{"id":1009189,"date":"2026-10-03T18:09:38","date_gmt":"2026-10-03T18:09:38","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1009189"},"modified":"2026-10-03T18:57:48","modified_gmt":"2026-10-03T18:57:48","slug":"utagawa-kuniyoshi-ukiyo-e-nakamura-utaemon-matsuomaru","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/fr\/produit\/utagawa-kuniyoshi-ukiyo-e-nakamura-utaemon-matsuomaru\/","title":{"rendered":"Utagawa Kuniyoshi Ukiyo-e \u2013 Nakamura Utaemon en Matsu\u014dmaru"},"content":{"rendered":"
\n

Ukiyo-e d\u2019Utagawa Kuniyoshi repr\u00e9sentant Nakamura Utaemon dans le r\u00f4le de Matsu\u014dmaru<\/h2>\n

Estampe japonaise ancienne originale \u00b7 Utagawa Kuniyoshi \u00b7 Nakamura Utaemon \u00b7 Matsu\u014dmaru \u00b7 Sugawara Denju Tenarai Kagami \u00b7 Ga no Iwai \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 1847\u20131852 \u00b7 Encadr\u00e9e et pr\u00eate \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9e<\/h3>\n

\nUne estampe japonaise ancienne originale ukiyo-e<\/em> de Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/strong>, repr\u00e9sentant l\u2019acteur de kabuki Nakamura Utaemon<\/strong> dans le r\u00f4le de Matsu\u014dmaru (\u677e\u738b\u4e38) dans Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u00ab Sugawara et les secrets de la calligraphie \u00bb). Dat\u00e9e approximativement de 1847\u20131852<\/strong>, l\u2019estampe est sign\u00e9e Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b) et appartient \u00e0 un ensemble en plusieurs feuilles illustrant la c\u00e9l\u00e8bre sc\u00e8ne Ga no iwai<\/em> (\u8cc0\u306e\u795d, \u00ab C\u00e9l\u00e9bration de la long\u00e9vit\u00e9 \u00bb).\n<\/p>\n

L\u2019ukiyo-e est livr\u00e9 encadr\u00e9 et pr\u00eat \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9.<\/strong><\/p>\n

Nakamura Utaemon est repr\u00e9sent\u00e9 dans le r\u00f4le de Matsu\u014dmaru, envelopp\u00e9 dans une robe indigo profond orn\u00e9e de fines rayures bleues nettement imprim\u00e9es.<\/p>\n

Il porte une autre figure sur son dos dans un jardin avec un arbre en fleurs, une cl\u00f4ture de bambou et un ciel clair aux tons chauds.<\/p>\n

La figure port\u00e9e est tr\u00e8s probablement le vieux Shiratay\u016b, p\u00e8re des trois fr\u00e8res et homme dont le soixante-dixi\u00e8me anniversaire constitue le cadre de la sc\u00e8ne Ga no iwai<\/em>.<\/p>\n

Ce geste introduit une dimension inhabituelle de d\u00e9vouement filial dans le portrait d\u2019un personnage dont le r\u00f4le dramatique est par ailleurs d\u00e9fini par les loyaut\u00e9s divis\u00e9es, le devoir politique et le sacrifice final.<\/p>\n

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Nakamura Utaemon dans le r\u00f4le de Matsu\u014dmaru<\/h4>\n

L\u2019estampe pr\u00e9sente Nakamura Utaemon dans le r\u00f4le de Matsu\u014dmaru<\/strong>, l\u2019un des trois fr\u00e8res centraux de Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em>.<\/p>\n

Kuniyoshi donne \u00e0 l\u2019acteur une silhouette puissante et compacte.<\/p>\n

Matsu\u014dmaru se penche vers l\u2019avant sous le poids de la figure qu\u2019il porte sur son dos, tandis que les grands plis de sa robe enveloppent les deux corps.<\/p>\n

Le v\u00eatement indigo sombre est anim\u00e9 de fines rayures bleues, cr\u00e9ant rythme et profondeur sur toute la surface du costume.<\/p>\n

Son visage reste nettement visible au milieu de la masse sombre de la composition, avec l\u2019expression stylis\u00e9e et l\u2019intensit\u00e9 th\u00e9\u00e2trale caract\u00e9ristiques des portraits d\u2019acteurs de kabuki.<\/p>\n

Le r\u00e9sultat est \u00e0 la fois le portrait d\u2019un c\u00e9l\u00e8bre interpr\u00e8te et une repr\u00e9sentation concentr\u00e9e de l\u2019identit\u00e9 dramatique complexe de Matsu\u014dmaru.<\/p>\n

\n

Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/h4>\n

Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u00ab Sugawara et les secrets de la calligraphie \u00bb) est l\u2019un des trois grands drames historiques des traditions bunraku et kabuki.<\/p>\n

La pi\u00e8ce s\u2019inspire librement de la chute du lettr\u00e9 et homme d\u2019\u00c9tat de l\u2019\u00e9poque Heian Sugawara no Michizane (845\u2013903)<\/strong>.<\/p>\n

Michizane est faussement accus\u00e9 \u00e0 la suite d\u2019intrigues politiques orchestr\u00e9es par son rival Fujiwara no Shihei et exil\u00e9 \u00e0 Dazaifu.<\/p>\n

Apr\u00e8s sa mort, il est v\u00e9n\u00e9r\u00e9 sous le nom de Tenjin<\/strong>, divinit\u00e9 associ\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9tude et au savoir.<\/p>\n

Au sein de cette grande trag\u00e9die politique, la pi\u00e8ce d\u00e9veloppe \u00e9galement l\u2019un des r\u00e9cits familiaux les plus puissants du kabuki \u00e0 travers trois fr\u00e8res dont les loyaut\u00e9s les placent dans des camps oppos\u00e9s.<\/p>\n

\n

Matsu\u014dmaru, Ume\u014dmaru et Sakuramaru<\/h4>\n

La c\u00e9l\u00e8bre intrigue secondaire suit trois fr\u00e8res tripl\u00e9s, fils du conducteur de char \u00e0 b\u0153ufs retrait\u00e9 Shiratay\u016b.<\/p>\n

\u00c0 mesure que la crise politique s\u2019aggrave, chaque fr\u00e8re sert un ma\u00eetre diff\u00e9rent.<\/p>\n

Matsu\u014dmaru<\/strong> sert le pers\u00e9cuteur de Sugawara no Michizane.<\/p>\n

Ume\u014dmaru<\/strong> sert Michizane lui-m\u00eame, tomb\u00e9 en disgr\u00e2ce.<\/p>\n

Le troisi\u00e8me fr\u00e8re, Sakuramaru<\/strong>, se retrouve pris entre les loyaut\u00e9s qui divisent la famille.<\/p>\n

Leurs noms forment une importante structure symbolique dans toute la pi\u00e8ce.<\/p>\n

Matsu<\/em> signifie pin.<\/p>\n

Ume<\/em> signifie prunier.<\/p>\n

Sakura<\/em> signifie cerisier.<\/p>\n

Ces trois arbres r\u00e9apparaissent visuellement et po\u00e9tiquement tout au long du drame, unissant les fr\u00e8res m\u00eame lorsque le devoir et la politique les s\u00e9parent.<\/p>\n

\n

Ga no Iwai \u2014 La C\u00e9l\u00e9bration de la long\u00e9vit\u00e9<\/h4>\n

La pr\u00e9sente feuille appartient \u00e0 une composition en plusieurs feuilles illustrant Ga no iwai<\/em> (\u8cc0\u306e\u795d), la \u00ab C\u00e9l\u00e9bration de la long\u00e9vit\u00e9 \u00bb.<\/p>\n

La sc\u00e8ne se d\u00e9roule chez Shiratay\u016b, dans le village de Sata, lors de la c\u00e9l\u00e9bration de son soixante-dixi\u00e8me anniversaire.<\/p>\n

Pendant un bref instant, les fr\u00e8res divis\u00e9s reviennent dans le cadre familial.<\/p>\n

Il s\u2019agit de l\u2019un des derniers moments de calme domestique apparent avant que leurs loyaut\u00e9s oppos\u00e9es ne d\u00e9chirent la famille.<\/p>\n

Dans ce contexte, l\u2019acte de porter une figure \u00e2g\u00e9e sur son dos devient particuli\u00e8rement \u00e9vocateur.<\/p>\n

La figure est tr\u00e8s probablement Shiratay\u016b lui-m\u00eame, ce qui ferait de ce geste une manifestation de d\u00e9vouement filial lors de l\u2019anniversaire du p\u00e8re.<\/p>\n

Cette identification est tr\u00e8s plausible dans le contexte de la sc\u00e8ne, mais les informations fournies ne permettent pas de l\u2019\u00e9tablir avec une certitude absolue.<\/p>\n

\n

Les loyaut\u00e9s divis\u00e9es de Matsu\u014dmaru<\/h4>\n

Matsu\u014dmaru occupe l\u2019une des positions les plus difficiles du drame.<\/p>\n

En apparence, il sert l\u2019ennemi de Sugawara no Michizane.<\/p>\n

Ses fr\u00e8res se trouvent donc en opposition avec lui.<\/p>\n

Son r\u00f4le devient pourtant progressivement plus complexe au fur et \u00e0 mesure que l\u2019intrigue se d\u00e9veloppe.<\/p>\n

Dans un acte ult\u00e9rieur, Matsu\u014dmaru et son \u00e9pouse Chiyo accomplissent un sacrifice d\u00e9vastateur afin de prot\u00e9ger le fils de Michizane.<\/p>\n

Ce conflit entre devoir public et loyaut\u00e9 personnelle fait de Matsu\u014dmaru l\u2019un des personnages les plus complexes \u00e9motionnellement de la trag\u00e9die.<\/p>\n

Vu dans le contexte de ce r\u00e9cit plus large, le portrait de Kuniyoshi acquiert une signification plus profonde.<\/p>\n

La figure est puissante, mais la sc\u00e8ne met \u00e9galement l\u2019accent sur le poids, le soin et la responsabilit\u00e9.<\/p>\n

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Une composition kabuki en plusieurs feuilles<\/h4>\n

Kuniyoshi ne rassembla pas toute la r\u00e9union familiale dans une seule image surcharg\u00e9e.<\/p>\n

Il consacra au contraire une feuille individuelle \u00e0 chaque acteur.<\/p>\n

Lorsque l\u2019ensemble complet \u00e9tait r\u00e9uni, les diff\u00e9rentes estampes formaient une sc\u00e8ne de jardin continue.<\/p>\n

La cl\u00f4ture de bambou se prolongeait d\u2019une feuille \u00e0 l\u2019autre.<\/p>\n

Le ciel en d\u00e9grad\u00e9 cr\u00e9ait un autre lien visuel.<\/p>\n

Les trois arbres associ\u00e9s \u00e0 Matsu\u014dmaru, Ume\u014dmaru et Sakuramaru apparaissaient \u00e0 travers l\u2019ensemble.<\/p>\n

Ce format permettait \u00e0 chaque acteur de dominer sa propre composition tout en conservant l\u2019unit\u00e9 th\u00e9\u00e2trale globale.<\/p>\n

La pr\u00e9sente estampe fonctionne ainsi \u00e0 la fois comme portrait autonome d\u2019acteur et comme partie d\u2019un r\u00e9cit visuel plus vaste.<\/p>\n

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Le jardin<\/h4>\n

Le jardin fournit un cadre visuel important \u00e0 la composition.<\/p>\n

Derri\u00e8re Matsu\u014dmaru, une cl\u00f4ture de bambou bleu cr\u00e9e une structure r\u00e9p\u00e9t\u00e9e de lignes verticales et horizontales.<\/p>\n

Au-dessus de lui, des branches fleuries s\u2019\u00e9tendent sur un ciel aux tons chauds.<\/p>\n

La partie inf\u00e9rieure est rendue dans un bleu-vert frais, cr\u00e9ant un contraste marqu\u00e9 avec la zone sup\u00e9rieure plus chaude.<\/p>\n

Le jardin relie \u00e9galement visuellement cette feuille aux autres estampes de l\u2019ensemble.<\/p>\n

Kuniyoshi utilise donc le d\u00e9cor non comme simple arri\u00e8re-plan d\u00e9coratif, mais comme dispositif reliant les diff\u00e9rents acteurs dans un m\u00eame espace th\u00e9\u00e2tral.<\/p>\n

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La robe indigo<\/h4>\n

Le costume de Matsu\u014dmaru est l\u2019un des \u00e9l\u00e9ments visuels d\u00e9terminants de l\u2019estampe.<\/p>\n

La robe est domin\u00e9e par l\u2019indigo profond et le noir.<\/p>\n

De fines rayures bleues parcourent sa surface en bandes r\u00e9p\u00e9t\u00e9es, donnant au v\u00eatement texture et profondeur visuelle.<\/p>\n

Comme le costume enveloppe \u00e0 la fois l\u2019acteur et la figure port\u00e9e sur son dos, le motif devient un \u00e9l\u00e9ment important de la structure g\u00e9n\u00e9rale de la composition.<\/p>\n

Le v\u00eatement sombre contraste \u00e9galement fortement avec la peau claire, le fond chaud et le jardin aux tons froids.<\/p>\n

La pr\u00e9servation des couleurs est particuli\u00e8rement remarquable pour une estampe d\u2019acteur de cette \u00e9poque.<\/p>\n

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La figure port\u00e9e sur le dos de Matsu\u014dmaru<\/h4>\n

L\u2019un des \u00e9l\u00e9ments les plus distinctifs de l\u2019estampe est la seconde figure port\u00e9e sur le dos de Matsu\u014dmaru.<\/p>\n

Le corps est partiellement dissimul\u00e9 par la grande robe indigo, ce qui rend la relation entre les deux figures visuellement compacte et intime.<\/p>\n

Dans le contexte de la sc\u00e8ne Ga no iwai<\/em>, cette figure est tr\u00e8s probablement Shiratay\u016b, le p\u00e8re \u00e2g\u00e9 dont le soixante-dixi\u00e8me anniversaire r\u00e9unit la famille.<\/p>\n

Si tel est bien le cas, le geste apporte une dimension particuli\u00e8rement humaine \u00e0 la repr\u00e9sentation de Matsu\u014dmaru.<\/p>\n

Le personnage \u00e9volue habituellement dans un univers de devoir politique et de loyaut\u00e9s divis\u00e9es.<\/p>\n

Ici, cependant, la composition met l\u2019accent sur le soutien physique et la responsabilit\u00e9 filiale.<\/p>\n

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Utagawa Kuniyoshi<\/h4>\n

Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/strong> est n\u00e9 Yoshisabur\u014d \u00e0 Edo, fils d\u2019un teinturier de soie.<\/p>\n

Vers 1811, il entra dans l\u2019\u00e9cole Utagawa comme \u00e9l\u00e8ve d\u2019Utagawa Toyokuni I.<\/p>\n

Kuniyoshi acquit une grande renomm\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 sa s\u00e9rie de 1827 repr\u00e9sentant les 108 h\u00e9ros du roman chinois Suikoden<\/em>.<\/p>\n

Cette s\u00e9rie \u00e9tablit sa r\u00e9putation comme l\u2019un des principaux cr\u00e9ateurs de musha-e<\/em>, les estampes de guerriers.<\/p>\n

Son registre artistique s\u2019\u00e9tendait cependant bien au-del\u00e0 des sujets guerriers.<\/p>\n

Il excellait \u00e9galement dans les portraits d\u2019acteurs, les sc\u00e8nes th\u00e9\u00e2trales et d\u2019autres domaines de l\u2019ukiyo-e.<\/p>\n

Aux c\u00f4t\u00e9s de Hiroshige et Kunisada, Kuniyoshi est consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019un des derniers grands ma\u00eetres de la tradition ukiyo-e.<\/p>\n

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Kuniyoshi et la sc\u00e8ne kabuki<\/h4>\n

La sc\u00e8ne kabuki offrait \u00e0 Kuniyoshi un sujet id\u00e9al pour ses qualit\u00e9s de dessinateur.<\/p>\n

Les portraits d\u2019acteurs lui permettaient de r\u00e9unir corps puissants, gestes dramatiques, textiles \u00e9labor\u00e9s et visages hautement expressifs.<\/p>\n

Dans la pr\u00e9sente \u0153uvre, ces qualit\u00e9s sont concentr\u00e9es dans une figure fortement unifi\u00e9e.<\/p>\n

La grande robe indigo cr\u00e9e la masse visuelle dominante.<\/p>\n

Le visage de l\u2019acteur \u00e9merge nettement du costume sombre.<\/p>\n

La seconde figure ajoute un poids \u00e0 la fois physique et \u00e9motionnel.<\/p>\n

Le r\u00e9sultat est un portrait th\u00e9\u00e2tral qui repose autant sur le dessin et la silhouette que sur la caract\u00e9risation du visage.<\/p>\n

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Impression polychrome Nishiki-e<\/h4>\n

L\u2019\u0153uvre est r\u00e9alis\u00e9e selon la technique du nishiki-e<\/em>, ou estampe japonaise polychrome.<\/p>\n

Cette technique n\u00e9cessitait la coordination minutieuse de plusieurs blocs de bois grav\u00e9s.<\/p>\n

Un bloc principal \u00e9tablissait les contours noirs.<\/p>\n

Des blocs suppl\u00e9mentaires imprimaient les diff\u00e9rentes zones de couleur.<\/p>\n

Dans cette \u0153uvre, le proc\u00e9d\u00e9 produit la robe indigo profond, les fines rayures bleues, le ciel chaud, le sol bleu-vert, les carnations, les accents rouges et les \u00e9l\u00e9ments du jardin.<\/p>\n

L\u2019impression conserv\u00e9e reste forte et nette, avec un bloc principal parfaitement d\u00e9fini.<\/p>\n

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Format \u014cban Tate-e<\/h4>\n

L\u2019estampe est au format vertical \u014dban tate-e<\/em> et mesure environ 36 \u00d7 24,5 cm<\/strong>.<\/p>\n

Ce format vertical \u00e9tait particuli\u00e8rement efficace pour les portraits d\u2019acteurs.<\/p>\n

Il permettait \u00e0 Kuniyoshi de pr\u00e9senter Matsu\u014dmaru presque en pied tout en incluant la seconde figure, la cl\u00f4ture du jardin, les branches fleuries et les inscriptions.<\/p>\n

Les jambes crois\u00e9es de l\u2019acteur et son torse inclin\u00e9 vers l\u2019avant cr\u00e9ent un mouvement central puissant.<\/p>\n

Au-dessus, les branches fleuries compl\u00e8tent la composition et \u00e9quilibrent la masse sombre de la robe en dessous.<\/p>\n

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Sign\u00e9e Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/h4>\n

L\u2019estampe est sign\u00e9e Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b).<\/p>\n

Cette signature identifie l\u2019\u0153uvre comme une cr\u00e9ation d\u2019Utagawa Kuniyoshi.<\/p>\n

L\u2019estampe date de K\u014dka 4 \u00e0 Kaei 5 (1847\u20131852)<\/strong>.<\/p>\n

Elle appartient donc \u00e0 la maturit\u00e9 artistique de Kuniyoshi, p\u00e9riode durant laquelle sa ma\u00eetrise du portrait d\u2019acteur, des motifs, du dessin de figure et de la composition th\u00e9\u00e2trale \u00e9tait pleinement d\u00e9velopp\u00e9e.<\/p>\n

Le traitement assur\u00e9 du costume et l\u2019interaction compacte entre les deux figures refl\u00e8tent cette maturit\u00e9.<\/p>\n

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Ukiyo-e ancien original<\/h4>\n

Il s\u2019agit d\u2019une estampe japonaise ancienne originale<\/strong>, et non d\u2019une reproduction moderne ou d\u2019une r\u00e9impression d\u00e9corative ult\u00e9rieure.<\/p>\n

Son \u00e2ge constitue une partie essentielle de son caract\u00e8re historique et de son authenticit\u00e9.<\/p>\n

Les ukiyo-e originaux de cette \u00e9poque ont travers\u00e9 plusieurs g\u00e9n\u00e9rations de propri\u00e9taires, de manipulations, de stockage et d\u2019exposition.<\/p>\n

Pour des \u0153uvres sur papier \u00e2g\u00e9es de plus d\u2019un si\u00e8cle et demi, une l\u00e9g\u00e8re patine, de petites marques occasionnelles, de l\u00e9gers plis ou de faibles traces de manipulation peuvent naturellement appara\u00eetre.<\/p>\n

Ces caract\u00e9ristiques sont normales pour des estampes historiques authentiques.<\/p>\n

Elles doivent \u00eatre comprises dans le contexte d\u2019un objet original d\u2019\u00e9poque et non compar\u00e9es \u00e0 l\u2019apparence d\u2019une reproduction r\u00e9cemment fabriqu\u00e9e.<\/p>\n

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\u00c9tat<\/h4>\n

L\u2019estampe est en excellent \u00e9tat g\u00e9n\u00e9ral<\/strong>.<\/p>\n

Les couleurs sont exceptionnellement bien conserv\u00e9es pour une estampe d\u2019acteur de Kuniyoshi de cette date.<\/p>\n

L\u2019indigo profond de la robe de Matsu\u014dmaru demeure intense.<\/p>\n

Les fines rayures bleues sont imprim\u00e9es avec nettet\u00e9 et restent clairement d\u00e9finies.<\/p>\n

Le noir de la perruque de l\u2019acteur conserve une grande profondeur.<\/p>\n

L\u2019impression est forte et propre, avec un bloc principal toujours net.<\/p>\n

Ces qualit\u00e9s rendent l\u2019\u00e9tat de conservation particuli\u00e8rement remarquable pour une estampe originale du milieu du XIXe si\u00e8cle.<\/p>\n

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Encadr\u00e9e et pr\u00eate \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9e<\/h4>\n

L\u2019ukiyo-e est encadr\u00e9 individuellement et vendu avec son cadre.<\/p>\n

Il est livr\u00e9 pr\u00eat \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9.<\/strong><\/p>\n

Le cadre sombre et le passe-partout clair cr\u00e9ent une pr\u00e9sentation \u00e9pur\u00e9e qui met pleinement en valeur la composition originale de Kuniyoshi.<\/p>\n

L\u2019encadrement neutre s\u2019accorde particuli\u00e8rement bien avec la robe indigo profond, le sol bleu-vert froid, le ciel chaud et les branches fleuries.<\/p>\n

L\u2019estampe peut ainsi \u00eatre expos\u00e9e imm\u00e9diatement tout en pr\u00e9servant le caract\u00e8re visuel de l\u2019\u0153uvre ancienne originale.<\/p>\n

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Caract\u00e9ristiques<\/h4>\n
    \n
  • Objet :<\/strong> Estampe japonaise ancienne originale ukiyo-e<\/li>\n
  • Artiste :<\/strong> Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/li>\n
  • Signature :<\/strong> Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b)<\/li>\n
  • Acteur :<\/strong> Nakamura Utaemon<\/li>\n
  • R\u00f4le :<\/strong> Matsu\u014dmaru (\u677e\u738b\u4e38)<\/li>\n
  • Pi\u00e8ce :<\/strong> Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451)<\/li>\n
  • Sc\u00e8ne :<\/strong> Ga no iwai<\/em> (\u8cc0\u306e\u795d, \u00ab C\u00e9l\u00e9bration de la long\u00e9vit\u00e9 \u00bb)<\/li>\n
  • Genre :<\/strong> Yakusha-e<\/em> \/ estampe d\u2019acteur kabuki<\/li>\n
  • Format :<\/strong> \u014cban tate-e<\/li>\n
  • Technique :<\/strong> Impression polychrome nishiki-e sur bois<\/li>\n
  • Date :<\/strong> K\u014dka 4\u2013Kaei 5 (1847\u20131852)<\/li>\n
  • Dimensions approximatives :<\/strong> 36 \u00d7 24,5 cm<\/li>\n
  • Format de la s\u00e9rie :<\/strong> Une feuille d\u2019une composition en plusieurs feuilles<\/li>\n
  • D\u00e9cor :<\/strong> Jardin avec cl\u00f4ture de bambou bleu et branches fleuries<\/li>\n
  • Personnages associ\u00e9s :<\/strong> Matsu\u014dmaru, Ume\u014dmaru, Sakuramaru et Shiratay\u016b<\/li>\n
  • Figure port\u00e9e :<\/strong> Tr\u00e8s probablement Shiratay\u016b<\/li>\n
  • Couleurs dominantes :<\/strong> Indigo profond, bleu, noir, beige chaud, bleu-vert, rouge et tons chair clairs<\/li>\n
  • \u00c9tat :<\/strong> Excellent \u00e9tat g\u00e9n\u00e9ral avec couleurs exceptionnellement bien conserv\u00e9es et impression forte et nette<\/li>\n
  • Pr\u00e9sentation :<\/strong> Encadr\u00e9e individuellement<\/li>\n
  • Exposition :<\/strong> Livr\u00e9e encadr\u00e9e et pr\u00eate \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9e<\/li>\n
  • Authenticit\u00e9 :<\/strong> Estampe japonaise ancienne originale ; ni reproduction moderne ni r\u00e9impression<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    Int\u00e9r\u00eat pour les collectionneurs<\/h4>\n

    Cette estampe r\u00e9unit plusieurs qualit\u00e9s qui font d\u2019Utagawa Kuniyoshi l\u2019un des ma\u00eetres majeurs de l\u2019ukiyo-e du XIXe si\u00e8cle.<\/p>\n

    Elle associe un important sujet kabuki, un puissant portrait d\u2019acteur, un motif textile sophistiqu\u00e9, un r\u00e9cit familial complexe et une composition con\u00e7ue comme partie d\u2019une sc\u00e8ne th\u00e9\u00e2trale plus vaste en plusieurs feuilles.<\/p>\n

    Matsu\u014dmaru est \u00e9galement l\u2019un des personnages les plus significatifs \u00e9motionnellement de Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em>.<\/p>\n

    Son service apparent aupr\u00e8s de l\u2019ennemi de Michizane et sa loyaut\u00e9 profonde envers Michizane cr\u00e9ent l\u2019un des conflits les plus douloureux du drame.<\/p>\n

    L\u2019image acquiert une force \u00e9motionnelle suppl\u00e9mentaire gr\u00e2ce \u00e0 la seconde figure port\u00e9e sur son dos, tr\u00e8s probablement Shiratay\u016b, sugg\u00e9rant le devoir filial au sein de la r\u00e9union familiale de Ga no iwai<\/em>.<\/p>\n

    L\u2019\u00e9tat de conservation est particuli\u00e8rement remarquable.<\/p>\n

    La robe indigo profond, les rayures bleues nettes, le noir intense de la perruque et la pr\u00e9cision du bloc principal conservent une grande partie de l\u2019impact visuel voulu par Kuniyoshi.<\/p>\n

    En tant qu\u2019estampe originale d\u2019acteur du milieu du XIXe si\u00e8cle par l\u2019un des grands ma\u00eetres de l\u2019ukiyo-e, elle r\u00e9unit histoire du th\u00e9\u00e2tre, savoir-faire de la gravure sur bois, profondeur narrative et forte pr\u00e9sence d\u00e9corative.<\/p>\n

    \nUne estampe japonaise ancienne originale ukiyo-e<\/em> d\u2019Utagawa Kuniyoshi repr\u00e9sentant Nakamura Utaemon dans le r\u00f4le de Matsu\u014dmaru (\u677e\u738b\u4e38) dans la c\u00e9l\u00e8bre sc\u00e8ne Ga no iwai<\/em> de Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451). Dat\u00e9e de K\u014dka 4\u2013Kaei 5 (1847\u20131852) et sign\u00e9e Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b), l\u2019estampe montre Matsu\u014dmaru v\u00eatu d\u2019une robe indigo sombre \u00e0 fines rayures bleues, portant une autre figure sur son dos dans un jardin avec branches fleuries et cl\u00f4ture de bambou. La figure port\u00e9e est tr\u00e8s probablement Shiratay\u016b, dont le soixante-dixi\u00e8me anniversaire fournit le cadre de la sc\u00e8ne. R\u00e9alis\u00e9e au format \u014dban tate-e nishiki-e<\/em> et mesurant environ 36 \u00d7 24,5 cm, l\u2019estampe faisait partie d\u2019une composition th\u00e9\u00e2trale en plusieurs feuilles. Elle est conserv\u00e9e dans un excellent \u00e9tat, avec des couleurs exceptionnellement fortes, un indigo profond, des rayures bleues nettes, une perruque d\u2019un noir intense et une impression nette et pr\u00e9cise. Estampe japonaise ancienne originale, et non reproduction moderne. Encadr\u00e9e individuellement et livr\u00e9e pr\u00eate \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9e.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Ukiyo-e d\u2019Utagawa Kuniyoshi repr\u00e9sentant Nakamura Utaemon dans le r\u00f4le de Matsu\u014dmaru Estampe japonaise ancienne originale \u00b7 Utagawa Kuniyoshi \u00b7 Nakamura Utaemon \u00b7 Matsu\u014dmaru \u00b7 Sugawara Denju Tenarai Kagami \u00b7 Ga no Iwai \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 1847\u20131852 \u00b7 Encadr\u00e9e et pr\u00eate \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9e Une estampe japonaise ancienne originale ukiyo-e de Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861), repr\u00e9sentant l\u2019acteur de kabuki Nakamura Utaemon dans le r\u00f4le de Matsu\u014dmaru (\u677e\u738b\u4e38) dans Sugawara Denju Tenarai Kagami (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u00ab Sugawara et les secrets de la calligraphie \u00bb). Dat\u00e9e approximativement de 1847\u20131852, l\u2019estampe est sign\u00e9e Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b) et appartient \u00e0 un ensemble en plusieurs feuilles illustrant la c\u00e9l\u00e8bre sc\u00e8ne Ga no iwai (\u8cc0\u306e\u795d, \u00ab C\u00e9l\u00e9bration de la long\u00e9vit\u00e9 \u00bb). L\u2019ukiyo-e est livr\u00e9 encadr\u00e9 et pr\u00eat \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9. Nakamura Utaemon est repr\u00e9sent\u00e9 dans le r\u00f4le de Matsu\u014dmaru, envelopp\u00e9 dans une robe indigo profond orn\u00e9e de fines rayures bleues nettement imprim\u00e9es. Il porte une autre figure sur son dos dans un jardin avec un arbre en fleurs, une cl\u00f4ture de bambou et un ciel clair aux tons chauds. La figure port\u00e9e est tr\u00e8s probablement le vieux Shiratay\u016b, p\u00e8re des trois fr\u00e8res et homme dont le soixante-dixi\u00e8me anniversaire constitue le cadre de la sc\u00e8ne Ga no iwai. Ce geste introduit une dimension inhabituelle de d\u00e9vouement filial dans le portrait d\u2019un personnage dont le r\u00f4le dramatique est par ailleurs d\u00e9fini par les loyaut\u00e9s divis\u00e9es, le devoir politique et le sacrifice final. Nakamura Utaemon dans le r\u00f4le de Matsu\u014dmaru L\u2019estampe pr\u00e9sente Nakamura Utaemon dans le r\u00f4le de Matsu\u014dmaru, l\u2019un des trois fr\u00e8res centraux de Sugawara Denju Tenarai Kagami. Kuniyoshi donne \u00e0 l\u2019acteur une silhouette puissante et compacte. Matsu\u014dmaru se penche vers l\u2019avant sous le poids de la figure qu\u2019il porte sur son dos, tandis que les grands plis de sa robe enveloppent les deux corps. Le v\u00eatement indigo sombre est anim\u00e9 de fines rayures bleues, cr\u00e9ant rythme et profondeur sur toute la surface du costume. Son visage reste nettement visible au milieu de la masse sombre de la composition, avec l\u2019expression stylis\u00e9e et l\u2019intensit\u00e9 th\u00e9\u00e2trale caract\u00e9ristiques des portraits d\u2019acteurs de kabuki. Le r\u00e9sultat est \u00e0 la fois le portrait d\u2019un c\u00e9l\u00e8bre interpr\u00e8te et une repr\u00e9sentation concentr\u00e9e de l\u2019identit\u00e9 dramatique complexe de Matsu\u014dmaru. Sugawara Denju Tenarai Kagami Sugawara Denju Tenarai Kagami (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u00ab Sugawara et les secrets de la calligraphie \u00bb) est l\u2019un des trois grands drames historiques des traditions bunraku et kabuki. La pi\u00e8ce s\u2019inspire librement de la chute du lettr\u00e9 et homme d\u2019\u00c9tat de l\u2019\u00e9poque Heian Sugawara no Michizane (845\u2013903). Michizane est faussement accus\u00e9 \u00e0 la suite d\u2019intrigues politiques orchestr\u00e9es par son rival Fujiwara no Shihei et exil\u00e9 \u00e0 Dazaifu. Apr\u00e8s sa mort, il est v\u00e9n\u00e9r\u00e9 sous le nom de Tenjin, divinit\u00e9 associ\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9tude et au savoir. Au sein de cette grande trag\u00e9die politique, la pi\u00e8ce d\u00e9veloppe \u00e9galement l\u2019un des r\u00e9cits familiaux les plus puissants du kabuki \u00e0 travers trois fr\u00e8res dont les loyaut\u00e9s les placent dans des camps oppos\u00e9s. Matsu\u014dmaru, Ume\u014dmaru et Sakuramaru La c\u00e9l\u00e8bre intrigue secondaire suit trois fr\u00e8res tripl\u00e9s, fils du conducteur de char \u00e0 b\u0153ufs retrait\u00e9 Shiratay\u016b. \u00c0 mesure que la crise politique s\u2019aggrave, chaque fr\u00e8re sert un ma\u00eetre diff\u00e9rent. Matsu\u014dmaru sert le pers\u00e9cuteur de Sugawara no Michizane. Ume\u014dmaru sert Michizane lui-m\u00eame, tomb\u00e9 en disgr\u00e2ce. Le troisi\u00e8me fr\u00e8re, Sakuramaru, se retrouve pris entre les loyaut\u00e9s qui divisent la famille. Leurs noms forment une importante structure symbolique dans toute la pi\u00e8ce. Matsu signifie pin. Ume signifie prunier. Sakura signifie cerisier. Ces trois arbres r\u00e9apparaissent visuellement et po\u00e9tiquement tout au long du drame, unissant les fr\u00e8res m\u00eame lorsque le devoir et la politique les s\u00e9parent. Ga no Iwai \u2014 La C\u00e9l\u00e9bration de la long\u00e9vit\u00e9 La pr\u00e9sente feuille appartient \u00e0 une composition en plusieurs feuilles illustrant Ga no iwai (\u8cc0\u306e\u795d), la \u00ab C\u00e9l\u00e9bration de la long\u00e9vit\u00e9 \u00bb. La sc\u00e8ne se d\u00e9roule chez Shiratay\u016b, dans le village de Sata, lors de la c\u00e9l\u00e9bration de son soixante-dixi\u00e8me anniversaire. Pendant un bref instant, les fr\u00e8res divis\u00e9s reviennent dans le cadre familial. Il s\u2019agit de l\u2019un des derniers moments de calme domestique apparent avant que leurs loyaut\u00e9s oppos\u00e9es ne d\u00e9chirent la famille. Dans ce contexte, l\u2019acte de porter une figure \u00e2g\u00e9e sur son dos devient particuli\u00e8rement \u00e9vocateur. La figure est tr\u00e8s probablement Shiratay\u016b lui-m\u00eame, ce qui ferait de ce geste une manifestation de d\u00e9vouement filial lors de l\u2019anniversaire du p\u00e8re. Cette identification est tr\u00e8s plausible dans le contexte de la sc\u00e8ne, mais les informations fournies ne permettent pas de l\u2019\u00e9tablir avec une certitude absolue. Les loyaut\u00e9s divis\u00e9es de Matsu\u014dmaru Matsu\u014dmaru occupe l\u2019une des positions les plus difficiles du drame. En apparence, il sert l\u2019ennemi de Sugawara no Michizane. Ses fr\u00e8res se trouvent donc en opposition avec lui. Son r\u00f4le devient pourtant progressivement plus complexe au fur et \u00e0 mesure que l\u2019intrigue se d\u00e9veloppe. Dans un acte ult\u00e9rieur, Matsu\u014dmaru et son \u00e9pouse Chiyo accomplissent un sacrifice d\u00e9vastateur afin de prot\u00e9ger le fils de Michizane. Ce conflit entre devoir public et loyaut\u00e9 personnelle fait de Matsu\u014dmaru l\u2019un des personnages les plus complexes \u00e9motionnellement de la trag\u00e9die. Vu dans le contexte de ce r\u00e9cit plus large, le portrait de Kuniyoshi acquiert une signification plus profonde. La figure est puissante, mais la sc\u00e8ne met \u00e9galement l\u2019accent sur le poids, le soin et la responsabilit\u00e9. Une composition kabuki en plusieurs feuilles Kuniyoshi ne rassembla pas toute la r\u00e9union familiale dans une seule image surcharg\u00e9e. Il consacra au contraire une feuille individuelle \u00e0 chaque acteur. Lorsque l\u2019ensemble complet \u00e9tait r\u00e9uni, les diff\u00e9rentes estampes formaient une sc\u00e8ne de jardin continue. La cl\u00f4ture de bambou se prolongeait d\u2019une feuille \u00e0 l\u2019autre. Le ciel en d\u00e9grad\u00e9 cr\u00e9ait un autre lien visuel. Les trois arbres associ\u00e9s \u00e0 Matsu\u014dmaru, Ume\u014dmaru et Sakuramaru apparaissaient \u00e0 travers l\u2019ensemble. Ce format permettait \u00e0 chaque acteur de dominer sa propre composition tout en conservant l\u2019unit\u00e9 th\u00e9\u00e2trale globale. La pr\u00e9sente estampe fonctionne ainsi \u00e0 la fois comme portrait autonome d\u2019acteur et comme partie d\u2019un r\u00e9cit visuel plus vaste. Le jardin Le jardin fournit un cadre visuel important \u00e0 la composition. Derri\u00e8re Matsu\u014dmaru, une cl\u00f4ture de bambou bleu cr\u00e9e une<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1009219,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[1288],"product_tag":[],"class_list":["post-1009189","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-ukiyo-e","first","instock","featured","sold-individually","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"yoast_head":"\nUtagawa Kuniyoshi Ukiyo-e \u2013 Nakamura Utaemon en Matsu\u014dmaru - Supein Nihonto<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Ukiyo-e ancien original d\u2019Utagawa Kuniyoshi repr\u00e9sentant Nakamura Utaemon en Matsu\u014dmaru, vers 1847\u20131852. 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