{"id":999529,"date":"2026-09-09T12:31:02","date_gmt":"2026-09-09T12:31:02","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=999529"},"modified":"2026-09-09T12:39:10","modified_gmt":"2026-09-09T12:39:10","slug":"soten-eisen-tsuba-samurai-schlacht-vergoldetes-fukurin","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/de\/produkt\/soten-eisen-tsuba-samurai-schlacht-vergoldetes-fukurin\/","title":{"rendered":"S\u014dten Eisen-Tsuba \u2013 Samurai-Schlacht & vergoldetes Fukurin"},"content":{"rendered":"
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Eisen-Tsuba von S\u014dten \u2013 Samurai-Schlacht auf dem Wasser mit vergoldetem Fukurin<\/h2>\n

Japan \u00b7 Eisen (Tetsuji) \u00b7 Relief & Sukashi \u00b7 Samurai-Schlacht \u00b7 Gold-, Silber- & Kupfer-Nunome-z\u014dgan \u00b7 Vergoldetes Fukurin \u00b7 Signiert S\u014dheishi Ny\u016bd\u014d S\u014dten<\/h3>\n

Eine au\u00dfergew\u00f6hnlich aufwendig gearbeitete japanische Eisen-Tsuba<\/strong> mit der Darstellung einer dramatischen Samurai-Schlacht auf und am Wasser<\/strong>, ausgef\u00fchrt in dichtem plastischem Relief und umfangreicher Durchbrucharbeit sowie bereichert durch aufwendiges Nunome-z\u014dgan in Gold, Silber und Kupfer<\/strong>.<\/p>\n

Die gesamte Komposition wird von einem markanten vergoldeten Fukurin<\/strong> eingefasst, das den vollst\u00e4ndigen Rand der Schwertstichplatte umgibt. Seine warme goldene Oberfl\u00e4che bildet einen eindrucksvollen visuellen Rahmen um das tief patinierte Eisen und verst\u00e4rkt den luxuri\u00f6sen Charakter des St\u00fccks erheblich.<\/p>\n

Krieger in vollst\u00e4ndiger R\u00fcstung, Waffen, Pferde, bewegtes Wasser, K\u00fcstenlandschaft und Wolken sind dicht um den zentralen Seppa-dai<\/strong> angeordnet und verwandeln die Tsuba in eine miniature narrative Szene statt in eine konventionell dekorierte Schwertstichplatte.<\/p>\n

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Samurai-Schlacht auf dem Wasser<\/h3>\n

Das Hauptmotiv zeigt eine heftige milit\u00e4rische Auseinandersetzung mit ger\u00fcsteten Samurai, die in einer maritimen und k\u00fcstennahen Landschaft k\u00e4mpfen<\/strong>.<\/p>\n

Auf der Hauptseite nehmen Krieger in vollst\u00e4ndigem Gusoku<\/strong> den oberen Bereich der Komposition ein. Berittene und zu Fu\u00df k\u00e4mpfende Figuren scheinen sich inmitten der durchbrochenen Bereiche rund um den Seppa-dai gegen\u00fcberzustehen.<\/p>\n

Der untere Abschnitt wird von tief geschnittenen, langgezogenen Wellen beherrscht. Ihre geschwungenen Konturen definieren unmittelbar die maritime Umgebung und bilden einen kraftvollen Kontrast zu den kantigeren Formen von R\u00fcstungen, Waffen und menschlichen Figuren.<\/p>\n

Feine Akzente aus Gold und anderen farbigen Metallen betonen Teile der R\u00fcstungen, Kleidung und Ausr\u00fcstung und sorgen daf\u00fcr, dass die einzelnen Figuren trotz der au\u00dfergew\u00f6hnlichen Dichte der Szene vor dem dunklen Eisengrund gut erkennbar bleiben.<\/p>\n

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Die R\u00fcckseite \u2013 Krieger bei einer Kiefer am Ufer<\/h3>\n

Die R\u00fcckseite setzt die martialische Erz\u00e4hlung innerhalb einer K\u00fcstenlandschaft fort.<\/p>\n

Eine markante Kiefer (matsu<\/em>)<\/strong> erhebt sich vom Ufer, wobei ihr knorriger Stamm und ihre \u00c4ste einen wichtigen strukturellen Bestandteil der Komposition bilden. Um sie herum setzen Krieger ihren Kampf zwischen den Wellen fort, w\u00e4hrend durchbrochene Wolkenformen den oberen Bereich gliedern.<\/p>\n

Die Verbindung von ger\u00fcsteten Kriegern, bewegtem Wasser, K\u00fcstenvegetation und offenem Himmel verleiht beiden Seiten der Tsuba einen kontinuierlichen erz\u00e4hlerischen Charakter, als w\u00fcrden sich verschiedene Momente derselben Schlacht rund um die Schwertstichplatte entfalten.<\/p>\n

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M\u00f6gliche Bildwelt des Genpei-Krieges<\/h3>\n

Szenen von Kriegern, die am Meer oder unmittelbar in den Wellen k\u00e4mpfen, sind eng mit den gro\u00dfen milit\u00e4rischen Erz\u00e4hlungen des mittelalterlichen Japan verbunden, insbesondere mit dem Genpei-Krieg<\/strong> zwischen den Clans Minamoto und Taira.<\/p>\n

Solche historischen und legend\u00e4ren Kampfszenen wurden zu einem wichtigen Bestandteil des dekorativen Repertoires der Hikone-S\u014dten-Tradition<\/strong>, deren K\u00fcnstler h\u00e4ufig dicht bev\u00f6lkerte Episoden aus der Kriegergeschichte in plastisch bearbeitetem Eisen darstellten.<\/p>\n

Die Ikonografie dieser Tsuba passt vollst\u00e4ndig in diesen erz\u00e4hlerischen Zusammenhang. Allerdings wurde keine Inschrift angegeben, die eine bestimmte Schlacht identifiziert<\/strong>. Daher w\u00e4re es nicht gerechtfertigt, die dargestellte Szene eindeutig als Dan-no-ura, Ichi-no-Tani oder eine andere einzelne Episode des Genpei-Krieges zu bestimmen.<\/p>\n

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Plastische Eisenarbeit und Sukashi<\/h3>\n

Das dunkle Tetsuji<\/strong> wurde umfangreich in Relief geschnitzt und mit Sukashi<\/strong>-\u00d6ffnungen durchbrochen, sodass Krieger, Landschaftselemente und Waffen eine miteinander verbundene plastische Struktur bilden.<\/p>\n

Der K\u00fcnstler arbeitet mit mehreren Tiefenebenen. Einige Figuren treten deutlich aus der Oberfl\u00e4che hervor, w\u00e4hrend andere teilweise hinter Pferden, R\u00fcstungen, Wellen oder Landschaftselementen verborgen bleiben.<\/p>\n

Die durch die Durchbrucharbeit entstehenden Negativr\u00e4ume sind f\u00fcr die Komposition wesentlich. Sie lassen Licht in das ansonsten \u00e4u\u00dferst dichte Design eindringen und helfen dabei, sich \u00fcberlagernde Figuren und Objekte voneinander zu trennen.<\/p>\n

Das Ergebnis ist charakteristisch f\u00fcr eine stark bildhafte Auffassung der Tsuba-Gestaltung, bei der das Eisen nahezu wie ein miniatures plastisches Relief behandelt wird.<\/p>\n

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Nunome-z\u014dgan in Gold, Silber und Kupfer<\/h3>\n

Die Reliefschnitzerei ist mit umfangreichem Nunome-z\u014dgan in Gold, Silber und Kupfer<\/strong> veredelt.<\/p>\n

Feine Linien und kleine Fl\u00e4chen aus kontrastierenden Metallen werden gezielt auf R\u00fcstungen, Kleidung, Waffen und weitere Details gesetzt. Anstatt das Eisen vollst\u00e4ndig zu bedecken, beleuchten diese Akzente bestimmte Elemente vor der dunkel patinierten Oberfl\u00e4che.<\/p>\n

Besonders wirkungsvoll ist dieser Kontrast auf den Kriegerfiguren, wo feine goldene Linien die Konstruktion von Helmen, \u00c4rmeln, Brustpanzern und weiteren Bestandteilen der Samurai-R\u00fcstung hervorheben.<\/p>\n

Die Kombination aus dunklem Eisen, plastischem Relief und zur\u00fcckhaltender Edelmetalldekoration erzeugt die reich geschichtete visuelle Wirkung, die mit aufwendig narrativ gestalteten Tosogu<\/em> verbunden ist.<\/p>\n

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Vergoldetes Fukurin<\/h3>\n

Eines der markantesten Merkmale dieser Tsuba ist das vergoldete Fukurin<\/strong>, das den gesamten Umfang umgibt.<\/p>\n

Ein Fukurin ist ein separat angebrachtes Metallband, das den \u00e4u\u00dferen Rand einer Tsuba einfasst. Bei diesem Exemplar bildet seine helle goldene Oberfl\u00e4che einen besonders starken Kontrast zur dunklen Eisenkomposition im Inneren.<\/p>\n

Die Oberfl\u00e4che ist zus\u00e4tzlich mit feiner punzierter oder k\u00f6rniger Dekoration versehen, die weitere Textur erzeugt und den luxuri\u00f6sen Charakter der Schwertstichplatte unterstreicht.<\/p>\n

Der ununterbrochene goldene Rahmen vereinheitlicht zugleich visuell die au\u00dfergew\u00f6hnlich komplexe Kampfszene im Inneren.<\/p>\n

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Vergoldete Hitsu-ume mit Nanako-artigem Grund<\/h3>\n

Zu beiden Seiten des Seppa-dai befinden sich zwei gro\u00dfe ovale Bereiche aus vergoldetem Metall, die mit einem dichten Muster kleiner erhabener Punkte versehen sind und an einen Nanako<\/strong>-Grund erinnern.<\/p>\n

Ihre Position entspricht der \u00fcblichen Lage der Hitsu-ana<\/strong> f\u00fcr Kozuka und Kogai. Daher scheinen es verschlossene oder gef\u00fcllte Zusatz\u00f6ffnungen zu sein, die traditionell als Hitsu-ume<\/strong> bezeichnet werden, und nicht lediglich dekorative Reserven auf einer ununterbrochenen Eisenplatte.<\/p>\n

Die vergoldeten Fl\u00e4chen bilden einen eindrucksvollen Kontrast zum umgebenden Eisen und fungieren als zwei helle visuelle Akzente zu beiden Seiten des Nakago-ana.<\/p>\n

Ohne direkte Untersuchung sollten die genaue Zusammensetzung des darunterliegenden Metalls und die konkrete Technik des Verschlie\u00dfens der \u00d6ffnungen jedoch als unbest\u00e4tigt gelten.<\/p>\n

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Seppa-dai und Nakago-ana<\/h3>\n

Der zentrale Seppa-dai<\/strong> ist im Vergleich zur \u00e4u\u00dferst dicht gearbeiteten Umgebung relativ zur\u00fcckhaltend gestaltet und bildet sowohl den visuellen als auch den funktionalen Mittelpunkt der Komposition.<\/p>\n

Das Nakago-ana<\/strong> weist Spuren fr\u00fcherer Anpassungen f\u00fcr die Montage auf, darunter sichtbare Kupferelemente, die mit der Anpassung der Tsuba an die Angel einer bestimmten Klinge verbunden sind.<\/p>\n

Solche Ver\u00e4nderungen entsprechen vollst\u00e4ndig der urspr\u00fcnglichen praktischen Funktion des St\u00fccks als Bestandteil einer montierten japanischen Klinge.<\/p>\n

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Die Signatur<\/h3>\n

Die Tsuba tr\u00e4gt die Inschrift:<\/p>\n

\u85fb\u67c4\u5b50\u5165\u9053\u5b97\u5178<\/strong><\/p>\n

S\u014dheishi Ny\u016bd\u014d S\u014dten<\/em><\/p>\n

Die Zeichen \u85fb\u67c4\u5b50<\/strong> werden im Zusammenhang mit der S\u014dten-Tradition \u00fcblicherweise als S\u014dheishi<\/strong> gelesen. Die Form \u201eS\u014dgarashi\u201c, die gelegentlich in \u00e4lteren westlichen Beschreibungen vorkommt, sollte hier nicht als bevorzugte Lesung verwendet werden.<\/p>\n

S\u014dten ist eng mit Hikone in der Provinz \u014cmi<\/strong> und mit einer Tradition \u00e4u\u00dferst aufwendig gearbeiteter Eisen-Tsuba verbunden, die Krieger, historische Episoden, chinesische Figuren und dicht bev\u00f6lkerte Landschaften darstellen und h\u00e4ufig durch kontrastierende Metalleinlagen bereichert werden.<\/p>\n

Sofern kein NBTHK- oder NTHK-Zertifikat vorliegt, das dieses St\u00fcck ausdr\u00fccklich einem bestimmten K\u00fcnstler oder einer bestimmten Generation zuschreibt, sollte die Signatur korrekt wiedergegeben werden, ohne die Zuschreibung \u00fcber die vorhandene Beweislage hinaus auszudehnen.<\/p>\n

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Die Hikone-S\u014dten-Tradition<\/h3>\n

Die Ausf\u00fchrung spiegelt deutlich die narrative \u00c4sthetik der Hikone-S\u014dten-Tradition<\/strong> wider: tief geschnitztes Eisen, umfangreiche Durchbrucharbeit, zahlreiche menschliche Figuren sowie die gezielte Verwendung von Gold und anderen farbigen Metallen zur Hervorhebung von R\u00fcstung und Kleidung.<\/p>\n

Im Gegensatz zu strengeren Eisen-Sukashi-Traditionen, die auf geometrischen oder stark vereinfachten Silhouetten beruhen, behandeln Arbeiten im S\u014dten-Stil die Tsuba h\u00e4ufig wie ein miniatures historisches Tableau.<\/p>\n

Dieses Exemplar ist besonders ambitioniert hinsichtlich der Anzahl der Krieger und Landschaftselemente, die auf einer relativ kleinen Fl\u00e4che integriert wurden, wobei sich die Schlachtszene \u00fcber beide Seiten der Schwertstichplatte fortsetzt.<\/p>\n

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Sammlerinteresse<\/h3>\n

Das St\u00fcck vereint mehrere Merkmale, die f\u00fcr Sammler japanischer Schwertbeschl\u00e4ge von besonderem Interesse sind: eine S\u014dten-Signatur, komplexe Kampfdarstellung, umfangreiche Relief- und Durchbrucharbeit im Eisen, mehrfarbiges Nunome-z\u014dgan, vergoldete Hitsu-ume und ein vollst\u00e4ndiges vergoldetes Fukurin.<\/p>\n

Die aufwendige narrative Komposition l\u00e4dt zu genauer Betrachtung ein, wobei einzelne Krieger, Pferde, Waffen, Wellen und Landschaftsdetails nach und nach aus der dunklen Eisenoberfl\u00e4che hervortreten.<\/p>\n

Die Verbindung von martialischer Bildsprache und luxuri\u00f6ser Ausf\u00fchrung veranschaulicht eindrucksvoll die Entwicklung der funktionalen Tsuba zu einem anspruchsvollen Werk miniaturhafter Metallskulptur.<\/p>\n

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Spezifikationen<\/h3>\n
    \n
  • Objekt:<\/strong> Japanische Tsuba<\/li>\n
  • Form:<\/strong> Oval \/ abgerundete Form<\/li>\n
  • Motiv:<\/strong> Samurai-Schlacht auf dem Wasser und am Ufer<\/li>\n
  • M\u00f6glicher narrativer Kontext:<\/strong> Genpei-Kriegszyklus; genaue Episode nicht best\u00e4tigt<\/li>\n
  • Herkunft:<\/strong> Japan<\/li>\n
  • Tradition:<\/strong> Hikone S\u014dten<\/li>\n
  • Material:<\/strong> Eisen (Tetsuji)<\/li>\n
  • Technik:<\/strong> Plastische Reliefschnitzerei und Sukashi-Durchbrucharbeit<\/li>\n
  • Einlagen:<\/strong> Nunome-z\u014dgan in Gold, Silber und Kupfer<\/li>\n
  • Au\u00dfenrand:<\/strong> Vergoldetes Fukurin mit feiner punzierter \/ k\u00f6rniger Dekoration<\/li>\n
  • Zusatz\u00f6ffnungen:<\/strong> Zwei offenbar verschlossene Hitsu-ana (Hitsu-ume)<\/li>\n
  • Hitsu-ume-Dekoration:<\/strong> Vergoldetes Metall mit Nanako-artig strukturiertem Grund<\/li>\n
  • Signatur:<\/strong> \u85fb\u67c4\u5b50\u5165\u9053\u5b97\u5178<\/li>\n
  • Lesung:<\/strong> S\u014dheishi Ny\u016bd\u014d S\u014dten<\/li>\n
  • Schule \/ Zuschreibung:<\/strong> Hikone-S\u014dten-Tradition; bestimmter K\u00fcnstler oder Generation nicht unabh\u00e4ngig zertifiziert<\/li>\n
  • Zertifikat:<\/strong> Kein Zertifikat angegeben<\/li>\n
  • Ma\u00dfe:<\/strong> 8,3 \u00d7 7,8 cm<\/li>\n<\/ul>\n

    Eine au\u00dfergew\u00f6hnlich aufwendig gearbeitete signierte Eisen-Tsuba aus der Hikone-S\u014dten-Tradition mit der Darstellung einer intensiven Samurai-Schlacht in einer maritimen Landschaft. Voll ger\u00fcstete Krieger, Pferde, Wellen, Wolken und eine K\u00fcstenkiefer sind in dichtem Relief und Durchbruch gearbeitet und mit Nunome-z\u014dgan in Gold, Silber und Kupfer akzentuiert. Zwei vergoldete Hitsu-ume mit Nanako-artiger Struktur flankieren den zentralen Seppa-dai, w\u00e4hrend ein vollst\u00e4ndiges vergoldetes Fukurin die gesamte Komposition einfasst. Signiert S\u014dheishi Ny\u016bd\u014d S\u014dten, verk\u00f6rpert das St\u00fcck den ausgesprochen bildhaften und technisch ambitionierten Charakter narrativer Schwertbeschl\u00e4ge im S\u014dten-Stil.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Eisen-Tsuba von S\u014dten \u2013 Samurai-Schlacht auf dem Wasser mit vergoldetem Fukurin Japan \u00b7 Eisen (Tetsuji) \u00b7 Relief & Sukashi \u00b7 Samurai-Schlacht \u00b7 Gold-, Silber- & Kupfer-Nunome-z\u014dgan \u00b7 Vergoldetes Fukurin \u00b7 Signiert S\u014dheishi Ny\u016bd\u014d S\u014dten Eine au\u00dfergew\u00f6hnlich aufwendig gearbeitete japanische Eisen-Tsuba mit der Darstellung einer dramatischen Samurai-Schlacht auf und am Wasser, ausgef\u00fchrt in dichtem plastischem Relief und umfangreicher Durchbrucharbeit sowie bereichert durch aufwendiges Nunome-z\u014dgan in Gold, Silber und Kupfer. Die gesamte Komposition wird von einem markanten vergoldeten Fukurin eingefasst, das den vollst\u00e4ndigen Rand der Schwertstichplatte umgibt. Seine warme goldene Oberfl\u00e4che bildet einen eindrucksvollen visuellen Rahmen um das tief patinierte Eisen und verst\u00e4rkt den luxuri\u00f6sen Charakter des St\u00fccks erheblich. Krieger in vollst\u00e4ndiger R\u00fcstung, Waffen, Pferde, bewegtes Wasser, K\u00fcstenlandschaft und Wolken sind dicht um den zentralen Seppa-dai angeordnet und verwandeln die Tsuba in eine miniature narrative Szene statt in eine konventionell dekorierte Schwertstichplatte. Samurai-Schlacht auf dem Wasser Das Hauptmotiv zeigt eine heftige milit\u00e4rische Auseinandersetzung mit ger\u00fcsteten Samurai, die in einer maritimen und k\u00fcstennahen Landschaft k\u00e4mpfen. Auf der Hauptseite nehmen Krieger in vollst\u00e4ndigem Gusoku den oberen Bereich der Komposition ein. Berittene und zu Fu\u00df k\u00e4mpfende Figuren scheinen sich inmitten der durchbrochenen Bereiche rund um den Seppa-dai gegen\u00fcberzustehen. Der untere Abschnitt wird von tief geschnittenen, langgezogenen Wellen beherrscht. Ihre geschwungenen Konturen definieren unmittelbar die maritime Umgebung und bilden einen kraftvollen Kontrast zu den kantigeren Formen von R\u00fcstungen, Waffen und menschlichen Figuren. Feine Akzente aus Gold und anderen farbigen Metallen betonen Teile der R\u00fcstungen, Kleidung und Ausr\u00fcstung und sorgen daf\u00fcr, dass die einzelnen Figuren trotz der au\u00dfergew\u00f6hnlichen Dichte der Szene vor dem dunklen Eisengrund gut erkennbar bleiben. Die R\u00fcckseite \u2013 Krieger bei einer Kiefer am Ufer Die R\u00fcckseite setzt die martialische Erz\u00e4hlung innerhalb einer K\u00fcstenlandschaft fort. Eine markante Kiefer (matsu) erhebt sich vom Ufer, wobei ihr knorriger Stamm und ihre \u00c4ste einen wichtigen strukturellen Bestandteil der Komposition bilden. Um sie herum setzen Krieger ihren Kampf zwischen den Wellen fort, w\u00e4hrend durchbrochene Wolkenformen den oberen Bereich gliedern. Die Verbindung von ger\u00fcsteten Kriegern, bewegtem Wasser, K\u00fcstenvegetation und offenem Himmel verleiht beiden Seiten der Tsuba einen kontinuierlichen erz\u00e4hlerischen Charakter, als w\u00fcrden sich verschiedene Momente derselben Schlacht rund um die Schwertstichplatte entfalten. M\u00f6gliche Bildwelt des Genpei-Krieges Szenen von Kriegern, die am Meer oder unmittelbar in den Wellen k\u00e4mpfen, sind eng mit den gro\u00dfen milit\u00e4rischen Erz\u00e4hlungen des mittelalterlichen Japan verbunden, insbesondere mit dem Genpei-Krieg zwischen den Clans Minamoto und Taira. Solche historischen und legend\u00e4ren Kampfszenen wurden zu einem wichtigen Bestandteil des dekorativen Repertoires der Hikone-S\u014dten-Tradition, deren K\u00fcnstler h\u00e4ufig dicht bev\u00f6lkerte Episoden aus der Kriegergeschichte in plastisch bearbeitetem Eisen darstellten. Die Ikonografie dieser Tsuba passt vollst\u00e4ndig in diesen erz\u00e4hlerischen Zusammenhang. Allerdings wurde keine Inschrift angegeben, die eine bestimmte Schlacht identifiziert. Daher w\u00e4re es nicht gerechtfertigt, die dargestellte Szene eindeutig als Dan-no-ura, Ichi-no-Tani oder eine andere einzelne Episode des Genpei-Krieges zu bestimmen. Plastische Eisenarbeit und Sukashi Das dunkle Tetsuji wurde umfangreich in Relief geschnitzt und mit Sukashi-\u00d6ffnungen durchbrochen, sodass Krieger, Landschaftselemente und Waffen eine miteinander verbundene plastische Struktur bilden. Der K\u00fcnstler arbeitet mit mehreren Tiefenebenen. Einige Figuren treten deutlich aus der Oberfl\u00e4che hervor, w\u00e4hrend andere teilweise hinter Pferden, R\u00fcstungen, Wellen oder Landschaftselementen verborgen bleiben. Die durch die Durchbrucharbeit entstehenden Negativr\u00e4ume sind f\u00fcr die Komposition wesentlich. Sie lassen Licht in das ansonsten \u00e4u\u00dferst dichte Design eindringen und helfen dabei, sich \u00fcberlagernde Figuren und Objekte voneinander zu trennen. Das Ergebnis ist charakteristisch f\u00fcr eine stark bildhafte Auffassung der Tsuba-Gestaltung, bei der das Eisen nahezu wie ein miniatures plastisches Relief behandelt wird. Nunome-z\u014dgan in Gold, Silber und Kupfer Die Reliefschnitzerei ist mit umfangreichem Nunome-z\u014dgan in Gold, Silber und Kupfer veredelt. Feine Linien und kleine Fl\u00e4chen aus kontrastierenden Metallen werden gezielt auf R\u00fcstungen, Kleidung, Waffen und weitere Details gesetzt. Anstatt das Eisen vollst\u00e4ndig zu bedecken, beleuchten diese Akzente bestimmte Elemente vor der dunkel patinierten Oberfl\u00e4che. Besonders wirkungsvoll ist dieser Kontrast auf den Kriegerfiguren, wo feine goldene Linien die Konstruktion von Helmen, \u00c4rmeln, Brustpanzern und weiteren Bestandteilen der Samurai-R\u00fcstung hervorheben. Die Kombination aus dunklem Eisen, plastischem Relief und zur\u00fcckhaltender Edelmetalldekoration erzeugt die reich geschichtete visuelle Wirkung, die mit aufwendig narrativ gestalteten Tosogu verbunden ist. Vergoldetes Fukurin Eines der markantesten Merkmale dieser Tsuba ist das vergoldete Fukurin, das den gesamten Umfang umgibt. Ein Fukurin ist ein separat angebrachtes Metallband, das den \u00e4u\u00dferen Rand einer Tsuba einfasst. Bei diesem Exemplar bildet seine helle goldene Oberfl\u00e4che einen besonders starken Kontrast zur dunklen Eisenkomposition im Inneren. Die Oberfl\u00e4che ist zus\u00e4tzlich mit feiner punzierter oder k\u00f6rniger Dekoration versehen, die weitere Textur erzeugt und den luxuri\u00f6sen Charakter der Schwertstichplatte unterstreicht. Der ununterbrochene goldene Rahmen vereinheitlicht zugleich visuell die au\u00dfergew\u00f6hnlich komplexe Kampfszene im Inneren. Vergoldete Hitsu-ume mit Nanako-artigem Grund Zu beiden Seiten des Seppa-dai befinden sich zwei gro\u00dfe ovale Bereiche aus vergoldetem Metall, die mit einem dichten Muster kleiner erhabener Punkte versehen sind und an einen Nanako-Grund erinnern. Ihre Position entspricht der \u00fcblichen Lage der Hitsu-ana f\u00fcr Kozuka und Kogai. Daher scheinen es verschlossene oder gef\u00fcllte Zusatz\u00f6ffnungen zu sein, die traditionell als Hitsu-ume bezeichnet werden, und nicht lediglich dekorative Reserven auf einer ununterbrochenen Eisenplatte. Die vergoldeten Fl\u00e4chen bilden einen eindrucksvollen Kontrast zum umgebenden Eisen und fungieren als zwei helle visuelle Akzente zu beiden Seiten des Nakago-ana. Ohne direkte Untersuchung sollten die genaue Zusammensetzung des darunterliegenden Metalls und die konkrete Technik des Verschlie\u00dfens der \u00d6ffnungen jedoch als unbest\u00e4tigt gelten. Seppa-dai und Nakago-ana Der zentrale Seppa-dai ist im Vergleich zur \u00e4u\u00dferst dicht gearbeiteten Umgebung relativ zur\u00fcckhaltend gestaltet und bildet sowohl den visuellen als auch den funktionalen Mittelpunkt der Komposition. Das Nakago-ana weist Spuren fr\u00fcherer Anpassungen f\u00fcr die Montage auf, darunter sichtbare Kupferelemente, die mit der Anpassung der Tsuba an die Angel einer bestimmten Klinge verbunden sind. Solche Ver\u00e4nderungen entsprechen vollst\u00e4ndig der urspr\u00fcnglichen praktischen Funktion des St\u00fccks als Bestandteil einer montierten japanischen Klinge. Die Signatur Die Tsuba tr\u00e4gt die Inschrift: \u85fb\u67c4\u5b50\u5165\u9053\u5b97\u5178 S\u014dheishi Ny\u016bd\u014d S\u014dten Die Zeichen \u85fb\u67c4\u5b50 werden im Zusammenhang mit der S\u014dten-Tradition \u00fcblicherweise als S\u014dheishi gelesen. Die Form \u201eS\u014dgarashi\u201c, die gelegentlich in \u00e4lteren westlichen Beschreibungen vorkommt, sollte hier nicht als bevorzugte Lesung verwendet werden. 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