<\/p>\n

Son \u00e2ge constitue une part essentielle de son caract\u00e8re historique et de son authenticit\u00e9.<\/p>\n

Les ukiyo-e originaux de cette \u00e9poque ont travers\u00e9 plusieurs g\u00e9n\u00e9rations de propri\u00e9taires, de manipulations, de stockage et d\u2019exposition.<\/p>\n

Pour des \u0153uvres sur papier de cet \u00e2ge, une l\u00e9g\u00e8re patine, quelques petites taches, des plis mineurs ou de faibles traces de manipulation sont normaux et attendus.<\/p>\n

Ces caract\u00e9ristiques correspondent \u00e0 de v\u00e9ritables estampes d\u2019\u00e9poque.<\/p>\n

Elles doivent \u00eatre comprises dans le contexte d\u2019un objet historique original et non compar\u00e9es \u00e0 une reproduction d\u00e9corative nouvellement fabriqu\u00e9e.<\/p>\n

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Provenance : Collection du Dr Eugen Milch<\/h4>\n

L\u2019estampe provient de la collection du Dr Eugen Milch (1889\u20131958)<\/strong>, m\u00e9decin et artiste autrichien.<\/p>\n

Milch servit comme m\u00e9decin militaire pendant la Premi\u00e8re Guerre mondiale.<\/p>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1920, il voyagea \u00e0 travers l\u2019Europe lors d\u2019un p\u00e9riple combinant \u00e9tudes et peinture.<\/p>\n

En 1924, il \u00e9pousa Emma Bormann.<\/p>\n

Le couple visita la Su\u00e8de cette m\u00eame ann\u00e9e.<\/p>\n

Avec l\u2019artiste Oskar Bergman, ils expos\u00e8rent plusieurs peintures au Liljevalchs de Stockholm.<\/p>\n

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De l\u2019Autriche \u00e0 la Chine<\/h4>\n

En 1937, Eugen Milch partit pour la Chine avec d\u2019autres m\u00e9decins autrichiens \u00e0 l\u2019invitation du gouvernement chinois.<\/p>\n

Son \u00e9pouse le rejoignit deux ans plus tard.<\/p>\n

Bien que l\u2019affectation pr\u00e9vue initialement ne se soit pas concr\u00e9tis\u00e9e, Milch devint directeur d\u2019un h\u00f4pital \u00e0 Beihai en 1938.<\/p>\n

Ses ann\u00e9es en Asie orientale combin\u00e8rent son travail m\u00e9dical \u00e0 son int\u00e9r\u00eat constant pour l\u2019art, les voyages et la culture internationale.<\/p>\n

\n

Shanghai et les ann\u00e9es de guerre<\/h4>\n

En 1941, les forces japonaises occup\u00e8rent certaines parties de la c\u00f4te sud de la Chine, dont Beihai.<\/p>\n

La famille Milch parvint \u00e0 s\u2019installer \u00e0 Shanghai.<\/p>\n

Pendant leurs ann\u00e9es en Chine, Eugen et Emma d\u00e9cid\u00e8rent de se s\u00e9parer.<\/p>\n

Eugen aida ensuite les forces britanniques en Chine.<\/p>\n

Pour ce service, il obtint la nationalit\u00e9 britannique.<\/p>\n

Sa vie se trouva ainsi directement li\u00e9e aux grandes transformations politiques et militaires qui touch\u00e8rent l\u2019Asie orientale durant la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

\n

Milch au Japon<\/h4>\n

Poursuivant ses voyages, Eugen Milch se rendit ensuite au Japon afin d\u2019\u00e9tudier les cons\u00e9quences de la guerre.<\/p>\n

Selon la provenance associ\u00e9e \u00e0 la collection, il est probable qu\u2019il ait acquis le pr\u00e9sent groupe d\u2019estampes japonaises pendant cette p\u00e9riode.<\/p>\n

Milch mourut \u00e0 Hong Kong en 1958.<\/p>\n

La collection fut ensuite transmise par descendance au sein de la famille.<\/p>\n

Cette provenance ajoute une nouvelle dimension historique \u00e0 l\u2019estampe, reliant une image kabuki du XIXe si\u00e8cle \u00e0 la vie internationale d\u2019un m\u00e9decin, artiste, voyageur et collectionneur du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

\n

\u00c9tat<\/h4>\n

L\u2019estampe pr\u00e9sente quelques signes d\u2019usure correspondant \u00e0 son \u00e2ge ainsi que de l\u00e9gers plis de manipulation.<\/p>\n

Elle reste en bon \u00e9tat g\u00e9n\u00e9ral<\/strong>.<\/p>\n

Comme pour les \u0153uvres japonaises originales sur papier de cet \u00e2ge, une l\u00e9g\u00e8re patine, de petites marques occasionnelles, de l\u00e9gers plis et de faibles traces de manipulation sont normaux et attendus.<\/p>\n

Ces caract\u00e9ristiques correspondent \u00e0 une authentique estampe ancienne ayant surv\u00e9cu pendant bien plus d\u2019un si\u00e8cle.<\/p>\n

Les informations relatives \u00e0 l\u2019\u00e9tat sont fournies par souci de transparence et ne doivent pas \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9es comme indiquant que l\u2019\u0153uvre est en mauvais \u00e9tat.<\/p>\n

\n

Encadr\u00e9e et pr\u00eate \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9e<\/h4>\n

L\u2019ukiyo-e est encadr\u00e9 individuellement et vendu avec son cadre.<\/p>\n

Il est livr\u00e9 pr\u00eat \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9.<\/strong><\/p>\n

Le cadre sombre et le passe-partout clair cr\u00e9ent une pr\u00e9sentation \u00e9pur\u00e9e qui laisse toute la place \u00e0 l\u2019image originale.<\/p>\n

L\u2019encadrement neutre fonctionne particuli\u00e8rement bien avec le bleu intense de la cascade, le costume noir et ocre \u00e0 carreaux, les rochers bruns et les d\u00e9tails textiles satur\u00e9s de violet et de rouge.<\/p>\n

L\u2019estampe peut ainsi \u00eatre expos\u00e9e imm\u00e9diatement tout en conservant toute la pr\u00e9sence visuelle de l\u2019\u0153uvre ancienne originale.<\/p>\n

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Caract\u00e9ristiques<\/h4>\n
    \n
  • Objet :<\/strong> Estampe japonaise ancienne originale ukiyo-e<\/li>\n
  • Artiste :<\/strong> Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/li>\n
  • Signature :<\/strong> Toyohara Kunichika hitsu (\u8c4a\u539f\u56fd\u5468\u7b46), dans le cartouche<\/li>\n
  • Acteur :<\/strong> Sawamura Tossh\u014d<\/li>\n
  • Titre :<\/strong> Mitate Hakone no Taki<\/em> (\u898b\u7acb \u7bb1\u6839\u306e\u6edd)<\/li>\n
  • Titre fran\u00e7ais :<\/strong> Sawamura Tossh\u014d \u00e0 la cascade de Hakone<\/li>\n
  • S\u00e9rie :<\/strong> S\u00e9rie de cascades mitate-e de l\u2019\u00e9poque Meiji<\/li>\n
  • R\u00e9f\u00e9rence g\u00e9ographique :<\/strong> Hakone, \u00e0 l\u2019ouest d\u2019Edo\/Tokyo<\/li>\n
  • Genre :<\/strong> Yakusha-e<\/em> \/ estampe d\u2019acteur kabuki<\/li>\n
  • Concept :<\/strong> Mitate-e<\/em> \/ comparaison visuelle avec une cascade c\u00e9l\u00e8bre<\/li>\n
  • Format :<\/strong> \u014cban tate-e<\/li>\n
  • Technique :<\/strong> Impression polychrome nishiki-e sur bois<\/li>\n
  • Technique de couleur :<\/strong> Bokashi bleu profond \/ impression en d\u00e9grad\u00e9 de la cascade<\/li>\n
  • Composition :<\/strong> Portrait d\u2019acteur \u00e0 mi-corps de trois quarts<\/li>\n
  • Costume :<\/strong> Kimono noir et ocre \u00e0 carreaux sur une robe int\u00e9rieure indigo \u00e0 motifs<\/li>\n
  • D\u00e9cor distinctif :<\/strong> Cascade bleue stylis\u00e9e et rochers bruns irr\u00e9guliers<\/li>\n
  • Couleurs dominantes :<\/strong> Bleu profond, noir, ocre, brun, violet, rouge et bleu p\u00e2le<\/li>\n
  • Provenance :<\/strong> Collection du Dr Eugen Milch (1889\u20131958)<\/li>\n
  • Provenance ult\u00e9rieure :<\/strong> Par descendance au sein de la famille<\/li>\n
  • \u00c9tat :<\/strong> Bon \u00e9tat g\u00e9n\u00e9ral avec usure li\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e2ge et l\u00e9gers plis de manipulation<\/li>\n
  • Pr\u00e9sentation :<\/strong> Encadr\u00e9e individuellement<\/li>\n
  • Exposition :<\/strong> Livr\u00e9e encadr\u00e9e et pr\u00eate \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9e<\/li>\n
  • Authenticit\u00e9 :<\/strong> Estampe japonaise ancienne originale ; ni reproduction moderne ni r\u00e9impression<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    Int\u00e9r\u00eat pour les collectionneurs<\/h4>\n

    Cette estampe r\u00e9unit plusieurs des qualit\u00e9s pour lesquelles Toyohara Kunichika est particuli\u00e8rement appr\u00e9ci\u00e9.<\/p>\n

    Elle constitue \u00e0 la fois un puissant portrait d\u2019acteur de kabuki, un exercice sophistiqu\u00e9 de motifs textiles et une feuille issue d\u2019une inventive s\u00e9rie mitate-e<\/em> associant des interpr\u00e8tes \u00e0 des cascades c\u00e9l\u00e8bres du Japon.<\/p>\n

    Le mouvement brusque et le regard en arri\u00e8re de Sawamura Tossh\u014d donnent imm\u00e9diatement une tension th\u00e9\u00e2trale \u00e0 la composition.<\/p>\n

    Les carreaux noirs et ocres de la robe contrastent fortement avec le bleu profond de la cascade.<\/p>\n

    Le textile indigo ondulant, les bordures violettes et rouges et les rochers bruns irr\u00e9guliers ajoutent encore \u00e0 la complexit\u00e9 visuelle.<\/p>\n

    La s\u00e9rie des cascades d\u00e9montre \u00e9galement la capacit\u00e9 de Kunichika \u00e0 combiner le portrait d\u2019acteur avec une autre tradition bien \u00e9tablie de l\u2019ukiyo-e : les images de lieux c\u00e9l\u00e8bres.<\/p>\n

    La provenance document\u00e9e de la collection du Dr Eugen Milch apporte une dimension historique suppl\u00e9mentaire.<\/p>\n

    En tant que yakusha-e<\/em> original de l\u2019\u00e9poque Meiji, l\u2019estampe repr\u00e9sente la derni\u00e8re grande phase du portrait traditionnel d\u2019acteurs de kabuki avant que la photographie ne remplace progressivement l\u2019image grav\u00e9e.<\/p>\n

    \nUne estampe japonaise ancienne originale ukiyo-e<\/em> de Toyohara Kunichika (1835\u20131900), repr\u00e9sentant l\u2019acteur de kabuki Sawamura Tossh\u014d dans Mitate Hakone no Taki<\/em> (\u898b\u7acb \u7bb1\u6839\u306e\u6edd). Appartenant \u00e0 la s\u00e9rie de cascades mitate-e<\/em> de Kunichika de l\u2019\u00e9poque Meiji, l\u2019estampe associe un portrait d\u2019acteur \u00e0 mi-corps \u00e0 une repr\u00e9sentation stylis\u00e9e de la c\u00e9l\u00e8bre cascade de Hakone. Tossh\u014d appara\u00eet de trois quarts, se retournant vivement par-dessus son \u00e9paule dans un kimono noir et ocre \u00e0 carreaux port\u00e9 sur une robe int\u00e9rieure indigo \u00e0 motifs ondulants. De profondes bandes bleues en d\u00e9grad\u00e9 \u00e9voquent l\u2019eau qui tombe, tandis que des rochers bruns irr\u00e9guliers encadrent l\u2019acteur sur le bord de la composition. R\u00e9alis\u00e9e en \u014dban tate-e nishiki-e<\/em>, l\u2019\u0153uvre combine motifs textiles audacieux, geste th\u00e9\u00e2tral concentr\u00e9 et couleurs intenses de l\u2019\u00e9poque Meiji. Provenant de la collection du Dr Eugen Milch (1889\u20131958), puis transmise par descendance au sein de la famille. Bon \u00e9tat g\u00e9n\u00e9ral avec usure li\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e2ge et l\u00e9gers plis de manipulation. Estampe japonaise ancienne originale, et non reproduction moderne. Encadr\u00e9e individuellement et livr\u00e9e pr\u00eate \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9e.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Ukiyo-e de Toyohara Kunichika repr\u00e9sentant Sawamura Tossh\u014d \u00e0 la cascade de Hakone Estampe japonaise ancienne originale \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Sawamura Tossh\u014d \u00b7 Mitate Hakone no Taki \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 Mitate-e \u00b7 \u00c9poque Meiji \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 Encadr\u00e9e et pr\u00eate \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9e Une estampe japonaise ancienne originale ukiyo-e de Toyohara Kunichika (1835\u20131900), repr\u00e9sentant l\u2019acteur de kabuki Sawamura Tossh\u014d dans Mitate Hakone no Taki (\u898b\u7acb \u7bb1\u6839\u306e\u6edd, \u00ab Comparaison avec la cascade de Hakone \u00bb). R\u00e9alis\u00e9e au format \u014dban tate-e nishiki-e, l\u2019estampe appartient \u00e0 une s\u00e9rie mitate-e de l\u2019\u00e9poque Meiji associant des acteurs de kabuki \u00e0 des cascades c\u00e9l\u00e8bres du Japon. Sawamura Tossh\u014d est repr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 mi-corps, de trois quarts, se retournant vivement par-dessus son \u00e9paule, v\u00eatu d\u2019un kimono noir et ocre \u00e0 carreaux sur une robe int\u00e9rieure indigo richement d\u00e9cor\u00e9e, encadr\u00e9 par des rochers bruns aux contours irr\u00e9guliers et de profondes bandes bleues en d\u00e9grad\u00e9 repr\u00e9sentant les eaux de Hakone. L\u2019ukiyo-e est livr\u00e9 encadr\u00e9 et pr\u00eat \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9. Sawamura Tossh\u014d domine la composition par sa pose brusquement tourn\u00e9e et son expression concentr\u00e9e. La robe ext\u00e9rieure noire cr\u00e9e une forte masse visuelle dans la moiti\u00e9 inf\u00e9rieure de l\u2019image. Le motif \u00e0 carreaux ocre chaud traverse les \u00e9paules et le torse, tandis que des bordures violettes, rouges et bleu p\u00e2le ajoutent une nouvelle dimension th\u00e9\u00e2trale. Derri\u00e8re lui, la cascade stylis\u00e9e est rendue par de puissantes bandes verticales de bleu profond et clair. Des surfaces rocheuses brunes s\u2019\u00e9l\u00e8vent sur les bords de la composition, donnant \u00e0 l\u2019acteur un cadre naturel dramatique sans d\u00e9tourner l\u2019attention de la force du portrait. Sawamura Tossh\u014d \u00e0 la cascade de Hakone L\u2019estampe pr\u00e9sente l\u2019acteur de kabuki Sawamura Tossh\u014d dans un portrait dynamique \u00e0 mi-corps. Plut\u00f4t que de faire face directement au spectateur, l\u2019acteur se retourne vivement de trois quarts et jette un regard par-dessus son \u00e9paule. Cette torsion donne imm\u00e9diatement une tension th\u00e9\u00e2trale \u00e0 l\u2019image. Kunichika utilisait fr\u00e9quemment des gestes directionnels marqu\u00e9s et des mouvements dramatiques du corps pour donner \u00e0 ses portraits d\u2019acteurs une impression de mouvement, m\u00eame lorsque la figure restait enferm\u00e9e dans une composition relativement rapproch\u00e9e. Ici, la rotation de la t\u00eate et des \u00e9paules de Tossh\u014d cr\u00e9e une puissante diagonale \u00e0 travers l\u2019image. Son visage demeure le centre visuel, encadr\u00e9 par les cheveux sombres, la robe noire et le fond bleu satur\u00e9. Mitate Hakone no Taki Le titre Mitate Hakone no Taki (\u898b\u7acb \u7bb1\u6839\u306e\u6edd) associe l\u2019acteur \u00e0 la cascade de Hakone, \u00e0 l\u2019ouest d\u2019Edo\/Tokyo. Le terme mitate d\u00e9signe une comparaison ou association visuelle et conceptuelle. Dans cette s\u00e9rie, diff\u00e9rents acteurs de kabuki sont associ\u00e9s \u00e0 des cascades c\u00e9l\u00e8bres situ\u00e9es dans plusieurs r\u00e9gions du Japon. Plut\u00f4t que de proposer de simples vues paysag\u00e8res, Kunichika combine le portrait th\u00e9\u00e2tral \u00e0 des r\u00e9f\u00e9rences g\u00e9ographiques \u00e9vocatrices. Le r\u00e9sultat est \u00e0 la fois un portrait d\u2019acteur et un jeu d\u2019association culturelle. La cascade ne fonctionne pas comme un paysage r\u00e9aliste. Elle devient au contraire un d\u00e9cor visuel stylis\u00e9 pour l\u2019interpr\u00e8te. Le d\u00e9cor de la cascade de Hakone Hakone, situ\u00e9e \u00e0 l\u2019ouest d\u2019Edo\/Tokyo, occupait d\u00e9j\u00e0 une place importante dans la culture visuelle et le voyage au Japon. Dans la pr\u00e9sente estampe, Kunichika ne cherche cependant pas \u00e0 fournir une description topographique litt\u00e9rale. La cascade est r\u00e9duite \u00e0 de puissantes bandes verticales de bleu. Des tons profond\u00e9ment satur\u00e9s alternent avec des zones plus claires, sugg\u00e9rant l\u2019eau qui tombe par le rythme et le d\u00e9grad\u00e9 plut\u00f4t que par un naturalisme d\u00e9taill\u00e9. Le fond acquiert ainsi une qualit\u00e9 presque architecturale. Il \u00e9voque simultan\u00e9ment l\u2019eau, la hauteur et le mouvement tout en maintenant l\u2019acteur au centre de la composition. Le bleu profond en Bokashi Le fond bleu de la cascade constitue l\u2019un des \u00e9l\u00e9ments caract\u00e9ristiques de l\u2019estampe. Kunichika utilise le bokashi, une technique d\u2019impression en d\u00e9grad\u00e9, afin de cr\u00e9er des transitions entre des bleus sombres et plus clairs. Cela produit de la profondeur au sein de bandes verticales qui pourraient autrement para\u00eetre plates. Le bleu satur\u00e9 cr\u00e9e \u00e9galement un contraste puissant avec les tons chauds ocre et brun du costume et des rochers. Sur ce fond froid, le visage p\u00e2le et les l\u00e8vres rouges de l\u2019acteur deviennent particuli\u00e8rement visibles. L\u2019effet est th\u00e9\u00e2tral, d\u00e9coratif et imm\u00e9diatement reconnaissable dans l\u2019ensemble de la s\u00e9rie des cascades. Le kimono noir et ocre \u00e0 carreaux Sawamura Tossh\u014d porte un remarquable kimono noir et ocre \u00e0 carreaux. Le motif introduit de la chaleur dans une composition autrement domin\u00e9e par le bleu, le noir et le brun. Les carreaux se d\u00e9ploient sur les \u00e9paules et le haut du corps, cr\u00e9ant une structure visuelle claire autour de la figure. Kunichika h\u00e9rita de la tradition Utagawa un int\u00e9r\u00eat marqu\u00e9 pour les motifs textiles audacieux. Dans ses portraits d\u2019acteurs, le costume n\u2019est jamais secondaire. Les motifs, les couleurs et les tissus deviennent des outils essentiels pour transmettre l\u2019identit\u00e9 th\u00e9\u00e2trale. Ici, le textile \u00e0 carreaux donne \u00e0 l\u2019acteur une forte pr\u00e9sence visuelle avant m\u00eame que le regard ne se concentre sur son expression. La robe int\u00e9rieure indigo Sous le v\u00eatement ext\u00e9rieur \u00e0 carreaux appara\u00eet une robe int\u00e9rieure indigo richement d\u00e9cor\u00e9e. Ses motifs ondulants introduisent un second niveau de d\u00e9coration textile. Les courbes contrastent avec la g\u00e9om\u00e9trie rigide des carreaux situ\u00e9s au-dessus. Des bordures violettes, rouges et bleu p\u00e2le ajoutent encore couleur et complexit\u00e9 autour des manches. Cette superposition de motifs est caract\u00e9ristique des images th\u00e9\u00e2trales de Kunichika. Le costume devient un v\u00e9ritable champ de rythmes visuels o\u00f9 diff\u00e9rentes textures et formes interagissent. Le r\u00e9sultat refl\u00e8te les v\u00eatements \u00e9labor\u00e9s et le langage visuel amplifi\u00e9 de la sc\u00e8ne kabuki. L\u2019expression de l\u2019acteur L\u2019expression de Tossh\u014d est tendue et alerte. Les sourcils fortement inclin\u00e9s et le regard lat\u00e9ral renforcent l\u2019impression que l\u2019acteur vient de se retourner en r\u00e9action \u00e0 quelque chose situ\u00e9 hors de la sc\u00e8ne visible. Kunichika ne fournit pas le contexte th\u00e9\u00e2tral complet. Il isole au contraire l\u2019acteur dans un instant d\u2019intensit\u00e9 \u00e9motionnelle. Cette concentration constitue l\u2019une des grandes forces du yakusha-e. Le spectateur est invit\u00e9 \u00e0 reconna\u00eetre non seulement l\u2019interpr\u00e8te, mais aussi l\u2019attitude th\u00e9\u00e2trale associ\u00e9e au r\u00f4le. 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