{"id":1008208,"date":"2026-10-01T16:33:01","date_gmt":"2026-10-01T16:33:01","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&#038;p=1008208"},"modified":"2026-10-01T18:50:01","modified_gmt":"2026-10-01T18:50:01","slug":"utagawa-kuniyoshi-ukiyo-e-ichikawa-ebizo-umeomaru","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/es\/producto\/utagawa-kuniyoshi-ukiyo-e-ichikawa-ebizo-umeomaru\/","title":{"rendered":"Utagawa Kuniyoshi Ukiyo-e \u2013 Ichikawa Ebiz\u014d como Ume\u014dmaru"},"content":{"rendered":"<div class=\"product-scroll\">\n<h2>Ukiyo-e de Utagawa Kuniyoshi de Ichikawa Ebiz\u014d como Ume\u014dmaru<\/h2>\n<h3>Xilograf\u00eda japonesa antigua original \u00b7 Utagawa Kuniyoshi \u00b7 Ichikawa Ebiz\u014d \u00b7 Ume\u014dmaru \u00b7 Sugawara Denju Tenarai Kagami \u00b7 Ga no Iwai \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 1847\u20131852 \u00b7 Enmarcada y lista para colgar<\/h3>\n<p class=\"intro\">\nUna xilograf\u00eda japonesa antigua original <em>ukiyo-e<\/em> de <strong>Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/strong>, que representa al actor de kabuki <strong>Ichikawa Ebiz\u014d<\/strong> en el papel de Ume\u014dmaru (\u6885\u738b\u4e38) en <em>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u00abSugawara y los secretos de la caligraf\u00eda\u00bb). Datada aproximadamente entre <strong>1847 y 1852<\/strong>, la estampa est\u00e1 firmada <em>Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b) y pertenece a un conjunto de varias hojas que ilustra la c\u00e9lebre escena <em>Ga no iwai<\/em> (\u8cc0\u306e\u795d, \u00abCelebraci\u00f3n de la longevidad\u00bb).\n<\/p>\n<p><strong>El ukiyo-e se entrega enmarcado y listo para colgar.<\/strong><\/p>\n<p>Ichikawa Ebiz\u014d aparece representado como Ume\u014dmaru, descalzo y firmemente asentado en una postura combativa.<\/p>\n<p>Viste un llamativo kimono gris cubierto de grandes motivos florales, realzado con detalles negros y rojos que intensifican la fuerza de la figura.<\/p>\n<p>Tras \u00e9l, una cerca de jard\u00edn de bamb\u00fa azul crea un marcado ritmo arquitect\u00f3nico, mientras ramas de cerezo en flor se extienden por la parte superior de la composici\u00f3n.<\/p>\n<p>El suelo verde p\u00e1lido, el cielo de tonos c\u00e1lidos y el negro profundo de la peluca del actor forman una paleta cuidadosamente equilibrada, caracter\u00edstica de los sofisticados retratos de actores de Kuniyoshi.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Ichikawa Ebiz\u014d como Ume\u014dmaru<\/h4>\n<p>La estampa representa a Ichikawa Ebiz\u014d en el papel de <strong>Ume\u014dmaru<\/strong>, uno de los personajes centrales de <em>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em>.<\/p>\n<p>Ume\u014dmaru aparece con el cuerpo tenso y las piernas firmemente separadas, creando una poderosa sensaci\u00f3n de preparaci\u00f3n f\u00edsica.<\/p>\n<p>Su expresi\u00f3n resulta igualmente en\u00e9rgica.<\/p>\n<p>El maquillaje kabuki claramente definido, la mirada intensa y la postura firme presentan de inmediato al personaje como una figura de lealtad, conflicto y agresividad controlada.<\/p>\n<p>Kuniyoshi concede al actor casi toda la altura de la composici\u00f3n, permitiendo que el vestuario, la expresi\u00f3n y el gesto dominen la escena.<\/p>\n<p>El resultado es a la vez un retrato reconocible del int\u00e9rprete y una representaci\u00f3n concentrada del car\u00e1cter dram\u00e1tico de Ume\u014dmaru.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/h4>\n<p><em>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u00abSugawara y los secretos de la caligraf\u00eda\u00bb) es una de las tres grandes obras hist\u00f3ricas de las tradiciones bunraku y kabuki.<\/p>\n<p>El drama se inspira libremente en la ca\u00edda del erudito y estadista del periodo Heian <strong>Sugawara no Michizane (845\u2013903)<\/strong>.<\/p>\n<p>Michizane es acusado falsamente como consecuencia de las intrigas pol\u00edticas de su rival Fujiwara no Shihei y exiliado a Dazaifu.<\/p>\n<p>Tras su muerte, es venerado como <strong>Tenjin<\/strong>, deidad asociada al estudio y al conocimiento.<\/p>\n<p>Dentro de esta amplia tragedia pol\u00edtica, la obra desarrolla tambi\u00e9n una poderosa historia familiar centrada en tres hermanos cuyas lealtades los sit\u00faan en bandos opuestos del conflicto.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Ume\u014dmaru, Matsu\u014dmaru y Sakuramaru<\/h4>\n<p>Una de las subtramas m\u00e1s c\u00e9lebres del drama sigue a tres hermanos trillizos, hijos del retirado conductor de carros de bueyes Shiratay\u016b.<\/p>\n<p>A medida que se desarrolla la crisis pol\u00edtica, cada hermano sirve a un se\u00f1or diferente.<\/p>\n<p><strong>Ume\u014dmaru<\/strong> sirve al deshonrado Sugawara no Michizane.<\/p>\n<p><strong>Matsu\u014dmaru<\/strong> sirve al perseguidor de Michizane.<\/p>\n<p>Su tercer hermano, <strong>Sakuramaru<\/strong>, queda atrapado entre las lealtades opuestas que dividen a la familia.<\/p>\n<p>Sus nombres forman una de las estructuras simb\u00f3licas m\u00e1s importantes de la obra.<\/p>\n<p><em>Ume<\/em> significa ciruelo.<\/p>\n<p><em>Matsu<\/em> significa pino.<\/p>\n<p><em>Sakura<\/em> significa cerezo.<\/p>\n<p>Estos \u00abtres \u00e1rboles\u00bb reaparecen a lo largo de todo el drama como motivos visuales y po\u00e9ticos, vinculando a los hermanos incluso cuando la lealtad pol\u00edtica los obliga a separarse.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Ga no Iwai \u2014 La Celebraci\u00f3n de la longevidad<\/h4>\n<p>Esta estampa procede de una composici\u00f3n de varias hojas que ilustra <em>Ga no iwai<\/em> (\u8cc0\u306e\u795d), la \u00abCelebraci\u00f3n de la longevidad\u00bb.<\/p>\n<p>El episodio tiene lugar en la casa de Shiratay\u016b, en la aldea de Sata, durante la celebraci\u00f3n de su septuag\u00e9simo cumplea\u00f1os.<\/p>\n<p>Durante un breve momento, los tres hermanos vuelven a reunirse en el hogar familiar.<\/p>\n<p>Es uno de los \u00faltimos momentos de aparente calma dom\u00e9stica antes de que sus lealtades contrapuestas lleven la tragedia al seno de la familia.<\/p>\n<p>La escena constituye un punto de inflexi\u00f3n emocional fundamental del drama.<\/p>\n<p>La culpa de Sakuramaru termina llev\u00e1ndolo al seppuku dentro del mismo acto.<\/p>\n<p>La propia historia de Matsu\u014dmaru culmina m\u00e1s adelante en otro sacrificio profundamente conmovedor.<\/p>\n<p>En este contexto, la poderosa postura de Ume\u014dmaru adquiere una tensi\u00f3n adicional.<\/p>\n<p>La figura no es simplemente un retrato teatral de guerrero.<\/p>\n<p>Pertenece a una familia que ya comienza a fracturarse bajo la presi\u00f3n de las lealtades pol\u00edticas.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Una composici\u00f3n kabuki de varias hojas<\/h4>\n<p>En lugar de representar toda la reuni\u00f3n familiar en una \u00fanica composici\u00f3n abarrotada, Kuniyoshi dedic\u00f3 una hoja individual a cada actor.<\/p>\n<p>Cuando el conjunto completo se reun\u00eda, las estampas separadas formaban una escena continua.<\/p>\n<p>Un jard\u00edn compartido conectaba las distintas composiciones.<\/p>\n<p>La cerca de bamb\u00fa continuaba a trav\u00e9s de las hojas.<\/p>\n<p>El cielo degradado aportaba otra conexi\u00f3n visual.<\/p>\n<p>Los motivos de ciruelo, pino y cerezo asociados a los tres hermanos aparec\u00edan a lo largo del dise\u00f1o completo.<\/p>\n<p>Este enfoque permit\u00eda que cada actor dominara su propia composici\u00f3n, al tiempo que preservaba la unidad de la escena teatral general.<\/p>\n<p>La presente estampa fue concebida, por tanto, tanto como retrato independiente de actor como parte de una narraci\u00f3n visual m\u00e1s amplia.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>El escenario del jard\u00edn<\/h4>\n<p>El jard\u00edn desempe\u00f1a un papel estructural importante en la composici\u00f3n.<\/p>\n<p>Tras Ume\u014dmaru, una cerca de bamb\u00fa azul crea una secuencia de l\u00edneas verticales y horizontales.<\/p>\n<p>Estos elementos geom\u00e9tricos contrastan fuertemente con las grandes formas florales redondeadas del kimono del actor.<\/p>\n<p>Sobre \u00e9l, ramas cargadas de p\u00e1lidas flores de cerezo se extienden por el cielo c\u00e1lido.<\/p>\n<p>Las flores suavizan visualmente la composici\u00f3n y, al mismo tiempo, recuerdan el simbolismo bot\u00e1nico que recorre toda la obra.<\/p>\n<p>El suelo verde p\u00e1lido, el bamb\u00fa azul y el cielo c\u00e1lido degradado establecen bandas crom\u00e1ticas diferenciadas detr\u00e1s del actor.<\/p>\n<p>Kuniyoshi utiliza este entorno controlado para mantener la atenci\u00f3n firmemente centrada en Ume\u014dmaru, al tiempo que sugiere el jard\u00edn m\u00e1s amplio compartido por las dem\u00e1s hojas de la serie.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Utagawa Kuniyoshi<\/h4>\n<p><strong>Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/strong> naci\u00f3 como Yoshisabur\u014d en Edo, hijo de un tintorero de seda.<\/p>\n<p>Alrededor de 1811 ingres\u00f3 en la escuela Utagawa como alumno de Utagawa Toyokuni I.<\/p>\n<p>Kuniyoshi alcanz\u00f3 un gran \u00e9xito con su serie de 1827 dedicada a los 108 h\u00e9roes de la novela china <em>Suikoden<\/em>.<\/p>\n<p>La serie consolid\u00f3 su reputaci\u00f3n como uno de los principales dise\u00f1adores de <em>musha-e<\/em>, o estampas de guerreros.<\/p>\n<p>Sin embargo, su amplitud art\u00edstica se extendi\u00f3 mucho m\u00e1s all\u00e1 de los temas guerreros.<\/p>\n<p>Kuniyoshi realiz\u00f3 retratos de actores, escenas teatrales y muchas otras formas de ukiyo-e con la misma imaginaci\u00f3n y dominio t\u00e9cnico.<\/p>\n<p>Junto con Hiroshige y Kunisada, se le considera uno de los \u00faltimos grandes maestros de la tradici\u00f3n ukiyo-e.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Kuniyoshi y el escenario kabuki<\/h4>\n<p>Aunque Kuniyoshi es especialmente famoso por sus estampas de guerreros, el mundo teatral constituy\u00f3 otro importante \u00e1mbito de su producci\u00f3n.<\/p>\n<p>Los retratos de actores de kabuki le permit\u00edan combinar varias de sus principales fortalezas.<\/p>\n<p>Cuerpos poderosos, gestos exagerados, elaborados patrones textiles y expresiones intensas pod\u00edan concentrarse en una \u00fanica figura.<\/p>\n<p>En este retrato de Ume\u014dmaru, esas cualidades resultan inmediatamente visibles.<\/p>\n<p>La amplia silueta del actor llena la imagen.<\/p>\n<p>Los grandes motivos florales del kimono crean potentes \u00e1reas de formas repetidas.<\/p>\n<p>El cintur\u00f3n negro y la peluca proporcionan fuertes puntos de anclaje visual, mientras que los detalles rojos concentran la atenci\u00f3n alrededor del rostro y la parte inferior del vestuario.<\/p>\n<p>La energ\u00eda teatral de la imagen se consigue, por tanto, tanto mediante la caracterizaci\u00f3n como a trav\u00e9s del dise\u00f1o.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Impresi\u00f3n policromada Nishiki-e<\/h4>\n<p>La obra est\u00e1 ejecutada como <em>nishiki-e<\/em>, es decir, una xilograf\u00eda japonesa a todo color.<\/p>\n<p>Este m\u00e9todo depend\u00eda del uso coordinado de m\u00faltiples bloques de madera tallados.<\/p>\n<p>Un bloque principal establec\u00eda los contornos fundamentales del dise\u00f1o.<\/p>\n<p>Posteriormente se utilizaban bloques adicionales para imprimir las distintas \u00e1reas de color.<\/p>\n<p>En esta obra, la t\u00e9cnica crea los grises del kimono estampado, el suelo verde p\u00e1lido, el bamb\u00fa azul, los detalles rojos del vestuario, los tonos c\u00e1lidos del cielo y las delicadas flores situadas sobre la figura.<\/p>\n<p>La impresi\u00f3n conservada mantiene un equilibrio especialmente fuerte entre color y l\u00ednea.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Formato \u014cban Tate-e<\/h4>\n<p>La estampa est\u00e1 realizada en formato vertical <em>\u014dban tate-e<\/em> y mide aproximadamente <strong>36 \u00d7 24,5 cm<\/strong>.<\/p>\n<p>El formato vertical resultaba especialmente eficaz para los retratos de actores kabuki.<\/p>\n<p>Permit\u00eda que un \u00fanico int\u00e9rprete ocupara pr\u00e1cticamente toda la imagen, dejando al mismo tiempo espacio suficiente para el vestuario, el entorno y las inscripciones.<\/p>\n<p>Aqu\u00ed, las piernas de Ume\u014dmaru se extienden ampliamente por la parte inferior de la composici\u00f3n, mientras que su ancho torso ocupa el centro.<\/p>\n<p>Las ramas floridas llenan la zona superior de la estampa, equilibrando el peso f\u00edsico del actor situado debajo.<\/p>\n<p>El resultado es una composici\u00f3n estrechamente controlada en la que la figura se percibe a la vez monumental y din\u00e1mica.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Firmada Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/h4>\n<p>La estampa lleva la firma <em>Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b).<\/p>\n<p>La firma identifica la obra como un dise\u00f1o de Utagawa Kuniyoshi.<\/p>\n<p>La estampa se fecha entre <strong>K\u014dka 4 y Kaei 5 (1847\u20131852)<\/strong>, situ\u00e1ndola en la etapa madura de la carrera de Kuniyoshi.<\/p>\n<p>Para entonces, su dominio del dise\u00f1o de figuras, la expresi\u00f3n teatral y los patrones complejos estaba plenamente desarrollado.<\/p>\n<p>La poderosa combinaci\u00f3n de actor, vestuario y elementos arquitect\u00f3nicos del jard\u00edn visible en esta obra refleja esa madurez.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Ukiyo-e antiguo original<\/h4>\n<p>Se trata de una <strong>xilograf\u00eda japonesa antigua original<\/strong>, no de una reproducci\u00f3n moderna ni de una reimpresi\u00f3n decorativa posterior.<\/p>\n<p>Su antig\u00fcedad constituye una parte esencial de su car\u00e1cter hist\u00f3rico.<\/p>\n<p>Los ukiyo-e originales de este periodo han sobrevivido a generaciones de propiedad, manipulaci\u00f3n, almacenamiento y exposici\u00f3n.<\/p>\n<p>En obras sobre papel de m\u00e1s de siglo y medio, pueden aparecer de forma natural un ligero tono, peque\u00f1as marcas, pliegues ocasionales o rastros de manipulaci\u00f3n.<\/p>\n<p>Estas caracter\u00edsticas son normales en estampas aut\u00e9nticas de \u00e9poca.<\/p>\n<p>Deben entenderse dentro del contexto de un objeto hist\u00f3rico original y no compararse con la apariencia de una reproducci\u00f3n reci\u00e9n fabricada.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Estado de conservaci\u00f3n<\/h4>\n<p>La estampa se encuentra en <strong>excelente estado general<\/strong>.<\/p>\n<p>El color est\u00e1 excepcionalmente bien conservado para una estampa de actor de Kuniyoshi de esta fecha.<\/p>\n<p>El azul de la cerca de bamb\u00fa permanece fresco y uniforme.<\/p>\n<p>El suelo verde p\u00e1lido conserva su claridad.<\/p>\n<p>La banda roja degradada del cielo se mantiene intensa.<\/p>\n<p>El negro de la peluca del actor conserva una gran profundidad.<\/p>\n<p>La impresi\u00f3n es limpia y fuerte, y el bloque principal mantiene una gran nitidez.<\/p>\n<p>Estas cualidades hacen que el estado de conservaci\u00f3n de la estampa resulte especialmente destacable para una obra original de mediados del siglo XIX.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Enmarcada y lista para colgar<\/h4>\n<p>El ukiyo-e est\u00e1 enmarcado individualmente y se vende completo con su marco.<\/p>\n<p><strong>Se entrega listo para colgar.<\/strong><\/p>\n<p>El marco oscuro y el paspart\u00fa claro ofrecen una presentaci\u00f3n limpia que sit\u00faa toda la atenci\u00f3n sobre la composici\u00f3n original de Kuniyoshi.<\/p>\n<p>El enmarcado neutro combina especialmente bien con el vestuario gris, el suelo verde p\u00e1lido, la cerca de bamb\u00fa azul y los tonos c\u00e1lidos de la parte superior del fondo.<\/p>\n<p>La estampa puede, por tanto, exponerse inmediatamente manteniendo al mismo tiempo el car\u00e1cter visual de la obra antigua original.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Especificaciones<\/h4>\n<ul>\n<li><strong>Objeto:<\/strong> Xilograf\u00eda japonesa antigua original ukiyo-e<\/li>\n<li><strong>Artista:<\/strong> Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861)<\/li>\n<li><strong>Firma:<\/strong> <em>Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b)<\/li>\n<li><strong>Actor:<\/strong> Ichikawa Ebiz\u014d<\/li>\n<li><strong>Papel:<\/strong> Ume\u014dmaru (\u6885\u738b\u4e38)<\/li>\n<li><strong>Obra:<\/strong> <em>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451)<\/li>\n<li><strong>Escena:<\/strong> <em>Ga no iwai<\/em> (\u8cc0\u306e\u795d, \u00abCelebraci\u00f3n de la longevidad\u00bb)<\/li>\n<li><strong>G\u00e9nero:<\/strong> <em>Yakusha-e<\/em> \/ estampa de actor de kabuki<\/li>\n<li><strong>Formato:<\/strong> \u014cban tate-e<\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnica:<\/strong> Impresi\u00f3n xilogr\u00e1fica policromada nishiki-e<\/li>\n<li><strong>Fecha:<\/strong> K\u014dka 4\u2013Kaei 5 (1847\u20131852)<\/li>\n<li><strong>Dimensiones aproximadas:<\/strong> 36 \u00d7 24,5 cm<\/li>\n<li><strong>Formato de la serie:<\/strong> Una hoja de una composici\u00f3n de varias hojas<\/li>\n<li><strong>Escenario:<\/strong> Jard\u00edn con cerca de bamb\u00fa azul y ramas floridas<\/li>\n<li><strong>Personajes asociados:<\/strong> Ume\u014dmaru, Matsu\u014dmaru y Sakuramaru<\/li>\n<li><strong>Colores predominantes:<\/strong> Gris, verde p\u00e1lido, azul, negro, rojo, crema y terracota c\u00e1lida<\/li>\n<li><strong>Estado:<\/strong> Excelente estado general, con colores excepcionalmente bien conservados y una impresi\u00f3n fuerte y limpia<\/li>\n<li><strong>Presentaci\u00f3n:<\/strong> Enmarcada individualmente<\/li>\n<li><strong>Exposici\u00f3n:<\/strong> Se entrega enmarcada y lista para colgar<\/li>\n<li><strong>Autenticidad:<\/strong> Xilograf\u00eda japonesa antigua original; no es una reproducci\u00f3n moderna ni una reimpresi\u00f3n<\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<h4>Inter\u00e9s para coleccionistas<\/h4>\n<p>Esta estampa re\u00fane varias de las cualidades que convierten a Utagawa Kuniyoshi en una de las figuras fundamentales del ukiyo-e del siglo XIX.<\/p>\n<p>Combina un importante tema kabuki, un poderoso retrato de actor, sofisticados patrones textiles, un s\u00f3lido dise\u00f1o de figura y una conexi\u00f3n directa con una de las obras hist\u00f3ricas can\u00f3nicas del teatro japon\u00e9s.<\/p>\n<p>El personaje de Ume\u014dmaru aporta adem\u00e1s a la obra una importante profundidad narrativa.<\/p>\n<p>Su lealtad hacia Sugawara no Michizane lo sit\u00faa en el centro del conflicto pol\u00edtico y familiar que impulsa <em>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em>.<\/p>\n<p>El car\u00e1cter de varias hojas del dise\u00f1o original a\u00f1ade otro nivel de inter\u00e9s.<\/p>\n<p>Aunque la presente hoja funciona perfectamente de forma independiente, su escenario de jard\u00edn fue concebido para conectarse visualmente con los dem\u00e1s actores de la escena <em>Ga no iwai<\/em>.<\/p>\n<p>Su estado de conservaci\u00f3n resulta especialmente destacable.<\/p>\n<p>El intenso azul del bamb\u00fa, el suelo verde p\u00e1lido, el cielo degradado, el negro profundo de la peluca y la nitidez del bloque principal conservan gran parte del impacto visual previsto por Kuniyoshi.<\/p>\n<p>Como estampa original de actor de mediados del siglo XIX realizada por uno de los grandes maestros del ukiyo-e, combina historia teatral, artesan\u00eda xilogr\u00e1fica y una fuerte presencia decorativa en una \u00fanica obra.<\/p>\n<p class=\"closing\">\nUna xilograf\u00eda japonesa antigua original <em>ukiyo-e<\/em> de Utagawa Kuniyoshi que representa a Ichikawa Ebiz\u014d como Ume\u014dmaru (\u6885\u738b\u4e38) en la c\u00e9lebre escena <em>Ga no iwai<\/em> de <em>Sugawara Denju Tenarai Kagami<\/em> (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451). Datada entre K\u014dka 4 y Kaei 5 (1847\u20131852) y firmada <em>Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga<\/em> (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b), la estampa muestra a Ume\u014dmaru descalzo y firmemente asentado en una poderosa postura combativa ante una cerca de jard\u00edn de bamb\u00fa azul, con ramas floridas sobre \u00e9l. Ejecutada como <em>\u014dban tate-e nishiki-e<\/em> y con unas medidas aproximadas de 36 \u00d7 24,5 cm, formaba parte de una composici\u00f3n teatral de varias hojas. La estampa se conserva en excelente estado, con colores excepcionalmente intensos, un negro profundo en la peluca, frescos tonos azules y verdes y una impresi\u00f3n limpia y n\u00edtida. Xilograf\u00eda japonesa antigua original, no una reproducci\u00f3n moderna. Enmarcada individualmente y lista para colgar.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ukiyo-e de Utagawa Kuniyoshi de Ichikawa Ebiz\u014d como Ume\u014dmaru Xilograf\u00eda japonesa antigua original \u00b7 Utagawa Kuniyoshi \u00b7 Ichikawa Ebiz\u014d \u00b7 Ume\u014dmaru \u00b7 Sugawara Denju Tenarai Kagami \u00b7 Ga no Iwai \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 1847\u20131852 \u00b7 Enmarcada y lista para colgar Una xilograf\u00eda japonesa antigua original ukiyo-e de Utagawa Kuniyoshi (1797\u20131861), que representa al actor de kabuki Ichikawa Ebiz\u014d en el papel de Ume\u014dmaru (\u6885\u738b\u4e38) en Sugawara Denju Tenarai Kagami (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u00abSugawara y los secretos de la caligraf\u00eda\u00bb). Datada aproximadamente entre 1847 y 1852, la estampa est\u00e1 firmada Ichiy\u016bsai Kuniyoshi ga (\u4e00\u52c7\u658e\u56fd\u82b3\u753b) y pertenece a un conjunto de varias hojas que ilustra la c\u00e9lebre escena Ga no iwai (\u8cc0\u306e\u795d, \u00abCelebraci\u00f3n de la longevidad\u00bb). El ukiyo-e se entrega enmarcado y listo para colgar. Ichikawa Ebiz\u014d aparece representado como Ume\u014dmaru, descalzo y firmemente asentado en una postura combativa. Viste un llamativo kimono gris cubierto de grandes motivos florales, realzado con detalles negros y rojos que intensifican la fuerza de la figura. Tras \u00e9l, una cerca de jard\u00edn de bamb\u00fa azul crea un marcado ritmo arquitect\u00f3nico, mientras ramas de cerezo en flor se extienden por la parte superior de la composici\u00f3n. El suelo verde p\u00e1lido, el cielo de tonos c\u00e1lidos y el negro profundo de la peluca del actor forman una paleta cuidadosamente equilibrada, caracter\u00edstica de los sofisticados retratos de actores de Kuniyoshi. Ichikawa Ebiz\u014d como Ume\u014dmaru La estampa representa a Ichikawa Ebiz\u014d en el papel de Ume\u014dmaru, uno de los personajes centrales de Sugawara Denju Tenarai Kagami. Ume\u014dmaru aparece con el cuerpo tenso y las piernas firmemente separadas, creando una poderosa sensaci\u00f3n de preparaci\u00f3n f\u00edsica. Su expresi\u00f3n resulta igualmente en\u00e9rgica. El maquillaje kabuki claramente definido, la mirada intensa y la postura firme presentan de inmediato al personaje como una figura de lealtad, conflicto y agresividad controlada. Kuniyoshi concede al actor casi toda la altura de la composici\u00f3n, permitiendo que el vestuario, la expresi\u00f3n y el gesto dominen la escena. El resultado es a la vez un retrato reconocible del int\u00e9rprete y una representaci\u00f3n concentrada del car\u00e1cter dram\u00e1tico de Ume\u014dmaru. Sugawara Denju Tenarai Kagami Sugawara Denju Tenarai Kagami (\u83c5\u539f\u4f1d\u6388\u624b\u7fd2\u9451, \u00abSugawara y los secretos de la caligraf\u00eda\u00bb) es una de las tres grandes obras hist\u00f3ricas de las tradiciones bunraku y kabuki. El drama se inspira libremente en la ca\u00edda del erudito y estadista del periodo Heian Sugawara no Michizane (845\u2013903). Michizane es acusado falsamente como consecuencia de las intrigas pol\u00edticas de su rival Fujiwara no Shihei y exiliado a Dazaifu. Tras su muerte, es venerado como Tenjin, deidad asociada al estudio y al conocimiento. Dentro de esta amplia tragedia pol\u00edtica, la obra desarrolla tambi\u00e9n una poderosa historia familiar centrada en tres hermanos cuyas lealtades los sit\u00faan en bandos opuestos del conflicto. Ume\u014dmaru, Matsu\u014dmaru y Sakuramaru Una de las subtramas m\u00e1s c\u00e9lebres del drama sigue a tres hermanos trillizos, hijos del retirado conductor de carros de bueyes Shiratay\u016b. A medida que se desarrolla la crisis pol\u00edtica, cada hermano sirve a un se\u00f1or diferente. Ume\u014dmaru sirve al deshonrado Sugawara no Michizane. Matsu\u014dmaru sirve al perseguidor de Michizane. Su tercer hermano, Sakuramaru, queda atrapado entre las lealtades opuestas que dividen a la familia. Sus nombres forman una de las estructuras simb\u00f3licas m\u00e1s importantes de la obra. Ume significa ciruelo. Matsu significa pino. Sakura significa cerezo. Estos \u00abtres \u00e1rboles\u00bb reaparecen a lo largo de todo el drama como motivos visuales y po\u00e9ticos, vinculando a los hermanos incluso cuando la lealtad pol\u00edtica los obliga a separarse. Ga no Iwai \u2014 La Celebraci\u00f3n de la longevidad Esta estampa procede de una composici\u00f3n de varias hojas que ilustra Ga no iwai (\u8cc0\u306e\u795d), la \u00abCelebraci\u00f3n de la longevidad\u00bb. El episodio tiene lugar en la casa de Shiratay\u016b, en la aldea de Sata, durante la celebraci\u00f3n de su septuag\u00e9simo cumplea\u00f1os. Durante un breve momento, los tres hermanos vuelven a reunirse en el hogar familiar. Es uno de los \u00faltimos momentos de aparente calma dom\u00e9stica antes de que sus lealtades contrapuestas lleven la tragedia al seno de la familia. La escena constituye un punto de inflexi\u00f3n emocional fundamental del drama. La culpa de Sakuramaru termina llev\u00e1ndolo al seppuku dentro del mismo acto. La propia historia de Matsu\u014dmaru culmina m\u00e1s adelante en otro sacrificio profundamente conmovedor. En este contexto, la poderosa postura de Ume\u014dmaru adquiere una tensi\u00f3n adicional. La figura no es simplemente un retrato teatral de guerrero. Pertenece a una familia que ya comienza a fracturarse bajo la presi\u00f3n de las lealtades pol\u00edticas. Una composici\u00f3n kabuki de varias hojas En lugar de representar toda la reuni\u00f3n familiar en una \u00fanica composici\u00f3n abarrotada, Kuniyoshi dedic\u00f3 una hoja individual a cada actor. Cuando el conjunto completo se reun\u00eda, las estampas separadas formaban una escena continua. Un jard\u00edn compartido conectaba las distintas composiciones. La cerca de bamb\u00fa continuaba a trav\u00e9s de las hojas. El cielo degradado aportaba otra conexi\u00f3n visual. Los motivos de ciruelo, pino y cerezo asociados a los tres hermanos aparec\u00edan a lo largo del dise\u00f1o completo. Este enfoque permit\u00eda que cada actor dominara su propia composici\u00f3n, al tiempo que preservaba la unidad de la escena teatral general. La presente estampa fue concebida, por tanto, tanto como retrato independiente de actor como parte de una narraci\u00f3n visual m\u00e1s amplia. El escenario del jard\u00edn El jard\u00edn desempe\u00f1a un papel estructural importante en la composici\u00f3n. Tras Ume\u014dmaru, una cerca de bamb\u00fa azul crea una secuencia de l\u00edneas verticales y horizontales. Estos elementos geom\u00e9tricos contrastan fuertemente con las grandes formas florales redondeadas del kimono del actor. Sobre \u00e9l, ramas cargadas de p\u00e1lidas flores de cerezo se extienden por el cielo c\u00e1lido. Las flores suavizan visualmente la composici\u00f3n y, al mismo tiempo, recuerdan el simbolismo bot\u00e1nico que recorre toda la obra. El suelo verde p\u00e1lido, el bamb\u00fa azul y el cielo c\u00e1lido degradado establecen bandas crom\u00e1ticas diferenciadas detr\u00e1s del actor. Kuniyoshi utiliza este entorno controlado para mantener la atenci\u00f3n firmemente centrada en Ume\u014dmaru, al tiempo que sugiere el jard\u00edn m\u00e1s amplio compartido por las dem\u00e1s hojas de la serie. 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