{"id":1007020,"date":"2026-09-29T16:15:29","date_gmt":"2026-09-29T16:15:29","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1007020"},"modified":"2026-09-29T16:51:06","modified_gmt":"2026-09-29T16:51:06","slug":"utagawa-kuniyoshi-kiritsubo-hatakeyama-shigetada-ukiyoe","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/fr\/produit\/utagawa-kuniyoshi-kiritsubo-hatakeyama-shigetada-ukiyoe\/","title":{"rendered":"Utagawa Kuniyoshi – Chapitre Un \u00ab\u00a0Kiritsubo\u00a0\u00bb \u2013 Hatakeyama Shigetada \u00e0 Hiyodorigoe"},"content":{"rendered":"
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Utagawa Kuniyoshi \u2013 Chapitre Un \u00ab Kiritsubo \u00bb \u2013 Hatakeyama Shigetada \u00e0 Hiyodorigoe \u2013 Ukiyo-e original<\/h2>\n

Une estampe japonaise originale nishiki-e en couleurs d\u2019Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/strong>, issue de la c\u00e9l\u00e8bre s\u00e9rie Wakan Nazorae Genji<\/em> (\u548c\u6f22\u51c6\u6e90\u6c0f, \u00ab Comparaisons japonaises et chinoises pour les chapitres du Genji \u00bb)<\/strong>, publi\u00e9e par Ise-Yoshi en 1855\u20131856.<\/p>\n

Cette feuille correspond au premier chapitre du Dit du Genji<\/em>, \u00ab Kiritsubo \u00bb (\u6850\u58fa, \u00ab Le Pavillon du Paulownia \u00bb)<\/strong>. Plut\u00f4t que d\u2019illustrer litt\u00e9ralement le roman de Murasaki Shikibu, Kuniyoshi utilise un mitate<\/strong> \u2014 une comparaison litt\u00e9raire et visuelle imaginative \u2014 pour associer le chapitre \u00e0 un c\u00e9l\u00e8bre \u00e9pisode de l\u2019histoire guerri\u00e8re japonaise.<\/p>\n

La sc\u00e8ne repr\u00e9sente Chichibu Sh\u014dji Shigetada<\/strong>, plus connu historiquement sous le nom de Hatakeyama Shigetada<\/strong>, guidant avec pr\u00e9caution son cheval sur la pente vertigineuse de Hiyodorigoe<\/strong> durant la guerre de Genpei. Les jambes de l\u2019animal sont li\u00e9es afin de mieux le stabiliser pendant la dangereuse descente, tandis que des guerriers en armure progressent sur le terrain escarp\u00e9 et rocheux.<\/p>\n

L\u2019ukiyo-e est vendu encadr\u00e9 individuellement et pr\u00eat \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9.<\/strong><\/p>\n

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Chapitre Un \u2013 Kiritsubo<\/h3>\n

Kiritsubo (\u6850\u58fa)<\/strong>, souvent traduit par \u00ab Le Pavillon du Paulownia \u00bb, est le chapitre d\u2019ouverture du Dit du Genji<\/em>.<\/p>\n

Il introduit l\u2019univers raffin\u00e9 de la cour dans lequel se d\u00e9veloppe le r\u00e9cit de Murasaki Shikibu. Kuniyoshi ne repr\u00e9sente toutefois pas directement les \u00e9v\u00e9nements du chapitre.<\/p>\n

Il utilise au contraire son titre comme point de d\u00e9part d\u2019un mitate<\/strong>, en l\u2019associant \u00e0 un \u00e9pisode historique ou l\u00e9gendaire distinct. Ici, l\u2019\u00e9l\u00e9gance du monde de cour de l\u2019\u00e9poque Heian est mise en parall\u00e8le avec le danger physique et l\u2019h\u00e9ro\u00efsme guerrier de la guerre de Genpei.<\/p>\n

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Wakan Nazorae Genji<\/h3>\n

L\u2019estampe appartient \u00e0 l\u2019importante s\u00e9rie de Kuniyoshi Wakan Nazorae Genji<\/em> (\u548c\u6f22\u51c6\u6e90\u6c0f)<\/strong>, g\u00e9n\u00e9ralement traduite par \u00ab Comparaisons japonaises et chinoises pour les chapitres du Genji \u00bb.<\/p>\n

La s\u00e9rie utilise les chapitres du Dit du Genji<\/em> comme structure tout en introduisant des \u00e9pisodes tir\u00e9s de l\u2019histoire, de la litt\u00e9rature et des l\u00e9gendes japonaises et chinoises.<\/p>\n

Au lieu de cr\u00e9er des illustrations directes du roman de Murasaki Shikibu, Kuniyoshi construit de savantes comparaisons visuelles, reliant les titres des chapitres \u00e0 des guerriers c\u00e9l\u00e8bres, des \u00e9pisodes historiques, des l\u00e9gendes et des r\u00e9cits classiques.<\/p>\n

Cette feuille est r\u00e9pertori\u00e9e sous la r\u00e9f\u00e9rence Robinson S88.1<\/strong>.<\/p>\n

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Hatakeyama Shigetada \u00e0 Hiyodorigoe<\/h3>\n

Le guerrier central est identifi\u00e9 comme Chichibu Sh\u014dji Shigetada (\u79e9\u7236\u5e84\u53f8\u91cd\u5fe0)<\/strong>, plus connu dans l\u2019histoire sous le nom de Hatakeyama Shigetada<\/strong>.<\/p>\n

Shigetada devint l\u2019une des figures guerri\u00e8res les plus admir\u00e9es de la tradition japonaise, c\u00e9l\u00e8bre non seulement pour sa force physique et ses capacit\u00e9s militaires, mais \u00e9galement pour sa loyaut\u00e9, sa discipline et sa r\u00e9putation inhabituelle de douceur.<\/p>\n

Kuniyoshi le repr\u00e9sente lors de la l\u00e9gendaire descente de Hiyodorigoe<\/strong>, guidant soigneusement son cheval sur la dangereuse pente montagneuse.<\/p>\n

Les jambes du cheval sont li\u00e9es afin de mieux contr\u00f4ler et stabiliser l\u2019animal, soulignant l\u2019extr\u00eame difficult\u00e9 de la descente.<\/p>\n

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La descente l\u00e9gendaire de Hiyodorigoe<\/h3>\n

L\u2019\u00e9pisode appartient \u00e0 la guerre de Genpei (1180\u20131185)<\/strong>, le grand conflit opposant les clans Minamoto et Taira.<\/p>\n

En 1184, lors de la bataille d\u2019Ichi-no-Tani<\/strong>, Minamoto no Yoshitsune conduisit un petit groupe de cavaliers le long des pentes abruptes dominant la position fortifi\u00e9e des Taira.<\/p>\n

La man\u0153uvre \u00e9tait si dangereuse et inattendue qu\u2019elle devint l\u2019un des \u00e9pisodes les plus c\u00e9l\u00e8bres associ\u00e9s \u00e0 la carri\u00e8re militaire de Yoshitsune et fut ensuite reprise dans la litt\u00e9rature, le th\u00e9\u00e2tre et les arts visuels japonais.<\/p>\n

Kuniyoshi traduit ce danger par le paysage rocheux escarp\u00e9, la disposition comprim\u00e9e des personnages et le puissant mouvement diagonal cr\u00e9\u00e9 par le cheval et les guerriers en descente.<\/p>\n

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Shigetada et son cheval<\/h3>\n

Hatakeyama Shigetada fut particuli\u00e8rement associ\u00e9 \u00e0 une histoire mettant en avant sa compassion envers son cheval.<\/p>\n

Selon la tradition, plut\u00f4t que de forcer l\u2019animal \u00e0 franchir la partie la plus dangereuse de la pente, Shigetada l\u2019aurait port\u00e9 lui-m\u00eame pendant une partie de la descente.<\/p>\n

L\u2019anecdote devint embl\u00e9matique d\u2019un guerrier dont l\u2019extraordinaire force physique \u00e9tait \u00e9quilibr\u00e9e par la bienveillance et l\u2019attention port\u00e9e \u00e0 l\u2019animal qui le servait.<\/p>\n

Cette combinaison inhabituelle de courage martial et de compassion contribua \u00e0 faire de Shigetada une figure durable de la l\u00e9gende guerri\u00e8re japonaise.<\/p>\n

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La guerre de Genpei et la bataille d\u2019Ichi-no-Tani<\/h3>\n

La guerre de Genpei<\/strong> opposa les clans Minamoto et Taira de 1180 \u00e0 1185 et joua un r\u00f4le d\u00e9cisif dans la transformation politique du Japon m\u00e9di\u00e9val.<\/p>\n

La bataille d\u2019Ichi-no-Tani<\/strong> de 1184 se solda par une importante victoire des Minamoto. La descente de Yoshitsune depuis les falaises dominant les positions des Taira devint l\u00e9gendaire par son extraordinaire risque et son audace tactique.<\/p>\n

Les \u00e9pisodes de la guerre de Genpei rest\u00e8rent extr\u00eamement populaires pendant des si\u00e8cles, apparaissant dans les chroniques, livres illustr\u00e9s, Kabuki, traditions narratives et ukiyo-e.<\/p>\n

Pour Kuniyoshi, l\u2019un des grands ma\u00eetres de l\u2019estampe guerri\u00e8re, ces r\u00e9cits constituaient un mat\u00e9riau id\u00e9al pour cr\u00e9er des compositions dramatiques riches en mouvement et en action h\u00e9ro\u00efque.<\/p>\n

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Le Dit du Genji<\/h3>\n

Le Dit du Genji<\/em> (Genji Monogatari<\/em>)<\/strong> fut \u00e9crit par la dame de cour Murasaki Shikibu<\/strong> au d\u00e9but du XIe si\u00e8cle.<\/p>\n

Il constitue l\u2019un des chefs-d\u2019\u0153uvre fondateurs de la litt\u00e9rature classique japonaise et est fr\u00e9quemment d\u00e9crit comme le premier roman au monde.<\/p>\n

\u00c0 travers ses cinquante-quatre chapitres, l\u2019\u0153uvre explore la vie de cour, les relations, le statut social, la beaut\u00e9, la m\u00e9moire, la perte et le monde \u00e9motionnel de l\u2019aristocratie Heian.<\/p>\n

Kuniyoshi aborde ce monument litt\u00e9raire par la comparaison plut\u00f4t que par l\u2019illustration directe, utilisant les titres des diff\u00e9rents chapitres comme points de d\u00e9part pour des associations historiques, litt\u00e9raires et l\u00e9gendaires.<\/p>\n

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Utagawa Kuniyoshi \u2013 Ma\u00eetre de l\u2019estampe guerri\u00e8re<\/h3>\n

Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/strong>, n\u00e9 Yoshisabur\u014d \u00e0 Edo, \u00e9tait le fils d\u2019un teinturier de soie et entra dans l\u2019\u00e9cole Utagawa vers 1811 comme \u00e9l\u00e8ve d\u2019Utagawa Toyokuni I<\/strong>.<\/p>\n

Apr\u00e8s avoir eu du mal \u00e0 obtenir une v\u00e9ritable reconnaissance au d\u00e9but de sa carri\u00e8re, Kuniyoshi connut un grand succ\u00e8s avec sa s\u00e9rie de 1827 consacr\u00e9e aux 108 h\u00e9ros du roman chinois Suikoden<\/em><\/strong>.<\/p>\n

Le succ\u00e8s de ces estampes l\u2019\u00e9tablit comme l\u2019un des principaux cr\u00e9ateurs de musha-e<\/strong>, ou estampes guerri\u00e8res.<\/p>\n

Sa r\u00e9putation repose sur ses compositions dynamiques, ses figures puissantes, ses paysages dramatiques et son extraordinaire capacit\u00e9 \u00e0 transformer des r\u00e9cits historiques et l\u00e9gendaires en sc\u00e8nes visuellement saisissantes.<\/p>\n

Aux c\u00f4t\u00e9s de Hiroshige et Kunisada, Kuniyoshi est consid\u00e9r\u00e9 comme l\u2019un des derniers grands ma\u00eetres de l\u2019ukiyo-e.<\/p>\n

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Musha-e \u2013 L\u2019estampe guerri\u00e8re japonaise<\/h3>\n

Les musha-e<\/strong> sont des estampes consacr\u00e9es aux guerriers, aux batailles et aux h\u00e9ros l\u00e9gendaires.<\/p>\n

Kuniyoshi devint l\u2019un des artistes les plus repr\u00e9sentatifs du genre, mettant fr\u00e9quemment en sc\u00e8ne ses h\u00e9ros dans des paysages tourment\u00e9s, face \u00e0 des adversaires surnaturels ou dans des situations de danger physique extr\u00eame.<\/p>\n

Cette estampe pr\u00e9sente de nombreuses caract\u00e9ristiques de son imagerie guerri\u00e8re mature : figures superpos\u00e9es, armures \u00e9labor\u00e9es, terrain dramatique et puissant sentiment de mouvement.<\/p>\n

L\u2019association du cheval en descente, des guerriers en armure et des rochers d\u00e9chiquet\u00e9s cr\u00e9e une composition parfaitement adapt\u00e9e au danger l\u00e9gendaire de Hiyodorigoe.<\/p>\n

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Le cheval rouge et la composition dynamique<\/h3>\n

Le grand cheval rouge<\/strong> constitue l\u2019un des \u00e9l\u00e9ments visuels les plus puissants de l\u2019estampe.<\/p>\n

Son corps traverse le centre de la composition en formant une courbe qui cr\u00e9e un puissant rythme diagonal suivant la descente de la montagne.<\/p>\n

L\u2019armure et les v\u00eatements richement d\u00e9cor\u00e9s de Shigetada introduisent des tonalit\u00e9s turquoise, bleues, rouges, jaunes et dor\u00e9es, tandis que le paysage rocheux plus sombre fait ressortir avec force les personnages principaux.<\/p>\n

D\u2019autres guerriers en armure occupent les parties sup\u00e9rieure et inf\u00e9rieure de la feuille, renfor\u00e7ant l\u2019impression d\u2019un groupe comprim\u00e9 dans un passage extr\u00eamement \u00e9troit et dangereux.<\/p>\n

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Impression polychrome Nishiki-e<\/h3>\n

L\u2019\u0153uvre est un nishiki-e<\/strong>, ou estampe japonaise polychrome sur bois.<\/p>\n

Cette technique n\u00e9cessitait plusieurs planches grav\u00e9es, avec des blocs distincts pr\u00e9par\u00e9s pour les contours principaux et les diff\u00e9rentes zones de couleur. Chaque bloc devait \u00eatre imprim\u00e9 avec un rep\u00e9rage pr\u00e9cis afin de construire l\u2019image finale.<\/p>\n

Les couleurs conserv\u00e9es restent essentielles \u00e0 l\u2019impact visuel de l\u2019estampe, notamment le rouge vif du cheval, les armures turquoise et bleues, les d\u00e9tails dor\u00e9s et le contraste avec le sombre paysage montagneux.<\/p>\n

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Publi\u00e9 par Ise-Yoshi, 1855\u20131856<\/h3>\n

Wakan Nazorae Genji<\/em> fut publi\u00e9 par Ise-Yoshi<\/strong> en 1855\u20131856<\/strong>, durant les derni\u00e8res ann\u00e9es de l\u2019\u00e9poque Edo.<\/p>\n

L\u2019estampe appartient donc \u00e0 la p\u00e9riode de maturit\u00e9 de Kuniyoshi, lorsque sa r\u00e9putation de grand cr\u00e9ateur d\u2019images guerri\u00e8res \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 solidement \u00e9tablie.<\/p>\n

Sa combinaison de r\u00e9f\u00e9rence litt\u00e9raire, de r\u00e9cit historique et de conception dramatique de musha-e<\/em> t\u00e9moigne de la sophistication de l\u2019\u0153uvre tardive de Kuniyoshi.<\/p>\n

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Provenance \u2013 Collection du Dr Eugen Milch<\/h3>\n

Cette estampe provient de la collection du Dr Eugen Milch (1889\u20131958)<\/strong>, m\u00e9decin et artiste autrichien dont la vie fut marqu\u00e9e par de nombreux voyages \u00e0 travers l\u2019Europe et l\u2019Asie.<\/p>\n

Milch servit comme m\u00e9decin militaire durant la Premi\u00e8re Guerre mondiale et voyagea largement au d\u00e9but des ann\u00e9es 1920 dans le cadre de s\u00e9jours combinant \u00e9tudes et peinture. En 1924, il \u00e9pousa l\u2019artiste Emma Bormann<\/strong>, et le couple se rendit en Su\u00e8de la m\u00eame ann\u00e9e. Avec l\u2019artiste Oskar Bergman, ils expos\u00e8rent plusieurs peintures \u00e0 Liljevalchs, \u00e0 Stockholm.<\/p>\n

En 1937, Eugen Milch partit pour la Chine avec d\u2019autres m\u00e9decins autrichiens \u00e0 l\u2019invitation du gouvernement chinois. En 1938, il devint directeur d\u2019un h\u00f4pital \u00e0 Beihai, en Chine<\/strong>.<\/p>\n

Apr\u00e8s l\u2019occupation japonaise d\u2019une partie de la c\u00f4te sud de la Chine, y compris Beihai, la famille Milch s\u2019installa \u00e0 Shanghai en 1941.<\/p>\n

Eugen apporta ensuite son aide aux forces britanniques en Chine et obtint la citoyennet\u00e9 britannique. Il voyagea par la suite au Japon afin d\u2019\u00e9tudier les cons\u00e9quences de la guerre, et il est probable qu\u2019il y acquit la pr\u00e9sente collection d\u2019estampes japonaises.<\/p>\n

Il mourut \u00e0 Hong Kong en 1958. La collection fut ensuite transmise par descendance au sein de la famille<\/strong>.<\/p>\n

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Estampe japonaise ancienne originale<\/h3>\n

Il s\u2019agit d\u2019une estampe japonaise ancienne originale (ukiyo-e)<\/strong>, et non d\u2019une reproduction moderne ou d\u2019un retirage ult\u00e9rieur.<\/p>\n

Dat\u00e9e de 1855\u20131856<\/strong>, il s\u2019agit d\u2019une authentique \u0153uvre de la fin de l\u2019\u00e9poque Edo, conservant le papier, les pigments, les caract\u00e9ristiques d\u2019impression et le vieillissement naturel propres \u00e0 une impression japonaise originale.<\/p>\n

Comme pour toute \u0153uvre sur papier de cet \u00e2ge, une l\u00e9g\u00e8re usure est normale et attendue. Une l\u00e9g\u00e8re tonalit\u00e9 du papier, de petites taches ou plis occasionnels, des salissures superficielles et de faibles marques de manipulation peuvent \u00eatre pr\u00e9sentes et font partie de l\u2019histoire naturelle d\u2019une estampe ayant surv\u00e9cu environ 170 ans.<\/p>\n

Ces caract\u00e9ristiques sont typiques des v\u00e9ritables ukiyo-e d\u2019\u00e9poque et doivent \u00eatre comprises dans le contexte de l\u2019anciennet\u00e9 de l\u2019\u0153uvre. Les remarques individuelles sur l\u2019\u00e9tat sont fournies par souci de transparence et ne signifient pas que l\u2019estampe se trouve en mauvais \u00e9tat.<\/p>\n

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\u00c9tat<\/h3>\n

L\u2019estampe se trouve dans un bon \u00e9tat g\u00e9n\u00e9ral pour une \u0153uvre ancienne<\/strong>.<\/p>\n

Elle pr\u00e9sente une usure coh\u00e9rente avec son \u00e2ge, quelques salissures superficielles et des plis de manipulation. Les couleurs restent globalement bien conserv\u00e9es<\/strong> et conservent une importante force visuelle.<\/p>\n

Nous recommandons d\u2019examiner attentivement les photographies d\u00e9taill\u00e9es, qui font partie int\u00e9grante de la description de l\u2019\u00e9tat et permettent d\u2019observer de pr\u00e8s le papier, les couleurs, les marges et la surface conserv\u00e9e.<\/p>\n

L\u2019estampe est encadr\u00e9e individuellement et vendue compl\u00e8te avec son cadre, pr\u00eate \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9e<\/strong>.<\/p>\n

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Caract\u00e9ristiques principales<\/h3>\n
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  • Artiste :<\/strong> Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/li>\n
  • S\u00e9rie :<\/strong> Wakan Nazorae Genji (\u548c\u6f22\u51c6\u6e90\u6c0f)<\/li>\n
  • Traduction de la s\u00e9rie :<\/strong> Comparaisons japonaises et chinoises pour les chapitres du Genji<\/li>\n
  • Chapitre :<\/strong> Chapitre Un \u2013 Kiritsubo (\u6850\u58fa, \u00ab Le Pavillon du Paulownia \u00bb)<\/li>\n
  • Sujet :<\/strong> Chichibu Sh\u014dji Shigetada \/ Hatakeyama Shigetada guidant son cheval \u00e0 Hiyodorigoe<\/li>\n
  • Contexte historique :<\/strong> Guerre de Genpei, bataille d\u2019Ichi-no-Tani<\/li>\n
  • Date de l\u2019\u00e9pisode historique :<\/strong> 1184<\/li>\n
  • Genre :<\/strong> Musha-e \/ estampe guerri\u00e8re<\/li>\n
  • Technique :<\/strong> Nishiki-e, estampe polychrome sur bois<\/li>\n
  • Dimensions :<\/strong> Environ 38 \u00d7 26 cm<\/li>\n
  • \u00c9diteur :<\/strong> Ise-Yoshi<\/li>\n
  • Date :<\/strong> 1855\u20131856<\/li>\n
  • P\u00e9riode :<\/strong> Fin de l\u2019\u00e9poque Edo<\/li>\n
  • R\u00e9f\u00e9rence catalogue :<\/strong> Robinson S88.1<\/li>\n
  • Impression :<\/strong> Estampe japonaise ancienne originale<\/li>\n
  • Provenance :<\/strong> Collection du Dr Eugen Milch (1889\u20131958)<\/li>\n
  • Provenance ult\u00e9rieure :<\/strong> Par descendance au sein de la famille<\/li>\n
  • \u00c9tat :<\/strong> Usure li\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e2ge, salissures superficielles et plis de manipulation ; couleurs globalement bien conserv\u00e9es<\/li>\n
  • Pr\u00e9sentation :<\/strong> Encadr\u00e9e individuellement<\/li>\n
  • Cadre :<\/strong> Inclus \u2013 pr\u00eate \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9e<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    Une spectaculaire estampe originale ukiyo-e de la fin de l\u2019\u00e9poque Edo par Utagawa Kuniyoshi<\/strong>, issue de la s\u00e9rie Wakan Nazorae Genji<\/em> de 1855\u20131856, associant le premier chapitre du Dit du Genji<\/em>, \u00ab Kiritsubo \u00bb, \u00e0 la l\u00e9gendaire descente de Hatakeyama Shigetada \u00e0 Hiyodorigoe pendant la guerre de Genpei. Le puissant cheval rouge, les guerriers richement arm\u00e9s et le paysage rocheux escarp\u00e9 illustrent la narration visuelle dynamique qui fit de Kuniyoshi l\u2019un des plus grands ma\u00eetres du musha-e<\/em>. Publi\u00e9e par Ise-Yoshi, r\u00e9pertori\u00e9e sous Robinson S88.1 et conserv\u00e9e avec une provenance de la collection du Dr Eugen Milch, cette estampe originale encadr\u00e9e associe r\u00e9f\u00e9rence litt\u00e9raire, l\u00e9gende guerri\u00e8re et ma\u00eetrise de la gravure sur bois de la fin de l\u2019\u00e9poque Edo.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Utagawa Kuniyoshi \u2013 Chapitre Un \u00ab Kiritsubo \u00bb \u2013 Hatakeyama Shigetada \u00e0 Hiyodorigoe \u2013 Ukiyo-e original Une estampe japonaise originale nishiki-e en couleurs d\u2019Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861), issue de la c\u00e9l\u00e8bre s\u00e9rie Wakan Nazorae Genji (\u548c\u6f22\u51c6\u6e90\u6c0f, \u00ab Comparaisons japonaises et chinoises pour les chapitres du Genji \u00bb), publi\u00e9e par Ise-Yoshi en 1855\u20131856. Cette feuille correspond au premier chapitre du Dit du Genji, \u00ab Kiritsubo \u00bb (\u6850\u58fa, \u00ab Le Pavillon du Paulownia \u00bb). Plut\u00f4t que d\u2019illustrer litt\u00e9ralement le roman de Murasaki Shikibu, Kuniyoshi utilise un mitate \u2014 une comparaison litt\u00e9raire et visuelle imaginative \u2014 pour associer le chapitre \u00e0 un c\u00e9l\u00e8bre \u00e9pisode de l\u2019histoire guerri\u00e8re japonaise. La sc\u00e8ne repr\u00e9sente Chichibu Sh\u014dji Shigetada, plus connu historiquement sous le nom de Hatakeyama Shigetada, guidant avec pr\u00e9caution son cheval sur la pente vertigineuse de Hiyodorigoe durant la guerre de Genpei. Les jambes de l\u2019animal sont li\u00e9es afin de mieux le stabiliser pendant la dangereuse descente, tandis que des guerriers en armure progressent sur le terrain escarp\u00e9 et rocheux. L\u2019ukiyo-e est vendu encadr\u00e9 individuellement et pr\u00eat \u00e0 \u00eatre accroch\u00e9. Chapitre Un \u2013 Kiritsubo Kiritsubo (\u6850\u58fa), souvent traduit par \u00ab Le Pavillon du Paulownia \u00bb, est le chapitre d\u2019ouverture du Dit du Genji. Il introduit l\u2019univers raffin\u00e9 de la cour dans lequel se d\u00e9veloppe le r\u00e9cit de Murasaki Shikibu. Kuniyoshi ne repr\u00e9sente toutefois pas directement les \u00e9v\u00e9nements du chapitre. Il utilise au contraire son titre comme point de d\u00e9part d\u2019un mitate, en l\u2019associant \u00e0 un \u00e9pisode historique ou l\u00e9gendaire distinct. Ici, l\u2019\u00e9l\u00e9gance du monde de cour de l\u2019\u00e9poque Heian est mise en parall\u00e8le avec le danger physique et l\u2019h\u00e9ro\u00efsme guerrier de la guerre de Genpei. Wakan Nazorae Genji L\u2019estampe appartient \u00e0 l\u2019importante s\u00e9rie de Kuniyoshi Wakan Nazorae Genji (\u548c\u6f22\u51c6\u6e90\u6c0f), g\u00e9n\u00e9ralement traduite par \u00ab Comparaisons japonaises et chinoises pour les chapitres du Genji \u00bb. La s\u00e9rie utilise les chapitres du Dit du Genji comme structure tout en introduisant des \u00e9pisodes tir\u00e9s de l\u2019histoire, de la litt\u00e9rature et des l\u00e9gendes japonaises et chinoises. Au lieu de cr\u00e9er des illustrations directes du roman de Murasaki Shikibu, Kuniyoshi construit de savantes comparaisons visuelles, reliant les titres des chapitres \u00e0 des guerriers c\u00e9l\u00e8bres, des \u00e9pisodes historiques, des l\u00e9gendes et des r\u00e9cits classiques. Cette feuille est r\u00e9pertori\u00e9e sous la r\u00e9f\u00e9rence Robinson S88.1. Hatakeyama Shigetada \u00e0 Hiyodorigoe Le guerrier central est identifi\u00e9 comme Chichibu Sh\u014dji Shigetada (\u79e9\u7236\u5e84\u53f8\u91cd\u5fe0), plus connu dans l\u2019histoire sous le nom de Hatakeyama Shigetada. Shigetada devint l\u2019une des figures guerri\u00e8res les plus admir\u00e9es de la tradition japonaise, c\u00e9l\u00e8bre non seulement pour sa force physique et ses capacit\u00e9s militaires, mais \u00e9galement pour sa loyaut\u00e9, sa discipline et sa r\u00e9putation inhabituelle de douceur. Kuniyoshi le repr\u00e9sente lors de la l\u00e9gendaire descente de Hiyodorigoe, guidant soigneusement son cheval sur la dangereuse pente montagneuse. Les jambes du cheval sont li\u00e9es afin de mieux contr\u00f4ler et stabiliser l\u2019animal, soulignant l\u2019extr\u00eame difficult\u00e9 de la descente. La descente l\u00e9gendaire de Hiyodorigoe L\u2019\u00e9pisode appartient \u00e0 la guerre de Genpei (1180\u20131185), le grand conflit opposant les clans Minamoto et Taira. En 1184, lors de la bataille d\u2019Ichi-no-Tani, Minamoto no Yoshitsune conduisit un petit groupe de cavaliers le long des pentes abruptes dominant la position fortifi\u00e9e des Taira. La man\u0153uvre \u00e9tait si dangereuse et inattendue qu\u2019elle devint l\u2019un des \u00e9pisodes les plus c\u00e9l\u00e8bres associ\u00e9s \u00e0 la carri\u00e8re militaire de Yoshitsune et fut ensuite reprise dans la litt\u00e9rature, le th\u00e9\u00e2tre et les arts visuels japonais. Kuniyoshi traduit ce danger par le paysage rocheux escarp\u00e9, la disposition comprim\u00e9e des personnages et le puissant mouvement diagonal cr\u00e9\u00e9 par le cheval et les guerriers en descente. Shigetada et son cheval Hatakeyama Shigetada fut particuli\u00e8rement associ\u00e9 \u00e0 une histoire mettant en avant sa compassion envers son cheval. Selon la tradition, plut\u00f4t que de forcer l\u2019animal \u00e0 franchir la partie la plus dangereuse de la pente, Shigetada l\u2019aurait port\u00e9 lui-m\u00eame pendant une partie de la descente. L\u2019anecdote devint embl\u00e9matique d\u2019un guerrier dont l\u2019extraordinaire force physique \u00e9tait \u00e9quilibr\u00e9e par la bienveillance et l\u2019attention port\u00e9e \u00e0 l\u2019animal qui le servait. Cette combinaison inhabituelle de courage martial et de compassion contribua \u00e0 faire de Shigetada une figure durable de la l\u00e9gende guerri\u00e8re japonaise. La guerre de Genpei et la bataille d\u2019Ichi-no-Tani La guerre de Genpei opposa les clans Minamoto et Taira de 1180 \u00e0 1185 et joua un r\u00f4le d\u00e9cisif dans la transformation politique du Japon m\u00e9di\u00e9val. La bataille d\u2019Ichi-no-Tani de 1184 se solda par une importante victoire des Minamoto. La descente de Yoshitsune depuis les falaises dominant les positions des Taira devint l\u00e9gendaire par son extraordinaire risque et son audace tactique. Les \u00e9pisodes de la guerre de Genpei rest\u00e8rent extr\u00eamement populaires pendant des si\u00e8cles, apparaissant dans les chroniques, livres illustr\u00e9s, Kabuki, traditions narratives et ukiyo-e. Pour Kuniyoshi, l\u2019un des grands ma\u00eetres de l\u2019estampe guerri\u00e8re, ces r\u00e9cits constituaient un mat\u00e9riau id\u00e9al pour cr\u00e9er des compositions dramatiques riches en mouvement et en action h\u00e9ro\u00efque. Le Dit du Genji Le Dit du Genji (Genji Monogatari) fut \u00e9crit par la dame de cour Murasaki Shikibu au d\u00e9but du XIe si\u00e8cle. Il constitue l\u2019un des chefs-d\u2019\u0153uvre fondateurs de la litt\u00e9rature classique japonaise et est fr\u00e9quemment d\u00e9crit comme le premier roman au monde. \u00c0 travers ses cinquante-quatre chapitres, l\u2019\u0153uvre explore la vie de cour, les relations, le statut social, la beaut\u00e9, la m\u00e9moire, la perte et le monde \u00e9motionnel de l\u2019aristocratie Heian. Kuniyoshi aborde ce monument litt\u00e9raire par la comparaison plut\u00f4t que par l\u2019illustration directe, utilisant les titres des diff\u00e9rents chapitres comme points de d\u00e9part pour des associations historiques, litt\u00e9raires et l\u00e9gendaires. Utagawa Kuniyoshi \u2013 Ma\u00eetre de l\u2019estampe guerri\u00e8re Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861), n\u00e9 Yoshisabur\u014d \u00e0 Edo, \u00e9tait le fils d\u2019un teinturier de soie et entra dans l\u2019\u00e9cole Utagawa vers 1811 comme \u00e9l\u00e8ve d\u2019Utagawa Toyokuni I. Apr\u00e8s avoir eu du mal \u00e0 obtenir une v\u00e9ritable reconnaissance au d\u00e9but de sa carri\u00e8re, Kuniyoshi connut un grand succ\u00e8s avec sa s\u00e9rie de 1827 consacr\u00e9e aux 108 h\u00e9ros du roman chinois Suikoden. Le succ\u00e8s de ces estampes l\u2019\u00e9tablit comme l\u2019un des principaux cr\u00e9ateurs de musha-e, ou estampes guerri\u00e8res. 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