{"id":999476,"date":"2026-09-09T12:00:51","date_gmt":"2026-09-09T12:00:51","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=999476"},"modified":"2026-09-09T12:26:18","modified_gmt":"2026-09-09T12:26:18","slug":"eisen-sukashi-tsuba-gewundener-drache-ryu","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/de\/produkt\/eisen-sukashi-tsuba-gewundener-drache-ryu\/","title":{"rendered":"Eisen-Sukashi-Tsuba \u2013 Gewundener Drache Ry\u016b"},"content":{"rendered":"
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Eisen-Sukashi-Tsuba \u2013 Gewundener Drache (Ry\u016b)<\/h2>\n

Japan \u00b7 Maru-gata \u00b7 Eisen (Tetsuji) \u00b7 Sukashi \u00b7 Gewundener Drache (Ry\u016b) \u00b7 Kupfer-Sekigane \u00b7 Hitsu-ana<\/h3>\n

Eine eindrucksvolle japanische Maru-gata-Tsuba aus Eisen<\/strong>, beherrscht von einem kraftvollen gewundenen Drachen (ry\u016b<\/em>)<\/strong>, der in markantem plastischem Relief und weitl\u00e4ufiger Sukashi<\/strong>-Durchbrucharbeit ausgef\u00fchrt ist.<\/p>\n

Der Drache windet sich fast um den gesamten Umfang der Schwertstichplatte. Sein geschwungener K\u00f6rper bildet einen gro\u00dfen Teil der \u00e4u\u00dferen Komposition und umschlie\u00dft den zentralen Seppa-dai<\/strong> nahezu vollst\u00e4ndig. Dadurch entsteht der Eindruck, als bilde das Wesen selbst das strukturelle Ger\u00fcst der Tsuba.<\/p>\n

Tief geschnittene Schuppen, wolkenartige Formen, offene Negativr\u00e4ume und die dunkle Eisenoberfl\u00e4che schaffen eine stark taktile Komposition, in der der Drache aus dem Metall hervorzutreten und wieder darin zu verschwinden scheint.<\/p>\n

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Der Drache \u2013 Ry\u016b<\/h3>\n

Das Hauptmotiv ist der Drache (ry\u016b<\/em>)<\/strong>, eines der best\u00e4ndigsten \u00fcbernat\u00fcrlichen Wesen der japanischen Kunst, dessen Ikonografie letztlich auf \u00e4ltere chinesische Bildtraditionen zur\u00fcckgeht.<\/p>\n

In der japanischen Kultur werden Drachen stark mit Wasser, Regen, St\u00fcrmen, Macht und Weisheit<\/strong> verbunden. Anders als die zerst\u00f6rerischen Drachen vieler sp\u00e4ter westlicher Traditionen erscheinen ostasiatische Drachen h\u00e4ufig als m\u00e4chtige \u00fcbernat\u00fcrliche Wesen, die mit den Kr\u00e4ften der Natur verbunden sind.<\/p>\n

Diese Assoziationen machten den Drachen zu einem besonders geeigneten Motiv f\u00fcr Gegenst\u00e4nde aus dem Umfeld der Samurai, wo seine Verbindung von St\u00e4rke, Autorit\u00e4t und Beherrschung der Elemente eine erhebliche symbolische Bedeutung besa\u00df.<\/p>\n

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Eine Umfassende Komposition<\/h3>\n

Der K\u00f6rper des Drachen folgt einer weit ausschwingenden kreisf\u00f6rmigen Bewegung um die Tsuba und schafft eine ungew\u00f6hnlich geschlossene Komposition, in der Figur und Struktur nahezu untrennbar miteinander verbunden sind.<\/p>\n

Der Kopf befindet sich im oberen Bereich der Komposition und ist mit gro\u00dfer Ausdruckskraft dargestellt. Das ge\u00f6ffnete Maul zeigt markante Fangz\u00e4hne, w\u00e4hrend Brauen, M\u00e4hne und die umgebenden Formen in kr\u00e4ftige, geschwungene Motive ausgearbeitet sind, die an Wolken (kumo<\/em>)<\/strong> erinnern.<\/p>\n

Ein kleines metallisches Element hebt das Auge hervor und schafft einen konzentrierten Blickpunkt auf der ansonsten dunklen Eisenoberfl\u00e4che. Das genaue Material l\u00e4sst sich anhand der verf\u00fcgbaren Bilder nicht bestimmen.<\/p>\n

Vom Kopf aus zieht sich der K\u00f6rper in einer Kurve nach unten um die zentrale \u00d6ffnung, verl\u00e4uft entlang des Randes der Schwertstichplatte und endet schlie\u00dflich in einem eng eingerollten spiralf\u00f6rmigen Schwanz.<\/p>\n

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Schuppen und Oberfl\u00e4chenstruktur<\/h3>\n

Der K\u00f6rper des Drachen ist mit wiederholten Reihen kleiner, scharf ausgearbeiteter Schuppen bedeckt. Ihre dreieckigen und sich \u00fcberlagernden Formen erzeugen \u00fcber einen gro\u00dfen Teil der Oberfl\u00e4che einen dichten strukturellen Rhythmus.<\/p>\n

Diese Behandlung steht in starkem Kontrast zu den glatteren geschwungenen Formen der M\u00e4hne, der Wolken und anderer umgebender Elemente und hilft dabei, die verschiedenen anatomischen und dekorativen Bereiche trotz der Komplexit\u00e4t der Komposition klar voneinander zu unterscheiden.<\/p>\n

Die dunkle Patina des Eisens verst\u00e4rkt diese Unterschiede zus\u00e4tzlich, insbesondere dort, wo das Licht die erh\u00f6hten Kanten der Schuppen und geschnitzten Details erfasst.<\/p>\n

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Sukashi-Durchbrucharbeit<\/h3>\n

Die Komposition verwendet in gro\u00dfem Umfang Sukashi<\/strong>, wobei betr\u00e4chtliche Bereiche der urspr\u00fcnglichen Eisenplatte entfernt wurden, um offene Negativr\u00e4ume zwischen K\u00f6rper, Kopf, Gliedma\u00dfen des Drachen und den umgebenden Formen zu schaffen.<\/p>\n

Der Drache fungiert hier nicht lediglich als Dekoration auf einer geschlossenen Platte, sondern bildet selbst einen wesentlichen Teil der strukturellen Architektur der Tsuba.<\/p>\n

Diese Verbindung von Skulptur und Durchbrucharbeit verleiht dem St\u00fcck eine ausgepr\u00e4gte visuelle Tiefe. Der Hintergrund wird durch die offenen Bereiche sichtbar und betont die gewundene Bewegung des Drachen, w\u00e4hrend seine Silhouette trotz der dichten Schnitzerei klar lesbar bleibt.<\/p>\n

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Wolkenformen \u2013 Kumo<\/h3>\n

Mehrere geschwungene Elemente um den Kopf und den oberen K\u00f6rperbereich des Drachen erinnern an stilisierte Wolkenformen (kumo<\/em>)<\/strong>.<\/p>\n

Die Verbindung von Drache und Wolken ist innerhalb der ostasiatischen Bildtradition besonders passend und unterstreicht die traditionelle Beziehung des Wesens zu Regen, St\u00fcrmen und den Kr\u00e4ften des Himmels.<\/p>\n

Die glatten, eingerollten Formen schaffen zugleich einen wirkungsvollen visuellen Kontrast zu den dicht strukturierten Schuppen des Drachenk\u00f6rpers.<\/p>\n

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Seppa-dai und Nakago-ana<\/h3>\n

Im Zentrum der Komposition befindet sich ein ovaler Seppa-dai<\/strong> mit einer vergleichsweise zur\u00fcckhaltenden und fein strukturierten Eisenoberfl\u00e4che.<\/p>\n

Das zentrale Nakago-ana<\/strong> besitzt an seinem oberen und unteren Ende sichtbare Kupfer-Sekigane<\/strong>. Diese Eins\u00e4tze wurden traditionell verwendet, um die Tsuba an die Angel einer bestimmten Klinge anzupassen.<\/p>\n

Das Vorhandensein dieser Sekigane ist ein wichtiges funktionales Detail und zeigt, dass die Schwertstichplatte tats\u00e4chlich f\u00fcr die Montage an einem Schwert angepasst wurde und nicht ausschlie\u00dflich als dekoratives Objekt gedacht war.<\/p>\n

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Hitsu-ana<\/h3>\n

Neben dem Seppa-dai ist eine zus\u00e4tzliche Hitsu-ana<\/strong>-\u00d6ffnung sichtbar, die auf nat\u00fcrliche Weise in die umgebende Durchbrucharbeit integriert ist.<\/p>\n

Solche \u00d6ffnungen dienten dazu, Beschlagteile aufzunehmen, die bei einem vollst\u00e4ndigen Koshirae<\/em> neben der Klinge getragen wurden, meist ein Kozuka<\/em> oder ein Kogai<\/em>.<\/p>\n

Bei diesem Exemplar verschmilzt die unregelm\u00e4\u00dfige Kontur der \u00d6ffnung wirkungsvoll mit der Drachenkomposition, anstatt das Motiv als unabh\u00e4ngiges geometrisches Element zu unterbrechen.<\/p>\n

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Eisen und Plastischer Charakter<\/h3>\n

Der visuelle Charakter dieser Tsuba beruht fast vollst\u00e4ndig auf der Behandlung des Tetsuji<\/strong>. Eine umfangreiche Dekoration aus Edelmetallen ist nicht notwendig: Die wichtigsten Effekte entstehen durch Schnitzerei, Relief, offene Bereiche und Unterschiede in der Oberfl\u00e4chenstruktur.<\/p>\n

Die Schuppen, Gesichtsz\u00fcge und der K\u00f6rper des Drachen besitzen eine ausgepr\u00e4gte plastische Pr\u00e4senz, w\u00e4hrend die umgebenden offenen Zonen verhindern, dass die Komposition visuell zu schwer wirkt.<\/p>\n

Das Ergebnis ist eine Schwertstichplatte, die sowohl funktional als auch stark bildhaft ist und das kreisf\u00f6rmige Format der Tsuba in eine kontinuierliche Darstellung eines Drachen in Bewegung verwandelt.<\/p>\n

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Signatur und Zuschreibung<\/h3>\n

F\u00fcr dieses St\u00fcck wurde keine best\u00e4tigte K\u00fcnstlersignatur beziehungsweise kein Mei<\/strong> angegeben. Daher sollte die Tsuba als Mumei<\/strong> betrachtet werden, sofern eine sp\u00e4tere Untersuchung nichts anderes ergibt.<\/p>\n

Ohne Signatur oder ein Zuschreibungszertifikat einer Organisation wie NBTHK oder NTHK w\u00e4re eine Zuordnung zu einer bestimmten Schule oder einem bestimmten K\u00fcnstler spekulativ.<\/p>\n

Eine verl\u00e4ssliche Zuschreibung w\u00fcrde eine direkte Untersuchung des Eisens, der Konstruktion, der Schnitztechnik und der Oberfl\u00e4che erfordern, idealerweise gefolgt von einer Einreichung zu einem geeigneten Shinsa<\/em>.<\/p>\n

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Sammlerinteresse<\/h3>\n

Diese Tsuba ist besonders bemerkenswert durch die Art und Weise, wie das Drachenmotiv in die physische Struktur der Schwertstichplatte integriert wurde.<\/p>\n

Anstatt den Ry\u016b als kleines isoliertes Dekorelement darzustellen, lie\u00df der K\u00fcnstler seinen K\u00f6rper fast den gesamten Umfang beherrschen und schuf so eine kontinuierliche plastische Komposition aus Schuppen, Wolken, offenen Bereichen und kraftvollen Kurven.<\/p>\n

Die Kupfer-Sekigane, die funktionale Hitsu-ana und das tief bearbeitete Eisen bewahren den Charakter eines echten Schwertbeschlags, w\u00e4hrend die expressive Drachendarstellung dem St\u00fcck eine starke dekorative und symbolische Pr\u00e4senz verleiht.<\/p>\n

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Spezifikationen<\/h3>\n
    \n
  • Objekt:<\/strong> Japanische Tsuba<\/li>\n
  • Form:<\/strong> Maru-gata<\/li>\n
  • Motiv:<\/strong> Gewundener Drache (Ry\u016b)<\/li>\n
  • Herkunft:<\/strong> Japan<\/li>\n
  • Material:<\/strong> Eisen (Tetsuji)<\/li>\n
  • Technik:<\/strong> Sukashi-Durchbrucharbeit mit plastischer Reliefschnitzerei<\/li>\n
  • Dekoration:<\/strong> Drache, Schuppen und wolkenartige Voluten (Kumo)<\/li>\n
  • Auge:<\/strong> Kleines metallisches Einlage- oder Applikationselement; Material nicht best\u00e4tigt<\/li>\n
  • Signatur:<\/strong> Mumei \/ keine best\u00e4tigte Signatur<\/li>\n
  • Nakago-ana:<\/strong> Mit Kupfer-Sekigane am oberen und unteren Ende<\/li>\n
  • Zusatz\u00f6ffnung:<\/strong> Hitsu-ana, wahrscheinlich f\u00fcr Kozuka<\/li>\n
  • Schule:<\/strong> Nicht best\u00e4tigt<\/li>\n
  • Zertifikat:<\/strong> Kein Zertifikat angegeben<\/li>\n
  • Durchmesser:<\/strong> Ca. 8,8 cm<\/li>\n<\/ul>\n

    Eine kraftvolle Eisen-Sukashi-Tsuba, beherrscht von einem gewundenen Drachen, dessen K\u00f6rper fast den gesamten Umfang der Schwertstichplatte durchzieht. Tief geschnittene Schuppen, expressive Gesichtsz\u00fcge, wolkenartige Voluten und umfangreiche Durchbrucharbeit schaffen eine stark plastische Komposition, w\u00e4hrend die Kupfer-Sekigane und die funktionale Hitsu-ana klare Hinweise auf ihre urspr\u00fcngliche Verwendung als japanischer Schwertbeschlag bewahren. Ein eindrucksvolles Beispiel daf\u00fcr, wie das Drachenmotiv durch Relief, Textur und Negativraum in Eisen umgesetzt wurde.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Eisen-Sukashi-Tsuba \u2013 Gewundener Drache (Ry\u016b) Japan \u00b7 Maru-gata \u00b7 Eisen (Tetsuji) \u00b7 Sukashi \u00b7 Gewundener Drache (Ry\u016b) \u00b7 Kupfer-Sekigane \u00b7 Hitsu-ana Eine eindrucksvolle japanische Maru-gata-Tsuba aus Eisen, beherrscht von einem kraftvollen gewundenen Drachen (ry\u016b), der in markantem plastischem Relief und weitl\u00e4ufiger Sukashi-Durchbrucharbeit ausgef\u00fchrt ist. Der Drache windet sich fast um den gesamten Umfang der Schwertstichplatte. Sein geschwungener K\u00f6rper bildet einen gro\u00dfen Teil der \u00e4u\u00dferen Komposition und umschlie\u00dft den zentralen Seppa-dai nahezu vollst\u00e4ndig. Dadurch entsteht der Eindruck, als bilde das Wesen selbst das strukturelle Ger\u00fcst der Tsuba. Tief geschnittene Schuppen, wolkenartige Formen, offene Negativr\u00e4ume und die dunkle Eisenoberfl\u00e4che schaffen eine stark taktile Komposition, in der der Drache aus dem Metall hervorzutreten und wieder darin zu verschwinden scheint. Der Drache \u2013 Ry\u016b Das Hauptmotiv ist der Drache (ry\u016b), eines der best\u00e4ndigsten \u00fcbernat\u00fcrlichen Wesen der japanischen Kunst, dessen Ikonografie letztlich auf \u00e4ltere chinesische Bildtraditionen zur\u00fcckgeht. In der japanischen Kultur werden Drachen stark mit Wasser, Regen, St\u00fcrmen, Macht und Weisheit verbunden. Anders als die zerst\u00f6rerischen Drachen vieler sp\u00e4ter westlicher Traditionen erscheinen ostasiatische Drachen h\u00e4ufig als m\u00e4chtige \u00fcbernat\u00fcrliche Wesen, die mit den Kr\u00e4ften der Natur verbunden sind. Diese Assoziationen machten den Drachen zu einem besonders geeigneten Motiv f\u00fcr Gegenst\u00e4nde aus dem Umfeld der Samurai, wo seine Verbindung von St\u00e4rke, Autorit\u00e4t und Beherrschung der Elemente eine erhebliche symbolische Bedeutung besa\u00df. Eine Umfassende Komposition Der K\u00f6rper des Drachen folgt einer weit ausschwingenden kreisf\u00f6rmigen Bewegung um die Tsuba und schafft eine ungew\u00f6hnlich geschlossene Komposition, in der Figur und Struktur nahezu untrennbar miteinander verbunden sind. Der Kopf befindet sich im oberen Bereich der Komposition und ist mit gro\u00dfer Ausdruckskraft dargestellt. Das ge\u00f6ffnete Maul zeigt markante Fangz\u00e4hne, w\u00e4hrend Brauen, M\u00e4hne und die umgebenden Formen in kr\u00e4ftige, geschwungene Motive ausgearbeitet sind, die an Wolken (kumo) erinnern. Ein kleines metallisches Element hebt das Auge hervor und schafft einen konzentrierten Blickpunkt auf der ansonsten dunklen Eisenoberfl\u00e4che. Das genaue Material l\u00e4sst sich anhand der verf\u00fcgbaren Bilder nicht bestimmen. Vom Kopf aus zieht sich der K\u00f6rper in einer Kurve nach unten um die zentrale \u00d6ffnung, verl\u00e4uft entlang des Randes der Schwertstichplatte und endet schlie\u00dflich in einem eng eingerollten spiralf\u00f6rmigen Schwanz. Schuppen und Oberfl\u00e4chenstruktur Der K\u00f6rper des Drachen ist mit wiederholten Reihen kleiner, scharf ausgearbeiteter Schuppen bedeckt. Ihre dreieckigen und sich \u00fcberlagernden Formen erzeugen \u00fcber einen gro\u00dfen Teil der Oberfl\u00e4che einen dichten strukturellen Rhythmus. Diese Behandlung steht in starkem Kontrast zu den glatteren geschwungenen Formen der M\u00e4hne, der Wolken und anderer umgebender Elemente und hilft dabei, die verschiedenen anatomischen und dekorativen Bereiche trotz der Komplexit\u00e4t der Komposition klar voneinander zu unterscheiden. Die dunkle Patina des Eisens verst\u00e4rkt diese Unterschiede zus\u00e4tzlich, insbesondere dort, wo das Licht die erh\u00f6hten Kanten der Schuppen und geschnitzten Details erfasst. Sukashi-Durchbrucharbeit Die Komposition verwendet in gro\u00dfem Umfang Sukashi, wobei betr\u00e4chtliche Bereiche der urspr\u00fcnglichen Eisenplatte entfernt wurden, um offene Negativr\u00e4ume zwischen K\u00f6rper, Kopf, Gliedma\u00dfen des Drachen und den umgebenden Formen zu schaffen. Der Drache fungiert hier nicht lediglich als Dekoration auf einer geschlossenen Platte, sondern bildet selbst einen wesentlichen Teil der strukturellen Architektur der Tsuba. Diese Verbindung von Skulptur und Durchbrucharbeit verleiht dem St\u00fcck eine ausgepr\u00e4gte visuelle Tiefe. Der Hintergrund wird durch die offenen Bereiche sichtbar und betont die gewundene Bewegung des Drachen, w\u00e4hrend seine Silhouette trotz der dichten Schnitzerei klar lesbar bleibt. Wolkenformen \u2013 Kumo Mehrere geschwungene Elemente um den Kopf und den oberen K\u00f6rperbereich des Drachen erinnern an stilisierte Wolkenformen (kumo). Die Verbindung von Drache und Wolken ist innerhalb der ostasiatischen Bildtradition besonders passend und unterstreicht die traditionelle Beziehung des Wesens zu Regen, St\u00fcrmen und den Kr\u00e4ften des Himmels. Die glatten, eingerollten Formen schaffen zugleich einen wirkungsvollen visuellen Kontrast zu den dicht strukturierten Schuppen des Drachenk\u00f6rpers. Seppa-dai und Nakago-ana Im Zentrum der Komposition befindet sich ein ovaler Seppa-dai mit einer vergleichsweise zur\u00fcckhaltenden und fein strukturierten Eisenoberfl\u00e4che. Das zentrale Nakago-ana besitzt an seinem oberen und unteren Ende sichtbare Kupfer-Sekigane. Diese Eins\u00e4tze wurden traditionell verwendet, um die Tsuba an die Angel einer bestimmten Klinge anzupassen. Das Vorhandensein dieser Sekigane ist ein wichtiges funktionales Detail und zeigt, dass die Schwertstichplatte tats\u00e4chlich f\u00fcr die Montage an einem Schwert angepasst wurde und nicht ausschlie\u00dflich als dekoratives Objekt gedacht war. Hitsu-ana Neben dem Seppa-dai ist eine zus\u00e4tzliche Hitsu-ana-\u00d6ffnung sichtbar, die auf nat\u00fcrliche Weise in die umgebende Durchbrucharbeit integriert ist. Solche \u00d6ffnungen dienten dazu, Beschlagteile aufzunehmen, die bei einem vollst\u00e4ndigen Koshirae neben der Klinge getragen wurden, meist ein Kozuka oder ein Kogai. Bei diesem Exemplar verschmilzt die unregelm\u00e4\u00dfige Kontur der \u00d6ffnung wirkungsvoll mit der Drachenkomposition, anstatt das Motiv als unabh\u00e4ngiges geometrisches Element zu unterbrechen. Eisen und Plastischer Charakter Der visuelle Charakter dieser Tsuba beruht fast vollst\u00e4ndig auf der Behandlung des Tetsuji. Eine umfangreiche Dekoration aus Edelmetallen ist nicht notwendig: Die wichtigsten Effekte entstehen durch Schnitzerei, Relief, offene Bereiche und Unterschiede in der Oberfl\u00e4chenstruktur. Die Schuppen, Gesichtsz\u00fcge und der K\u00f6rper des Drachen besitzen eine ausgepr\u00e4gte plastische Pr\u00e4senz, w\u00e4hrend die umgebenden offenen Zonen verhindern, dass die Komposition visuell zu schwer wirkt. Das Ergebnis ist eine Schwertstichplatte, die sowohl funktional als auch stark bildhaft ist und das kreisf\u00f6rmige Format der Tsuba in eine kontinuierliche Darstellung eines Drachen in Bewegung verwandelt. Signatur und Zuschreibung F\u00fcr dieses St\u00fcck wurde keine best\u00e4tigte K\u00fcnstlersignatur beziehungsweise kein Mei angegeben. Daher sollte die Tsuba als Mumei betrachtet werden, sofern eine sp\u00e4tere Untersuchung nichts anderes ergibt. Ohne Signatur oder ein Zuschreibungszertifikat einer Organisation wie NBTHK oder NTHK w\u00e4re eine Zuordnung zu einer bestimmten Schule oder einem bestimmten K\u00fcnstler spekulativ. Eine verl\u00e4ssliche Zuschreibung w\u00fcrde eine direkte Untersuchung des Eisens, der Konstruktion, der Schnitztechnik und der Oberfl\u00e4che erfordern, idealerweise gefolgt von einer Einreichung zu einem geeigneten Shinsa. Sammlerinteresse Diese Tsuba ist besonders bemerkenswert durch die Art und Weise, wie das Drachenmotiv in die physische Struktur der Schwertstichplatte integriert wurde. Anstatt den Ry\u016b als kleines isoliertes Dekorelement darzustellen, lie\u00df der K\u00fcnstler seinen K\u00f6rper fast den gesamten Umfang beherrschen und schuf so eine kontinuierliche plastische Komposition aus Schuppen, Wolken, offenen Bereichen und kraftvollen Kurven. Die Kupfer-Sekigane, die funktionale Hitsu-ana und das tief bearbeitete Eisen bewahren den Charakter eines echten Schwertbeschlags, w\u00e4hrend die expressive Drachendarstellung dem St\u00fcck eine starke dekorative und symbolische Pr\u00e4senz verleiht. 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