{"id":1007997,"date":"2026-09-30T19:03:50","date_gmt":"2026-09-30T19:03:50","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/himotoshi-des-netsuke-comment-les-trous-de-cordon-sintegrent-a-la-sculpture\/"},"modified":"2026-09-30T19:25:51","modified_gmt":"2026-09-30T19:25:51","slug":"himotoshi-des-netsuke-comment-les-trous-de-cordon-sintegrent-a-la-sculpture","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/fr\/himotoshi-des-netsuke-comment-les-trous-de-cordon-sintegrent-a-la-sculpture\/","title":{"rendered":"Himotoshi des netsuke : comment les trous de cordon s\u2019int\u00e8grent \u00e0 la sculpture"},"content":{"rendered":"\n

Un netsuke<\/strong><\/a> peut repr\u00e9senter un visage expressif, le corps d\u2019un animal soigneusement model\u00e9 ou une sc\u00e8ne \u00e9labor\u00e9e en quelques centim\u00e8tres seulement. Retournez-le, toutefois, et un autre d\u00e9tail appara\u00eet : l\u2019ouverture par laquelle passait son cordon.<\/p>\n\n

Ces ouvertures sont appel\u00e9es himotoshi<\/strong>. Elles relient la sculpture \u00e0 sa fonction d\u2019origine et nous invitent \u00e0 examiner comment le sculpteur a int\u00e9gr\u00e9 une exigence pratique \u00e0 une \u0153uvre d\u2019art miniature.<\/p>\n\n

Le cordon passe parfois par des trous discrets sur la face inf\u00e9rieure. Dans d\u2019autres exemples, un espace au sein de la composition elle-m\u00eame sert de point d\u2019attache. Comprendre cette distinction change notre mani\u00e8re d\u2019observer l\u2019ensemble de la sculpture.<\/p>\n\n

Que sont les himotoshi ?<\/h2>\n\n
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L\u2019International Netsuke Society<\/strong> d\u00e9finit les himotoshi comme des ouvertures am\u00e9nag\u00e9es pour le passage d\u2019un cordon. Il s\u2019agit g\u00e9n\u00e9ralement de trous perc\u00e9s, mais des espaces au sein de la forme sculpt\u00e9e peuvent remplir la m\u00eame fonction. On les appelle himotoshi naturels<\/strong>.<\/p>\n\n

Leur importance devient \u00e9vidente lorsqu\u2019un netsuke<\/strong><\/a> est consid\u00e9r\u00e9 comme une partie d\u2019un ensemble d\u2019accessoires suspendus.<\/p>\n\n

Le netsuke servait de bouton d\u2019arr\u00eat pour maintenir un accessoire suspendu, ou sagemono, \u00e0 la ceinture obi du porteur. L\u2019inro \u00e9tait l\u2019un de ces accessoires. Le cordon reliait le contenant au netsuke, avec une perle ojime plac\u00e9e entre les deux.<\/p>\n\n

Les himotoshi font donc partie de la structure fonctionnelle de l\u2019objet. Leur emplacement m\u00e9rite autant d\u2019attention que le sujet, l\u2019expression et les d\u00e9tails de surface.<\/p>\n\n

Trous de cordon sculpt\u00e9s et himotoshi naturels<\/h2>\n\n

Pour rep\u00e9rer le passage du cordon, deux possibilit\u00e9s sont \u00e0 consid\u00e9rer : les ouvertures am\u00e9nag\u00e9es dans le mat\u00e9riau et les espaces int\u00e9gr\u00e9s \u00e0 la composition.<\/p>\n\n

Disposition<\/th>\u00c9l\u00e9ments \u00e0 observer<\/th><\/tr>
Himotoshi sculpt\u00e9s ou perc\u00e9s<\/strong><\/td>Ouvertures r\u00e9alis\u00e9es intentionnellement, souvent visibles au revers ou sur la face inf\u00e9rieure.<\/td><\/tr>
Himotoshi naturels<\/strong><\/td>Un espace dans la composition sculpt\u00e9e qui permet le passage du cordon.<\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n

Le mot \u00ab naturel \u00bb d\u00e9crit la mani\u00e8re dont l\u2019ouverture s\u2019int\u00e8gre \u00e0 la forme. Il ne signifie pas n\u00e9cessairement que le mat\u00e9riau pr\u00e9sentait d\u00e9j\u00e0 un trou avant d\u2019\u00eatre sculpt\u00e9.<\/p>\n\n

Un exemple document\u00e9 de himotoshi naturels<\/h3>\n\n

Un netsuke en bois repr\u00e9sentant un oni allong\u00e9, conserv\u00e9 au British Museum<\/strong>, illustre clairement cette approche. Le mus\u00e9e identifie l\u2019espace entre le bras tendu et le corps de la figure comme une ouverture naturelle pour le cordon.<\/p>\n\n

Ce d\u00e9tail est int\u00e9ressant \u00e0 \u00e9tudier, car la pose remplit deux fonctions. Elle d\u00e9finit l\u2019apparence de la figure tout en m\u00e9nageant un passage pour son attache.<\/p>\n\n

Lorsque vous examinez une disposition similaire, observez \u00e0 la fois l\u2019espace et le mat\u00e9riau qui l\u2019entoure. L\u2019ouverture appartient \u00e0 la composition au lieu de rester distincte de celle-ci.<\/p>\n\n

Pourquoi certains himotoshi ont-ils des tailles diff\u00e9rentes ?<\/h2>\n\n

Sur de nombreux exemples pr\u00e9sentant deux trous de cordon, l\u2019un est plus grand que l\u2019autre.<\/p>\n\n

Le collectionneur John Neville Cohen<\/strong> explique que la plus grande ouverture peut accueillir et dissimuler le n\u0153ud du cordon. Dans les exemples qu\u2019il d\u00e9crit, le passage entre les ouvertures est fa\u00e7onn\u00e9 pour faciliter l\u2019enfilage, et la cavit\u00e9 peut s\u2019\u00e9largir sous la surface afin de m\u00e9nager une place au n\u0153ud.<\/p>\n\n

Cela aide \u00e0 comprendre pourquoi les deux ouvertures visibles peuvent diff\u00e9rer. Leurs dimensions peuvent \u00eatre li\u00e9es \u00e0 la mani\u00e8re dont l\u2019objet \u00e9tait attach\u00e9.<\/p>\n\n

Cependant, des trous de tailles diff\u00e9rentes ne doivent pas \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s comme une r\u00e8gle universelle ni comme une garantie d\u2019anciennet\u00e9. Cohen souligne \u00e9galement que des copies modernes peuvent reproduire cette disposition.<\/p>\n\n

La question utile consiste \u00e0 comprendre comment les ouvertures fonctionnent dans une sculpture particuli\u00e8re, plut\u00f4t qu\u2019\u00e0 v\u00e9rifier si elles r\u00e9pondent \u00e0 une simple liste de crit\u00e8res.<\/p>\n\n

Pourquoi compter les trous peut \u00eatre trompeur<\/h2>\n\n

Deux trous visibles constituent une disposition famili\u00e8re, mais les diff\u00e9rentes formes de netsuke n\u00e9cessitent des approches diff\u00e9rentes.<\/p>\n\n

Le British Museum<\/strong> d\u00e9crit un netsuke kagamibuta comme une plaque m\u00e9tallique ins\u00e9r\u00e9e dans un corps en forme de bol, avec un trou de cordon au dos. Sa construction diff\u00e8re de celle d\u2019une figure sculpt\u00e9e pleine pr\u00e9sentant deux ouvertures nettement visibles.<\/p>\n\n

Les himotoshi naturels sont une autre raison de ne pas se fier uniquement au nombre de trous. L\u2019ouverture fonctionnelle peut \u00eatre un espace autour d\u2019un membre ou d\u2019un autre \u00e9l\u00e9ment de la composition.<\/p>\n\n

Avant de conclure \u00e0 l\u2019absence d\u2019un passage pour le cordon, examinez l\u2019objet entier et d\u00e9terminez comment il est construit.<\/p>\n\n

Observer les himotoshi comme une partie du dessin<\/h2>\n\n

Une mani\u00e8re fructueuse d\u2019\u00e9tudier les himotoshi consiste \u00e0 commencer par la sculpture dans son ensemble, puis \u00e0 observer son attache.<\/p>\n\n

Examinez leur emplacement<\/h3>\n\n

O\u00f9 se trouvent les ouvertures par rapport au sujet principal ? Sont-elles dissimul\u00e9es sous le corps, plac\u00e9es au dos ou int\u00e9gr\u00e9es \u00e0 un espace ouvert ?<\/p>\n\n

Notez leur emplacement avant d\u2019en envisager la signification. Une photographie de la face inf\u00e9rieure est beaucoup plus facile \u00e0 comprendre lorsqu\u2019elle s\u2019accompagne d\u2019une vue de la pi\u00e8ce enti\u00e8re.<\/p>\n\n

Observez la sculpture qui les entoure<\/h3>\n\n

Examinez les relations entre le passage du cordon et les d\u00e9tails voisins.<\/p>\n\n

Sur une figure, l\u2019ouverture peut se trouver parmi les plis du v\u00eatement. Sur un animal, elle peut \u00eatre plac\u00e9e sous le corps. Avec les himotoshi naturels, la forme des membres ou des autres \u00e9l\u00e9ments environnants prend une importance particuli\u00e8re.<\/p>\n\n

C\u2019est un exercice utile pour appr\u00e9cier la conception : suivez la transition entre le sujet visible et la zone d\u2019attache, moins \u00e9vidente.<\/p>\n\n

Distinguez l\u2019observation de l\u2019interpr\u00e9tation<\/h3>\n\n

Une description telle que \u00ab deux ouvertures de tailles diff\u00e9rentes sur la face inf\u00e9rieure<\/em> \u00bb consigne un \u00e9l\u00e9ment visible.<\/p>\n\n

Une affirmation telle que \u00ab ces trous prouvent que la pi\u00e8ce a \u00e9t\u00e9 port\u00e9e au XVIIIe si\u00e8cle<\/em> \u00bb va beaucoup plus loin. Cette conclusion n\u00e9cessite des preuves qui d\u00e9passent les seules ouvertures.<\/p>\n\n

Veillez \u00e0 la pr\u00e9cision de vos notes, surtout lorsque vous \u00e9tudiez des photographies plut\u00f4t que l\u2019objet lui-m\u00eame.<\/p>\n\n

Les photographies qui permettent de comprendre le passage du cordon<\/h2>\n\n

Une vue de face peut tr\u00e8s bien montrer le sujet tout en laissant son attache difficile \u00e0 comprendre.<\/p>\n\n

Pour obtenir une vision plus compl\u00e8te, recherchez :<\/strong><\/p>\n\n