{"id":1010743,"date":"2026-10-16T18:55:41","date_gmt":"2026-10-16T18:55:41","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/pigmentos-y-colorantes-identificados-en-los-grabados-de-kunisada\/"},"modified":"2026-10-17T09:51:14","modified_gmt":"2026-10-17T09:51:14","slug":"pigmentos-y-colorantes-identificados-en-los-grabados-de-kunisada","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/es\/pigmentos-y-colorantes-identificados-en-los-grabados-de-kunisada\/","title":{"rendered":"Pigmentos y colorantes identificados en los grabados de Kunisada"},"content":{"rendered":"

\u00bfQu\u00e9 pigmentos y colorantes produjeron los colores de seis grabados en madera de Kunisada? En este estudio sobre grabados de Kunisada, un an\u00e1lisis no invasivo identific\u00f3 diversos materiales colorantes del periodo Edo, entre ellos azul de Prusia, \u00edndigo, c\u00e1rtamo, bermell\u00f3n, ocre rojo, oropimente y negros a base de carbono. Los resultados muestran c\u00f3mo la impresi\u00f3n de finales del periodo Edo pod\u00eda combinar pigmentos minerales y colorantes org\u00e1nicos, en ocasiones incluso dentro de un mismo color visible.<\/p>\n

Grabado ukiyo-e ilustrativo de Utagawa Kunichika, mostrado aqu\u00ed \u00fanicamente como imagen de comparaci\u00f3n. No forma parte de los seis grabados de Kunisada estudiados en el an\u00e1lisis.<\/p>\n

Para descubrir otros grabados japoneses relacionados de nuestra colecci\u00f3n, visita nuestra colecci\u00f3n de Ukiyo-e<\/a>.<\/p>\n

Qu\u00e9 examin\u00f3 el estudio<\/h2>\n

El estudio examin\u00f3 seis grabados en madera de Utagawa Kunisada conservados en el Museo d\u2019Arte Orientale E. Chiossone de G\u00e9nova mediante un enfoque no invasivo y multianal\u00edtico. El equipo combin\u00f3 im\u00e1genes de alta resoluci\u00f3n, reflectance transformation imaging, FORS, espectroscopia Raman, FTIR y espectrofluorimetr\u00eda para identificar los materiales colorantes utilizados en los grabados y documentar c\u00f3mo aparec\u00edan en distintas zonas. Los resultados estaban destinados a apoyar la conservaci\u00f3n y la interpretaci\u00f3n de las obras sin necesidad de extraer muestras.<\/p>\n

Materiales rojos<\/h2>\n

En los grabados examinados se identificaron varios materiales rojos. La espectroscopia Raman detect\u00f3 ocre rojo en algunas zonas y bermell\u00f3n en otras, mientras que la espectrofluorimetr\u00eda identific\u00f3 c\u00e1rtamo, un colorante org\u00e1nico rojo. En al menos una zona de rojo intenso, los m\u00e9todos se complementaron: Raman se\u00f1al\u00f3 la presencia de bermell\u00f3n, FORS sugiri\u00f3 ocre rojo y la fluorescencia respald\u00f3 la presencia de c\u00e1rtamo. Esto demuestra que distintas t\u00e9cnicas pueden revelar componentes diferentes de una zona impresa compleja.<\/p>\n

Materiales amarillos<\/h2>\n

Las zonas amarillas se relacionaron con el oropimente, identificado mediante bandas Raman caracter\u00edsticas del sulfuro de ars\u00e9nico. El estudio tambi\u00e9n encontr\u00f3 en algunos detalles un colorante org\u00e1nico amarillo, con una fluorescencia compatible con un colorante natural como el obtenido del \u00e1rbol del corcho de Amur. No obstante, los autores se\u00f1alan que colorantes amarillos similares pueden resultar dif\u00edciles de distinguir con certeza. En t\u00e9rminos pr\u00e1cticos, las \u00e1reas amarillas muestran que los grabados de finales del periodo Edo pod\u00edan utilizar un pigmento inorg\u00e1nico, un colorante org\u00e1nico o una combinaci\u00f3n de ambos seg\u00fan la zona examinada.<\/p>\n

Materiales azules<\/h2>\n

Las zonas azules mostraron tanto azul de Prusia como \u00edndigo. La espectroscopia Raman identific\u00f3 azul de Prusia en varios puntos y la FTIR tambi\u00e9n proporcion\u00f3 pruebas claras de su presencia. La espectrofluorimetr\u00eda identific\u00f3 \u00edndigo en al menos un detalle azul. En el fondo azul oscuro de uno de los grabados, los datos indicaron una mezcla de azul de Prusia e \u00edndigo en lugar de un \u00fanico material azul, un recordatorio \u00fatil de que una superficie visualmente uniforme puede ocultar m\u00e1s de una materia colorante.<\/p>\n

Mezclas verdes y moradas<\/h2>\n

Las zonas verdes se explicaron mediante mezclas de azul de Prusia y sulfuro de ars\u00e9nico. La microscop\u00eda respald\u00f3 esta interpretaci\u00f3n al mostrar part\u00edculas azules y amarillas diferenciadas en las mismas \u00e1reas, y los datos espectrosc\u00f3picos coincid\u00edan con esa lectura. Los detalles morados tambi\u00e9n eran colores mezclados: rojo de c\u00e1rtamo combinado con un componente azul. En una de las zonas moradas analizadas, FORS indic\u00f3 \u00edndigo en lugar de commelina. Estos resultados demuestran que el color en el ukiyo-e pod\u00eda depender de materiales superpuestos o mezclados, y no \u00fanicamente de pigmentos individuales.<\/p>\n

Negro, marr\u00f3n y significado de los resultados<\/h2>\n

Las zonas negras se asociaron con carbono amorfo, identificado mediante bandas Raman t\u00edpicas de pigmentos a base de carbono y confirmado por im\u00e1genes de infrarrojo cercano en l\u00edneas, contornos, escritura y zonas de fondo. Una zona marr\u00f3n se relacion\u00f3 con una mezcla de ocre rojo y negro de carbono. En conjunto, los materiales identificados son coherentes con los utilizados tradicionalmente durante el siglo XIX en el periodo Edo. El estudio aclara as\u00ed la paleta material de estos seis grabados de Kunisada: azul de Prusia, \u00edndigo, c\u00e1rtamo, bermell\u00f3n, ocre rojo, ocre amarillo, oropimente y negros a base de carbono, en ocasiones mezclados para crear tonos verdes, morados y marrones.<\/p>\n

Lecturas relacionadas<\/h2>\n