{"id":1009491,"date":"2026-10-04T14:29:28","date_gmt":"2026-10-04T14:29:28","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1009491"},"modified":"2026-10-04T15:41:30","modified_gmt":"2026-10-04T15:41:30","slug":"toshikata-mizuno-emperatriz-jingu-corea-triptico-ukiyo-e","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/es\/producto\/toshikata-mizuno-emperatriz-jingu-corea-triptico-ukiyo-e\/","title":{"rendered":"Toshikata Mizuno Ukiyo-e \u2013 Emperatriz Jing\u016b y enviados en Corea"},"content":{"rendered":"
\n

Tr\u00edptico ukiyo-e de Toshikata Mizuno \u2014 La emperatriz Jing\u016b y los enviados en Corea<\/h2>\n

Tr\u00edptico xilogr\u00e1fico japon\u00e9s antiguo original \u00b7 Toshikata Mizuno \u00b7 Emperatriz Jing\u016b \u00b7 Corea \u00b7 Periodo Meiji \u00b7 Tema hist\u00f3rico y legendario \u00b7 Xilograf\u00eda en color \u00b7 Publicado por Miyake Hanshir\u014d \u00b7 1885<\/h3>\n

\nUn tr\u00edptico xilogr\u00e1fico japon\u00e9s antiguo original en color de Toshikata Mizuno (1866\u20131908)<\/strong>, que representa a la legendaria emperatriz Jing\u016b<\/strong> recibiendo enviados en Corea. Publicado por Miyake Hanshir\u014d en 1885<\/strong>, el conjunto de tres hojas mide aproximadamente 37,3 \u00d7 74,4 cm en total<\/strong>. Realizada cerca del comienzo de la carrera independiente de Toshikata, la obra combina leyenda hist\u00f3rica, ceremonial cortesano y resonancias pol\u00edticas de la era Meiji dentro de una composici\u00f3n panor\u00e1mica cuidadosamente estructurada.\n<\/p>\n

\nEl tr\u00edptico presenta a la emperatriz Jing\u016b en un entorno militar y diplom\u00e1tico formal, rodeada de asistentes, guerreros y enviados bajo ricos doseles decorativos y pinos.\n<\/p>\n

A trav\u00e9s de las tres hojas, Toshikata construye un espacio narrativo continuo.<\/p>\n

El panel izquierdo se abre hacia un lejano paisaje marino y un gran pino, con figuras arrodilladas reunidas frente al pabell\u00f3n central.<\/p>\n

El panel central introduce a un guerrero anciano y varios objetos ceremoniales dispuestos alrededor de una mesa baja, entre ellos una piel de tigre situada de forma destacada en primer plano.<\/p>\n

A la derecha, la emperatriz Jing\u016b aparece como la figura dominante de la escena, vestida con ropas claras y rodeada de seguidores armados y enviados.<\/p>\n

En conjunto, las tres hojas forman una amplia composici\u00f3n horizontal concebida para ser le\u00edda como una \u00fanica imagen narrativa.<\/p>\n

\n

La emperatriz Jing\u016b y los enviados en Corea<\/h4>\n

El tema es la legendaria emperatriz Jing\u016b<\/strong>, una de las figuras m\u00e1s perdurables de la tradici\u00f3n hist\u00f3rica temprana de Jap\u00f3n.<\/p>\n

Seg\u00fan las antiguas cr\u00f3nicas, Jing\u016b era la esposa del emperador Ch\u016bai.<\/p>\n

Cuando este muri\u00f3 en el a\u00f1o 200, se dice que ella asumi\u00f3 el poder como regente en nombre del hijo que llevaba en su vientre, el futuro emperador \u014cjin.<\/p>\n

La leyenda describe un embarazo extraordinario que habr\u00eda durado tres a\u00f1os.<\/p>\n

Durante ese periodo, Jing\u016b supuestamente dirigi\u00f3 una expedici\u00f3n militar a trav\u00e9s del mar hasta Corea antes de dar a luz.<\/p>\n

La historia se convirti\u00f3 en uno de los relatos m\u00e1s c\u00e9lebres de autoridad femenina y liderazgo militar dentro de la antigua tradici\u00f3n legendaria japonesa.<\/p>\n

\n

La legendaria campa\u00f1a en Corea<\/h4>\n

Seg\u00fan el relato tradicional, la emperatriz Jing\u016b pose\u00eda dos joyas m\u00e1gicas capaces de controlar las mareas.<\/p>\n

Se dice que las utiliz\u00f3 primero para calmar el mar y facilitar el paso de su flota.<\/p>\n

Ese mismo poder sobrenatural habr\u00eda sido utilizado posteriormente contra las fuerzas que se opon\u00edan a su desembarco.<\/p>\n

La leyenda sostiene que los gobernantes de los reinos coreanos se sometieron tras esta demostraci\u00f3n de poder.<\/p>\n

Posteriormente habr\u00edan enviado tributos y enviados a Jap\u00f3n.<\/p>\n

El presente tr\u00edptico representa ese momento diplom\u00e1tico y no el conflicto militar en s\u00ed.<\/p>\n

El \u00e9nfasis recae, por tanto, en la jerarqu\u00eda, la sumisi\u00f3n y el ceremonial.<\/p>\n

Jing\u016b aparece sentada en posici\u00f3n de autoridad mientras enviados y asistentes se re\u00fanen ante ella.<\/p>\n

\n

Leyenda y tradici\u00f3n hist\u00f3rica<\/h4>\n

Durante siglos, Jing\u016b ocup\u00f3 un lugar excepcional dentro de los relatos tradicionales sobre la antigua soberan\u00eda japonesa.<\/p>\n

Durante mucho tiempo fue contada entre los soberanos de Jap\u00f3n.<\/p>\n

En 1881 se convirti\u00f3 en la primera mujer en aparecer en un billete japon\u00e9s.<\/p>\n

Los historiadores modernos, sin embargo, consideran generalmente la historia de su campa\u00f1a en Corea como una leyenda y no como un hecho hist\u00f3ricamente verificado.<\/p>\n

En el siglo XX, Jing\u016b fue reclasificada como regente en lugar de emperatriz reinante.<\/p>\n

El tr\u00edptico debe entenderse, por tanto, como representaci\u00f3n de una influyente leyenda hist\u00f3rica y no como imagen documental de un acontecimiento comprobado.<\/p>\n

\n

Un contexto pol\u00edtico de la era Meiji<\/h4>\n

La estampa fue publicada en 1885<\/strong>, durante la era Meiji.<\/p>\n

En aquel momento, el inter\u00e9s pol\u00edtico y militar de Jap\u00f3n por Corea estaba aumentando de forma considerable.<\/p>\n

Dentro de este contexto, la antigua leyenda de la emperatriz Jing\u016b adquir\u00eda una evidente resonancia contempor\u00e1nea.<\/p>\n

Un relato que presentaba un precedente legendario de autoridad japonesa sobre Corea pod\u00eda leerse de forma distinta a finales del siglo XIX que en periodos anteriores.<\/p>\n

El tema vinculaba una antigua leyenda imperial con preocupaciones modernas relacionadas con la creciente influencia japonesa en Asia Oriental.<\/p>\n

El tr\u00edptico funciona as\u00ed simult\u00e1neamente como ilustraci\u00f3n hist\u00f3rica, narraci\u00f3n legendaria y obra marcada por el ambiente pol\u00edtico de la era Meiji.<\/p>\n

\n

La composici\u00f3n del tr\u00edptico<\/h4>\n

Toshikata dise\u00f1\u00f3 la obra como un panorama continuo de tres hojas.<\/p>\n

En lugar de tratar las hojas como im\u00e1genes independientes, las conecta mediante la arquitectura, los textiles, las ramas de pino, el pavimento y la disposici\u00f3n de las figuras.<\/p>\n

La hoja izquierda crea profundidad espacial gracias a la vista abierta hacia el mar.<\/p>\n

Un enorme pino se eleva diagonalmente sobre las figuras arrodilladas.<\/p>\n

La hoja central act\u00faa como puente visual entre ambos grupos.<\/p>\n

Vasijas ceremoniales, una piel de tigre y el anciano guerrero sentado ocupan el centro de la composici\u00f3n.<\/p>\n

A la derecha, la emperatriz Jing\u016b se convierte en el principal centro de atenci\u00f3n.<\/p>\n

Su vestuario claro contrasta con las armaduras y ropas m\u00e1s oscuras que la rodean.<\/p>\n

Este desplazamiento gradual desde el paisaje exterior hacia la autoridad ceremonial crea una narrativa visual clara de izquierda a derecha.<\/p>\n

\n

La emperatriz Jing\u016b como figura central<\/h4>\n

La emperatriz Jing\u016b ocupa la secci\u00f3n derecha del tr\u00edptico.<\/p>\n

Est\u00e1 sentada por encima de las figuras que la rodean y se distingue por sus ropas claras.<\/p>\n

Su posici\u00f3n establece inmediatamente la jerarqu\u00eda de la escena.<\/p>\n

Seguidores armados y funcionarios la rodean.<\/p>\n

Sus ropas m\u00e1s oscuras, armaduras y tocados enmarcan la figura clara de Jing\u016b y la convierten en la presencia visual dominante.<\/p>\n

La composici\u00f3n comunica as\u00ed autoridad no mediante una acci\u00f3n f\u00edsica dram\u00e1tica, sino a trav\u00e9s de la ubicaci\u00f3n, el vestuario y la disposici\u00f3n ordenada de la corte.<\/p>\n

\n

Guerreros, enviados y ceremonial cortesano<\/h4>\n

Las figuras que rodean a Jing\u016b crean una combinaci\u00f3n de atm\u00f3sfera militar y ceremonial.<\/p>\n

Varios seguidores llevan armadura.<\/p>\n

Las armas y el equipamiento militar siguen siendo visibles.<\/p>\n

Al mismo tiempo, el encuentro est\u00e1 representado como una audiencia formal y no como una escena de batalla activa.<\/p>\n

Los enviados se aproximan dentro de un entorno cortesano ordenado.<\/p>\n

Las mesas bajas, vasijas ceremoniales, textiles decorados y detalles arquitect\u00f3nicos refuerzan la importancia del acontecimiento.<\/p>\n

Esta combinaci\u00f3n de poder militar y ceremonia diplom\u00e1tica refleja el relato legendario en el que la conquista es seguida por la sumisi\u00f3n y el tributo.<\/p>\n

\n

La piel de tigre y los objetos ceremoniales<\/h4>\n

Uno de los detalles m\u00e1s llamativos de la hoja central es la piel de tigre extendida de forma prominente cerca del primer plano.<\/p>\n

Su patr\u00f3n amarillo y negro crea un fuerte contraste visual con el suelo oscuro y el mobiliario rojo.<\/p>\n

Cerca de ella, Toshikata incluye recipientes ornamentales, cajas y otros objetos relacionados con la exhibici\u00f3n ceremonial.<\/p>\n

Estos detalles enriquecen la ambientaci\u00f3n y contribuyen a la sensaci\u00f3n de rango y autoridad.<\/p>\n

Tambi\u00e9n ayudan a estructurar la transici\u00f3n entre las figuras arrodilladas de la izquierda y el principal grupo cortesano de la derecha.<\/p>\n

\n

Los pinos<\/h4>\n

Grandes pinos enmarcan la composici\u00f3n y se extienden a trav\u00e9s de las tres hojas.<\/p>\n

Sus troncos sinuosos y el denso follaje azul verdoso crean una poderosa estructura natural alrededor de las figuras humanas.<\/p>\n

En la cultura visual japonesa, el pino se asocia tradicionalmente con la resistencia y la longevidad.<\/p>\n

Aqu\u00ed, sin embargo, los \u00e1rboles tambi\u00e9n cumplen una funci\u00f3n compositiva.<\/p>\n

Las grandes ramas conectan las distintas secciones del tr\u00edptico y evitan que las tres hojas se perciban como escenas aisladas.<\/p>\n

Unifican visualmente el paisaje, la arquitectura y las figuras cortesanas en una \u00fanica imagen panor\u00e1mica.<\/p>\n

\n

El mar lejano<\/h4>\n

El lado izquierdo del tr\u00edptico se abre hacia una tranquila extensi\u00f3n de agua.<\/p>\n

Una estrecha l\u00ednea rojo anaranjada en el horizonte separa el mar del cielo azul claro.<\/p>\n

Esta lejana vista mar\u00edtima resulta especialmente significativa en una obra relacionada con la legendaria expedici\u00f3n de Jing\u016b a trav\u00e9s del mar hacia Corea.<\/p>\n

El horizonte abierto ampl\u00eda el espacio visual m\u00e1s all\u00e1 del entorno inmediato de la corte.<\/p>\n

Tambi\u00e9n ofrece un tranquilo contrapunto a la densa escena ceremonial que ocupa las secciones central y derecha del tr\u00edptico.<\/p>\n

\n

Toshikata Mizuno<\/h4>\n

Toshikata Mizuno (1866\u20131908)<\/strong> naci\u00f3 en Tokio con el nombre de Nonaka Kumejir\u014d.<\/p>\n

Su padre era maestro yesero.<\/p>\n

De ni\u00f1o, Toshikata quer\u00eda estudiar con Tsukioka Yoshitoshi<\/strong>, el \u00faltimo gran maestro del ukiyo-e.<\/p>\n

Su padre se opuso inicialmente y lo envi\u00f3 en cambio a formarse con otros artistas.<\/p>\n

Su primera formaci\u00f3n incluy\u00f3 al pintor de estilo occidental Yamada Ry\u016bt\u014d, as\u00ed como posteriormente a artistas de las tradiciones Kan\u014d y Shij\u014d.<\/p>\n

Finalmente, Toshikata consigui\u00f3 convertirse en uno de los alumnos de Yoshitoshi.<\/p>\n

Ese linaje art\u00edstico se convertir\u00eda en la influencia m\u00e1s importante sobre su obra madura.<\/p>\n

\n

Alumno de Tsukioka Yoshitoshi<\/h4>\n

La influencia de Yoshitoshi contribuy\u00f3 a definir el enfoque dram\u00e1tico y cuidadosamente compuesto de Toshikata hacia la narrativa visual.<\/p>\n

Toshikata perteneci\u00f3 a una generaci\u00f3n que trabajaba en un momento en el que el mundo tradicional del ukiyo-e estaba cambiando r\u00e1pidamente.<\/p>\n

La fotograf\u00eda y el arte occidental ya estaban transformando la cultura visual japonesa.<\/p>\n

En lugar de abandonar la tradici\u00f3n xilogr\u00e1fica, Toshikata ayud\u00f3 a trasladar muchas de sus cualidades compositivas y narrativas a la era Meiji.<\/p>\n

Su obra ocupa as\u00ed una posici\u00f3n importante entre el ukiyo-e tard\u00edo y las formas m\u00e1s modernas de la estampa japonesa.<\/p>\n

\n

Ilustraci\u00f3n period\u00edstica y estampas hist\u00f3ricas<\/h4>\n

Toshikata trabaj\u00f3 como ilustrador de peri\u00f3dicos y cre\u00f3 dise\u00f1os relacionados con temas contempor\u00e1neos e hist\u00f3ricos.<\/p>\n

Posteriormente produjo estampas relacionadas con la guerra sino-japonesa.<\/p>\n

Al mismo tiempo, se hizo especialmente conocido por sus bijin-ga<\/em>, representaciones de mujeres bellas.<\/p>\n

Las escenas hist\u00f3ricas y legendarias continuaron siendo otra parte importante de su obra.<\/p>\n

El presente tr\u00edptico pertenece a ese registro hist\u00f3rico.<\/p>\n

Creado cerca del comienzo de su carrera independiente, ya demuestra su capacidad para organizar grandes grupos de figuras dentro de una ambiciosa composici\u00f3n de varias hojas.<\/p>\n

\n

Toshikata y el Bijin-ga<\/h4>\n

Aunque la presente obra es principalmente hist\u00f3rica, Toshikata se hizo especialmente c\u00e9lebre por sus representaciones femeninas.<\/p>\n

Sus bijin-ga<\/em> combinaban la elegancia de las antiguas tradiciones del ukiyo-e con el cambiante lenguaje visual de la era Meiji.<\/p>\n

El tratamiento de la emperatriz Jing\u016b en este tr\u00edptico refleja ese inter\u00e9s.<\/p>\n

Incluso dentro de una escena militar y diplom\u00e1tica, se distingue mediante la postura, el vestuario y una elegancia cuidadosamente controlada.<\/p>\n

Su figura clara se convierte en el centro emocional y visual de la hoja derecha.<\/p>\n

\n

Influencia en la posterior estampa japonesa<\/h4>\n

Toshikata tambi\u00e9n fue un profesor influyente.<\/p>\n

Sus alumnos, y los artistas formados posteriormente por esos mismos alumnos, trasladaron aspectos de su enfoque al comienzo del siglo XX.<\/p>\n

Este linaje art\u00edstico contribuy\u00f3 al desarrollo del movimiento shin-hanga<\/em>.<\/p>\n

Toshikata ocupa as\u00ed una posici\u00f3n importante entre la tradici\u00f3n ukiyo-e tard\u00eda representada por Yoshitoshi y la renovada cultura de la estampa japonesa de la siguiente generaci\u00f3n.<\/p>\n

Su carrera demuestra c\u00f3mo las t\u00e9cnicas tradicionales de xilograf\u00eda y los temas hist\u00f3ricos siguieron evolucionando en lugar de desaparecer simplemente con la llegada de la fotograf\u00eda y el arte occidental.<\/p>\n

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Publicado por Miyake Hanshir\u014d<\/h4>\n

El tr\u00edptico fue publicado por Miyake Hanshir\u014d en 1885<\/strong>.<\/p>\n

Como otras xilograf\u00edas japonesas, este tipo de obras eran producciones colaborativas.<\/p>\n

El artista realizaba el dise\u00f1o, mientras que la estampa terminada depend\u00eda del trabajo coordinado de grabadores, impresores y del editor responsable de la producci\u00f3n y distribuci\u00f3n.<\/p>\n

La presencia del editor constituye, por tanto, una parte esencial de la identidad hist\u00f3rica de la obra.<\/p>\n

\n

Impresi\u00f3n xilogr\u00e1fica en color<\/h4>\n

El tr\u00edptico est\u00e1 realizado mediante impresi\u00f3n xilogr\u00e1fica en color.<\/p>\n

Fueron necesarios m\u00faltiples bloques tallados para construir la imagen a trav\u00e9s de impresiones sucesivas.<\/p>\n

La obra conservada muestra una amplia variedad crom\u00e1tica.<\/p>\n

Los textiles rojo intenso y los elementos arquitect\u00f3nicos contrastan con el follaje azul verdoso de los pinos.<\/p>\n

El cielo azul claro y el agua abren el lado izquierdo de la composici\u00f3n.<\/p>\n

Armaduras, ropas estampadas, recipientes decorativos, la piel de tigre y el vestuario claro de Jing\u016b a\u00f1aden nuevas capas de color y textura.<\/p>\n

A trav\u00e9s de las tres hojas, la impresi\u00f3n crea un rico campo visual manteniendo al mismo tiempo la continuidad entre las distintas secciones.<\/p>\n

\n

Formato horizontal de tr\u00edptico<\/h4>\n

La obra completa mide aproximadamente 37,3 \u00d7 74,4 cm en total<\/strong>.<\/p>\n

Su formato horizontal se crea mediante tres hojas verticales dise\u00f1adas para ser contempladas conjuntamente.<\/p>\n

Esta estructura en tr\u00edptico ofrece a Toshikata un campo visual mucho m\u00e1s amplio que el de una \u00fanica estampa.<\/p>\n

El paisaje puede abrirse a la izquierda.<\/p>\n

El espacio ceremonial puede ocupar el centro.<\/p>\n

La figura principal puede dominar a la derecha.<\/p>\n

El formato panor\u00e1mico resultante es especialmente eficaz para un tema compuesto por varios grupos de figuras y un gran escenario cortesano.<\/p>\n

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Xilograf\u00eda japonesa antigua original<\/h4>\n

Se trata de un tr\u00edptico xilogr\u00e1fico japon\u00e9s antiguo original<\/strong>, no de una reproducci\u00f3n moderna ni de una reimpresi\u00f3n posterior.<\/p>\n

Su antig\u00fcedad constituye una parte importante de su car\u00e1cter hist\u00f3rico y su autenticidad.<\/p>\n

Las estampas japonesas originales de este periodo han sobrevivido a generaciones de propietarios, manipulaci\u00f3n, almacenamiento y exposici\u00f3n.<\/p>\n

Una ligera tonalidad del papel, peque\u00f1as manchas ocasionales, leves pliegues y tenues huellas de manipulaci\u00f3n son caracter\u00edsticas normales de las obras antiguas sobre papel.<\/p>\n

Estas caracter\u00edsticas deben entenderse dentro del contexto de un objeto hist\u00f3rico original y no compararse con el aspecto de una reproducci\u00f3n reci\u00e9n fabricada.<\/p>\n

\n

Procedencia: Colecci\u00f3n del Dr. Eugen Milch<\/h4>\n

El tr\u00edptico procede de la colecci\u00f3n del Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/strong>, m\u00e9dico y artista austr\u00edaco.<\/p>\n

Milch sirvi\u00f3 como oficial m\u00e9dico durante la Primera Guerra Mundial.<\/p>\n

A principios de la d\u00e9cada de 1920 viaj\u00f3 extensamente por Europa en un recorrido que combinaba estudio y pintura.<\/p>\n

En 1924 se cas\u00f3 con la artista Emma Bormann.<\/p>\n

La pareja visit\u00f3 Suecia ese mismo a\u00f1o.<\/p>\n

Junto con el artista Oskar Bergman, expusieron varias pinturas en Liljevalchs, Estocolmo.<\/p>\n

\n

De Austria a China<\/h4>\n

En 1937 Eugen Milch viaj\u00f3 a China con otros m\u00e9dicos austr\u00edacos por invitaci\u00f3n del gobierno chino.<\/p>\n

Emma se reuni\u00f3 con \u00e9l dos a\u00f1os despu\u00e9s.<\/p>\n

Aunque el destino originalmente previsto no lleg\u00f3 a materializarse, Milch se convirti\u00f3 en director de un hospital en Beihai en 1938.<\/p>\n

Sus a\u00f1os en Asia Oriental combinaron su carrera m\u00e9dica con su continuo inter\u00e9s por el arte y los viajes.<\/p>\n

\n

Shangh\u00e1i y los a\u00f1os de guerra<\/h4>\n

En 1941 las fuerzas japonesas ocuparon partes de la costa meridional de China, incluida Beihai.<\/p>\n

La familia Milch consigui\u00f3 trasladarse a Shangh\u00e1i.<\/p>\n

Durante su estancia en China, Eugen y Emma se separaron.<\/p>\n

Posteriormente Eugen colabor\u00f3 con las fuerzas brit\u00e1nicas en China.<\/p>\n

Por este servicio recibi\u00f3 la ciudadan\u00eda brit\u00e1nica.<\/p>\n

Su vida y carrera lo situaron as\u00ed directamente dentro de algunas de las grandes transformaciones hist\u00f3ricas que afectaron a Asia Oriental durante la primera mitad del siglo XX.<\/p>\n

\n

Milch en Jap\u00f3n<\/h4>\n

Continuando sus viajes, Eugen Milch se traslad\u00f3 posteriormente a Jap\u00f3n para estudiar las consecuencias de la guerra.<\/p>\n

Seg\u00fan la procedencia asociada a la colecci\u00f3n, se considera probable que adquiriera el presente grupo de xilograf\u00edas japonesas durante ese periodo.<\/p>\n

Muri\u00f3 en Hong Kong en 1958.<\/p>\n

La colecci\u00f3n pas\u00f3 posteriormente por descendencia dentro de la familia.<\/p>\n

Esta procedencia a\u00f1ade otra dimensi\u00f3n hist\u00f3rica al tr\u00edptico, conectando una estampa japonesa de la era Meiji con la vida internacional de un m\u00e9dico, artista, viajero y coleccionista del siglo XX.<\/p>\n

\n

Estado de conservaci\u00f3n<\/h4>\n

Las tres hojas no est\u00e1n unidas entre s\u00ed<\/strong>.<\/p>\n

El tr\u00edptico presenta cierto desgaste acorde con su antig\u00fcedad.<\/p>\n

Los colores se conservan en buen estado<\/strong>.<\/p>\n

Como sucede con cualquier obra antigua sobre papel, pueden aparecer de manera natural una ligera tonalidad, peque\u00f1as marcas ocasionales, leves pliegues o tenues rastros de manipulaci\u00f3n.<\/p>\n

Estas caracter\u00edsticas son coherentes con la edad y la historia de una xilograf\u00eda japonesa original.<\/p>\n

La informaci\u00f3n relativa al estado se proporciona por transparencia y no debe interpretarse como indicaci\u00f3n de que la obra se encuentra en mal estado.<\/p>\n

\n

Especificaciones<\/h4>\n
    \n
  • Objeto:<\/strong> Tr\u00edptico xilogr\u00e1fico japon\u00e9s antiguo original en color<\/li>\n
  • Artista:<\/strong> Toshikata Mizuno (1866\u20131908)<\/li>\n
  • Tema:<\/strong> La emperatriz Jing\u016b y los enviados en Corea<\/li>\n
  • Fecha:<\/strong> 1885<\/li>\n
  • Periodo:<\/strong> Era Meiji<\/li>\n
  • Editor:<\/strong> Miyake Hanshir\u014d<\/li>\n
  • Formato:<\/strong> Tr\u00edptico de tres hojas<\/li>\n
  • Orientaci\u00f3n:<\/strong> Composici\u00f3n panor\u00e1mica horizontal<\/li>\n
  • T\u00e9cnica:<\/strong> Impresi\u00f3n xilogr\u00e1fica en color<\/li>\n
  • Dimensiones totales:<\/strong> Aproximadamente 37,3 \u00d7 74,4 cm<\/li>\n
  • Figura principal:<\/strong> Emperatriz Jing\u016b<\/li>\n
  • Figura asociada:<\/strong> Emperador \u014cjin, a trav\u00e9s de la leyenda de Jing\u016b<\/li>\n
  • Escenario hist\u00f3rico\/legendario:<\/strong> Corea<\/li>\n
  • Tipo de tema:<\/strong> Historia y leyenda japonesa<\/li>\n
  • Elementos distintivos:<\/strong> Pinos, mar lejano, seguidores militares, enviados, objetos ceremoniales, piel de tigre y pabell\u00f3n decorado<\/li>\n
  • Procedencia:<\/strong> Colecci\u00f3n del Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/li>\n
  • Procedencia posterior:<\/strong> Por descendencia dentro de la familia<\/li>\n
  • Estado de las hojas:<\/strong> Tres hojas no unidas entre s\u00ed<\/li>\n
  • Estado:<\/strong> Cierto desgaste relacionado con la antig\u00fcedad; colores en buen estado<\/li>\n
  • Autenticidad:<\/strong> Xilograf\u00eda japonesa antigua original; no es una reproducci\u00f3n moderna ni una reimpresi\u00f3n<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    Inter\u00e9s para coleccionistas<\/h4>\n

    Este tr\u00edptico ocupa una posici\u00f3n especialmente interesante en la intersecci\u00f3n entre la tradici\u00f3n ukiyo-e tard\u00eda, la imaginer\u00eda hist\u00f3rica de la era Meiji y los inicios de la carrera de Toshikata Mizuno.<\/p>\n

    La composici\u00f3n panor\u00e1mica es particularmente ambiciosa.<\/p>\n

    Tres hojas independientes quedan visualmente unificadas mediante las ramas de pino, la arquitectura, el pavimento y la distribuci\u00f3n de las figuras.<\/p>\n

    El tema de la emperatriz Jing\u016b a\u00f1ade a la obra un significado hist\u00f3rico y pol\u00edtico adicional.<\/p>\n

    Su legendaria campa\u00f1a en Corea hab\u00eda sido representada durante siglos, pero en 1885 el relato adquir\u00eda una nueva lectura dentro del contexto de la creciente implicaci\u00f3n pol\u00edtica de Jap\u00f3n en Corea.<\/p>\n

    La obra ofrece, por tanto, mucho m\u00e1s que una escena hist\u00f3rica decorativa.<\/p>\n

    Refleja la forma en que antiguas leyendas pod\u00edan reinterpretarse dentro de la cultura pol\u00edtica en r\u00e1pida transformaci\u00f3n del Jap\u00f3n Meiji.<\/p>\n

    El tr\u00edptico documenta adem\u00e1s a Toshikata en una fase formativa de una carrera que conectar\u00eda el mundo del ukiyo-e tard\u00edo de Yoshitoshi con desarrollos art\u00edsticos que acabar\u00edan contribuyendo al shin-hanga<\/em> del siglo XX.<\/p>\n

    Su procedencia de la colecci\u00f3n del Dr. Eugen Milch a\u00f1ade una capa adicional de historia de coleccionismo.<\/p>\n

    \nUn tr\u00edptico xilogr\u00e1fico japon\u00e9s antiguo original en color de Toshikata Mizuno (1866\u20131908), que representa a la legendaria emperatriz Jing\u016b recibiendo enviados en Corea. Publicado por Miyake Hanshir\u014d en 1885 y con unas dimensiones aproximadas de 37,3 \u00d7 74,4 cm en total, el conjunto de tres hojas presenta a Jing\u016b como figura dominante dentro de un rico escenario ceremonial y militar compuesto por guerreros, enviados, pinos, arquitectura decorada, objetos ceremoniales y un lejano paisaje mar\u00edtimo. El tema deriva de la antigua leyenda de la expedici\u00f3n de Jing\u016b a Corea y la posterior sumisi\u00f3n de los gobernantes coreanos, un relato que adquiri\u00f3 una renovada resonancia pol\u00edtica durante la era Meiji. Creado cerca del comienzo de la carrera independiente de Toshikata, el tr\u00edptico refleja la influencia de su maestro Tsukioka Yoshitoshi y anticipa la posterior importancia de Toshikata como artista y profesor entre el ukiyo-e tard\u00edo y la estampa japonesa moderna. Procedente de la colecci\u00f3n del Dr. Eugen Milch (1889\u20131958), posteriormente transmitida por descendencia dentro de la familia. Las tres hojas permanecen separadas y presentan cierto desgaste relacionado con la antig\u00fcedad, con los colores en buen estado. Xilograf\u00eda japonesa antigua original, no una reproducci\u00f3n moderna ni una reimpresi\u00f3n.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Tr\u00edptico ukiyo-e de Toshikata Mizuno \u2014 La emperatriz Jing\u016b y los enviados en Corea Tr\u00edptico xilogr\u00e1fico japon\u00e9s antiguo original \u00b7 Toshikata Mizuno \u00b7 Emperatriz Jing\u016b \u00b7 Corea \u00b7 Periodo Meiji \u00b7 Tema hist\u00f3rico y legendario \u00b7 Xilograf\u00eda en color \u00b7 Publicado por Miyake Hanshir\u014d \u00b7 1885 Un tr\u00edptico xilogr\u00e1fico japon\u00e9s antiguo original en color de Toshikata Mizuno (1866\u20131908), que representa a la legendaria emperatriz Jing\u016b recibiendo enviados en Corea. Publicado por Miyake Hanshir\u014d en 1885, el conjunto de tres hojas mide aproximadamente 37,3 \u00d7 74,4 cm en total. Realizada cerca del comienzo de la carrera independiente de Toshikata, la obra combina leyenda hist\u00f3rica, ceremonial cortesano y resonancias pol\u00edticas de la era Meiji dentro de una composici\u00f3n panor\u00e1mica cuidadosamente estructurada. El tr\u00edptico presenta a la emperatriz Jing\u016b en un entorno militar y diplom\u00e1tico formal, rodeada de asistentes, guerreros y enviados bajo ricos doseles decorativos y pinos. A trav\u00e9s de las tres hojas, Toshikata construye un espacio narrativo continuo. El panel izquierdo se abre hacia un lejano paisaje marino y un gran pino, con figuras arrodilladas reunidas frente al pabell\u00f3n central. El panel central introduce a un guerrero anciano y varios objetos ceremoniales dispuestos alrededor de una mesa baja, entre ellos una piel de tigre situada de forma destacada en primer plano. A la derecha, la emperatriz Jing\u016b aparece como la figura dominante de la escena, vestida con ropas claras y rodeada de seguidores armados y enviados. En conjunto, las tres hojas forman una amplia composici\u00f3n horizontal concebida para ser le\u00edda como una \u00fanica imagen narrativa. La emperatriz Jing\u016b y los enviados en Corea El tema es la legendaria emperatriz Jing\u016b, una de las figuras m\u00e1s perdurables de la tradici\u00f3n hist\u00f3rica temprana de Jap\u00f3n. Seg\u00fan las antiguas cr\u00f3nicas, Jing\u016b era la esposa del emperador Ch\u016bai. Cuando este muri\u00f3 en el a\u00f1o 200, se dice que ella asumi\u00f3 el poder como regente en nombre del hijo que llevaba en su vientre, el futuro emperador \u014cjin. La leyenda describe un embarazo extraordinario que habr\u00eda durado tres a\u00f1os. Durante ese periodo, Jing\u016b supuestamente dirigi\u00f3 una expedici\u00f3n militar a trav\u00e9s del mar hasta Corea antes de dar a luz. La historia se convirti\u00f3 en uno de los relatos m\u00e1s c\u00e9lebres de autoridad femenina y liderazgo militar dentro de la antigua tradici\u00f3n legendaria japonesa. La legendaria campa\u00f1a en Corea Seg\u00fan el relato tradicional, la emperatriz Jing\u016b pose\u00eda dos joyas m\u00e1gicas capaces de controlar las mareas. Se dice que las utiliz\u00f3 primero para calmar el mar y facilitar el paso de su flota. Ese mismo poder sobrenatural habr\u00eda sido utilizado posteriormente contra las fuerzas que se opon\u00edan a su desembarco. La leyenda sostiene que los gobernantes de los reinos coreanos se sometieron tras esta demostraci\u00f3n de poder. Posteriormente habr\u00edan enviado tributos y enviados a Jap\u00f3n. El presente tr\u00edptico representa ese momento diplom\u00e1tico y no el conflicto militar en s\u00ed. El \u00e9nfasis recae, por tanto, en la jerarqu\u00eda, la sumisi\u00f3n y el ceremonial. Jing\u016b aparece sentada en posici\u00f3n de autoridad mientras enviados y asistentes se re\u00fanen ante ella. Leyenda y tradici\u00f3n hist\u00f3rica Durante siglos, Jing\u016b ocup\u00f3 un lugar excepcional dentro de los relatos tradicionales sobre la antigua soberan\u00eda japonesa. Durante mucho tiempo fue contada entre los soberanos de Jap\u00f3n. En 1881 se convirti\u00f3 en la primera mujer en aparecer en un billete japon\u00e9s. Los historiadores modernos, sin embargo, consideran generalmente la historia de su campa\u00f1a en Corea como una leyenda y no como un hecho hist\u00f3ricamente verificado. En el siglo XX, Jing\u016b fue reclasificada como regente en lugar de emperatriz reinante. El tr\u00edptico debe entenderse, por tanto, como representaci\u00f3n de una influyente leyenda hist\u00f3rica y no como imagen documental de un acontecimiento comprobado. Un contexto pol\u00edtico de la era Meiji La estampa fue publicada en 1885, durante la era Meiji. En aquel momento, el inter\u00e9s pol\u00edtico y militar de Jap\u00f3n por Corea estaba aumentando de forma considerable. Dentro de este contexto, la antigua leyenda de la emperatriz Jing\u016b adquir\u00eda una evidente resonancia contempor\u00e1nea. Un relato que presentaba un precedente legendario de autoridad japonesa sobre Corea pod\u00eda leerse de forma distinta a finales del siglo XIX que en periodos anteriores. El tema vinculaba una antigua leyenda imperial con preocupaciones modernas relacionadas con la creciente influencia japonesa en Asia Oriental. El tr\u00edptico funciona as\u00ed simult\u00e1neamente como ilustraci\u00f3n hist\u00f3rica, narraci\u00f3n legendaria y obra marcada por el ambiente pol\u00edtico de la era Meiji. La composici\u00f3n del tr\u00edptico Toshikata dise\u00f1\u00f3 la obra como un panorama continuo de tres hojas. En lugar de tratar las hojas como im\u00e1genes independientes, las conecta mediante la arquitectura, los textiles, las ramas de pino, el pavimento y la disposici\u00f3n de las figuras. La hoja izquierda crea profundidad espacial gracias a la vista abierta hacia el mar. Un enorme pino se eleva diagonalmente sobre las figuras arrodilladas. La hoja central act\u00faa como puente visual entre ambos grupos. Vasijas ceremoniales, una piel de tigre y el anciano guerrero sentado ocupan el centro de la composici\u00f3n. A la derecha, la emperatriz Jing\u016b se convierte en el principal centro de atenci\u00f3n. Su vestuario claro contrasta con las armaduras y ropas m\u00e1s oscuras que la rodean. Este desplazamiento gradual desde el paisaje exterior hacia la autoridad ceremonial crea una narrativa visual clara de izquierda a derecha. La emperatriz Jing\u016b como figura central La emperatriz Jing\u016b ocupa la secci\u00f3n derecha del tr\u00edptico. Est\u00e1 sentada por encima de las figuras que la rodean y se distingue por sus ropas claras. Su posici\u00f3n establece inmediatamente la jerarqu\u00eda de la escena. Seguidores armados y funcionarios la rodean. Sus ropas m\u00e1s oscuras, armaduras y tocados enmarcan la figura clara de Jing\u016b y la convierten en la presencia visual dominante. La composici\u00f3n comunica as\u00ed autoridad no mediante una acci\u00f3n f\u00edsica dram\u00e1tica, sino a trav\u00e9s de la ubicaci\u00f3n, el vestuario y la disposici\u00f3n ordenada de la corte. Guerreros, enviados y ceremonial cortesano Las figuras que rodean a Jing\u016b crean una combinaci\u00f3n de atm\u00f3sfera militar y ceremonial. Varios seguidores llevan armadura. Las armas y el equipamiento militar siguen siendo visibles. Al mismo tiempo, el encuentro est\u00e1 representado como una audiencia formal<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1009506,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[1291],"product_tag":[],"class_list":["post-1009491","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-ukiyo-e","first","instock","featured","sold-individually","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"yoast_head":"\nToshikata Mizuno Ukiyo-e \u2013 Emperatriz Jing\u016b y enviados en Corea - Supein Nihonto<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Tr\u00edptico ukiyo-e original de Toshikata Mizuno de 1885 con la emperatriz Jing\u016b y enviados en Corea. Xilograf\u00eda japonesa antigua publicada por Miyake Hanshir\u014d. 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