{"id":1010754,"date":"2026-10-17T12:39:49","date_gmt":"2026-10-17T12:39:49","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?p=1010754"},"modified":"2026-10-17T13:12:28","modified_gmt":"2026-10-17T13:12:28","slug":"mokumezuri-en-ukiyo-e-como-la-veta-de-la-madera-se-convierte-en-un-efecto-de-impresion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/es\/mokumezuri-en-ukiyo-e-como-la-veta-de-la-madera-se-convierte-en-un-efecto-de-impresion\/","title":{"rendered":"Mokumezuri en ukiyo-e: c\u00f3mo la veta de la madera se convierte en un efecto de impresi\u00f3n"},"content":{"rendered":"

El mokumezuri en ukiyo-e hace visible la veta de un bloque de madera como parte de una imagen impresa. Un estudio cient\u00edfico de seis grabados de Kunisada documenta este efecto en dos obras, utilizando imagen infrarroja cercana para resaltar los patrones. Esos ejemplos ofrecen una forma concreta de entender la impresi\u00f3n de vetas de madera sin tratar toda textura lineal como prueba de la t\u00e9cnica.<\/p>\n

Tr\u00edptico ilustrativo de ukiyo-e de Toyohara Kunichika, Gion Sairei Shink\u014dki. Este no es uno de los grabados de Kunisada estudiados, y aqu\u00ed no se identifica ning\u00fan efecto de mokumezuri.<\/p>\n

Explora los grabados japoneses en madera en nuestra colecci\u00f3n de Ukiyo-e<\/a>.<\/p>\n

Qu\u00e9 significa mokumezuri<\/h2>\n

Los investigadores describen el mokumezuri como una t\u00e9cnica que hace visibles los patrones de la veta de la madera mediante el uso de distintas maderas para los bloques de impresi\u00f3n. La textura procede del material utilizado para imprimir la imagen. Esto ofrece al observador algo distinto que examinar, aparte de los contornos de una figura o de la elecci\u00f3n de una zona de color: el patr\u00f3n de superficie asociado al propio bloque.<\/p>\n

En este contexto, reconocer el mokumezuri significa buscar pruebas de ese patr\u00f3n de madera. El estudio aporta ejemplos concretos, no una regla para identificar cualquier zona texturada en cualquier ukiyo-e. Sus observaciones est\u00e1n vinculadas a obras concretas de la colecci\u00f3n del Museo E. Chiossone de G\u00e9nova.<\/p>\n

Dos patrones de veta documentados<\/h2>\n

El estudio identifica dos detalles en su Figura 5. Uno procede del grabado 4, The Imitation Komachi, que representa al actor Sawamura Tanosuke II como Mishima Oesen. El otro procede del grabado 2, que representa a Iwai Kumesabur\u014d III como Kijin no Omatsu. Ambos grabados fueron dise\u00f1ados por Utagawa Kunisada.<\/p>\n

Los autores asocian el patr\u00f3n del grabado 4 con madera de cerezo silvestre y el patr\u00f3n del grabado 2 con paulownia. La comparaci\u00f3n es importante porque vincula la t\u00e9cnica con distintos materiales de bloque en dos casos documentados. No establece que cualquiera de esas especies se utilizara para todos los bloques de ninguno de los dos grabados.<\/p>\n

C\u00f3mo ayud\u00f3 la imagen infrarroja cercana<\/h2>\n

Los investigadores utilizaron imagen infrarroja cercana para realzar los patrones de madera en esos dos detalles. Su figura delimita los patrones realzados en rojo para que los lectores puedan seguir las caracter\u00edsticas que se est\u00e1n comentando. Los contornos rojos son anotaciones en la ilustraci\u00f3n de investigaci\u00f3n, no un color adicional impreso en las obras originales.<\/p>\n

Esta es una distinci\u00f3n \u00fatil al comparar una fotograf\u00eda normal con una imagen cient\u00edfica. El estudio presenta los detalles realzados como evidencia de su interpretaci\u00f3n. No ofrece una fotograf\u00eda ordinaria del producto como sustituto de ese examen, ni afirma que toda textura sutil pueda identificarse con seguridad a partir de una imagen de anuncio.<\/p>\n

La veta de la madera y la textura en relieve son cuestiones distintas<\/h2>\n

El mismo estudio analiza otros efectos de impresi\u00f3n, como karazuri y nunomezuri. Karazuri utiliza un bloque tallado aparte para una impresi\u00f3n en seco. Nunomezuri utiliza tela fijada a un bloque de madera con forma, lo que permite que la presi\u00f3n del baren estampe su textura en el papel.<\/p>\n

El mokumezuri se describe en t\u00e9rminos del patr\u00f3n de la veta de la madera, mientras que esas t\u00e9cnicas se refieren a impresiones en relieve. Por tanto, un aspecto texturado necesita una descripci\u00f3n m\u00e1s precisa antes de asignarle una t\u00e9cnica. En estos ejemplos, los investigadores identifican los patrones de madera por separado de las caracter\u00edsticas en relieve examinadas en otra parte del estudio.<\/p>\n

Qu\u00e9 nos permiten concluir estos ejemplos<\/h2>\n

Estos dos detalles muestran c\u00f3mo el material de un bloque de impresi\u00f3n puede contribuir al aspecto de un ukiyo-e. Tambi\u00e9n demuestran que analizar la t\u00e9cnica implica algo m\u00e1s que identificar pigmentos: un grabado puede contener informaci\u00f3n sobre la superficie del bloque adem\u00e1s de sus materiales colorantes.<\/p>\n

La evidencia respalda una conclusi\u00f3n concreta sobre las obras de Kunisada estudiadas. La imagen infrarroja cercana realz\u00f3 patrones asociados con bloques de cerezo silvestre y paulownia. No identifica el material del bloque, la fecha de producci\u00f3n ni la autenticidad de otro grabado solo porque parezca visible un patr\u00f3n similar. Esas ser\u00edan cuestiones distintas que requerir\u00edan pruebas para ese objeto.<\/p>\n

Lecturas relacionadas<\/h2>\n