{"id":1009302,"date":"2026-10-04T11:23:31","date_gmt":"2026-10-04T11:23:31","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1009302"},"modified":"2026-10-04T12:07:22","modified_gmt":"2026-10-04T12:07:22","slug":"utagawa-kuniyoshi-ukiyo-e-onoe-kikujiro-chiyo","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/es\/producto\/utagawa-kuniyoshi-ukiyo-e-onoe-kikujiro-chiyo\/","title":{"rendered":"Utagawa Kuniyoshi Ukiyo-e \u2013 Onoe Kikujir\u014d como Chiyo"},"content":{"rendered":"
\n

Ukiyo-e de Utagawa Kuniyoshi de Onoe Kikujir\u014d como Chiyo, esposa de Matsu\u014dmaru<\/h2>\n

Xilograf\u00eda japonesa antigua original \u00b7 Utagawa Kuniyoshi \u00b7 Onoe Kikujir\u014d \u00b7 Chiyo \u00b7 Matsu\u014dmaru \u00b7 Sugawara Denju Tenarai Kagami \u00b7 Ga no Iwai \u00b7 Kabuki \u00b7 Onnagata \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 1847\u20131852 \u00b7 Enmarcada y lista para colgar<\/h3>\n

\nUna xilograf\u00eda japonesa antigua original ukiyo-e<\/em> de Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/strong>, que representa al actor onnagata de kabuki Onoe Kikujir\u014d<\/strong> en el papel de Chiyo (\u5343\u4ee3), esposa de Matsu\u014dmaru, en Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u00abSugawara y los secretos de la caligraf\u00eda\u00bb). Datada aproximadamente entre 1847 y 1852<\/strong>, la estampa est\u00e1 firmada Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b) y pertenece a una composici\u00f3n de varias hojas que ilustra la c\u00e9lebre escena Ga no iwai<\/em> (\u8cc0\u306e\u795d, \u00abCelebraci\u00f3n de la longevidad\u00bb). Chiyo aparece bajo un pino, junto a la misma cerca de bamb\u00fa azul que contin\u00faa a trav\u00e9s de la serie, con la mano situada cerca del peque\u00f1o pu\u00f1al que lleva en el obi.\n<\/p>\n

El ukiyo-e se entrega enmarcado y listo para colgar.<\/strong><\/p>\n

Onoe Kikujir\u014d aparece como Chiyo en una elegante composici\u00f3n de cuerpo entero enmarcada por el jard\u00edn.<\/p>\n

Su vestuario en capas combina sobrios tonos grises, negros, beige claro y azul con el suelo azul verdoso m\u00e1s intenso y el cielo c\u00e1lido.<\/p>\n

Un gran pino se extiende por la parte superior de la imagen, mientras que la cerca de bamb\u00fa azul establece el mismo jard\u00edn continuo utilizado en toda la serie de varias hojas de Kuniyoshi.<\/p>\n

La mano de Chiyo descansa cerca de la peque\u00f1a hoja situada en su cintur\u00f3n \u2014 un detalle discreto que adquiere una mayor importancia emocional cuando se contempla en relaci\u00f3n con los acontecimientos posteriores del drama.<\/p>\n

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Onoe Kikujir\u014d como Chiyo<\/h4>\n

La estampa presenta al actor onnagata Onoe Kikujir\u014d<\/strong> en el papel de Chiyo<\/strong>, esposa de Matsu\u014dmaru.<\/p>\n

En lugar de representar a Chiyo en un momento abiertamente teatral o violento, Kuniyoshi le otorga una presencia controlada y elegante.<\/p>\n

Su cuerpo gira suavemente dentro de la composici\u00f3n vertical.<\/p>\n

Uno de sus brazos se extiende hacia fuera mientras la otra mano permanece cerca del peque\u00f1o pu\u00f1al situado en su cintur\u00f3n.<\/p>\n

Las largas vestiduras caen hacia el suelo en amplios pliegues, otorgando a la figura un elegante ritmo vertical.<\/p>\n

Su rostro p\u00e1lido, el cabello cuidadosamente dispuesto y la expresi\u00f3n contenida contrastan con la tensi\u00f3n sugerida por la hoja.<\/p>\n

El resultado es una imagen de aparente calma que ya contiene la insinuaci\u00f3n de una tragedia futura.<\/p>\n

\n

Chiyo \u2014 Esposa de Matsu\u014dmaru<\/h4>\n

Chiyo es la esposa de Matsu\u014dmaru, uno de los tres hermanos situados en el centro emocional de Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em>.<\/p>\n

Su papel en la escena Ga no iwai<\/em> es relativamente discreto.<\/p>\n

Aparece durante la reuni\u00f3n familiar en casa de Shiratay\u016b, antes de que se desplieguen por completo las consecuencias del conflicto pol\u00edtico.<\/p>\n

M\u00e1s adelante en el drama, sin embargo, Chiyo se vuelve esencial para uno de los episodios m\u00e1s famosos y desgarradores de la obra.<\/p>\n

Junto con Matsu\u014dmaru, se ve arrastrada a un sacrificio destinado a proteger al joven hijo de Sugawara no Michizane.<\/p>\n

Ese acontecimiento posterior transforma detalles aparentemente menores de la presente escena en poderosos indicios de lo que todav\u00eda est\u00e1 por llegar.<\/p>\n

\n

Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/h4>\n

Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u00abSugawara y los secretos de la caligraf\u00eda\u00bb) es uno de los tres grandes dramas hist\u00f3ricos de las tradiciones bunraku y kabuki.<\/p>\n

La obra se inspira libremente en la ca\u00edda del erudito y estadista del periodo Heian Sugawara no Michizane (845\u2013903)<\/strong>.<\/p>\n

Michizane es acusado falsamente mediante intrigas pol\u00edticas organizadas por su rival Fujiwara no Shihei y exiliado a Dazaifu.<\/p>\n

Tras su muerte, es venerado como Tenjin<\/strong>, deidad del estudio y el conocimiento.<\/p>\n

El conflicto hist\u00f3rico sirve de fondo a una historia familiar profundamente emocional protagonizada por tres hermanos cuyas lealtades los sit\u00faan en bandos opuestos.<\/p>\n

\n

Ume\u014dmaru, Matsu\u014dmaru y Sakuramaru<\/h4>\n

La subtrama m\u00e1s c\u00e9lebre sigue a tres hermanos trillizos \u2014 Ume\u014dmaru, Matsu\u014dmaru y Sakuramaru<\/strong> \u2014 hijos del retirado conductor de carros de bueyes Shiratay\u016b.<\/p>\n

A medida que se desarrolla la crisis pol\u00edtica, los hermanos se encuentran al servicio de se\u00f1ores opuestos.<\/p>\n

Matsu\u014dmaru ocupa la posici\u00f3n m\u00e1s inc\u00f3moda, sirviendo externamente al bando responsable de la persecuci\u00f3n de Michizane.<\/p>\n

Ume\u014dmaru permanece fiel a Michizane, ca\u00eddo en desgracia.<\/p>\n

Sakuramaru queda atrapado entre las consecuencias pol\u00edticas y personales del conflicto.<\/p>\n

Sus lealtades terminan desgarrando progresivamente a una familia que, en la escena Ga no iwai<\/em>, todav\u00eda se encuentra reunida durante un breve momento.<\/p>\n

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Ga no Iwai \u2014 La Celebraci\u00f3n de la longevidad<\/h4>\n

La presente hoja pertenece a la representaci\u00f3n de varias estampas que Kuniyoshi dedic\u00f3 a Ga no iwai<\/em> (\u8cc0\u306e\u795d), la \u00abCelebraci\u00f3n de la longevidad\u00bb.<\/p>\n

La escena tiene lugar en la casa de Shiratay\u016b, en la aldea de Sata.<\/p>\n

La ocasi\u00f3n es su septuag\u00e9simo cumplea\u00f1os.<\/p>\n

Los miembros de la familia dividida regresan a la casa, creando lo que inicialmente parece una reuni\u00f3n dom\u00e9stica.<\/p>\n

Es uno de los \u00faltimos momentos de relativa calma antes de que las lealtades contrapuestas de los hermanos produzcan consecuencias irreversibles.<\/p>\n

La decisi\u00f3n de Kuniyoshi de representar a los participantes en hojas individuales otorga a cada personaje una presencia psicol\u00f3gica y visual propia, al tiempo que permite que el conjunto completo funcione como una \u00fanica escena teatral continua.<\/p>\n

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El posterior sacrificio de Chiyo<\/h4>\n

Aunque Chiyo desempe\u00f1a un papel relativamente discreto en esta parte del drama, posteriormente se convierte en una figura central de uno de sus giros m\u00e1s devastadores emocionalmente.<\/p>\n

Matsu\u014dmaru sirve externamente al bando enemigo.<\/p>\n

Sin embargo, sus lealtades m\u00e1s profundas resultan ser m\u00e1s complejas.<\/p>\n

Cuando la vida del joven hijo de Michizane debe protegerse en secreto, Matsu\u014dmaru y Chiyo se ven obligados a realizar un sacrificio extraordinario.<\/p>\n

La fuerza emocional de ese episodio posterior depende en parte del contraste entre la vida familiar ordinaria y las exigencias imposibles creadas por la lealtad pol\u00edtica.<\/p>\n

Vista sabiendo lo que suceder\u00e1 despu\u00e9s, la tranquila imagen de Chiyo realizada por Kuniyoshi adquiere un considerable peso dram\u00e1tico.<\/p>\n

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El peque\u00f1o pu\u00f1al<\/h4>\n

Uno de los detalles m\u00e1s sugerentes de la composici\u00f3n es la peque\u00f1a hoja situada en el cintur\u00f3n de Chiyo.<\/p>\n

Su mano parece estar desenvainando o guardando el pu\u00f1al.<\/p>\n

Dentro de la escena inmediata, el gesto permanece contenido.<\/p>\n

No domina la composici\u00f3n.<\/p>\n

Sin embargo, la hoja introduce una sutil nota de tensi\u00f3n dentro de un retrato por lo dem\u00e1s elegante.<\/p>\n

Teniendo en cuenta el papel posterior de Chiyo en el drama, el detalle puede interpretarse como un discreto presagio visual.<\/p>\n

Kuniyoshi no necesita representar directamente la tragedia futura.<\/p>\n

Un peque\u00f1o objeto, manejado casi con naturalidad, basta para introducir la posibilidad de violencia, sacrificio y de los acontecimientos m\u00e1s oscuros que todav\u00eda est\u00e1n por llegar.<\/p>\n

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Una composici\u00f3n kabuki de varias hojas<\/h4>\n

Kuniyoshi dise\u00f1\u00f3 la escena Ga no iwai<\/em> como un conjunto de varias hojas en lugar de concentrar toda la reuni\u00f3n familiar en una \u00fanica composici\u00f3n abarrotada.<\/p>\n

Cada actor recibi\u00f3 una hoja individual.<\/p>\n

Sin embargo, cuando las estampas se reun\u00edan, los escenarios se conectaban visualmente.<\/p>\n

La misma cerca de bamb\u00fa continuaba de una imagen a otra.<\/p>\n

El cielo degradado se prolongaba de una hoja a la siguiente.<\/p>\n

Los \u00e1rboles asociados a los personajes principales aparec\u00edan a lo largo del conjunto.<\/p>\n

Esto permit\u00eda que cada int\u00e9rprete siguiera siendo el sujeto central de un retrato individual, mientras que la serie completa pod\u00eda leerse como una \u00fanica escena continua en el jard\u00edn.<\/p>\n

La presente estampa de Chiyo funciona, por tanto, tanto de forma independiente como como parte de una composici\u00f3n teatral m\u00e1s amplia.<\/p>\n

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El pino<\/h4>\n

Un gran pino domina la parte superior de la composici\u00f3n.<\/p>\n

Su tronco sinuoso y sus ramas extendidas forman un poderoso marco org\u00e1nico alrededor de Chiyo.<\/p>\n

Las densas agujas azul verdosas contrastan con los tonos m\u00e1s c\u00e1lidos del tronco y del cielo.<\/p>\n

El \u00e1rbol tambi\u00e9n participa en el simbolismo bot\u00e1nico m\u00e1s amplio de la serie.<\/p>\n

El nombre de Matsu\u014dmaru contiene matsu<\/em>, que significa pino.<\/p>\n

Junto con el ciruelo asociado a Ume\u014dmaru y el cerezo asociado a Sakuramaru, los tres \u00e1rboles refuerzan visualmente las identidades de los hermanos a lo largo de la composici\u00f3n de varias hojas.<\/p>\n

El paisaje, por tanto, no es meramente decorativo.<\/p>\n

Se convierte en parte de la estructura simb\u00f3lica del drama.<\/p>\n

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La cerca de bamb\u00fa azul<\/h4>\n

Detr\u00e1s de Chiyo, la cerca de bamb\u00fa azul forma una red regular de l\u00edneas verticales y horizontales.<\/p>\n

Este ritmo arquitect\u00f3nico contrasta con las curvas fluidas de sus vestiduras y con las ramas sinuosas del pino situado encima.<\/p>\n

La cerca es tambi\u00e9n un recurso importante para conectar las diferentes hojas de la serie de Kuniyoshi.<\/p>\n

Cuando se muestran juntas, su estructura repetitiva contribuye a crear la impresi\u00f3n de un \u00fanico jard\u00edn compartido que se extiende a trav\u00e9s de varias composiciones.<\/p>\n

El azul fr\u00edo del bamb\u00fa funciona especialmente bien con el beige claro de las vestiduras inferiores de Chiyo y con el cielo c\u00e1lido situado encima.<\/p>\n

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Vestuario y color<\/h4>\n

El vestuario de Chiyo es relativamente sobrio pero muy sofisticado.<\/p>\n

La t\u00fanica exterior es predominantemente gris, con detalles azules y rojos visibles alrededor del cuello y las mangas.<\/p>\n

Una amplia zona negra crea un fuerte peso visual en el centro de la figura.<\/p>\n

Las largas vestiduras inferiores de color claro descienden hasta el suelo y est\u00e1n decoradas cerca del dobladillo con motivos azules repetidos.<\/p>\n

Estos tonos suaves permiten que el vestuario armonice con el jard\u00edn azul verdoso sin confundirse con \u00e9l.<\/p>\n

Kuniyoshi equilibra los grises, negros, azules y beige claros con toques m\u00e1s c\u00e1lidos de rojo y naranja.<\/p>\n

El resultado es elegante en lugar de excesivamente decorativo.<\/p>\n

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Onnagata y los papeles femeninos en el kabuki<\/h4>\n

Chiyo est\u00e1 interpretada por un onnagata<\/strong>, un actor masculino de kabuki especializado en papeles femeninos.<\/p>\n

La interpretaci\u00f3n onnagata desarroll\u00f3 su propio vocabulario altamente codificado de gestos, posturas, movimientos y vestuario.<\/p>\n

El objetivo no era simplemente imitar, sino crear un ideal teatral estilizado de feminidad.<\/p>\n

Los retratos de actores de Kuniyoshi trasladan ese lenguaje esc\u00e9nico a la estampa.<\/p>\n

Aqu\u00ed, la pose de Onoe Kikujir\u014d, la posici\u00f3n de las manos, la disposici\u00f3n de las vestiduras y el peinado cuidadosamente compuesto contribuyen a la identidad visual de Chiyo.<\/p>\n

Al mismo tiempo, la presencia del pu\u00f1al introduce una fuerza y una gravedad subyacentes acordes con la posterior importancia dram\u00e1tica del personaje.<\/p>\n

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Utagawa Kuniyoshi<\/h4>\n

Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/strong> naci\u00f3 como Yoshisabur\u014d en Edo, hijo de un tintorero de seda.<\/p>\n

Alrededor de 1811 ingres\u00f3 en la escuela Utagawa como alumno de Utagawa Toyokuni I.<\/p>\n

Kuniyoshi alcanz\u00f3 gran fama con su serie de 1827 dedicada a los 108 h\u00e9roes de la novela china Suikoden<\/em>.<\/p>\n

La serie consolid\u00f3 su reputaci\u00f3n como uno de los principales creadores de musha-e<\/em>, las estampas de guerreros.<\/p>\n

Sin embargo, su amplitud art\u00edstica se extend\u00eda mucho m\u00e1s all\u00e1 de los temas heroicos.<\/p>\n

Fue igualmente destacado en el teatro, el retrato de actores y otros importantes \u00e1mbitos del ukiyo-e.<\/p>\n

Junto con Hiroshige y Kunisada, Kuniyoshi est\u00e1 considerado uno de los \u00faltimos grandes maestros de la tradici\u00f3n ukiyo-e.<\/p>\n

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Kuniyoshi y el escenario kabuki<\/h4>\n

El kabuki proporcion\u00f3 a Kuniyoshi temas perfectamente adaptados a sus capacidades como dise\u00f1ador.<\/p>\n

Las estampas de actores le permit\u00edan combinar postura expresiva, vestuario elaborado, narrativa dram\u00e1tica e int\u00e9rpretes reconocibles.<\/p>\n

En la presente obra utiliza un movimiento relativamente contenido para sugerir la personalidad de Chiyo.<\/p>\n

La mano extendida crea una elegante l\u00ednea hacia la izquierda.<\/p>\n

La mano situada junto al cintur\u00f3n dirige la atenci\u00f3n hacia el pu\u00f1al.<\/p>\n

Las largas vestiduras verticales anclan la figura.<\/p>\n

Las ramas de pino por encima y la cerca de bamb\u00fa detr\u00e1s crean un entorno cuidadosamente estructurado a su alrededor.<\/p>\n

La composici\u00f3n demuestra hasta qu\u00e9 punto Kuniyoshi pod\u00eda comunicar eficazmente una narrativa teatral sin depender de una acci\u00f3n extrema.<\/p>\n

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Impresi\u00f3n policromada Nishiki-e<\/h4>\n

La obra est\u00e1 ejecutada como nishiki-e<\/em>, es decir, una xilograf\u00eda japonesa a todo color.<\/p>\n

Esta t\u00e9cnica requer\u00eda el uso coordinado de m\u00faltiples bloques de madera tallados.<\/p>\n

Un bloque principal establec\u00eda los contornos negros.<\/p>\n

Bloques adicionales imprim\u00edan las distintas \u00e1reas de color.<\/p>\n

En esta hoja, el proceso crea la cerca de bamb\u00fa azul, el suelo verde azulado claro, el cielo c\u00e1lido degradado, la t\u00fanica gris, las prendas negras, los detalles textiles azules, los tonos de la piel y los distintos colores del pino.<\/p>\n

La impresi\u00f3n conservada permanece fuerte y limpia.<\/p>\n

El bloque principal es n\u00edtido, lo que permite que los detalles del vestuario, el rostro, la cerca y el paisaje permanezcan claramente definidos.<\/p>\n

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Formato \u014cban Tate-e<\/h4>\n

La estampa est\u00e1 ejecutada en formato vertical \u014dban tate-e<\/em> y mide aproximadamente 36 \u00d7 24,5 cm<\/strong>.<\/p>\n

Este formato era especialmente eficaz para los retratos de actores de cuerpo entero.<\/p>\n

Permit\u00eda a Kuniyoshi presentar a Chiyo casi de la cabeza a los pies al tiempo que dejaba un espacio considerable para el entorno del jard\u00edn.<\/p>\n

La figura ocupa el centro de la hoja.<\/p>\n

El pino se extiende por la zona superior.<\/p>\n

La cerca de bamb\u00fa atraviesa horizontalmente la parte media.<\/p>\n

Las largas vestiduras anclan la zona inferior.<\/p>\n

Estos elementos crean una composici\u00f3n equilibrada en la que figura y paisaje est\u00e1n estrechamente integrados.<\/p>\n

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Firmada Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/h4>\n

La estampa est\u00e1 firmada Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b).<\/p>\n

La firma identifica la obra como un dise\u00f1o de Utagawa Kuniyoshi.<\/p>\n

Est\u00e1 datada entre K\u014dka 4 y Kaei 5 (1847\u20131852)<\/strong>.<\/p>\n

Esto sit\u00faa la obra dentro del periodo maduro de Kuniyoshi.<\/p>\n

En ese momento, su dominio del retrato de actores, los dise\u00f1os textiles, la construcci\u00f3n de figuras y las complejas composiciones de varias hojas estaba plenamente desarrollado.<\/p>\n

El equilibrio entre la figura de Chiyo y el jard\u00edn que la rodea demuestra esa madurez de manera especialmente clara.<\/p>\n

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Ukiyo-e antiguo original<\/h4>\n

Se trata de una xilograf\u00eda japonesa antigua original<\/strong>, no de una reproducci\u00f3n moderna ni de una reimpresi\u00f3n decorativa posterior.<\/p>\n

Su antig\u00fcedad constituye una parte esencial de su car\u00e1cter hist\u00f3rico y de su autenticidad.<\/p>\n

Los ukiyo-e originales de este periodo han sobrevivido a generaciones de propietarios, manipulaci\u00f3n, almacenamiento y exposici\u00f3n.<\/p>\n

En obras sobre papel con m\u00e1s de siglo y medio de antig\u00fcedad, una ligera tonalidad, peque\u00f1as manchas ocasionales, leves pliegues o tenues huellas de manipulaci\u00f3n son normales y esperables.<\/p>\n

Estas caracter\u00edsticas son coherentes con aut\u00e9nticas estampas de \u00e9poca.<\/p>\n

Deben entenderse dentro del contexto de un objeto hist\u00f3rico original y no compararse con la apariencia de una reproducci\u00f3n reci\u00e9n fabricada.<\/p>\n

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Estado de conservaci\u00f3n<\/h4>\n

La estampa se encuentra en excelente estado general<\/strong>.<\/p>\n

El color est\u00e1 excepcionalmente bien conservado para una estampa de actor de Kuniyoshi de esta fecha.<\/p>\n

El azul de la cerca de bamb\u00fa permanece fresco y uniforme.<\/p>\n

El suelo verde azulado claro conserva su claridad.<\/p>\n

La banda roja degradada que cruza la parte superior del cielo contin\u00faa siendo especialmente atractiva.<\/p>\n

La impresi\u00f3n es fuerte y limpia, con el bloque principal perfectamente definido.<\/p>\n

Estas cualidades hacen que el estado de conservaci\u00f3n resulte especialmente destacable para una xilograf\u00eda japonesa original de mediados del siglo XIX.<\/p>\n

Como ocurre con cualquier obra antigua sobre papel, pueden estar presentes peque\u00f1as huellas relacionadas con la edad y deben entenderse como parte de la historia del objeto original.<\/p>\n

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Enmarcada y lista para colgar<\/h4>\n

El ukiyo-e est\u00e1 enmarcado individualmente y se vende completo con su marco.<\/p>\n

Se entrega listo para colgar.<\/strong><\/p>\n

El marco oscuro y el paspart\u00fa claro crean una presentaci\u00f3n limpia que permite que la composici\u00f3n original siga siendo el centro visual.<\/p>\n

El enmarcado neutro funciona especialmente bien con el jard\u00edn azul verdoso, el cielo c\u00e1lido, las prendas grises y negras y los tonos claros de las vestiduras inferiores de Chiyo.<\/p>\n

La obra puede, por tanto, exponerse inmediatamente conservando al mismo tiempo el car\u00e1cter visual de la estampa antigua original.<\/p>\n

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Especificaciones<\/h4>\n
    \n
  • Objeto:<\/strong> Xilograf\u00eda japonesa antigua original ukiyo-e<\/li>\n
  • Artista:<\/strong> Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/li>\n
  • Firma:<\/strong> Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b)<\/li>\n
  • Actor:<\/strong> Onoe Kikujir\u014d<\/li>\n
  • Papel:<\/strong> Chiyo (\u5343\u4ee3), esposa de Matsu\u014dmaru<\/li>\n
  • Tipo de interpretaci\u00f3n:<\/strong> Onnagata \/ actor masculino de kabuki en un papel femenino<\/li>\n
  • Obra:<\/strong> Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451)<\/li>\n
  • Escena:<\/strong> Ga no iwai<\/em> (\u8cc0\u306e\u795d, \u00abCelebraci\u00f3n de la longevidad\u00bb)<\/li>\n
  • G\u00e9nero:<\/strong> Yakusha-e<\/em> \/ estampa de actor de kabuki<\/li>\n
  • Formato:<\/strong> \u014cban tate-e<\/li>\n
  • T\u00e9cnica:<\/strong> Impresi\u00f3n xilogr\u00e1fica policromada nishiki-e<\/li>\n
  • Fecha:<\/strong> K\u014dka 4\u2013Kaei 5 (1847\u20131852)<\/li>\n
  • Dimensiones aproximadas:<\/strong> 36 \u00d7 24,5 cm<\/li>\n
  • Formato de la serie:<\/strong> Una hoja de una composici\u00f3n de varias hojas<\/li>\n
  • Escenario:<\/strong> Jard\u00edn con pino y cerca de bamb\u00fa azul<\/li>\n
  • Detalle distintivo:<\/strong> Peque\u00f1o pu\u00f1al en el cintur\u00f3n de Chiyo<\/li>\n
  • Personajes asociados:<\/strong> Matsu\u014dmaru, Ume\u014dmaru, Sakuramaru y Shiratay\u016b<\/li>\n
  • Colores predominantes:<\/strong> Gris, negro, azul, azul verdoso, beige claro, rojo y marr\u00f3n c\u00e1lido<\/li>\n
  • Estado:<\/strong> Excelente estado general con colores excepcionalmente bien conservados y una impresi\u00f3n fuerte y limpia<\/li>\n
  • Presentaci\u00f3n:<\/strong> Enmarcada individualmente<\/li>\n
  • Exposici\u00f3n:<\/strong> Se entrega enmarcada y lista para colgar<\/li>\n
  • Autenticidad:<\/strong> Xilograf\u00eda japonesa antigua original; no es una reproducci\u00f3n moderna ni una reimpresi\u00f3n<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    Inter\u00e9s para coleccionistas<\/h4>\n

    Esta estampa re\u00fane varias de las cualidades que convierten a Utagawa Kuniyoshi en uno de los grandes maestros del ukiyo-e del siglo XIX.<\/p>\n

    Presenta a un personaje importante de uno de los grandes dramas hist\u00f3ricos del kabuki, interpretado por un actor onnagata e integrado dentro de una ambiciosa composici\u00f3n teatral de varias hojas.<\/p>\n

    La imagen es visualmente elegante, pero narrativamente intensa.<\/p>\n

    El pino, la cerca de bamb\u00fa azul y el escenario del jard\u00edn cuidadosamente degradado conectan la hoja con el resto de la serie Ga no iwai<\/em>.<\/p>\n

    La pose contenida de Chiyo contrasta con el peque\u00f1o pu\u00f1al situado en su cintur\u00f3n, un detalle que anticipa discretamente el papel mucho m\u00e1s oscuro que ella y Matsu\u014dmaru se ver\u00e1n posteriormente obligados a desempe\u00f1ar.<\/p>\n

    La excelente conservaci\u00f3n del color a\u00f1ade todav\u00eda m\u00e1s inter\u00e9s.<\/p>\n

    La cerca azul, el suelo verde azulado claro y el degradado rojo del cielo conservan gran parte de su fuerza visual original, mientras que el bloque principal n\u00edtido preserva la claridad del dibujo de Kuniyoshi.<\/p>\n

    Como estampa kabuki original de mediados del siglo XIX, la obra re\u00fane historia teatral, interpretaci\u00f3n onnagata, simbolismo narrativo, sofisticada artesan\u00eda xilogr\u00e1fica y una fuerte presencia decorativa.<\/p>\n

    \nUna xilograf\u00eda japonesa antigua original ukiyo-e<\/em> de Utagawa Kuniyoshi que representa al actor onnagata Onoe Kikujir\u014d como Chiyo (\u5343\u4ee3), esposa de Matsu\u014dmaru, en la escena Ga no iwai<\/em> de Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451). Datada entre K\u014dka 4 y Kaei 5 (1847\u20131852) y firmada Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b), la estampa muestra a Chiyo bajo un pino, junto a la cerca de bamb\u00fa azul que contin\u00faa a trav\u00e9s de la composici\u00f3n de varias hojas de Kuniyoshi. Su mano est\u00e1 situada cerca del peque\u00f1o pu\u00f1al que lleva en el cintur\u00f3n, un detalle discreto que anticipa el devastador sacrificio que ella y Matsu\u014dmaru realizar\u00e1n m\u00e1s adelante para proteger al joven hijo de Michizane. Ejecutada como \u014dban tate-e nishiki-e<\/em> y con unas dimensiones aproximadas de 36 \u00d7 24,5 cm, la estampa se conserva en excelente estado, con azules, verdes claros y rojos degradados excepcionalmente frescos y una impresi\u00f3n fuerte y limpia. Xilograf\u00eda japonesa antigua original, no una reproducci\u00f3n moderna. Enmarcada individualmente y lista para colgar.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Ukiyo-e de Utagawa Kuniyoshi de Onoe Kikujir\u014d como Chiyo, esposa de Matsu\u014dmaru Xilograf\u00eda japonesa antigua original \u00b7 Utagawa Kuniyoshi \u00b7 Onoe Kikujir\u014d \u00b7 Chiyo \u00b7 Matsu\u014dmaru \u00b7 Sugawara Denju Tenarai Kagami \u00b7 Ga no Iwai \u00b7 Kabuki \u00b7 Onnagata \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 1847\u20131852 \u00b7 Enmarcada y lista para colgar Una xilograf\u00eda japonesa antigua original ukiyo-e de Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861), que representa al actor onnagata de kabuki Onoe Kikujir\u014d en el papel de Chiyo (\u5343\u4ee3), esposa de Matsu\u014dmaru, en Sugawara Denju Tenarai Kagami (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u00abSugawara y los secretos de la caligraf\u00eda\u00bb). Datada aproximadamente entre 1847 y 1852, la estampa est\u00e1 firmada Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b) y pertenece a una composici\u00f3n de varias hojas que ilustra la c\u00e9lebre escena Ga no iwai (\u8cc0\u306e\u795d, \u00abCelebraci\u00f3n de la longevidad\u00bb). Chiyo aparece bajo un pino, junto a la misma cerca de bamb\u00fa azul que contin\u00faa a trav\u00e9s de la serie, con la mano situada cerca del peque\u00f1o pu\u00f1al que lleva en el obi. El ukiyo-e se entrega enmarcado y listo para colgar. Onoe Kikujir\u014d aparece como Chiyo en una elegante composici\u00f3n de cuerpo entero enmarcada por el jard\u00edn. Su vestuario en capas combina sobrios tonos grises, negros, beige claro y azul con el suelo azul verdoso m\u00e1s intenso y el cielo c\u00e1lido. Un gran pino se extiende por la parte superior de la imagen, mientras que la cerca de bamb\u00fa azul establece el mismo jard\u00edn continuo utilizado en toda la serie de varias hojas de Kuniyoshi. La mano de Chiyo descansa cerca de la peque\u00f1a hoja situada en su cintur\u00f3n \u2014 un detalle discreto que adquiere una mayor importancia emocional cuando se contempla en relaci\u00f3n con los acontecimientos posteriores del drama. Onoe Kikujir\u014d como Chiyo La estampa presenta al actor onnagata Onoe Kikujir\u014d en el papel de Chiyo, esposa de Matsu\u014dmaru. En lugar de representar a Chiyo en un momento abiertamente teatral o violento, Kuniyoshi le otorga una presencia controlada y elegante. Su cuerpo gira suavemente dentro de la composici\u00f3n vertical. Uno de sus brazos se extiende hacia fuera mientras la otra mano permanece cerca del peque\u00f1o pu\u00f1al situado en su cintur\u00f3n. Las largas vestiduras caen hacia el suelo en amplios pliegues, otorgando a la figura un elegante ritmo vertical. Su rostro p\u00e1lido, el cabello cuidadosamente dispuesto y la expresi\u00f3n contenida contrastan con la tensi\u00f3n sugerida por la hoja. El resultado es una imagen de aparente calma que ya contiene la insinuaci\u00f3n de una tragedia futura. Chiyo \u2014 Esposa de Matsu\u014dmaru Chiyo es la esposa de Matsu\u014dmaru, uno de los tres hermanos situados en el centro emocional de Sugawara Denju Tenarai Kagami. Su papel en la escena Ga no iwai es relativamente discreto. Aparece durante la reuni\u00f3n familiar en casa de Shiratay\u016b, antes de que se desplieguen por completo las consecuencias del conflicto pol\u00edtico. M\u00e1s adelante en el drama, sin embargo, Chiyo se vuelve esencial para uno de los episodios m\u00e1s famosos y desgarradores de la obra. Junto con Matsu\u014dmaru, se ve arrastrada a un sacrificio destinado a proteger al joven hijo de Sugawara no Michizane. Ese acontecimiento posterior transforma detalles aparentemente menores de la presente escena en poderosos indicios de lo que todav\u00eda est\u00e1 por llegar. Sugawara Denju Tenarai Kagami Sugawara Denju Tenarai Kagami (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u00abSugawara y los secretos de la caligraf\u00eda\u00bb) es uno de los tres grandes dramas hist\u00f3ricos de las tradiciones bunraku y kabuki. La obra se inspira libremente en la ca\u00edda del erudito y estadista del periodo Heian Sugawara no Michizane (845\u2013903). Michizane es acusado falsamente mediante intrigas pol\u00edticas organizadas por su rival Fujiwara no Shihei y exiliado a Dazaifu. Tras su muerte, es venerado como Tenjin, deidad del estudio y el conocimiento. El conflicto hist\u00f3rico sirve de fondo a una historia familiar profundamente emocional protagonizada por tres hermanos cuyas lealtades los sit\u00faan en bandos opuestos. Ume\u014dmaru, Matsu\u014dmaru y Sakuramaru La subtrama m\u00e1s c\u00e9lebre sigue a tres hermanos trillizos \u2014 Ume\u014dmaru, Matsu\u014dmaru y Sakuramaru \u2014 hijos del retirado conductor de carros de bueyes Shiratay\u016b. A medida que se desarrolla la crisis pol\u00edtica, los hermanos se encuentran al servicio de se\u00f1ores opuestos. Matsu\u014dmaru ocupa la posici\u00f3n m\u00e1s inc\u00f3moda, sirviendo externamente al bando responsable de la persecuci\u00f3n de Michizane. Ume\u014dmaru permanece fiel a Michizane, ca\u00eddo en desgracia. Sakuramaru queda atrapado entre las consecuencias pol\u00edticas y personales del conflicto. Sus lealtades terminan desgarrando progresivamente a una familia que, en la escena Ga no iwai, todav\u00eda se encuentra reunida durante un breve momento. Ga no Iwai \u2014 La Celebraci\u00f3n de la longevidad La presente hoja pertenece a la representaci\u00f3n de varias estampas que Kuniyoshi dedic\u00f3 a Ga no iwai (\u8cc0\u306e\u795d), la \u00abCelebraci\u00f3n de la longevidad\u00bb. La escena tiene lugar en la casa de Shiratay\u016b, en la aldea de Sata. La ocasi\u00f3n es su septuag\u00e9simo cumplea\u00f1os. Los miembros de la familia dividida regresan a la casa, creando lo que inicialmente parece una reuni\u00f3n dom\u00e9stica. Es uno de los \u00faltimos momentos de relativa calma antes de que las lealtades contrapuestas de los hermanos produzcan consecuencias irreversibles. La decisi\u00f3n de Kuniyoshi de representar a los participantes en hojas individuales otorga a cada personaje una presencia psicol\u00f3gica y visual propia, al tiempo que permite que el conjunto completo funcione como una \u00fanica escena teatral continua. El posterior sacrificio de Chiyo Aunque Chiyo desempe\u00f1a un papel relativamente discreto en esta parte del drama, posteriormente se convierte en una figura central de uno de sus giros m\u00e1s devastadores emocionalmente. Matsu\u014dmaru sirve externamente al bando enemigo. Sin embargo, sus lealtades m\u00e1s profundas resultan ser m\u00e1s complejas. Cuando la vida del joven hijo de Michizane debe protegerse en secreto, Matsu\u014dmaru y Chiyo se ven obligados a realizar un sacrificio extraordinario. La fuerza emocional de ese episodio posterior depende en parte del contraste entre la vida familiar ordinaria y las exigencias imposibles creadas por la lealtad pol\u00edtica. Vista sabiendo lo que suceder\u00e1 despu\u00e9s, la tranquila imagen de Chiyo realizada por Kuniyoshi adquiere un considerable peso dram\u00e1tico. El peque\u00f1o pu\u00f1al Uno de los detalles m\u00e1s sugerentes de la composici\u00f3n es la peque\u00f1a hoja situada en el cintur\u00f3n de Chiyo.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1009318,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[1291],"product_tag":[],"class_list":["post-1009302","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-ukiyo-e","first","instock","featured","sold-individually","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"yoast_head":"\nUtagawa Kuniyoshi Ukiyo-e \u2013 Onoe Kikujir\u014d como Chiyo - Supein Nihonto<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Ukiyo-e antiguo original de Utagawa Kuniyoshi con Onoe Kikujir\u014d como Chiyo en Sugawara Denju Tenarai Kagami, ca. 1847\u20131852. 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