{"id":1008831,"date":"2026-10-03T11:07:11","date_gmt":"2026-10-03T11:07:11","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1008831"},"modified":"2026-10-03T11:43:42","modified_gmt":"2026-10-03T11:43:42","slug":"toyohara-kunichika-ukiyo-e-ichikawa-sadanji-hakuomaru","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/fr\/produit\/toyohara-kunichika-ukiyo-e-ichikawa-sadanji-hakuomaru\/","title":{"rendered":"Toyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Ichikawa Sadanji en Haku\u014dmaru"},"content":{"rendered":"
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Ukiyo-e de Toyohara Kunichika repr\u00e9sentant Ichikawa Sadanji dans le r\u00f4le de Haku\u014dmaru \u00e0 Fud\u014d-ga-fuchi<\/h2>\n

Estampe japonaise ancienne originale \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Ichikawa Sadanji \u00b7 Haku\u014dmaru \u00b7 Mitate Fud\u014d-ga-fuchi \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 Encadr\u00e9e et pr\u00eate \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9e<\/h3>\n

\nUne estampe japonaise ancienne originale ukiyo-e<\/em> de Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong>, repr\u00e9sentant l\u2019acteur de kabuki Ichikawa Sadanji<\/strong> dans le r\u00f4le de Haku\u014dmaru dans Mitate Fud\u014d-ga-fuchi<\/em> (\u898b\u7acb \u4e0d\u52d5\u304c\u6df5). Faisant partie de la s\u00e9rie de cascades mitate-e<\/em> de Kunichika, l\u2019estampe montre l\u2019acteur dans un moment de mouvement dramatique, v\u00eatu d\u2019un kimono rouge vif orn\u00e9 de feuilles d\u2019\u00e9rable tandis qu\u2019il tire en arri\u00e8re un rideau ou une \u00e9toffe sombre au-dessus de lui. Un petit cerf blanc se tient \u00e0 ses pieds, ajoutant un \u00e9l\u00e9ment inhabituel et distinctif \u00e0 la composition.\n<\/p>\n

L\u2019ukiyo-e est livr\u00e9 encadr\u00e9 et pr\u00eat \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9.<\/strong><\/p>\n

Ichikawa Sadanji est repr\u00e9sent\u00e9 en plein geste, une jambe lev\u00e9e et un bras tendu vers le haut tandis qu\u2019il repousse la lourde forme sombre au-dessus de lui.<\/p>\n

Le kimono rouge vif domine imm\u00e9diatement la composition.<\/p>\n

Ses motifs dispers\u00e9s de feuilles d\u2019\u00e9rable vertes et aux tons chauds cr\u00e9ent un contraste saisissant avec les bleus froids derri\u00e8re l\u2019acteur et la masse sombre occupant la partie sup\u00e9rieure de l\u2019image.<\/p>\n

Le petit cerf blanc \u00e0 ses pieds introduit un contrepoint d\u00e9licat au mouvement puissant de l\u2019acteur.<\/p>\n

Le nom du r\u00f4le Haku\u014dmaru appara\u00eet dans le cartouche du titre aux c\u00f4t\u00e9s de la r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Fud\u014d-ga-fuchi<\/em>, ou \u00ab Bassin profond de Fud\u014d \u00bb.<\/p>\n

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Ichikawa Sadanji dans le r\u00f4le de Haku\u014dmaru<\/h4>\n

L\u2019estampe pr\u00e9sente Ichikawa Sadanji dans le r\u00f4le de Haku\u014dmaru<\/strong>.<\/p>\n

Kunichika saisit l\u2019acteur dans une pose fortement th\u00e9\u00e2trale plut\u00f4t que dans un portrait statique.<\/p>\n

Une jambe se l\u00e8ve tandis que le corps se penche vers l\u2019avant.<\/p>\n

Un bras s\u2019\u00e9tend vers le haut, tirant le lourd rideau ou tissu sombre qui traverse la partie sup\u00e9rieure de la composition.<\/p>\n

Le visage de l\u2019acteur est intens\u00e9ment concentr\u00e9, avec l\u2019expression accentu\u00e9e et le maquillage stylis\u00e9 associ\u00e9s au th\u00e9\u00e2tre kabuki.<\/p>\n

Son kimono rouge \u00e9clatant occupe une grande partie de l\u2019image, donnant \u00e0 la figure une pr\u00e9sence visuelle imm\u00e9diate.<\/p>\n

La pose cr\u00e9e l\u2019impression d\u2019une action en train de se d\u00e9rouler devant le spectateur, comme si un instant de la sc\u00e8ne avait \u00e9t\u00e9 soudainement fig\u00e9.<\/p>\n

\n

Fud\u014d-ga-fuchi \u2014 Le Bassin profond de Fud\u014d<\/h4>\n

Le titre associe la sc\u00e8ne \u00e0 Fud\u014d-ga-fuchi<\/em>, litt\u00e9ralement \u00ab le Bassin profond de Fud\u014d \u00bb.<\/p>\n

Cette r\u00e9f\u00e9rence relie la composition \u00e0 Fud\u014d My\u014d\u014d<\/strong>, divinit\u00e9 protectrice courrouc\u00e9e du bouddhisme japonais.<\/p>\n

Fud\u014d My\u014d\u014d est depuis longtemps associ\u00e9 aux pratiques d\u2019asc\u00e8se religieuse, notamment \u00e0 la discipline sous les cascades appel\u00e9e takigy\u014d<\/em>.<\/p>\n

Dans cette pratique, les fid\u00e8les se tiennent sous l\u2019eau qui tombe comme acte de purification, d\u2019endurance et de discipline spirituelle.<\/p>\n

L\u2019association entre Fud\u014d et les aust\u00e9rit\u00e9s sous les cascades rend cette r\u00e9f\u00e9rence particuli\u00e8rement appropri\u00e9e dans la s\u00e9rie de cascades mitate-e<\/em> de Kunichika.<\/p>\n

Le titre donne ainsi \u00e0 l\u2019image une dimension religieuse et symbolique au-del\u00e0 de son sujet th\u00e9\u00e2tral imm\u00e9diat.<\/p>\n

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La s\u00e9rie de cascades Mitate-e<\/h4>\n

L\u2019estampe appartient \u00e0 la m\u00eame s\u00e9rie de cascades mitate-e<\/em> dans laquelle Kunichika associe des acteurs de kabuki c\u00e9l\u00e8bres et des personnages th\u00e9\u00e2traux \u00e0 des cascades, bassins et paysages aquatiques nomm\u00e9s.<\/p>\n

Le principe du mitate<\/em> repose sur l\u2019association visuelle ou conceptuelle.<\/p>\n

Plut\u00f4t que de reproduire litt\u00e9ralement une sc\u00e8ne th\u00e9\u00e2trale, l\u2019artiste \u00e9tablit une relation entre acteur, r\u00f4le et d\u00e9cor.<\/p>\n

Ici, la r\u00e9f\u00e9rence au Bassin de Fud\u014d relie Haku\u014dmaru \u00e0 un lieu et \u00e0 une tradition religieuse fortement associ\u00e9s aux aust\u00e9rit\u00e9s li\u00e9es \u00e0 l\u2019eau.<\/p>\n

Le r\u00e9sultat combine portrait d\u2019acteur, r\u00e9cit th\u00e9\u00e2tral et association symbolique au paysage dans une seule image.<\/p>\n

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Mouvement th\u00e9\u00e2tral et composition<\/h4>\n

Le mouvement est au c\u0153ur de la composition.<\/p>\n

L\u2019acteur n\u2019est pas repr\u00e9sent\u00e9 passivement dans le cadre.<\/p>\n

Sa jambe lev\u00e9e, son bras \u00e9tendu et son corps pench\u00e9 vers l\u2019avant cr\u00e9ent plusieurs diagonales.<\/p>\n

Ces mouvements contrastent avec les fortes bandes verticales bleues derri\u00e8re lui.<\/p>\n

La forme sombre tir\u00e9e dans la partie sup\u00e9rieure ajoute un poids visuel suppl\u00e9mentaire, s\u2019opposant au geste ascendant de l\u2019acteur.<\/p>\n

La composition repose ainsi sur une tension entre des directions oppos\u00e9es.<\/p>\n

En m\u00eame temps, le petit cerf blanc reste comparativement immobile sous l\u2019acteur, cr\u00e9ant une pause visuelle au sein de l\u2019action th\u00e9\u00e2trale environnante.<\/p>\n

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Le kimono rouge aux feuilles d\u2019\u00e9rable<\/h4>\n

Le costume de l\u2019acteur est l\u2019un des \u00e9l\u00e9ments les plus saisissants de l\u2019estampe.<\/p>\n

Un kimono rouge \u00e9clatant occupe une grande partie de la composition centrale.<\/p>\n

Sur sa surface, des feuilles d\u2019\u00e9rable vertes et de plus petites feuilles aux tons chauds cr\u00e9ent un motif naturel r\u00e9p\u00e9titif.<\/p>\n

Le rouge intense contraste fortement avec la peau p\u00e2le de l\u2019acteur, ses cheveux noirs, le fond bleu froid et la forme claire du cerf.<\/p>\n

Des cordons d\u00e9coratifs et des glands ajoutent des tons dor\u00e9s et chaleureux suppl\u00e9mentaires.<\/p>\n

La couleur audacieuse et le dessin textile complexe d\u00e9montrent la capacit\u00e9 de Kunichika \u00e0 utiliser le costume non seulement comme ornement, mais aussi comme \u00e9l\u00e9ment structurel majeur de la composition.<\/p>\n

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Le cerf blanc<\/h4>\n

Un petit cerf blanc appara\u00eet pr\u00e8s du corps de l\u2019acteur.<\/p>\n

Sa couleur p\u00e2le le distingue imm\u00e9diatement du kimono rouge satur\u00e9 et du fond bleu.<\/p>\n

L\u2019animal introduit une note inattendue de d\u00e9licatesse dans une image th\u00e9\u00e2trale par ailleurs tr\u00e8s puissante.<\/p>\n

Sa forme compacte contribue \u00e9galement \u00e0 organiser la partie centrale inf\u00e9rieure de la composition.<\/p>\n

Plut\u00f4t que de rivaliser avec l\u2019acteur, le cerf agit comme un second point d\u2019attention visuelle, attirant le regard vers le centre avant qu\u2019il ne revienne vers le visage de l\u2019acteur et son geste spectaculaire vers le haut.<\/p>\n

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Toyohara Kunichika<\/h4>\n

Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong> est n\u00e9 \u014cshima Yasohachi \u00e0 Edo.<\/p>\n

Il se forma dans la tradition artistique de l\u2019\u00e9cole Utagawa avant de devenir l\u2019\u00e9l\u00e8ve d\u2019Utagawa Kunisada, \u00e9galement connu sous le nom de Toyokuni III.<\/p>\n

Kunichika devint l\u2019un des artistes les plus \u00e9troitement associ\u00e9s aux th\u00e9\u00e2tres kabuki d\u2019Edo puis de Tokyo.<\/p>\n

Il passa une grande partie de sa vie artistique dans le monde du th\u00e9\u00e2tre, dessinant directement les principaux acteurs.<\/p>\n

Parmi les interpr\u00e8tes qu\u2019il repr\u00e9senta figurent Ichikawa Danj\u016br\u014d IX, Onoe Kikugor\u014d V et Band\u014d Hikosabur\u014d V.<\/p>\n

Ce contact direct avec les acteurs et les repr\u00e9sentations devint fondamental dans son approche du yakusha-e<\/em>.<\/p>\n

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Un ma\u00eetre du Yakusha-e<\/h4>\n

Kunichika est largement consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019un des derniers grands ma\u00eetres du yakusha-e<\/em>, la tradition des portraits d\u2019acteurs en ukiyo-e.<\/p>\n

Son \u0153uvre se d\u00e9veloppa pendant une p\u00e9riode de profondes transformations de la culture visuelle japonaise.<\/p>\n

La photographie modifiait progressivement la mani\u00e8re dont acteurs et c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s pouvaient \u00eatre repr\u00e9sent\u00e9s.<\/p>\n

Kunichika continua n\u00e9anmoins d\u2019explorer les possibilit\u00e9s propres \u00e0 l\u2019estampe sur bois.<\/p>\n

Ses portraits d\u2019acteurs utilisent gestes amplifi\u00e9s, puissantes expressions faciales, motifs textiles \u00e9labor\u00e9s et couleurs intenses pour transmettre le langage visuel exacerb\u00e9 du kabuki.<\/p>\n

La pr\u00e9sente estampe en est un excellent exemple.<\/p>\n

Ichikawa Sadanji reste identifiable en tant qu\u2019acteur, mais la pose dramatique, le costume et le cadre symbolique le transforment pleinement en Haku\u014dmaru.<\/p>\n

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Couleurs de l\u2019\u00e9poque Meiji<\/h4>\n

Kunichika fut l\u2019un des premiers artistes ukiyo-e \u00e0 utiliser les nouveaux colorants synth\u00e9tiques \u00e0 l\u2019aniline introduits au Japon pendant l\u2019\u00e9poque Meiji.<\/p>\n

Ces pigments permettaient d\u2019obtenir des rouges, violets et bleus particuli\u00e8rement intenses.<\/p>\n

Le rouge puissant du kimono de Haku\u014dmaru constitue l\u2019un des \u00e9l\u00e9ments dominants de la composition.<\/p>\n

Il contraste spectaculairement avec le fond vertical bleu et le rideau sombre de la partie sup\u00e9rieure.<\/p>\n

Les feuilles d\u2019\u00e9rable vertes ajoutent un autre niveau de couleur, tandis que la forme gris-bleu p\u00e2le dans la partie inf\u00e9rieure et le cerf blanc adoucissent la palette.<\/p>\n

Le r\u00e9sultat poss\u00e8de l\u2019impact chromatique vif \u00e9troitement associ\u00e9 \u00e0 l\u2019\u0153uvre th\u00e9\u00e2trale de maturit\u00e9 de Kunichika.<\/p>\n

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Impression polychrome Nishiki-e<\/h4>\n

L\u2019estampe est r\u00e9alis\u00e9e selon la technique du nishiki-e<\/em>, ou estampe japonaise polychrome.<\/p>\n

Cette technique n\u00e9cessitait l\u2019utilisation coordonn\u00e9e de plusieurs blocs de bois grav\u00e9s.<\/p>\n

Un bloc principal d\u00e9finissait les contours essentiels de la composition.<\/p>\n

D\u2019autres blocs apportaient ensuite les diff\u00e9rentes zones de couleur.<\/p>\n

Dans cette \u0153uvre, des impressions distinctes cr\u00e9ent le costume rouge vif, les feuilles d\u2019\u00e9rable vertes, le fond bleu, les \u00e9l\u00e9ments sombres sup\u00e9rieurs, les carnations, les cordons d\u00e9coratifs, les v\u00eatements clairs et le cerf blanc.<\/p>\n

Le r\u00e9sultat d\u00e9montre la sophistication du rep\u00e9rage des couleurs et la complexit\u00e9 visuelle que permettait l\u2019impression polychrome japonaise traditionnelle.<\/p>\n

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Format \u014cban Tate-e<\/h4>\n

L\u2019\u0153uvre est pr\u00e9sent\u00e9e au format vertical \u014dban tate-e<\/em>.<\/p>\n

Ce format \u00e9tait particuli\u00e8rement efficace pour les portraits d\u2019acteurs.<\/p>\n

Il permettait \u00e0 une seule figure de dominer l\u2019image tout en laissant suffisamment d\u2019espace pour le geste, le costume, les inscriptions et l\u2019environnement th\u00e9\u00e2tral.<\/p>\n

Kunichika utilise ici ce format de mani\u00e8re dynamique.<\/p>\n

Le corps de l\u2019acteur remplit une grande partie de la zone centrale, tandis que ses bras et sa jambe lev\u00e9e se dirigent vers les bords de la composition.<\/p>\n

La forme sombre au-dessus comprime l\u2019espace sup\u00e9rieur, renfor\u00e7ant la sensation que Haku\u014dmaru interagit physiquement avec son environnement.<\/p>\n

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Ukiyo-e ancien original<\/h4>\n

Il s\u2019agit d\u2019une estampe japonaise ancienne originale<\/strong>, et non d\u2019une reproduction moderne ou d\u2019une r\u00e9impression d\u00e9corative ult\u00e9rieure.<\/p>\n

Son \u00e2ge constitue une part importante de son caract\u00e8re historique et de son authenticit\u00e9.<\/p>\n

Les ukiyo-e originaux de cette p\u00e9riode ont travers\u00e9 plusieurs g\u00e9n\u00e9rations de propri\u00e9taires, de manipulations, de stockage et d\u2019exposition.<\/p>\n

Pour des \u0153uvres sur papier ayant surv\u00e9cu bien plus d\u2019un si\u00e8cle, une l\u00e9g\u00e8re patine, de petites marques occasionnelles, des plis mineurs ou de faibles traces de manipulation sont normaux et attendus.<\/p>\n

Ces caract\u00e9ristiques sont coh\u00e9rentes avec de v\u00e9ritables \u0153uvres anciennes.<\/p>\n

Elles doivent \u00eatre comprises dans le contexte d\u2019une estampe historique originale et non compar\u00e9es \u00e0 l\u2019apparence d\u2019une reproduction nouvellement fabriqu\u00e9e.<\/p>\n

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Provenance : Collection du Dr Eugen Milch<\/h4>\n

L\u2019estampe provient de la collection du Dr Eugen Milch (1889\u20131958)<\/strong>, m\u00e9decin et artiste autrichien dont la vie fut marqu\u00e9e par de nombreux voyages internationaux.<\/p>\n

Milch servit comme m\u00e9decin militaire pendant la Premi\u00e8re Guerre mondiale.<\/p>\n

Au d\u00e9but des ann\u00e9es 1920, il voyagea \u00e0 travers l\u2019Europe lors d\u2019un p\u00e9riple combinant \u00e9tudes et peinture.<\/p>\n

En 1924, il \u00e9pousa l\u2019artiste Emma Bormann.<\/p>\n

Le couple visita la Su\u00e8de cette m\u00eame ann\u00e9e et, avec l\u2019artiste Oskar Bergman, exposa plusieurs tableaux au Liljevalchs de Stockholm.<\/p>\n

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De l\u2019Autriche \u00e0 la Chine<\/h4>\n

En 1937, Eugen Milch partit pour la Chine avec d\u2019autres m\u00e9decins autrichiens \u00e0 l\u2019invitation du gouvernement chinois.<\/p>\n

Emma le rejoignit deux ans plus tard.<\/p>\n

Bien que l\u2019affectation initialement pr\u00e9vue n\u2019ait pas eu lieu, Milch devint directeur d\u2019un h\u00f4pital \u00e0 Beihai en 1938.<\/p>\n

Ses ann\u00e9es en Asie orientale combin\u00e8rent sa carri\u00e8re m\u00e9dicale avec son int\u00e9r\u00eat continu pour l\u2019art et les voyages.<\/p>\n

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Shanghai et les ann\u00e9es de guerre<\/h4>\n

En 1941, les forces japonaises occup\u00e8rent certaines parties de la c\u00f4te sud de la Chine, dont Beihai.<\/p>\n

La famille Milch parvint \u00e0 s\u2019installer \u00e0 Shanghai.<\/p>\n

Pendant leur s\u00e9jour en Chine, Eugen et Emma finirent par d\u00e9cider de se s\u00e9parer.<\/p>\n

Eugen aida ensuite les forces britanniques en Chine, service pour lequel il obtint la nationalit\u00e9 britannique.<\/p>\n

Sa vie et sa carri\u00e8re le plac\u00e8rent ainsi directement au c\u0153ur de certaines des grandes transformations historiques de l\u2019Asie orientale durant la premi\u00e8re moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

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Milch au Japon<\/h4>\n

Poursuivant ses voyages, Eugen Milch se rendit ensuite au Japon afin d\u2019\u00e9tudier les cons\u00e9quences de la guerre.<\/p>\n

Selon la provenance associ\u00e9e \u00e0 la collection, il est probable qu\u2019il ait acquis le pr\u00e9sent groupe d\u2019estampes japonaises pendant cette p\u00e9riode.<\/p>\n

Il mourut \u00e0 Hong Kong en 1958.<\/p>\n

La collection fut ensuite transmise par descendance au sein de la famille.<\/p>\n

Cette provenance ajoute une autre dimension historique \u00e0 l\u2019estampe, reliant une \u0153uvre th\u00e9\u00e2trale japonaise du XIXe si\u00e8cle \u00e0 la vie internationale d\u2019un m\u00e9decin, artiste, voyageur et collectionneur du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

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\u00c9tat<\/h4>\n

L\u2019estampe pr\u00e9sente quelques signes d\u2019usure correspondant \u00e0 son \u00e2ge ainsi que de l\u00e9gers plis de manipulation.<\/p>\n

Elle reste en bon \u00e9tat g\u00e9n\u00e9ral<\/strong>.<\/p>\n

Comme pour les \u0153uvres japonaises originales sur papier de cet \u00e2ge, une l\u00e9g\u00e8re patine, de petites marques occasionnelles, de l\u00e9gers plis ou de faibles traces de manipulation sont normaux et attendus.<\/p>\n

Ces caract\u00e9ristiques correspondent \u00e0 une estampe ancienne authentique ayant surv\u00e9cu pendant bien plus d\u2019un si\u00e8cle.<\/p>\n

Elles ne doivent pas \u00eatre interpr\u00e9t\u00e9es comme une indication que l\u2019\u0153uvre est en mauvais \u00e9tat.<\/p>\n

Les informations relatives \u00e0 l\u2019\u00e9tat sont fournies par souci de transparence et afin que les collectionneurs puissent comprendre l\u2019\u00e9tat de conservation r\u00e9el de l\u2019estampe originale.<\/p>\n

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Encadr\u00e9e et pr\u00eate \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9e<\/h4>\n

L\u2019ukiyo-e est encadr\u00e9 individuellement et vendu avec son cadre.<\/p>\n

Il est livr\u00e9 pr\u00eat \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9.<\/strong><\/p>\n

Le cadre sombre et le passe-partout clair offrent une pr\u00e9sentation \u00e9pur\u00e9e qui met pleinement en valeur la composition vive de Kunichika.<\/p>\n

L\u2019encadrement neutre contraste particuli\u00e8rement bien avec le kimono rouge \u00e9clatant, les cheveux noirs profonds, le fond bleu et les tons clairs du cerf et des v\u00eatements inf\u00e9rieurs.<\/p>\n

L\u2019\u0153uvre peut donc \u00eatre expos\u00e9e imm\u00e9diatement tout en conservant la pr\u00e9sence visuelle de l\u2019estampe ancienne originale.<\/p>\n

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Caract\u00e9ristiques<\/h4>\n
    \n
  • Objet :<\/strong> Estampe japonaise ancienne originale ukiyo-e<\/li>\n
  • Artiste :<\/strong> Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/li>\n
  • Acteur :<\/strong> Ichikawa Sadanji<\/li>\n
  • R\u00f4le :<\/strong> Haku\u014dmaru<\/li>\n
  • Titre :<\/strong> Mitate Fud\u014d-ga-fuchi<\/em> (\u898b\u7acb \u4e0d\u52d5\u304c\u6df5)<\/li>\n
  • Signification du titre :<\/strong> \u00ab Bassin profond de Fud\u014d \u00bb<\/li>\n
  • S\u00e9rie :<\/strong> S\u00e9rie de cascades mitate-e<\/li>\n
  • Genre :<\/strong> Yakusha-e<\/em> \/ estampe d\u2019acteur kabuki<\/li>\n
  • Format :<\/strong> \u014cban tate-e<\/li>\n
  • Technique :<\/strong> Impression polychrome nishiki-e sur bois<\/li>\n
  • Divinit\u00e9 associ\u00e9e :<\/strong> Fud\u014d My\u014d\u014d<\/li>\n
  • Pratique associ\u00e9e :<\/strong> Aust\u00e9rit\u00e9s sous les cascades \/ takigy\u014d<\/em><\/li>\n
  • Costume :<\/strong> Kimono rouge vif orn\u00e9 de feuilles d\u2019\u00e9rable<\/li>\n
  • \u00c9l\u00e9ment distinctif :<\/strong> Petit cerf blanc<\/li>\n
  • Couleurs dominantes :<\/strong> Rouge, bleu, noir, vert, blanc, gris-bleu p\u00e2le et or<\/li>\n
  • Provenance :<\/strong> Collection du Dr Eugen Milch (1889\u20131958)<\/li>\n
  • Provenance ult\u00e9rieure :<\/strong> Par descendance au sein de la famille<\/li>\n
  • \u00c9tat :<\/strong> Bon \u00e9tat g\u00e9n\u00e9ral avec usure li\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e2ge et l\u00e9gers plis de manipulation<\/li>\n
  • Pr\u00e9sentation :<\/strong> Encadr\u00e9e individuellement<\/li>\n
  • Exposition :<\/strong> Livr\u00e9e encadr\u00e9e et pr\u00eate \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9e<\/li>\n
  • Authenticit\u00e9 :<\/strong> Estampe japonaise ancienne originale ; ni reproduction moderne ni r\u00e9impression<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    Int\u00e9r\u00eat pour les collectionneurs<\/h4>\n

    Cette estampe r\u00e9unit plusieurs qualit\u00e9s pour lesquelles Toyohara Kunichika est particuli\u00e8rement appr\u00e9ci\u00e9 : un portrait dynamique d\u2019acteur de kabuki, un geste th\u00e9\u00e2tral puissant, des couleurs intenses de l\u2019\u00e9poque Meiji et un cadre symbolique inhabituel li\u00e9 \u00e0 Fud\u014d My\u014d\u014d.<\/p>\n

    Le kimono rouge vif aux feuilles d\u2019\u00e9rable donne \u00e0 la composition une pr\u00e9sence visuelle exceptionnelle.<\/p>\n

    Sa couleur contraste fortement avec le fond bleu froid et la forme sombre traversant la partie sup\u00e9rieure de l\u2019image.<\/p>\n

    Le petit cerf blanc constitue un autre \u00e9l\u00e9ment distinctif, introduisant une note visuelle plus calme sous le mouvement dramatique de l\u2019acteur.<\/p>\n

    La r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Fud\u014d-ga-fuchi<\/em> inscrit \u00e9galement l\u2019estampe dans la structure conceptuelle plus large de la s\u00e9rie de cascades de Kunichika et relie l\u2019image th\u00e9\u00e2trale \u00e0 l\u2019association bouddhique ancienne entre Fud\u014d My\u014d\u014d et les aust\u00e9rit\u00e9s sous les cascades.<\/p>\n

    L\u2019estampe est \u00e9galement repr\u00e9sentative de l\u2019importance de Kunichika dans la derni\u00e8re grande phase de la tradition yakusha-e<\/em>.<\/p>\n

    Sa provenance de la collection du Dr Eugen Milch ajoute une couche suppl\u00e9mentaire \u00e0 son histoire de collection au XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

    \nUne estampe japonaise ancienne originale ukiyo-e<\/em> de Toyohara Kunichika repr\u00e9sentant Ichikawa Sadanji dans le r\u00f4le de Haku\u014dmaru dans Mitate Fud\u014d-ga-fuchi<\/em> (\u898b\u7acb \u4e0d\u52d5\u304c\u6df5). L\u2019acteur est saisi dans un moment spectaculaire, une jambe lev\u00e9e et un bras tirant un rideau ou une \u00e9toffe sombre au-dessus de lui, v\u00eatu d\u2019un kimono rouge vif orn\u00e9 de feuilles d\u2019\u00e9rable. Un petit cerf blanc se tient \u00e0 ses pieds. Le titre relie la sc\u00e8ne au \u00ab Bassin profond de Fud\u014d \u00bb et \u00e0 Fud\u014d My\u014d\u014d, divinit\u00e9 protectrice courrouc\u00e9e du bouddhisme traditionnellement associ\u00e9e aux aust\u00e9rit\u00e9s sous les cascades. R\u00e9alis\u00e9e en \u014dban tate-e nishiki-e<\/em>, l\u2019estampe pr\u00e9sente les couleurs audacieuses et l\u2019imm\u00e9diatet\u00e9 th\u00e9\u00e2trale caract\u00e9ristiques des c\u00e9l\u00e8bres yakusha-e<\/em> de Kunichika. Provenant de la collection du Dr Eugen Milch (1889\u20131958), puis transmise par descendance au sein de la famille. Bon \u00e9tat g\u00e9n\u00e9ral avec usure li\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e2ge et l\u00e9gers plis de manipulation. Estampe japonaise ancienne originale, et non reproduction moderne. Encadr\u00e9e individuellement et livr\u00e9e pr\u00eate \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9e.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Ukiyo-e de Toyohara Kunichika repr\u00e9sentant Ichikawa Sadanji dans le r\u00f4le de Haku\u014dmaru \u00e0 Fud\u014d-ga-fuchi Estampe japonaise ancienne originale \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Ichikawa Sadanji \u00b7 Haku\u014dmaru \u00b7 Mitate Fud\u014d-ga-fuchi \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 Encadr\u00e9e et pr\u00eate \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9e Une estampe japonaise ancienne originale ukiyo-e de Toyohara Kunichika (1835\u20131900), repr\u00e9sentant l\u2019acteur de kabuki Ichikawa Sadanji dans le r\u00f4le de Haku\u014dmaru dans Mitate Fud\u014d-ga-fuchi (\u898b\u7acb \u4e0d\u52d5\u304c\u6df5). Faisant partie de la s\u00e9rie de cascades mitate-e de Kunichika, l\u2019estampe montre l\u2019acteur dans un moment de mouvement dramatique, v\u00eatu d\u2019un kimono rouge vif orn\u00e9 de feuilles d\u2019\u00e9rable tandis qu\u2019il tire en arri\u00e8re un rideau ou une \u00e9toffe sombre au-dessus de lui. Un petit cerf blanc se tient \u00e0 ses pieds, ajoutant un \u00e9l\u00e9ment inhabituel et distinctif \u00e0 la composition. L\u2019ukiyo-e est livr\u00e9 encadr\u00e9 et pr\u00eat \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9. Ichikawa Sadanji est repr\u00e9sent\u00e9 en plein geste, une jambe lev\u00e9e et un bras tendu vers le haut tandis qu\u2019il repousse la lourde forme sombre au-dessus de lui. Le kimono rouge vif domine imm\u00e9diatement la composition. Ses motifs dispers\u00e9s de feuilles d\u2019\u00e9rable vertes et aux tons chauds cr\u00e9ent un contraste saisissant avec les bleus froids derri\u00e8re l\u2019acteur et la masse sombre occupant la partie sup\u00e9rieure de l\u2019image. Le petit cerf blanc \u00e0 ses pieds introduit un contrepoint d\u00e9licat au mouvement puissant de l\u2019acteur. Le nom du r\u00f4le Haku\u014dmaru appara\u00eet dans le cartouche du titre aux c\u00f4t\u00e9s de la r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 Fud\u014d-ga-fuchi, ou \u00ab Bassin profond de Fud\u014d \u00bb. Ichikawa Sadanji dans le r\u00f4le de Haku\u014dmaru L\u2019estampe pr\u00e9sente Ichikawa Sadanji dans le r\u00f4le de Haku\u014dmaru. Kunichika saisit l\u2019acteur dans une pose fortement th\u00e9\u00e2trale plut\u00f4t que dans un portrait statique. Une jambe se l\u00e8ve tandis que le corps se penche vers l\u2019avant. Un bras s\u2019\u00e9tend vers le haut, tirant le lourd rideau ou tissu sombre qui traverse la partie sup\u00e9rieure de la composition. Le visage de l\u2019acteur est intens\u00e9ment concentr\u00e9, avec l\u2019expression accentu\u00e9e et le maquillage stylis\u00e9 associ\u00e9s au th\u00e9\u00e2tre kabuki. Son kimono rouge \u00e9clatant occupe une grande partie de l\u2019image, donnant \u00e0 la figure une pr\u00e9sence visuelle imm\u00e9diate. La pose cr\u00e9e l\u2019impression d\u2019une action en train de se d\u00e9rouler devant le spectateur, comme si un instant de la sc\u00e8ne avait \u00e9t\u00e9 soudainement fig\u00e9. Fud\u014d-ga-fuchi \u2014 Le Bassin profond de Fud\u014d Le titre associe la sc\u00e8ne \u00e0 Fud\u014d-ga-fuchi, litt\u00e9ralement \u00ab le Bassin profond de Fud\u014d \u00bb. Cette r\u00e9f\u00e9rence relie la composition \u00e0 Fud\u014d My\u014d\u014d, divinit\u00e9 protectrice courrouc\u00e9e du bouddhisme japonais. Fud\u014d My\u014d\u014d est depuis longtemps associ\u00e9 aux pratiques d\u2019asc\u00e8se religieuse, notamment \u00e0 la discipline sous les cascades appel\u00e9e takigy\u014d. Dans cette pratique, les fid\u00e8les se tiennent sous l\u2019eau qui tombe comme acte de purification, d\u2019endurance et de discipline spirituelle. L\u2019association entre Fud\u014d et les aust\u00e9rit\u00e9s sous les cascades rend cette r\u00e9f\u00e9rence particuli\u00e8rement appropri\u00e9e dans la s\u00e9rie de cascades mitate-e de Kunichika. Le titre donne ainsi \u00e0 l\u2019image une dimension religieuse et symbolique au-del\u00e0 de son sujet th\u00e9\u00e2tral imm\u00e9diat. La s\u00e9rie de cascades Mitate-e L\u2019estampe appartient \u00e0 la m\u00eame s\u00e9rie de cascades mitate-e dans laquelle Kunichika associe des acteurs de kabuki c\u00e9l\u00e8bres et des personnages th\u00e9\u00e2traux \u00e0 des cascades, bassins et paysages aquatiques nomm\u00e9s. Le principe du mitate repose sur l\u2019association visuelle ou conceptuelle. Plut\u00f4t que de reproduire litt\u00e9ralement une sc\u00e8ne th\u00e9\u00e2trale, l\u2019artiste \u00e9tablit une relation entre acteur, r\u00f4le et d\u00e9cor. Ici, la r\u00e9f\u00e9rence au Bassin de Fud\u014d relie Haku\u014dmaru \u00e0 un lieu et \u00e0 une tradition religieuse fortement associ\u00e9s aux aust\u00e9rit\u00e9s li\u00e9es \u00e0 l\u2019eau. Le r\u00e9sultat combine portrait d\u2019acteur, r\u00e9cit th\u00e9\u00e2tral et association symbolique au paysage dans une seule image. Mouvement th\u00e9\u00e2tral et composition Le mouvement est au c\u0153ur de la composition. L\u2019acteur n\u2019est pas repr\u00e9sent\u00e9 passivement dans le cadre. Sa jambe lev\u00e9e, son bras \u00e9tendu et son corps pench\u00e9 vers l\u2019avant cr\u00e9ent plusieurs diagonales. Ces mouvements contrastent avec les fortes bandes verticales bleues derri\u00e8re lui. La forme sombre tir\u00e9e dans la partie sup\u00e9rieure ajoute un poids visuel suppl\u00e9mentaire, s\u2019opposant au geste ascendant de l\u2019acteur. La composition repose ainsi sur une tension entre des directions oppos\u00e9es. En m\u00eame temps, le petit cerf blanc reste comparativement immobile sous l\u2019acteur, cr\u00e9ant une pause visuelle au sein de l\u2019action th\u00e9\u00e2trale environnante. Le kimono rouge aux feuilles d\u2019\u00e9rable Le costume de l\u2019acteur est l\u2019un des \u00e9l\u00e9ments les plus saisissants de l\u2019estampe. Un kimono rouge \u00e9clatant occupe une grande partie de la composition centrale. Sur sa surface, des feuilles d\u2019\u00e9rable vertes et de plus petites feuilles aux tons chauds cr\u00e9ent un motif naturel r\u00e9p\u00e9titif. Le rouge intense contraste fortement avec la peau p\u00e2le de l\u2019acteur, ses cheveux noirs, le fond bleu froid et la forme claire du cerf. Des cordons d\u00e9coratifs et des glands ajoutent des tons dor\u00e9s et chaleureux suppl\u00e9mentaires. La couleur audacieuse et le dessin textile complexe d\u00e9montrent la capacit\u00e9 de Kunichika \u00e0 utiliser le costume non seulement comme ornement, mais aussi comme \u00e9l\u00e9ment structurel majeur de la composition. Le cerf blanc Un petit cerf blanc appara\u00eet pr\u00e8s du corps de l\u2019acteur. Sa couleur p\u00e2le le distingue imm\u00e9diatement du kimono rouge satur\u00e9 et du fond bleu. L\u2019animal introduit une note inattendue de d\u00e9licatesse dans une image th\u00e9\u00e2trale par ailleurs tr\u00e8s puissante. Sa forme compacte contribue \u00e9galement \u00e0 organiser la partie centrale inf\u00e9rieure de la composition. Plut\u00f4t que de rivaliser avec l\u2019acteur, le cerf agit comme un second point d\u2019attention visuelle, attirant le regard vers le centre avant qu\u2019il ne revienne vers le visage de l\u2019acteur et son geste spectaculaire vers le haut. Toyohara Kunichika Toyohara Kunichika (1835\u20131900) est n\u00e9 \u014cshima Yasohachi \u00e0 Edo. Il se forma dans la tradition artistique de l\u2019\u00e9cole Utagawa avant de devenir l\u2019\u00e9l\u00e8ve d\u2019Utagawa Kunisada, \u00e9galement connu sous le nom de Toyokuni III. Kunichika devint l\u2019un des artistes les plus \u00e9troitement associ\u00e9s aux th\u00e9\u00e2tres kabuki d\u2019Edo puis de Tokyo. Il passa une grande partie de sa vie artistique dans le monde du th\u00e9\u00e2tre, dessinant directement les principaux acteurs. Parmi les interpr\u00e8tes qu\u2019il repr\u00e9senta figurent Ichikawa Danj\u016br\u014d IX, Onoe Kikugor\u014d V et Band\u014d Hikosabur\u014d V. Ce contact direct avec les acteurs et les repr\u00e9sentations devint fondamental dans son approche du yakusha-e. 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