Le mokumezuri dans l\u2019ukiyo-e rend visible le grain d\u2019un bloc de bois au sein d\u2019une image imprim\u00e9e. Une \u00e9tude scientifique de six estampes de Kunisada documente cet effet dans deux \u0153uvres, en utilisant l\u2019imagerie dans le proche infrarouge pour faire ressortir les motifs. Ces exemples offrent une mani\u00e8re concr\u00e8te de comprendre l\u2019impression de grain du bois sans consid\u00e9rer toute texture lin\u00e9aire comme une preuve de la technique.<\/p>\n
Triptyque ukiyo-e illustratif de Toyohara Kunichika, Gion Sairei Shink\u014dki. Il ne s\u2019agit pas d\u2019une des estampes de Kunisada \u00e9tudi\u00e9es, et aucun effet de mokumezuri n\u2019est identifi\u00e9 ici.<\/p>\n
D\u00e9couvrez les estampes japonaises sur bois dans notre collection ukiyo-e<\/a>.<\/p>\n Les chercheurs d\u00e9crivent le mokumezuri comme une technique qui rend visibles des motifs de grain du bois en utilisant diff\u00e9rents bois pour les blocs d\u2019impression. La texture provient du mat\u00e9riau utilis\u00e9 pour imprimer l\u2019image. Cela donne au spectateur autre chose \u00e0 examiner que les contours d\u2019une figure ou le choix d\u2019une zone color\u00e9e : le motif de surface associ\u00e9 au bloc lui-m\u00eame.<\/p>\n Dans ce contexte, reconna\u00eetre le mokumezuri signifie rechercher la preuve de ce motif de bois. L\u2019\u00e9tude fournit des exemples pr\u00e9cis plut\u00f4t qu\u2019une r\u00e8gle permettant d\u2019identifier toute zone textur\u00e9e dans chaque ukiyo-e. Ses observations sont li\u00e9es \u00e0 des \u0153uvres particuli\u00e8res de la collection du mus\u00e9e E. Chiossone \u00e0 G\u00eanes.<\/p>\n L\u2019\u00e9tude identifie deux d\u00e9tails dans sa figure 5. L\u2019un provient de l\u2019estampe 4, The Imitation Komachi, repr\u00e9sentant l\u2019acteur Sawamura Tanosuke II dans le r\u00f4le de Mishima Oesen. L\u2019autre provient de l\u2019estampe 2, repr\u00e9sentant Iwai Kumesabur\u014d III dans le r\u00f4le de Kijin no Omatsu. Les deux estampes ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7ues par Utagawa Kunisada.<\/p>\n Les auteurs associent le motif de l\u2019estampe 4 au bois de merisier sauvage et le motif de l\u2019estampe 2 au paulownia. La comparaison est importante, car elle relie la technique \u00e0 diff\u00e9rents mat\u00e9riaux de bloc dans deux cas document\u00e9s. Elle n\u2019\u00e9tablit pas que l\u2019une ou l\u2019autre essence ait \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e pour chaque bloc dans l\u2019une ou l\u2019autre estampe.<\/p>\n Les chercheurs ont utilis\u00e9 l\u2019imagerie dans le proche infrarouge pour accentuer les motifs de bois dans ces deux d\u00e9tails. Leur figure d\u00e9limite les motifs accentu\u00e9s en rouge afin que les lecteurs puissent suivre les caract\u00e9ristiques \u00e9voqu\u00e9es. Les contours rouges sont des annotations dans l\u2019illustration scientifique, et non une couleur suppl\u00e9mentaire imprim\u00e9e sur les \u0153uvres originales.<\/p>\n Il s\u2019agit d\u2019une distinction utile lorsqu\u2019on compare une photographie normale \u00e0 une image scientifique. L\u2019\u00e9tude pr\u00e9sente des d\u00e9tails accentu\u00e9s comme preuve de son interpr\u00e9tation. Elle ne propose pas une simple photo du produit comme substitut \u00e0 cet examen, ni n\u2019affirme que toute texture subtile peut \u00eatre identifi\u00e9e avec certitude \u00e0 partir d\u2019une image d\u2019annonce.<\/p>\n La m\u00eame \u00e9tude traite d\u2019autres effets d\u2019impression, notamment le karazuri et le nunomezuri. Le karazuri utilise un bloc grav\u00e9 s\u00e9par\u00e9 pour une impression \u00e0 blanc. Le nunomezuri utilise du tissu fix\u00e9 \u00e0 un bloc de bois fa\u00e7onn\u00e9, ce qui permet \u00e0 la pression du baren d\u2019embosser sa texture sur le papier.<\/p>\n Le mokumezuri est d\u00e9crit en termes de motif de grain du bois, tandis que ces techniques concernent des empreintes en relief. Un aspect textur\u00e9 n\u00e9cessite donc une description plus pr\u00e9cise avant qu\u2019on lui attribue une technique. Dans ces exemples, les chercheurs identifient les motifs du bois s\u00e9par\u00e9ment des caract\u00e9ristiques en relief examin\u00e9es ailleurs dans l\u2019\u00e9tude.<\/p>\n Ces deux d\u00e9tails montrent comment le mat\u00e9riau d\u2019un bloc d\u2019impression peut contribuer \u00e0 l\u2019apparence d\u2019un ukiyo-e. Ils d\u00e9montrent aussi pourquoi l\u2019examen d\u2019une technique ne se limite pas \u00e0 identifier des pigments : une estampe peut contenir des informations sur la surface du bloc autant que sur ses mat\u00e9riaux de coloration.<\/p>\n Les preuves soutiennent une conclusion cibl\u00e9e concernant les \u0153uvres de Kunisada \u00e9tudi\u00e9es. L\u2019imagerie dans le proche infrarouge a accentu\u00e9 des motifs associ\u00e9s \u00e0 des blocs de merisier sauvage et de paulownia. Elle n\u2019identifie pas le mat\u00e9riau du bloc, la date de production ou l\u2019authenticit\u00e9 d\u2019une autre estampe simplement parce qu\u2019un motif similaire semble visible. Il s\u2019agirait de questions distinctes n\u00e9cessitant des preuves pour cet objet.<\/p>\n Le mokumezuri dans l\u2019ukiyo-e rend visible le grain d\u2019un bloc de bois au sein d\u2019une image imprim\u00e9e. Une \u00e9tude scientifique de six estampes de Kunisada documente cet effet dans deux \u0153uvres, en utilisant l\u2019imagerie dans le proche infrarouge pour faire ressortir les motifs. Ces exemples offrent une mani\u00e8re concr\u00e8te de comprendre l\u2019impression de grain du bois sans consid\u00e9rer toute texture lin\u00e9aire comme une preuve de la technique. Triptyque ukiyo-e illustratif de Toyohara Kunichika, Gion Sairei Shink\u014dki. Il ne s\u2019agit pas d\u2019une des estampes de Kunisada \u00e9tudi\u00e9es, et aucun effet de mokumezuri n\u2019est identifi\u00e9 ici. D\u00e9couvrez les estampes japonaises sur bois dans notre collection ukiyo-e. Ce que signifie le mokumezuri Les chercheurs d\u00e9crivent le mokumezuri comme une technique qui rend visibles des motifs de grain du bois en utilisant diff\u00e9rents bois pour les blocs d\u2019impression. La texture provient du mat\u00e9riau utilis\u00e9 pour imprimer l\u2019image. Cela donne au spectateur autre chose \u00e0 examiner que les contours d\u2019une figure ou le choix d\u2019une zone color\u00e9e : le motif de surface associ\u00e9 au bloc lui-m\u00eame. Dans ce contexte, reconna\u00eetre le mokumezuri signifie rechercher la preuve de ce motif de bois. L\u2019\u00e9tude fournit des exemples pr\u00e9cis plut\u00f4t qu\u2019une r\u00e8gle permettant d\u2019identifier toute zone textur\u00e9e dans chaque ukiyo-e. Ses observations sont li\u00e9es \u00e0 des \u0153uvres particuli\u00e8res de la collection du mus\u00e9e E. Chiossone \u00e0 G\u00eanes. Deux motifs de grain du bois document\u00e9s L\u2019\u00e9tude identifie deux d\u00e9tails dans sa figure 5. L\u2019un provient de l\u2019estampe 4, The Imitation Komachi, repr\u00e9sentant l\u2019acteur Sawamura Tanosuke II dans le r\u00f4le de Mishima Oesen. L\u2019autre provient de l\u2019estampe 2, repr\u00e9sentant Iwai Kumesabur\u014d III dans le r\u00f4le de Kijin no Omatsu. Les deux estampes ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7ues par Utagawa Kunisada. Les auteurs associent le motif de l\u2019estampe 4 au bois de merisier sauvage et le motif de l\u2019estampe 2 au paulownia. La comparaison est importante, car elle relie la technique \u00e0 diff\u00e9rents mat\u00e9riaux de bloc dans deux cas document\u00e9s. Elle n\u2019\u00e9tablit pas que l\u2019une ou l\u2019autre essence ait \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e pour chaque bloc dans l\u2019une ou l\u2019autre estampe. Comment l\u2019imagerie dans le proche infrarouge a aid\u00e9 Les chercheurs ont utilis\u00e9 l\u2019imagerie dans le proche infrarouge pour accentuer les motifs de bois dans ces deux d\u00e9tails. Leur figure d\u00e9limite les motifs accentu\u00e9s en rouge afin que les lecteurs puissent suivre les caract\u00e9ristiques \u00e9voqu\u00e9es. Les contours rouges sont des annotations dans l\u2019illustration scientifique, et non une couleur suppl\u00e9mentaire imprim\u00e9e sur les \u0153uvres originales. Il s\u2019agit d\u2019une distinction utile lorsqu\u2019on compare une photographie normale \u00e0 une image scientifique. L\u2019\u00e9tude pr\u00e9sente des d\u00e9tails accentu\u00e9s comme preuve de son interpr\u00e9tation. Elle ne propose pas une simple photo du produit comme substitut \u00e0 cet examen, ni n\u2019affirme que toute texture subtile peut \u00eatre identifi\u00e9e avec certitude \u00e0 partir d\u2019une image d\u2019annonce. Le grain du bois et la texture en relief sont des questions diff\u00e9rentes La m\u00eame \u00e9tude traite d\u2019autres effets d\u2019impression, notamment le karazuri et le nunomezuri. Le karazuri utilise un bloc grav\u00e9 s\u00e9par\u00e9 pour une impression \u00e0 blanc. Le nunomezuri utilise du tissu fix\u00e9 \u00e0 un bloc de bois fa\u00e7onn\u00e9, ce qui permet \u00e0 la pression du baren d\u2019embosser sa texture sur le papier. Le mokumezuri est d\u00e9crit en termes de motif de grain du bois, tandis que ces techniques concernent des empreintes en relief. Un aspect textur\u00e9 n\u00e9cessite donc une description plus pr\u00e9cise avant qu\u2019on lui attribue une technique. Dans ces exemples, les chercheurs identifient les motifs du bois s\u00e9par\u00e9ment des caract\u00e9ristiques en relief examin\u00e9es ailleurs dans l\u2019\u00e9tude. Ce que ces exemples permettent de conclure Ces deux d\u00e9tails montrent comment le mat\u00e9riau d\u2019un bloc d\u2019impression peut contribuer \u00e0 l\u2019apparence d\u2019un ukiyo-e. Ils d\u00e9montrent aussi pourquoi l\u2019examen d\u2019une technique ne se limite pas \u00e0 identifier des pigments : une estampe peut contenir des informations sur la surface du bloc autant que sur ses mat\u00e9riaux de coloration. Les preuves soutiennent une conclusion cibl\u00e9e concernant les \u0153uvres de Kunisada \u00e9tudi\u00e9es. L\u2019imagerie dans le proche infrarouge a accentu\u00e9 des motifs associ\u00e9s \u00e0 des blocs de merisier sauvage et de paulownia. Elle n\u2019identifie pas le mat\u00e9riau du bloc, la date de production ou l\u2019authenticit\u00e9 d\u2019une autre estampe simplement parce qu\u2019un motif similaire semble visible. Il s\u2019agirait de questions distinctes n\u00e9cessitant des preuves pour cet objet. Lectures associ\u00e9es Ukiyo-e : histoire, artistes et estampes japonaises sur bois Bokashi dans l\u2019ukiyo-e : comment la gradation des couleurs cr\u00e9e profondeur et atmosph\u00e8re Bleu de Prusse dans l\u2019ukiyo-e : pigment, palette et estampes bleues Sources Non-invasive investigation of six Japanese woodblock prints \u2014 Oriental Art Museum E. Chiossone Japanese woodblock prints (ukiyo-e) \u2014 V&A<\/p>\n","protected":false},"author":22,"featured_media":1009597,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1282],"tags":[],"class_list":["post-1010746","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-ukiyo-e"],"yoast_head":"\nCe que signifie le mokumezuri<\/h2>\n
Deux motifs de grain du bois document\u00e9s<\/h2>\n
Comment l\u2019imagerie dans le proche infrarouge a aid\u00e9<\/h2>\n
Le grain du bois et la texture en relief sont des questions diff\u00e9rentes<\/h2>\n
Ce que ces exemples permettent de conclure<\/h2>\n
Lectures associ\u00e9es<\/h2>\n
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Sources<\/h2>\n
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