{"id":1009186,"date":"2026-10-03T18:09:38","date_gmt":"2026-10-03T18:09:38","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&#038;p=1009186"},"modified":"2026-10-03T19:08:54","modified_gmt":"2026-10-03T19:08:54","slug":"utagawa-kuniyoshi-ukiyo-e-nakamura-utaemon-matsuomaru","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/es\/producto\/utagawa-kuniyoshi-ukiyo-e-nakamura-utaemon-matsuomaru\/","title":{"rendered":"Utagawa Kuniyoshi Ukiyo-e \u2013 Nakamura Utaemon como Matsu\u014dmaru"},"content":{"rendered":"<div class=\"product-scroll\">\n<h2>Ukiyo-e de Utagawa Kuniyoshi de Nakamura Utaemon como Matsu\u014dmaru<\/h2>\n<h3>Xilograf\u00eda japonesa antigua original \u00b7 Utagawa Kuniyoshi \u00b7 Nakamura Utaemon \u00b7 Matsu\u014dmaru \u00b7 Sugawara Denju Tenarai Kagami \u00b7 Ga no Iwai \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 1847\u20131852 \u00b7 Enmarcada y lista para colgar<\/h3>\n<p class=\"intro\">\nUna xilograf\u00eda japonesa antigua original <em>ukiyo-e<\/em> de <strong>Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/strong>, que representa al actor de kabuki <strong>Nakamura Utaemon<\/strong> en el papel de Matsu\u014dmaru (\u677e\u738b\u4e38) en <em>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u00abSugawara y los secretos de la caligraf\u00eda\u00bb). Datada aproximadamente entre <strong>1847 y 1852<\/strong>, la estampa est\u00e1 firmada <em>Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b) y pertenece a un conjunto de varias hojas que ilustra la c\u00e9lebre escena <em>Ga no iwai<\/em> (\u8cc0\u306e\u795d, \u00abCelebraci\u00f3n de la longevidad\u00bb).\n<\/p>\n<p><strong>El ukiyo-e se entrega enmarcado y listo para colgar.<\/strong><\/p>\n<p>Nakamura Utaemon aparece representado como Matsu\u014dmaru, envuelto en una t\u00fanica de \u00edndigo profundo con finas rayas azules impresas con gran nitidez.<\/p>\n<p>Lleva a otra figura sobre su espalda dentro de un jard\u00edn con un \u00e1rbol en flor, una cerca de bamb\u00fa y un cielo claro de tonos c\u00e1lidos.<\/p>\n<p>La figura transportada es muy probablemente el anciano Shiratay\u016b, padre de los tres hermanos y protagonista de la celebraci\u00f3n de su septuag\u00e9simo cumplea\u00f1os que da contexto a la escena <em>Ga no iwai<\/em>.<\/p>\n<p>El gesto introduce una inusual nota de cuidado filial en el retrato de un personaje cuya historia dram\u00e1tica est\u00e1 marcada por la lealtad dividida, el deber pol\u00edtico y el sacrificio.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Nakamura Utaemon como Matsu\u014dmaru<\/h4>\n<p>La estampa presenta a Nakamura Utaemon en el papel de <strong>Matsu\u014dmaru<\/strong>, uno de los tres hermanos centrales de <em>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em>.<\/p>\n<p>Kuniyoshi otorga al actor una silueta poderosa y compacta.<\/p>\n<p>Matsu\u014dmaru se inclina hacia delante bajo el peso de la figura que lleva sobre su espalda, mientras los grandes pliegues de la t\u00fanica envuelven ambos cuerpos.<\/p>\n<p>La prenda de \u00edndigo oscuro est\u00e1 articulada mediante finas rayas azules que crean ritmo y profundidad sobre el vestuario.<\/p>\n<p>Su rostro permanece claramente visible dentro de la masa oscura de la composici\u00f3n, con la expresi\u00f3n estilizada y la intensidad teatral caracter\u00edsticas del retrato kabuki.<\/p>\n<p>El resultado es al mismo tiempo el retrato de un c\u00e9lebre int\u00e9rprete y una representaci\u00f3n concentrada de la compleja identidad dram\u00e1tica de Matsu\u014dmaru.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/h4>\n<p><em>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u00abSugawara y los secretos de la caligraf\u00eda\u00bb) es uno de los tres grandes dramas hist\u00f3ricos de las tradiciones bunraku y kabuki.<\/p>\n<p>La obra se inspira libremente en la ca\u00edda del erudito y estadista del periodo Heian <strong>Sugawara no Michizane (845\u2013903)<\/strong>.<\/p>\n<p>Michizane es acusado falsamente a trav\u00e9s de intrigas pol\u00edticas organizadas por su rival Fujiwara no Shihei y exiliado a Dazaifu.<\/p>\n<p>Tras su muerte, es venerado como <strong>Tenjin<\/strong>, deidad del estudio y el conocimiento.<\/p>\n<p>Dentro de esta gran tragedia pol\u00edtica, la obra desarrolla tambi\u00e9n una de las narraciones familiares m\u00e1s poderosas del kabuki mediante tres hermanos cuyas lealtades los sit\u00faan en bandos opuestos.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Matsu\u014dmaru, Ume\u014dmaru y Sakuramaru<\/h4>\n<p>La c\u00e9lebre subtrama sigue a tres hermanos trillizos, hijos del retirado conductor de carros de bueyes Shiratay\u016b.<\/p>\n<p>A medida que se intensifica la crisis pol\u00edtica, cada hermano sirve a un se\u00f1or diferente.<\/p>\n<p><strong>Matsu\u014dmaru<\/strong> sirve al perseguidor de Sugawara no Michizane.<\/p>\n<p><strong>Ume\u014dmaru<\/strong> sirve al propio Michizane, ca\u00eddo en desgracia.<\/p>\n<p>Su tercer hermano, <strong>Sakuramaru<\/strong>, queda atrapado entre las lealtades que dividen a la familia.<\/p>\n<p>Sus nombres forman una importante estructura simb\u00f3lica a lo largo de toda la obra.<\/p>\n<p><em>Matsu<\/em> significa pino.<\/p>\n<p><em>Ume<\/em> significa ciruelo.<\/p>\n<p><em>Sakura<\/em> significa cerezo.<\/p>\n<p>Estos tres \u00e1rboles reaparecen visual y po\u00e9ticamente en todo el drama, vinculando a los hermanos incluso cuando el deber y la pol\u00edtica los separan.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Ga no Iwai \u2014 La Celebraci\u00f3n de la longevidad<\/h4>\n<p>La presente hoja pertenece a una composici\u00f3n de varias estampas dedicada a <em>Ga no iwai<\/em> (\u8cc0\u306e\u795d), la \u00abCelebraci\u00f3n de la longevidad\u00bb.<\/p>\n<p>La escena tiene lugar en la casa de Shiratay\u016b, en la aldea de Sata, durante la celebraci\u00f3n de su septuag\u00e9simo cumplea\u00f1os.<\/p>\n<p>Durante un breve momento, los hermanos divididos regresan al entorno familiar.<\/p>\n<p>Es uno de los \u00faltimos momentos de aparente calma dom\u00e9stica antes de que sus lealtades contrapuestas terminen por destruir la unidad familiar.<\/p>\n<p>En este contexto, el hecho de llevar sobre la espalda a una figura anciana resulta especialmente evocador.<\/p>\n<p>La figura es muy probablemente el propio Shiratay\u016b, lo que convertir\u00eda el gesto en una muestra de cuidado filial durante la celebraci\u00f3n del cumplea\u00f1os del padre.<\/p>\n<p>La identificaci\u00f3n resulta muy plausible dentro del contexto de la escena, aunque la informaci\u00f3n proporcionada no permite establecerla con certeza absoluta.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>La lealtad dividida de Matsu\u014dmaru<\/h4>\n<p>Matsu\u014dmaru ocupa una de las posiciones m\u00e1s dif\u00edciles del drama.<\/p>\n<p>Externamente, sirve al enemigo de Sugawara no Michizane.<\/p>\n<p>Sus hermanos se encuentran, por tanto, en oposici\u00f3n a \u00e9l.<\/p>\n<p>Sin embargo, su papel se vuelve progresivamente m\u00e1s complejo a medida que avanza la historia.<\/p>\n<p>En un acto posterior, Matsu\u014dmaru y su esposa Chiyo realizan un devastador sacrificio con el fin de proteger al hijo de Michizane.<\/p>\n<p>Este conflicto entre el deber p\u00fablico y la lealtad personal convierte a Matsu\u014dmaru en uno de los personajes emocionalmente m\u00e1s complejos de la tragedia.<\/p>\n<p>Vista dentro de esta narraci\u00f3n m\u00e1s amplia, la imagen de Kuniyoshi adquiere una profundidad adicional.<\/p>\n<p>La figura es poderosa, pero la escena tambi\u00e9n subraya el peso, el cuidado y la responsabilidad.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Una composici\u00f3n kabuki de varias hojas<\/h4>\n<p>Kuniyoshi no concentr\u00f3 toda la reuni\u00f3n familiar en una \u00fanica imagen abarrotada.<\/p>\n<p>En su lugar, dedic\u00f3 una hoja individual a cada actor.<\/p>\n<p>Cuando el conjunto completo se reun\u00eda, las diferentes estampas formaban una escena continua en el jard\u00edn.<\/p>\n<p>La cerca de bamb\u00fa se prolongaba de una hoja a otra.<\/p>\n<p>El cielo degradado creaba otra conexi\u00f3n visual.<\/p>\n<p>Los tres \u00e1rboles asociados a Matsu\u014dmaru, Ume\u014dmaru y Sakuramaru aparec\u00edan repartidos por el conjunto.<\/p>\n<p>Este formato permit\u00eda que cada actor dominase su propia composici\u00f3n manteniendo, al mismo tiempo, la unidad teatral general.<\/p>\n<p>La presente estampa funciona as\u00ed tanto como retrato independiente de actor como parte de una narraci\u00f3n visual m\u00e1s amplia.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>El escenario del jard\u00edn<\/h4>\n<p>El jard\u00edn proporciona un importante marco visual a la composici\u00f3n.<\/p>\n<p>Tras Matsu\u014dmaru, una cerca de bamb\u00fa azul crea una estructura repetitiva de l\u00edneas verticales y horizontales.<\/p>\n<p>Sobre \u00e9l, ramas floridas se extienden por el cielo de tonos c\u00e1lidos.<\/p>\n<p>La zona inferior est\u00e1 representada en un fresco azul verdoso, creando un fuerte contraste con la parte superior m\u00e1s c\u00e1lida.<\/p>\n<p>El jard\u00edn conecta tambi\u00e9n visualmente esta hoja con las dem\u00e1s estampas del conjunto.<\/p>\n<p>Kuniyoshi utiliza, por tanto, el escenario no simplemente como fondo decorativo, sino como recurso para vincular a los distintos actores dentro de un \u00fanico espacio teatral compartido.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>La t\u00fanica de \u00edndigo<\/h4>\n<p>El vestuario de Matsu\u014dmaru es uno de los elementos visuales definitorios de la estampa.<\/p>\n<p>La t\u00fanica est\u00e1 dominada por el \u00edndigo profundo y el negro.<\/p>\n<p>Finas rayas azules recorren su superficie en bandas repetidas, aportando al tejido textura y profundidad visual.<\/p>\n<p>Debido a que el vestuario envuelve tanto al actor como a la figura que lleva sobre la espalda, el patr\u00f3n se convierte en una parte importante de la estructura general de la composici\u00f3n.<\/p>\n<p>La prenda oscura tambi\u00e9n contrasta fuertemente con la piel clara, el fondo c\u00e1lido y el fr\u00edo escenario del jard\u00edn.<\/p>\n<p>La conservaci\u00f3n del color resulta especialmente notable para una estampa de actor de esta fecha.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>La figura transportada sobre la espalda de Matsu\u014dmaru<\/h4>\n<p>Uno de los elementos m\u00e1s distintivos de la estampa es la segunda figura que Matsu\u014dmaru transporta sobre su espalda.<\/p>\n<p>El cuerpo aparece parcialmente oculto por la gran t\u00fanica de \u00edndigo, haciendo que la relaci\u00f3n entre ambas figuras resulte visualmente compacta e \u00edntima.<\/p>\n<p>Dentro del contexto de la escena <em>Ga no iwai<\/em>, la figura es muy probablemente Shiratay\u016b, el anciano padre cuyo septuag\u00e9simo cumplea\u00f1os re\u00fane a la familia.<\/p>\n<p>De ser as\u00ed, el gesto introduce una dimensi\u00f3n especialmente humana en la representaci\u00f3n de Matsu\u014dmaru.<\/p>\n<p>El personaje suele desarrollarse dentro de un mundo de deber pol\u00edtico y lealtad dividida.<\/p>\n<p>Aqu\u00ed, sin embargo, la composici\u00f3n subraya el apoyo f\u00edsico y la responsabilidad filial.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Utagawa Kuniyoshi<\/h4>\n<p><strong>Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/strong> naci\u00f3 como Yoshisabur\u014d en Edo, hijo de un tintorero de seda.<\/p>\n<p>Alrededor de 1811 ingres\u00f3 en la escuela Utagawa como alumno de Utagawa Toyokuni I.<\/p>\n<p>Kuniyoshi alcanz\u00f3 gran fama con su serie de 1827 dedicada a los 108 h\u00e9roes de la novela china <em>Suikoden<\/em>.<\/p>\n<p>La serie consolid\u00f3 su reputaci\u00f3n como uno de los principales dise\u00f1adores de <em>musha-e<\/em>, las estampas de guerreros.<\/p>\n<p>Sin embargo, su amplitud art\u00edstica se extendi\u00f3 mucho m\u00e1s all\u00e1 de los temas guerreros.<\/p>\n<p>Fue igualmente destacado en el retrato de actores, las escenas teatrales y otros \u00e1mbitos del ukiyo-e.<\/p>\n<p>Junto con Hiroshige y Kunisada, Kuniyoshi es considerado uno de los \u00faltimos grandes maestros de la tradici\u00f3n ukiyo-e.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Kuniyoshi y el escenario kabuki<\/h4>\n<p>El escenario kabuki proporcion\u00f3 a Kuniyoshi un tema ideal para sus capacidades como dise\u00f1ador.<\/p>\n<p>Los retratos de actores le permit\u00edan combinar cuerpos poderosos, gestos dram\u00e1ticos, textiles elaborados y rostros extremadamente expresivos.<\/p>\n<p>En esta obra, esas cualidades se concentran en una figura fuertemente unificada.<\/p>\n<p>La gran t\u00fanica de \u00edndigo crea la masa visual dominante.<\/p>\n<p>El rostro del actor emerge claramente del vestuario oscuro.<\/p>\n<p>La segunda figura aporta peso tanto f\u00edsico como emocional.<\/p>\n<p>El resultado es un retrato teatral que depende tanto del dise\u00f1o y la silueta como de la caracterizaci\u00f3n facial.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Impresi\u00f3n policromada Nishiki-e<\/h4>\n<p>La obra est\u00e1 ejecutada como <em>nishiki-e<\/em>, es decir, una xilograf\u00eda japonesa a todo color.<\/p>\n<p>Esta t\u00e9cnica requer\u00eda una cuidadosa coordinaci\u00f3n de m\u00faltiples bloques de madera tallados.<\/p>\n<p>Un bloque principal establec\u00eda los contornos negros.<\/p>\n<p>Bloques adicionales imprim\u00edan las diferentes \u00e1reas de color.<\/p>\n<p>En esta obra, el proceso produce la t\u00fanica de \u00edndigo profundo, las finas rayas azules, el cielo c\u00e1lido, el suelo azul verdoso, los tonos de la piel, los detalles rojos y los elementos del jard\u00edn.<\/p>\n<p>La impresi\u00f3n conservada permanece fuerte y limpia, con un bloque principal claramente definido.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Formato \u014cban Tate-e<\/h4>\n<p>La estampa est\u00e1 realizada en formato vertical <em>\u014dban tate-e<\/em> y mide aproximadamente <strong>36 \u00d7 24,5 cm<\/strong>.<\/p>\n<p>El formato vertical resultaba especialmente eficaz para los retratos de actores.<\/p>\n<p>Permit\u00eda a Kuniyoshi presentar a Matsu\u014dmaru casi de cuerpo entero e incluir al mismo tiempo la segunda figura, la cerca del jard\u00edn, las ramas floridas y las inscripciones.<\/p>\n<p>Las piernas cruzadas del actor y el torso inclinado hacia delante crean un intenso movimiento central.<\/p>\n<p>En la parte superior, las ramas en flor completan la composici\u00f3n y equilibran la masa oscura de la t\u00fanica situada debajo.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Firmada Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/h4>\n<p>La estampa est\u00e1 firmada <em>Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b).<\/p>\n<p>La firma identifica la obra como un dise\u00f1o de Utagawa Kuniyoshi.<\/p>\n<p>La estampa data de <strong>K\u014dka 4 a Kaei 5 (1847\u20131852)<\/strong>.<\/p>\n<p>Esto la sit\u00faa dentro del periodo maduro de Kuniyoshi, cuando su dominio del retrato de actores, los patrones, el dise\u00f1o de figuras y la composici\u00f3n teatral estaba plenamente desarrollado.<\/p>\n<p>El tratamiento seguro del vestuario y la compacta interacci\u00f3n entre ambas figuras reflejan esa madurez.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Ukiyo-e antiguo original<\/h4>\n<p>Se trata de una <strong>xilograf\u00eda japonesa antigua original<\/strong>, no de una reproducci\u00f3n moderna ni de una reimpresi\u00f3n decorativa posterior.<\/p>\n<p>Su antig\u00fcedad constituye una parte esencial de su car\u00e1cter hist\u00f3rico y de su autenticidad.<\/p>\n<p>Los ukiyo-e originales de este periodo han sobrevivido a generaciones de propietarios, manipulaci\u00f3n, almacenamiento y exposici\u00f3n.<\/p>\n<p>En obras sobre papel con m\u00e1s de siglo y medio de antig\u00fcedad, pueden aparecer de manera natural una ligera tonalidad, peque\u00f1as marcas ocasionales, leves pliegues o tenues rastros de manipulaci\u00f3n.<\/p>\n<p>Estas caracter\u00edsticas son normales en estampas hist\u00f3ricas aut\u00e9nticas.<\/p>\n<p>Deben entenderse dentro del contexto de un objeto original de \u00e9poca y no compararse con el aspecto de una reproducci\u00f3n reci\u00e9n fabricada.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Estado de conservaci\u00f3n<\/h4>\n<p>La estampa se encuentra en <strong>excelente estado general<\/strong>.<\/p>\n<p>El color est\u00e1 excepcionalmente bien conservado para una estampa de actor de Kuniyoshi de esta fecha.<\/p>\n<p>El \u00edndigo profundo de la t\u00fanica de Matsu\u014dmaru permanece intenso.<\/p>\n<p>Las finas rayas azules se conservan impresas con gran nitidez.<\/p>\n<p>El negro de la peluca del actor mantiene una considerable profundidad.<\/p>\n<p>La impresi\u00f3n es fuerte y limpia, y el bloque principal permanece perfectamente definido.<\/p>\n<p>Estas cualidades hacen que el estado de conservaci\u00f3n resulte especialmente destacable para una xilograf\u00eda original de mediados del siglo XIX.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Enmarcada y lista para colgar<\/h4>\n<p>El ukiyo-e est\u00e1 enmarcado individualmente y se vende completo con su marco.<\/p>\n<p><strong>Se entrega listo para colgar.<\/strong><\/p>\n<p>El marco oscuro y el paspart\u00fa claro crean una presentaci\u00f3n limpia que concentra toda la atenci\u00f3n sobre la composici\u00f3n original de Kuniyoshi.<\/p>\n<p>El enmarcado neutro combina especialmente bien con la t\u00fanica de \u00edndigo profundo, el suelo azul verdoso, el cielo c\u00e1lido y las ramas en flor.<\/p>\n<p>La estampa puede as\u00ed exponerse inmediatamente manteniendo al mismo tiempo el car\u00e1cter visual de la obra antigua original.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Especificaciones<\/h4>\n<ul>\n<li><strong>Objeto:<\/strong> Xilograf\u00eda japonesa antigua original ukiyo-e<\/li>\n<li><strong>Artista:<\/strong> Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/li>\n<li><strong>Firma:<\/strong> <em>Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b)<\/li>\n<li><strong>Actor:<\/strong> Nakamura Utaemon<\/li>\n<li><strong>Papel:<\/strong> Matsu\u014dmaru (\u677e\u738b\u4e38)<\/li>\n<li><strong>Obra:<\/strong> <em>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451)<\/li>\n<li><strong>Escena:<\/strong> <em>Ga no iwai<\/em> (\u8cc0\u306e\u795d, \u00abCelebraci\u00f3n de la longevidad\u00bb)<\/li>\n<li><strong>G\u00e9nero:<\/strong> <em>Yakusha-e<\/em> \/ estampa de actor de kabuki<\/li>\n<li><strong>Formato:<\/strong> \u014cban tate-e<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> Impresi\u00f3n xilogr\u00e1fica policromada nishiki-e<\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> K\u014dka 4\u2013Kaei 5 (1847\u20131852)<\/li>\n<li><strong>Dimensiones aproximadas:<\/strong> 36 \u00d7 24,5 cm<\/li>\n<li><strong>Formato de la serie:<\/strong> Una hoja de una composici\u00f3n de varias hojas<\/li>\n<li><strong>Escenario:<\/strong> Jard\u00edn con cerca de bamb\u00fa azul y ramas floridas<\/li>\n<li><strong>Personajes asociados:<\/strong> Matsu\u014dmaru, Ume\u014dmaru, Sakuramaru y Shiratay\u016b<\/li>\n<li><strong>Figura transportada:<\/strong> Muy probablemente Shiratay\u016b<\/li>\n<li><strong>Colores predominantes:<\/strong> \u00cdndigo profundo, azul, negro, beige c\u00e1lido, azul verdoso, rojo y tonos claros de piel<\/li>\n<li><strong>Estado:<\/strong> Excelente estado general, con colores excepcionalmente bien conservados y una impresi\u00f3n fuerte y limpia<\/li>\n<li><strong>Presentaci\u00f3n:<\/strong> Enmarcada individualmente<\/li>\n<li><strong>Exposici\u00f3n:<\/strong> Se entrega enmarcada y lista para colgar<\/li>\n<li><strong>Autenticidad:<\/strong> Xilograf\u00eda japonesa antigua original; no es una reproducci\u00f3n moderna ni una reimpresi\u00f3n<\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<h4>Inter\u00e9s para coleccionistas<\/h4>\n<p>Esta estampa re\u00fane varias de las cualidades que convierten a Utagawa Kuniyoshi en uno de los grandes maestros definitorios del ukiyo-e del siglo XIX.<\/p>\n<p>Combina un importante tema kabuki, un poderoso retrato de actor, un sofisticado patr\u00f3n textil, una compleja narraci\u00f3n familiar y una composici\u00f3n concebida como parte de una escena teatral m\u00e1s amplia de varias hojas.<\/p>\n<p>Matsu\u014dmaru es tambi\u00e9n uno de los personajes emocionalmente m\u00e1s significativos de <em>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em>.<\/p>\n<p>Su servicio externo al enemigo de Michizane y su lealtad m\u00e1s profunda hacia Michizane crean uno de los conflictos m\u00e1s dolorosos del drama.<\/p>\n<p>La imagen adquiere una fuerza emocional adicional gracias a la segunda figura que lleva sobre su espalda, muy probablemente Shiratay\u016b, sugiriendo el deber filial dentro de la reuni\u00f3n familiar de <em>Ga no iwai<\/em>.<\/p>\n<p>Su estado de conservaci\u00f3n es especialmente destacable.<\/p>\n<p>La t\u00fanica de \u00edndigo profundo, las n\u00edtidas rayas azules, el intenso negro de la peluca y la precisi\u00f3n del bloque principal conservan gran parte del impacto visual que Kuniyoshi pretend\u00eda.<\/p>\n<p>Como estampa original de actor de mediados del siglo XIX realizada por uno de los grandes maestros del ukiyo-e, combina historia teatral, artesan\u00eda xilogr\u00e1fica, profundidad narrativa y una fuerte presencia decorativa en una sola obra.<\/p>\n<p class=\"closing\">\nUna xilograf\u00eda japonesa antigua original <em>ukiyo-e<\/em> de Utagawa Kuniyoshi que representa a Nakamura Utaemon como Matsu\u014dmaru (\u677e\u738b\u4e38) en la c\u00e9lebre escena <em>Ga no iwai<\/em> de <em>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451). Datada entre K\u014dka 4 y Kaei 5 (1847\u20131852) y firmada <em>Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b), la estampa muestra a Matsu\u014dmaru con una t\u00fanica de \u00edndigo oscuro y finas rayas azules, llevando a otra figura sobre su espalda dentro de un jard\u00edn con ramas floridas y una cerca de bamb\u00fa. La figura transportada es muy probablemente Shiratay\u016b, cuyo septuag\u00e9simo cumplea\u00f1os da contexto a la escena. Ejecutada como <em>\u014dban tate-e nishiki-e<\/em> y con unas dimensiones aproximadas de 36 \u00d7 24,5 cm, formaba parte de una composici\u00f3n teatral de varias hojas. Se conserva en excelente estado, con colores excepcionalmente intensos, \u00edndigo profundo, n\u00edtidas rayas azules, una peluca de negro intenso y una impresi\u00f3n fuerte y limpia. Xilograf\u00eda japonesa antigua original, no una reproducci\u00f3n moderna. Enmarcada individualmente y lista para colgar.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ukiyo-e de Utagawa Kuniyoshi de Nakamura Utaemon como Matsu\u014dmaru Xilograf\u00eda japonesa antigua original \u00b7 Utagawa Kuniyoshi \u00b7 Nakamura Utaemon \u00b7 Matsu\u014dmaru \u00b7 Sugawara Denju Tenarai Kagami \u00b7 Ga no Iwai \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 1847\u20131852 \u00b7 Enmarcada y lista para colgar Una xilograf\u00eda japonesa antigua original ukiyo-e de Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861), que representa al actor de kabuki Nakamura Utaemon en el papel de Matsu\u014dmaru (\u677e\u738b\u4e38) en Sugawara Denju Tenarai Kagami (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u00abSugawara y los secretos de la caligraf\u00eda\u00bb). Datada aproximadamente entre 1847 y 1852, la estampa est\u00e1 firmada Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b) y pertenece a un conjunto de varias hojas que ilustra la c\u00e9lebre escena Ga no iwai (\u8cc0\u306e\u795d, \u00abCelebraci\u00f3n de la longevidad\u00bb). El ukiyo-e se entrega enmarcado y listo para colgar. Nakamura Utaemon aparece representado como Matsu\u014dmaru, envuelto en una t\u00fanica de \u00edndigo profundo con finas rayas azules impresas con gran nitidez. Lleva a otra figura sobre su espalda dentro de un jard\u00edn con un \u00e1rbol en flor, una cerca de bamb\u00fa y un cielo claro de tonos c\u00e1lidos. La figura transportada es muy probablemente el anciano Shiratay\u016b, padre de los tres hermanos y protagonista de la celebraci\u00f3n de su septuag\u00e9simo cumplea\u00f1os que da contexto a la escena Ga no iwai. El gesto introduce una inusual nota de cuidado filial en el retrato de un personaje cuya historia dram\u00e1tica est\u00e1 marcada por la lealtad dividida, el deber pol\u00edtico y el sacrificio. Nakamura Utaemon como Matsu\u014dmaru La estampa presenta a Nakamura Utaemon en el papel de Matsu\u014dmaru, uno de los tres hermanos centrales de Sugawara Denju Tenarai Kagami. Kuniyoshi otorga al actor una silueta poderosa y compacta. Matsu\u014dmaru se inclina hacia delante bajo el peso de la figura que lleva sobre su espalda, mientras los grandes pliegues de la t\u00fanica envuelven ambos cuerpos. La prenda de \u00edndigo oscuro est\u00e1 articulada mediante finas rayas azules que crean ritmo y profundidad sobre el vestuario. Su rostro permanece claramente visible dentro de la masa oscura de la composici\u00f3n, con la expresi\u00f3n estilizada y la intensidad teatral caracter\u00edsticas del retrato kabuki. El resultado es al mismo tiempo el retrato de un c\u00e9lebre int\u00e9rprete y una representaci\u00f3n concentrada de la compleja identidad dram\u00e1tica de Matsu\u014dmaru. Sugawara Denju Tenarai Kagami Sugawara Denju Tenarai Kagami (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u00abSugawara y los secretos de la caligraf\u00eda\u00bb) es uno de los tres grandes dramas hist\u00f3ricos de las tradiciones bunraku y kabuki. La obra se inspira libremente en la ca\u00edda del erudito y estadista del periodo Heian Sugawara no Michizane (845\u2013903). Michizane es acusado falsamente a trav\u00e9s de intrigas pol\u00edticas organizadas por su rival Fujiwara no Shihei y exiliado a Dazaifu. Tras su muerte, es venerado como Tenjin, deidad del estudio y el conocimiento. Dentro de esta gran tragedia pol\u00edtica, la obra desarrolla tambi\u00e9n una de las narraciones familiares m\u00e1s poderosas del kabuki mediante tres hermanos cuyas lealtades los sit\u00faan en bandos opuestos. Matsu\u014dmaru, Ume\u014dmaru y Sakuramaru La c\u00e9lebre subtrama sigue a tres hermanos trillizos, hijos del retirado conductor de carros de bueyes Shiratay\u016b. A medida que se intensifica la crisis pol\u00edtica, cada hermano sirve a un se\u00f1or diferente. Matsu\u014dmaru sirve al perseguidor de Sugawara no Michizane. Ume\u014dmaru sirve al propio Michizane, ca\u00eddo en desgracia. Su tercer hermano, Sakuramaru, queda atrapado entre las lealtades que dividen a la familia. Sus nombres forman una importante estructura simb\u00f3lica a lo largo de toda la obra. Matsu significa pino. Ume significa ciruelo. Sakura significa cerezo. Estos tres \u00e1rboles reaparecen visual y po\u00e9ticamente en todo el drama, vinculando a los hermanos incluso cuando el deber y la pol\u00edtica los separan. Ga no Iwai \u2014 La Celebraci\u00f3n de la longevidad La presente hoja pertenece a una composici\u00f3n de varias estampas dedicada a Ga no iwai (\u8cc0\u306e\u795d), la \u00abCelebraci\u00f3n de la longevidad\u00bb. La escena tiene lugar en la casa de Shiratay\u016b, en la aldea de Sata, durante la celebraci\u00f3n de su septuag\u00e9simo cumplea\u00f1os. Durante un breve momento, los hermanos divididos regresan al entorno familiar. Es uno de los \u00faltimos momentos de aparente calma dom\u00e9stica antes de que sus lealtades contrapuestas terminen por destruir la unidad familiar. En este contexto, el hecho de llevar sobre la espalda a una figura anciana resulta especialmente evocador. La figura es muy probablemente el propio Shiratay\u016b, lo que convertir\u00eda el gesto en una muestra de cuidado filial durante la celebraci\u00f3n del cumplea\u00f1os del padre. La identificaci\u00f3n resulta muy plausible dentro del contexto de la escena, aunque la informaci\u00f3n proporcionada no permite establecerla con certeza absoluta. La lealtad dividida de Matsu\u014dmaru Matsu\u014dmaru ocupa una de las posiciones m\u00e1s dif\u00edciles del drama. Externamente, sirve al enemigo de Sugawara no Michizane. Sus hermanos se encuentran, por tanto, en oposici\u00f3n a \u00e9l. Sin embargo, su papel se vuelve progresivamente m\u00e1s complejo a medida que avanza la historia. En un acto posterior, Matsu\u014dmaru y su esposa Chiyo realizan un devastador sacrificio con el fin de proteger al hijo de Michizane. Este conflicto entre el deber p\u00fablico y la lealtad personal convierte a Matsu\u014dmaru en uno de los personajes emocionalmente m\u00e1s complejos de la tragedia. Vista dentro de esta narraci\u00f3n m\u00e1s amplia, la imagen de Kuniyoshi adquiere una profundidad adicional. La figura es poderosa, pero la escena tambi\u00e9n subraya el peso, el cuidado y la responsabilidad. Una composici\u00f3n kabuki de varias hojas Kuniyoshi no concentr\u00f3 toda la reuni\u00f3n familiar en una \u00fanica imagen abarrotada. En su lugar, dedic\u00f3 una hoja individual a cada actor. Cuando el conjunto completo se reun\u00eda, las diferentes estampas formaban una escena continua en el jard\u00edn. La cerca de bamb\u00fa se prolongaba de una hoja a otra. El cielo degradado creaba otra conexi\u00f3n visual. Los tres \u00e1rboles asociados a Matsu\u014dmaru, Ume\u014dmaru y Sakuramaru aparec\u00edan repartidos por el conjunto. Este formato permit\u00eda que cada actor dominase su propia composici\u00f3n manteniendo, al mismo tiempo, la unidad teatral general. La presente estampa funciona as\u00ed tanto como retrato independiente de actor como parte de una narraci\u00f3n visual m\u00e1s amplia. El escenario del jard\u00edn El jard\u00edn proporciona un importante marco visual a la composici\u00f3n. Tras Matsu\u014dmaru, una cerca de bamb\u00fa azul crea una<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1009218,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[1291],"product_tag":[],"class_list":["post-1009186","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-ukiyo-e","first","instock","featured","sold-individually","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.6 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Utagawa Kuniyoshi Ukiyo-e \u2013 Nakamura Utaemon como Matsu\u014dmaru - Supein Nihonto<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Ukiyo-e antiguo original de Utagawa Kuniyoshi con Nakamura Utaemon como Matsu\u014dmaru, ca. 1847\u20131852. 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