{"id":1009492,"date":"2026-10-04T14:29:28","date_gmt":"2026-10-04T14:29:28","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1009492"},"modified":"2026-10-04T15:09:54","modified_gmt":"2026-10-04T15:09:54","slug":"toshikata-mizuno-imperatrice-jingu-coree-triptyque-ukiyo-e","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/fr\/produit\/toshikata-mizuno-imperatrice-jingu-coree-triptyque-ukiyo-e\/","title":{"rendered":"Toshikata Mizuno Ukiyo-e \u2013 Imp\u00e9ratrice Jing\u016b et envoy\u00e9s en Cor\u00e9e"},"content":{"rendered":"
\n

Triptyque ukiyo-e de Toshikata Mizuno \u2014 L\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b et les envoy\u00e9s en Cor\u00e9e<\/h2>\n

Triptyque japonais ancien original \u00b7 Toshikata Mizuno \u00b7 Imp\u00e9ratrice Jing\u016b \u00b7 Cor\u00e9e \u00b7 \u00c9poque Meiji \u00b7 Sujet historique et l\u00e9gendaire \u00b7 Estampe polychrome sur bois \u00b7 Publi\u00e9e par Miyake Hanshir\u014d \u00b7 1885<\/h3>\n

\nUn triptyque japonais ancien original en estampe polychrome sur bois de Toshikata Mizuno (1866\u20131908)<\/strong>, repr\u00e9sentant la l\u00e9gendaire imp\u00e9ratrice Jing\u016b<\/strong> recevant des envoy\u00e9s en Cor\u00e9e. Publi\u00e9e par Miyake Hanshir\u014d en 1885<\/strong>, la composition en trois feuilles mesure environ 37,3 \u00d7 74,4 cm au total<\/strong>. Cr\u00e9\u00e9e au d\u00e9but de la carri\u00e8re ind\u00e9pendante de Toshikata, l\u2019\u0153uvre associe l\u00e9gende historique, spectacle de cour et r\u00e9sonances politiques de l\u2019\u00e9poque Meiji dans une composition panoramique soigneusement structur\u00e9e.\n<\/p>\n

\nLe triptyque repr\u00e9sente l\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b dans un cadre militaire et diplomatique formel, entour\u00e9e de serviteurs, de guerriers et d\u2019envoy\u00e9s sous de riches tentures d\u00e9coratives et des pins.\n<\/p>\n

\u00c0 travers les trois feuilles, Toshikata construit un espace narratif continu.<\/p>\n

Le panneau gauche s\u2019ouvre sur un paysage marin lointain et un grand pin, avec des personnages agenouill\u00e9s rassembl\u00e9s devant le pavillon central.<\/p>\n

Le panneau central pr\u00e9sente un guerrier \u00e2g\u00e9 et des objets c\u00e9r\u00e9moniels dispos\u00e9s autour d\u2019une table basse, dont une peau de tigre plac\u00e9e de mani\u00e8re particuli\u00e8rement visible au premier plan.<\/p>\n

\u00c0 droite, l\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b appara\u00eet comme la figure dominante de la sc\u00e8ne, v\u00eatue de robes claires et entour\u00e9e de gardes arm\u00e9s et d\u2019envoy\u00e9s.<\/p>\n

Ensemble, les trois feuilles forment une large composition horizontale con\u00e7ue pour \u00eatre lue comme une seule image narrative.<\/p>\n

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L\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b et les envoy\u00e9s en Cor\u00e9e<\/h4>\n

Le sujet est la l\u00e9gendaire imp\u00e9ratrice Jing\u016b<\/strong>, l\u2019une des figures les plus durables de la tradition historique ancienne du Japon.<\/p>\n

Selon les chroniques anciennes, Jing\u016b \u00e9tait l\u2019\u00e9pouse de l\u2019empereur Ch\u016bai.<\/p>\n

\u00c0 sa mort, en l\u2019an 200, elle aurait pris le pouvoir comme r\u00e9gente au nom du fils qu\u2019elle portait encore, le futur empereur \u014cjin.<\/p>\n

La l\u00e9gende d\u00e9crit une grossesse extraordinaire qui aurait dur\u00e9 trois ans.<\/p>\n

Pendant cette p\u00e9riode, Jing\u016b aurait conduit une exp\u00e9dition militaire par-del\u00e0 la mer jusqu\u2019en Cor\u00e9e avant de donner naissance \u00e0 son fils.<\/p>\n

Cette histoire est devenue l\u2019un des r\u00e9cits les plus c\u00e9l\u00e8bres de pouvoir f\u00e9minin et de commandement militaire dans la l\u00e9gende japonaise ancienne.<\/p>\n

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La campagne l\u00e9gendaire en Cor\u00e9e<\/h4>\n

Selon le r\u00e9cit traditionnel, l\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b poss\u00e9dait deux joyaux magiques capables de contr\u00f4ler les mar\u00e9es.<\/p>\n

Elle les aurait d\u2019abord utilis\u00e9s pour calmer la mer afin de permettre le passage de sa flotte.<\/p>\n

Le m\u00eame pouvoir surnaturel aurait ensuite \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 contre les forces qui tentaient de s\u2019opposer \u00e0 son d\u00e9barquement.<\/p>\n

La l\u00e9gende affirme que les souverains des royaumes cor\u00e9ens se soumirent apr\u00e8s cette d\u00e9monstration de puissance.<\/p>\n

Des tributs et des envoy\u00e9s auraient ensuite \u00e9t\u00e9 envoy\u00e9s au Japon.<\/p>\n

Le pr\u00e9sent triptyque repr\u00e9sente ce moment diplomatique plut\u00f4t que le conflit militaire lui-m\u00eame.<\/p>\n

L\u2019accent est donc mis sur la hi\u00e9rarchie, la soumission et la c\u00e9r\u00e9monie.<\/p>\n

Jing\u016b est assise en position d\u2019autorit\u00e9 tandis que les envoy\u00e9s et les serviteurs se rassemblent devant elle.<\/p>\n

\n

L\u00e9gende et tradition historique<\/h4>\n

Pendant des si\u00e8cles, Jing\u016b occupa une place exceptionnelle dans les r\u00e9cits traditionnels de la souverainet\u00e9 ancienne du Japon.<\/p>\n

Elle fut longtemps compt\u00e9e parmi les souverains japonais.<\/p>\n

En 1881, elle devint la premi\u00e8re femme \u00e0 appara\u00eetre sur un billet de banque japonais.<\/p>\n

Les historiens modernes consid\u00e8rent toutefois g\u00e9n\u00e9ralement le r\u00e9cit de sa campagne en Cor\u00e9e comme l\u00e9gendaire plut\u00f4t que comme un fait historiquement v\u00e9rifi\u00e9.<\/p>\n

Au XXe si\u00e8cle, Jing\u016b fut reclass\u00e9e comme r\u00e9gente plut\u00f4t que comme imp\u00e9ratrice r\u00e9gnante.<\/p>\n

Le triptyque doit donc \u00eatre compris comme la repr\u00e9sentation d\u2019une l\u00e9gende historique influente et non comme une image documentaire d\u2019un \u00e9v\u00e9nement attest\u00e9.<\/p>\n

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Un contexte politique de l\u2019\u00e9poque Meiji<\/h4>\n

L\u2019estampe fut publi\u00e9e en 1885<\/strong>, pendant l\u2019\u00e9poque Meiji.<\/p>\n

\u00c0 cette p\u00e9riode, l\u2019int\u00e9r\u00eat politique et militaire du Japon pour la Cor\u00e9e augmentait fortement.<\/p>\n

Dans ce contexte, l\u2019ancienne l\u00e9gende de l\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b acqu\u00e9rait une r\u00e9sonance contemporaine \u00e9vidente.<\/p>\n

Un r\u00e9cit pr\u00e9sentant un pr\u00e9c\u00e9dent l\u00e9gendaire de l\u2019autorit\u00e9 japonaise sur la Cor\u00e9e pouvait \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9 diff\u00e9remment \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle que dans les p\u00e9riodes pr\u00e9c\u00e9dentes.<\/p>\n

Le sujet associait une ancienne l\u00e9gende imp\u00e9riale \u00e0 des pr\u00e9occupations modernes concernant l\u2019expansion de l\u2019influence japonaise en Asie orientale.<\/p>\n

Le triptyque fonctionne donc simultan\u00e9ment comme illustration historique, r\u00e9cit l\u00e9gendaire et \u0153uvre fa\u00e7onn\u00e9e par l\u2019atmosph\u00e8re politique de l\u2019\u00e9poque Meiji.<\/p>\n

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La composition en triptyque<\/h4>\n

Toshikata con\u00e7ut l\u2019\u0153uvre comme un panorama continu en trois feuilles.<\/p>\n

Plut\u00f4t que de traiter les feuilles comme des images ind\u00e9pendantes, il les relie par l\u2019architecture, les textiles, les branches de pin, le sol et la disposition des personnages.<\/p>\n

La feuille de gauche cr\u00e9e une profondeur spatiale gr\u00e2ce \u00e0 la vue ouverte sur la mer.<\/p>\n

Un grand pin s\u2019\u00e9l\u00e8ve en diagonale au-dessus des personnages agenouill\u00e9s.<\/p>\n

La feuille centrale sert de pont visuel entre les deux groupes.<\/p>\n

Des r\u00e9cipients c\u00e9r\u00e9moniels, une peau de tigre et le guerrier \u00e2g\u00e9 assis occupent le centre de la composition.<\/p>\n

\u00c0 droite, l\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b devient le principal point focal.<\/p>\n

Ses v\u00eatements clairs contrastent avec les armures et costumes plus sombres qui l\u2019entourent.<\/p>\n

Ce mouvement progressif, du paysage ext\u00e9rieur vers l\u2019autorit\u00e9 c\u00e9r\u00e9monielle, cr\u00e9e un r\u00e9cit visuel clair de gauche \u00e0 droite.<\/p>\n

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L\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b comme figure centrale<\/h4>\n

L\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b occupe la partie droite du triptyque.<\/p>\n

Elle est assise au-dessus des figures environnantes et se distingue par ses robes claires.<\/p>\n

Sa position \u00e9tablit imm\u00e9diatement la hi\u00e9rarchie de la sc\u00e8ne.<\/p>\n

Des gardes arm\u00e9s et des officiels l\u2019entourent.<\/p>\n

Leurs costumes plus sombres, leurs armures et leurs coiffes encadrent sa silhouette claire et en font la pr\u00e9sence visuelle dominante.<\/p>\n

La composition exprime ainsi l\u2019autorit\u00e9 non par une action physique dramatique, mais par le placement, le costume et l\u2019organisation ordonn\u00e9e de la cour.<\/p>\n

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Guerriers, envoy\u00e9s et c\u00e9r\u00e9monie de cour<\/h4>\n

Les personnages qui entourent Jing\u016b cr\u00e9ent une atmosph\u00e8re \u00e0 la fois militaire et c\u00e9r\u00e9monielle.<\/p>\n

Plusieurs gardes portent une armure.<\/p>\n

Des armes et de l\u2019\u00e9quipement militaire restent visibles.<\/p>\n

Dans le m\u00eame temps, la rencontre est repr\u00e9sent\u00e9e comme une audience officielle plut\u00f4t que comme une sc\u00e8ne de bataille active.<\/p>\n

Les envoy\u00e9s s\u2019approchent dans un environnement de cour ordonn\u00e9.<\/p>\n

Les tables basses, r\u00e9cipients c\u00e9r\u00e9moniels, textiles d\u00e9cor\u00e9s et d\u00e9tails architecturaux renforcent l\u2019importance de l\u2019\u00e9v\u00e9nement.<\/p>\n

Cette combinaison de puissance militaire et de c\u00e9r\u00e9monie diplomatique refl\u00e8te le r\u00e9cit l\u00e9gendaire dans lequel la conqu\u00eate est suivie par la soumission et le tribut.<\/p>\n

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La peau de tigre et les objets c\u00e9r\u00e9moniels<\/h4>\n

L\u2019un des d\u00e9tails les plus marquants de la feuille centrale est la peau de tigre d\u00e9ploy\u00e9e au premier plan.<\/p>\n

Son motif jaune et noir cr\u00e9e un contraste visuel puissant avec le sol sombre et le mobilier rouge.<\/p>\n

\u00c0 proximit\u00e9, Toshikata repr\u00e9sente des r\u00e9cipients ornementaux, des coffrets et d\u2019autres objets li\u00e9s \u00e0 la c\u00e9r\u00e9monie.<\/p>\n

Ces d\u00e9tails enrichissent le d\u00e9cor et contribuent \u00e0 l\u2019atmosph\u00e8re de rang et d\u2019autorit\u00e9.<\/p>\n

Ils aident \u00e9galement \u00e0 structurer la transition entre les personnages agenouill\u00e9s \u00e0 gauche et le groupe principal de la cour \u00e0 droite.<\/p>\n

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Les pins<\/h4>\n

De grands pins encadrent la composition et se prolongent sur les trois feuilles.<\/p>\n

Leurs troncs sinueux et leur feuillage bleu-vert dense cr\u00e9ent une forte structure naturelle autour des figures humaines.<\/p>\n

Dans la culture visuelle japonaise, le pin est traditionnellement associ\u00e9 \u00e0 l\u2019endurance et \u00e0 la long\u00e9vit\u00e9.<\/p>\n

Ici, cependant, les arbres remplissent \u00e9galement une fonction compositionnelle.<\/p>\n

Les larges branches relient les diff\u00e9rentes parties du triptyque et emp\u00eachent les trois feuilles d\u2019\u00eatre per\u00e7ues comme des sc\u00e8nes isol\u00e9es.<\/p>\n

Elles unissent visuellement le paysage, l\u2019architecture et les personnages de cour en une seule image panoramique.<\/p>\n

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La mer au loin<\/h4>\n

Le c\u00f4t\u00e9 gauche du triptyque s\u2019ouvre sur une calme \u00e9tendue d\u2019eau.<\/p>\n

Une fine ligne rouge-orang\u00e9 \u00e0 l\u2019horizon s\u00e9pare la mer du ciel bleu p\u00e2le.<\/p>\n

Cette vue maritime lointaine est particuli\u00e8rement significative dans une \u0153uvre consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019exp\u00e9dition l\u00e9gendaire de Jing\u016b vers la Cor\u00e9e.<\/p>\n

L\u2019horizon ouvert agrandit l\u2019espace visuel au-del\u00e0 du cadre imm\u00e9diat de la cour.<\/p>\n

Il offre \u00e9galement un contrepoint paisible \u00e0 la sc\u00e8ne c\u00e9r\u00e9monielle dense qui occupe les parties centrale et droite du triptyque.<\/p>\n

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Toshikata Mizuno<\/h4>\n

Toshikata Mizuno (1866\u20131908)<\/strong> est n\u00e9 \u00e0 Tokyo sous le nom de Nonaka Kumejir\u014d.<\/p>\n

Son p\u00e8re \u00e9tait ma\u00eetre pl\u00e2trier.<\/p>\n

Dans son enfance, Toshikata souhaitait \u00e9tudier aupr\u00e8s de Tsukioka Yoshitoshi<\/strong>, le dernier grand ma\u00eetre de l\u2019ukiyo-e.<\/p>\n

Son p\u00e8re s\u2019y opposa d\u2019abord et organisa plut\u00f4t son apprentissage aupr\u00e8s d\u2019autres artistes.<\/p>\n

Sa premi\u00e8re formation comprit l\u2019enseignement du peintre de style occidental Yamada Ry\u016bt\u014d ainsi que d\u2019artistes travaillant dans les traditions Kan\u014d et Shij\u014d.<\/p>\n

Toshikata r\u00e9ussit finalement \u00e0 devenir l\u2019un des \u00e9l\u00e8ves de Yoshitoshi.<\/p>\n

Cette filiation artistique allait devenir l\u2019influence la plus importante sur son \u0153uvre de maturit\u00e9.<\/p>\n

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\u00c9l\u00e8ve de Tsukioka Yoshitoshi<\/h4>\n

L\u2019influence de Yoshitoshi contribua \u00e0 fa\u00e7onner l\u2019approche dramatique et soigneusement compos\u00e9e de Toshikata dans l\u2019imagerie narrative.<\/p>\n

Toshikata appartenait \u00e0 une g\u00e9n\u00e9ration d\u2019artistes travaillant \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 le monde traditionnel de l\u2019ukiyo-e se transformait rapidement.<\/p>\n

La photographie et l\u2019art occidental modifiaient d\u00e9j\u00e0 profond\u00e9ment la culture visuelle japonaise.<\/p>\n

Plut\u00f4t que d\u2019abandonner la tradition de l\u2019estampe sur bois, Toshikata contribua \u00e0 transmettre nombre de ses qualit\u00e9s compositionnelles et narratives \u00e0 l\u2019\u00e9poque Meiji.<\/p>\n

Son \u0153uvre occupe ainsi une place importante entre l\u2019ukiyo-e tardif et les formes plus modernes de l\u2019estampe japonaise.<\/p>\n

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Illustration de presse et estampes historiques<\/h4>\n

Toshikata travailla comme illustrateur de presse et r\u00e9alisa des compositions portant sur des sujets contemporains et historiques.<\/p>\n

Il produisit plus tard des estampes li\u00e9es \u00e0 la guerre sino-japonaise.<\/p>\n

Dans le m\u00eame temps, il devint particuli\u00e8rement connu pour ses bijin-ga<\/em>, ou images de belles femmes.<\/p>\n

Les sc\u00e8nes historiques et l\u00e9gendaires rest\u00e8rent un autre domaine important de son travail.<\/p>\n

Le pr\u00e9sent triptyque appartient \u00e0 ce registre historique.<\/p>\n

Cr\u00e9\u00e9 au d\u00e9but de sa carri\u00e8re ind\u00e9pendante, il d\u00e9montre d\u00e9j\u00e0 sa capacit\u00e9 \u00e0 organiser de grands groupes de personnages au sein d\u2019une ambitieuse composition en plusieurs feuilles.<\/p>\n

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Toshikata et le Bijin-ga<\/h4>\n

Bien que la pr\u00e9sente \u0153uvre soit principalement historique, Toshikata devint particuli\u00e8rement c\u00e9l\u00e8bre pour ses repr\u00e9sentations de femmes.<\/p>\n

Ses bijin-ga<\/em> associaient l\u2019\u00e9l\u00e9gance des traditions plus anciennes de l\u2019ukiyo-e au langage visuel en transformation de l\u2019\u00e9poque Meiji.<\/p>\n

Le traitement de l\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b dans ce triptyque refl\u00e8te cet int\u00e9r\u00eat.<\/p>\n

M\u00eame dans une sc\u00e8ne militaire et diplomatique, elle se distingue par sa posture, son costume et une \u00e9l\u00e9gance soigneusement ma\u00eetris\u00e9e.<\/p>\n

Sa silhouette claire devient le centre \u00e9motionnel et visuel de la feuille de droite.<\/p>\n

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Influence sur l\u2019estampe japonaise ult\u00e9rieure<\/h4>\n

Toshikata fut \u00e9galement un enseignant influent.<\/p>\n

Ses \u00e9l\u00e8ves, ainsi que les artistes form\u00e9s \u00e0 leur tour par ces derniers, transmirent certains aspects de son approche au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

Cette filiation artistique contribua au d\u00e9veloppement du mouvement shin-hanga<\/em>.<\/p>\n

Toshikata occupe donc une position importante entre la tradition ukiyo-e tardive repr\u00e9sent\u00e9e par Yoshitoshi et le renouveau de l\u2019estampe japonaise de la g\u00e9n\u00e9ration suivante.<\/p>\n

Sa carri\u00e8re montre comment les techniques traditionnelles de l\u2019estampe sur bois et les sujets anciens continu\u00e8rent \u00e0 \u00e9voluer plut\u00f4t que de dispara\u00eetre simplement avec l\u2019arriv\u00e9e de la photographie et de l\u2019art occidental.<\/p>\n

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Publi\u00e9 par Miyake Hanshir\u014d<\/h4>\n

Le triptyque fut publi\u00e9 par Miyake Hanshir\u014d en 1885<\/strong>.<\/p>\n

Comme les autres estampes japonaises sur bois, les \u0153uvres de ce type r\u00e9sultaient d\u2019une production collaborative.<\/p>\n

L\u2019artiste cr\u00e9ait le dessin, tandis que l\u2019estampe finale d\u00e9pendait du travail coordonn\u00e9 des graveurs, imprimeurs et de l\u2019\u00e9diteur responsable de la production et de la diffusion.<\/p>\n

La pr\u00e9sence de l\u2019\u00e9diteur fait donc partie int\u00e9grante de l\u2019identit\u00e9 historique de l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n

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Impression polychrome sur bois<\/h4>\n

Le triptyque est r\u00e9alis\u00e9 en impression polychrome sur bois.<\/p>\n

Plusieurs blocs grav\u00e9s \u00e9taient n\u00e9cessaires pour construire l\u2019image par impressions successives.<\/p>\n

L\u2019\u0153uvre conserv\u00e9e pr\u00e9sente une large gamme de couleurs.<\/p>\n

Les textiles rouge profond et les \u00e9l\u00e9ments architecturaux contrastent avec le feuillage bleu-vert des pins.<\/p>\n

Le ciel bleu p\u00e2le et la mer ouvrent la partie gauche de la composition.<\/p>\n

Les armures, robes \u00e0 motifs, r\u00e9cipients d\u00e9coratifs, peau de tigre et v\u00eatements clairs de Jing\u016b ajoutent d\u2019autres couches de couleur et de texture.<\/p>\n

Sur les trois feuilles, l\u2019impression cr\u00e9e un champ visuel riche tout en maintenant la continuit\u00e9 entre les diff\u00e9rentes sections.<\/p>\n

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Format de triptyque horizontal<\/h4>\n

L\u2019\u0153uvre compl\u00e8te mesure environ 37,3 \u00d7 74,4 cm au total<\/strong>.<\/p>\n

Son format horizontal est cr\u00e9\u00e9 par trois feuilles verticales con\u00e7ues pour \u00eatre vues ensemble.<\/p>\n

Cette structure en triptyque offre \u00e0 Toshikata un champ beaucoup plus large qu\u2019une feuille unique.<\/p>\n

Le paysage peut s\u2019ouvrir \u00e0 gauche.<\/p>\n

Le cadre c\u00e9r\u00e9moniel peut occuper le centre.<\/p>\n

La figure principale peut dominer \u00e0 droite.<\/p>\n

Le format panoramique qui en r\u00e9sulte est particuli\u00e8rement efficace pour un sujet comprenant plusieurs groupes de personnages et un vaste environnement de cour.<\/p>\n

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Estampe japonaise ancienne originale<\/h4>\n

Il s\u2019agit d\u2019un triptyque japonais ancien original en estampe sur bois<\/strong>, et non d\u2019une reproduction moderne ou d\u2019une r\u00e9impression ult\u00e9rieure.<\/p>\n

Son \u00e2ge constitue une part importante de son caract\u00e8re historique et de son authenticit\u00e9.<\/p>\n

Les estampes japonaises originales de cette p\u00e9riode ont travers\u00e9 plusieurs g\u00e9n\u00e9rations de propri\u00e9taires, de manipulations, de stockage et d\u2019exposition.<\/p>\n

Une l\u00e9g\u00e8re patine, de petites taches occasionnelles, de l\u00e9gers plis et de faibles traces de manipulation sont des caract\u00e9ristiques normales des \u0153uvres anciennes sur papier.<\/p>\n

Ces \u00e9l\u00e9ments doivent \u00eatre compris dans le contexte d\u2019un objet historique original et non compar\u00e9s \u00e0 l\u2019apparence d\u2019une reproduction nouvellement fabriqu\u00e9e.<\/p>\n

\n

Provenance : Collection du Dr Eugen Milch<\/h4>\n

Le triptyque provient de la collection du Dr Eugen Milch (1889\u20131958)<\/strong>, m\u00e9decin et artiste autrichien.<\/p>\n

Milch servit comme m\u00e9decin militaire pendant la Premi\u00e8re Guerre mondiale.<\/p>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1920, il voyagea longuement \u00e0 travers l\u2019Europe dans le cadre d\u2019un voyage combinant \u00e9tudes et peinture.<\/p>\n

En 1924, il \u00e9pousa l\u2019artiste Emma Bormann.<\/p>\n

Le couple visita la Su\u00e8de cette m\u00eame ann\u00e9e.<\/p>\n

Avec l\u2019artiste Oskar Bergman, ils expos\u00e8rent plusieurs tableaux au Liljevalchs de Stockholm.<\/p>\n

\n

De l\u2019Autriche \u00e0 la Chine<\/h4>\n

En 1937, Eugen Milch partit pour la Chine avec d\u2019autres m\u00e9decins autrichiens \u00e0 l\u2019invitation du gouvernement chinois.<\/p>\n

Emma le rejoignit deux ans plus tard.<\/p>\n

Bien que l\u2019affectation initialement pr\u00e9vue n\u2019ait pas abouti comme pr\u00e9vu, Milch devint directeur d\u2019un h\u00f4pital \u00e0 Beihai en 1938.<\/p>\n

Ses ann\u00e9es en Asie orientale combin\u00e8rent sa carri\u00e8re m\u00e9dicale \u00e0 son int\u00e9r\u00eat durable pour les voyages et l\u2019art.<\/p>\n

\n

Shanghai et les ann\u00e9es de guerre<\/h4>\n

En 1941, les forces japonaises occup\u00e8rent certaines parties de la c\u00f4te sud de la Chine, dont Beihai.<\/p>\n

La famille Milch parvint \u00e0 s\u2019installer \u00e0 Shanghai.<\/p>\n

Pendant leur s\u00e9jour en Chine, Eugen et Emma se s\u00e9par\u00e8rent.<\/p>\n

Eugen aida ensuite les forces britanniques en Chine.<\/p>\n

Pour ce service, il obtint la nationalit\u00e9 britannique.<\/p>\n

Sa vie et sa carri\u00e8re le plac\u00e8rent ainsi directement au c\u0153ur de certaines des grandes transformations historiques de l\u2019Asie orientale durant la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

\n

Milch au Japon<\/h4>\n

Poursuivant ses voyages, Eugen Milch se rendit ensuite au Japon afin d\u2019\u00e9tudier les cons\u00e9quences de la guerre.<\/p>\n

Selon la provenance associ\u00e9e \u00e0 la collection, il est probable qu\u2019il ait acquis le pr\u00e9sent groupe d\u2019estampes japonaises pendant cette p\u00e9riode.<\/p>\n

Il mourut \u00e0 Hong Kong en 1958.<\/p>\n

La collection fut ensuite transmise par descendance au sein de la famille.<\/p>\n

Cette provenance ajoute une dimension historique suppl\u00e9mentaire au triptyque, reliant une estampe japonaise de l\u2019\u00e9poque Meiji \u00e0 la vie internationale d\u2019un m\u00e9decin, artiste, voyageur et collectionneur du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

\n

\u00c9tat<\/h4>\n

Les trois feuilles ne sont pas fix\u00e9es les unes aux autres<\/strong>.<\/p>\n

Le triptyque pr\u00e9sente quelques signes d\u2019usure li\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e2ge.<\/p>\n

Les couleurs restent en bon \u00e9tat<\/strong>.<\/p>\n

Comme pour toute \u0153uvre ancienne sur papier, une l\u00e9g\u00e8re patine, de petites marques occasionnelles, de l\u00e9gers plis ou de faibles traces de manipulation peuvent naturellement \u00eatre pr\u00e9sents.<\/p>\n

Ces caract\u00e9ristiques correspondent \u00e0 l\u2019\u00e2ge et \u00e0 l\u2019histoire d\u2019une estampe japonaise originale.<\/p>\n

Les informations relatives \u00e0 l\u2019\u00e9tat sont fournies par souci de transparence et ne doivent pas \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9es comme indiquant que l\u2019\u0153uvre est en mauvais \u00e9tat.<\/p>\n

\n

Caract\u00e9ristiques<\/h4>\n
    \n
  • Objet :<\/strong> Triptyque japonais ancien original en estampe polychrome sur bois<\/li>\n
  • Artiste :<\/strong> Toshikata Mizuno (1866\u20131908)<\/li>\n
  • Sujet :<\/strong> L\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b et les envoy\u00e9s en Cor\u00e9e<\/li>\n
  • Date :<\/strong> 1885<\/li>\n
  • P\u00e9riode :<\/strong> \u00c9poque Meiji<\/li>\n
  • \u00c9diteur :<\/strong> Miyake Hanshir\u014d<\/li>\n
  • Format :<\/strong> Triptyque en trois feuilles<\/li>\n
  • Orientation :<\/strong> Composition panoramique horizontale<\/li>\n
  • Technique :<\/strong> Impression polychrome sur bois<\/li>\n
  • Dimensions totales :<\/strong> Environ 37,3 \u00d7 74,4 cm<\/li>\n
  • Figure principale :<\/strong> Imp\u00e9ratrice Jing\u016b<\/li>\n
  • Figure associ\u00e9e :<\/strong> Empereur \u014cjin, par la l\u00e9gende de Jing\u016b<\/li>\n
  • Cadre historique\/l\u00e9gendaire :<\/strong> Cor\u00e9e<\/li>\n
  • Type de sujet :<\/strong> Histoire et l\u00e9gende japonaises<\/li>\n
  • \u00c9l\u00e9ments distinctifs :<\/strong> Pins, mer lointaine, gardes militaires, envoy\u00e9s, objets c\u00e9r\u00e9moniels, peau de tigre et pavillon d\u00e9cor\u00e9<\/li>\n
  • Provenance :<\/strong> Collection du Dr Eugen Milch (1889\u20131958)<\/li>\n
  • Provenance ult\u00e9rieure :<\/strong> Par descendance au sein de la famille<\/li>\n
  • \u00c9tat des feuilles :<\/strong> Trois feuilles non fix\u00e9es<\/li>\n
  • \u00c9tat :<\/strong> Quelques traces d\u2019usure li\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e2ge ; couleurs en bon \u00e9tat<\/li>\n
  • Authenticit\u00e9 :<\/strong> Estampe japonaise ancienne originale ; ni reproduction moderne ni r\u00e9impression<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    Int\u00e9r\u00eat pour les collectionneurs<\/h4>\n

    Ce triptyque occupe une place int\u00e9ressante \u00e0 l\u2019intersection de la tradition ukiyo-e tardive, de l\u2019imagerie historique de l\u2019\u00e9poque Meiji et du d\u00e9but de la carri\u00e8re de Toshikata Mizuno.<\/p>\n

    La composition panoramique est particuli\u00e8rement ambitieuse.<\/p>\n

    Trois feuilles s\u00e9par\u00e9es sont visuellement unifi\u00e9es par les branches de pin, l\u2019architecture, le sol et la disposition des personnages.<\/p>\n

    Le sujet de l\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b conf\u00e8re \u00e0 l\u2019\u0153uvre une importance historique et politique suppl\u00e9mentaire.<\/p>\n

    Sa campagne l\u00e9gendaire en Cor\u00e9e avait \u00e9t\u00e9 repr\u00e9sent\u00e9e pendant des si\u00e8cles, mais en 1885 l\u2019histoire acqu\u00e9rait une signification renouvel\u00e9e dans le contexte de l\u2019implication politique croissante du Japon en Cor\u00e9e.<\/p>\n

    L\u2019\u0153uvre offre donc bien plus qu\u2019une sc\u00e8ne historique d\u00e9corative.<\/p>\n

    Elle refl\u00e8te la mani\u00e8re dont les anciennes l\u00e9gendes pouvaient \u00eatre r\u00e9interpr\u00e9t\u00e9es dans la culture politique en rapide mutation du Japon de l\u2019\u00e9poque Meiji.<\/p>\n

    Le triptyque t\u00e9moigne \u00e9galement de Toshikata \u00e0 un moment formateur d\u2019une carri\u00e8re qui reliera le monde de l\u2019ukiyo-e tardif de Yoshitoshi aux d\u00e9veloppements artistiques ayant ensuite contribu\u00e9 au shin-hanga<\/em> du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

    Sa provenance de la collection du Dr Eugen Milch ajoute une dimension suppl\u00e9mentaire \u00e0 son histoire de collection.<\/p>\n

    \nUn triptyque japonais ancien original en estampe polychrome sur bois de Toshikata Mizuno (1866\u20131908), repr\u00e9sentant la l\u00e9gendaire imp\u00e9ratrice Jing\u016b recevant des envoy\u00e9s en Cor\u00e9e. Publi\u00e9 par Miyake Hanshir\u014d en 1885 et mesurant environ 37,3 \u00d7 74,4 cm au total, l\u2019ensemble en trois feuilles pr\u00e9sente Jing\u016b comme figure dominante au sein d\u2019un riche environnement c\u00e9r\u00e9moniel et militaire peupl\u00e9 de guerriers, d\u2019envoy\u00e9s, de pins, d\u2019architecture d\u00e9cor\u00e9e, d\u2019objets c\u00e9r\u00e9moniels et d\u2019un paysage maritime lointain. Le sujet d\u00e9rive de l\u2019ancienne l\u00e9gende de l\u2019exp\u00e9dition de Jing\u016b en Cor\u00e9e et de la soumission ult\u00e9rieure des souverains cor\u00e9ens, r\u00e9cit qui acquit une nouvelle r\u00e9sonance politique pendant l\u2019\u00e9poque Meiji. Cr\u00e9\u00e9 au d\u00e9but de la carri\u00e8re ind\u00e9pendante de Toshikata, le triptyque refl\u00e8te l\u2019influence de son ma\u00eetre Tsukioka Yoshitoshi tout en annon\u00e7ant l\u2019importance ult\u00e9rieure de Toshikata comme artiste et enseignant reliant l\u2019ukiyo-e tardif \u00e0 l\u2019estampe japonaise moderne. Provenant de la collection du Dr Eugen Milch (1889\u20131958), puis transmise par descendance au sein de la famille. Les trois feuilles restent s\u00e9par\u00e9es et pr\u00e9sentent quelques traces d\u2019usure li\u00e9es \u00e0 l\u2019\u00e2ge, avec des couleurs en bon \u00e9tat. Estampe japonaise ancienne originale, et non reproduction moderne ni r\u00e9impression.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Triptyque ukiyo-e de Toshikata Mizuno \u2014 L\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b et les envoy\u00e9s en Cor\u00e9e Triptyque japonais ancien original \u00b7 Toshikata Mizuno \u00b7 Imp\u00e9ratrice Jing\u016b \u00b7 Cor\u00e9e \u00b7 \u00c9poque Meiji \u00b7 Sujet historique et l\u00e9gendaire \u00b7 Estampe polychrome sur bois \u00b7 Publi\u00e9e par Miyake Hanshir\u014d \u00b7 1885 Un triptyque japonais ancien original en estampe polychrome sur bois de Toshikata Mizuno (1866\u20131908), repr\u00e9sentant la l\u00e9gendaire imp\u00e9ratrice Jing\u016b recevant des envoy\u00e9s en Cor\u00e9e. Publi\u00e9e par Miyake Hanshir\u014d en 1885, la composition en trois feuilles mesure environ 37,3 \u00d7 74,4 cm au total. Cr\u00e9\u00e9e au d\u00e9but de la carri\u00e8re ind\u00e9pendante de Toshikata, l\u2019\u0153uvre associe l\u00e9gende historique, spectacle de cour et r\u00e9sonances politiques de l\u2019\u00e9poque Meiji dans une composition panoramique soigneusement structur\u00e9e. Le triptyque repr\u00e9sente l\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b dans un cadre militaire et diplomatique formel, entour\u00e9e de serviteurs, de guerriers et d\u2019envoy\u00e9s sous de riches tentures d\u00e9coratives et des pins. \u00c0 travers les trois feuilles, Toshikata construit un espace narratif continu. Le panneau gauche s\u2019ouvre sur un paysage marin lointain et un grand pin, avec des personnages agenouill\u00e9s rassembl\u00e9s devant le pavillon central. Le panneau central pr\u00e9sente un guerrier \u00e2g\u00e9 et des objets c\u00e9r\u00e9moniels dispos\u00e9s autour d\u2019une table basse, dont une peau de tigre plac\u00e9e de mani\u00e8re particuli\u00e8rement visible au premier plan. \u00c0 droite, l\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b appara\u00eet comme la figure dominante de la sc\u00e8ne, v\u00eatue de robes claires et entour\u00e9e de gardes arm\u00e9s et d\u2019envoy\u00e9s. Ensemble, les trois feuilles forment une large composition horizontale con\u00e7ue pour \u00eatre lue comme une seule image narrative. L\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b et les envoy\u00e9s en Cor\u00e9e Le sujet est la l\u00e9gendaire imp\u00e9ratrice Jing\u016b, l\u2019une des figures les plus durables de la tradition historique ancienne du Japon. Selon les chroniques anciennes, Jing\u016b \u00e9tait l\u2019\u00e9pouse de l\u2019empereur Ch\u016bai. \u00c0 sa mort, en l\u2019an 200, elle aurait pris le pouvoir comme r\u00e9gente au nom du fils qu\u2019elle portait encore, le futur empereur \u014cjin. La l\u00e9gende d\u00e9crit une grossesse extraordinaire qui aurait dur\u00e9 trois ans. Pendant cette p\u00e9riode, Jing\u016b aurait conduit une exp\u00e9dition militaire par-del\u00e0 la mer jusqu\u2019en Cor\u00e9e avant de donner naissance \u00e0 son fils. Cette histoire est devenue l\u2019un des r\u00e9cits les plus c\u00e9l\u00e8bres de pouvoir f\u00e9minin et de commandement militaire dans la l\u00e9gende japonaise ancienne. La campagne l\u00e9gendaire en Cor\u00e9e Selon le r\u00e9cit traditionnel, l\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b poss\u00e9dait deux joyaux magiques capables de contr\u00f4ler les mar\u00e9es. Elle les aurait d\u2019abord utilis\u00e9s pour calmer la mer afin de permettre le passage de sa flotte. Le m\u00eame pouvoir surnaturel aurait ensuite \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 contre les forces qui tentaient de s\u2019opposer \u00e0 son d\u00e9barquement. La l\u00e9gende affirme que les souverains des royaumes cor\u00e9ens se soumirent apr\u00e8s cette d\u00e9monstration de puissance. Des tributs et des envoy\u00e9s auraient ensuite \u00e9t\u00e9 envoy\u00e9s au Japon. Le pr\u00e9sent triptyque repr\u00e9sente ce moment diplomatique plut\u00f4t que le conflit militaire lui-m\u00eame. L\u2019accent est donc mis sur la hi\u00e9rarchie, la soumission et la c\u00e9r\u00e9monie. Jing\u016b est assise en position d\u2019autorit\u00e9 tandis que les envoy\u00e9s et les serviteurs se rassemblent devant elle. L\u00e9gende et tradition historique Pendant des si\u00e8cles, Jing\u016b occupa une place exceptionnelle dans les r\u00e9cits traditionnels de la souverainet\u00e9 ancienne du Japon. Elle fut longtemps compt\u00e9e parmi les souverains japonais. En 1881, elle devint la premi\u00e8re femme \u00e0 appara\u00eetre sur un billet de banque japonais. Les historiens modernes consid\u00e8rent toutefois g\u00e9n\u00e9ralement le r\u00e9cit de sa campagne en Cor\u00e9e comme l\u00e9gendaire plut\u00f4t que comme un fait historiquement v\u00e9rifi\u00e9. Au XXe si\u00e8cle, Jing\u016b fut reclass\u00e9e comme r\u00e9gente plut\u00f4t que comme imp\u00e9ratrice r\u00e9gnante. Le triptyque doit donc \u00eatre compris comme la repr\u00e9sentation d\u2019une l\u00e9gende historique influente et non comme une image documentaire d\u2019un \u00e9v\u00e9nement attest\u00e9. Un contexte politique de l\u2019\u00e9poque Meiji L\u2019estampe fut publi\u00e9e en 1885, pendant l\u2019\u00e9poque Meiji. \u00c0 cette p\u00e9riode, l\u2019int\u00e9r\u00eat politique et militaire du Japon pour la Cor\u00e9e augmentait fortement. Dans ce contexte, l\u2019ancienne l\u00e9gende de l\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b acqu\u00e9rait une r\u00e9sonance contemporaine \u00e9vidente. Un r\u00e9cit pr\u00e9sentant un pr\u00e9c\u00e9dent l\u00e9gendaire de l\u2019autorit\u00e9 japonaise sur la Cor\u00e9e pouvait \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9 diff\u00e9remment \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle que dans les p\u00e9riodes pr\u00e9c\u00e9dentes. Le sujet associait une ancienne l\u00e9gende imp\u00e9riale \u00e0 des pr\u00e9occupations modernes concernant l\u2019expansion de l\u2019influence japonaise en Asie orientale. Le triptyque fonctionne donc simultan\u00e9ment comme illustration historique, r\u00e9cit l\u00e9gendaire et \u0153uvre fa\u00e7onn\u00e9e par l\u2019atmosph\u00e8re politique de l\u2019\u00e9poque Meiji. La composition en triptyque Toshikata con\u00e7ut l\u2019\u0153uvre comme un panorama continu en trois feuilles. Plut\u00f4t que de traiter les feuilles comme des images ind\u00e9pendantes, il les relie par l\u2019architecture, les textiles, les branches de pin, le sol et la disposition des personnages. La feuille de gauche cr\u00e9e une profondeur spatiale gr\u00e2ce \u00e0 la vue ouverte sur la mer. Un grand pin s\u2019\u00e9l\u00e8ve en diagonale au-dessus des personnages agenouill\u00e9s. La feuille centrale sert de pont visuel entre les deux groupes. Des r\u00e9cipients c\u00e9r\u00e9moniels, une peau de tigre et le guerrier \u00e2g\u00e9 assis occupent le centre de la composition. \u00c0 droite, l\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b devient le principal point focal. Ses v\u00eatements clairs contrastent avec les armures et costumes plus sombres qui l\u2019entourent. Ce mouvement progressif, du paysage ext\u00e9rieur vers l\u2019autorit\u00e9 c\u00e9r\u00e9monielle, cr\u00e9e un r\u00e9cit visuel clair de gauche \u00e0 droite. L\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b comme figure centrale L\u2019imp\u00e9ratrice Jing\u016b occupe la partie droite du triptyque. Elle est assise au-dessus des figures environnantes et se distingue par ses robes claires. Sa position \u00e9tablit imm\u00e9diatement la hi\u00e9rarchie de la sc\u00e8ne. Des gardes arm\u00e9s et des officiels l\u2019entourent. Leurs costumes plus sombres, leurs armures et leurs coiffes encadrent sa silhouette claire et en font la pr\u00e9sence visuelle dominante. La composition exprime ainsi l\u2019autorit\u00e9 non par une action physique dramatique, mais par le placement, le costume et l\u2019organisation ordonn\u00e9e de la cour. Guerriers, envoy\u00e9s et c\u00e9r\u00e9monie de cour Les personnages qui entourent Jing\u016b cr\u00e9ent une atmosph\u00e8re \u00e0 la fois militaire et c\u00e9r\u00e9monielle. Plusieurs gardes portent une armure. Des armes et de l\u2019\u00e9quipement militaire restent visibles. Dans le m\u00eame temps, la rencontre est repr\u00e9sent\u00e9e comme une audience officielle plut\u00f4t que comme une sc\u00e8ne de bataille active. Les envoy\u00e9s s\u2019approchent dans un environnement de cour ordonn\u00e9. Les tables basses, r\u00e9cipients c\u00e9r\u00e9moniels, textiles d\u00e9cor\u00e9s et d\u00e9tails architecturaux renforcent l\u2019importance de l\u2019\u00e9v\u00e9nement. 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