{"id":1009587,"date":"2026-10-04T16:23:49","date_gmt":"2026-10-04T16:23:49","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1009587"},"modified":"2026-10-04T17:10:13","modified_gmt":"2026-10-04T17:10:13","slug":"toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-triptychon","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/de\/produkt\/toyohara-kunichika-gion-sairei-shinkoki-ukiyo-e-triptychon\/","title":{"rendered":"Toyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Gion Sairei Shink\u014dki Triptychon 1883"},"content":{"rendered":"
\n

Toyohara Kunichika Ukiyo-e-Triptychon \u2014 Gion Sairei Shink\u014dki<\/h2>\n

Originales antikes japanisches Holzschnitt-Triptychon \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Gion Sairei Shink\u014dki \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 Prinzessin Yuki \u00b7 Matsunaga Daizen \u00b7 Kinoshita T\u014dkichi \u00b7 Meiji-Zeit \u00b7 Farbholzschnitt \u00b7 1883<\/h3>\n

\nEin originales antikes japanisches Farbholzschnitt-Triptychon von Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong>, das eine dramatische Szene aus Gion Sairei Shink\u014dki<\/em> zeigt, einem der bekannten historischen Dramen des Kabuki- und J\u014druri-Repertoires. Das Werk stammt aus dem Jahr 1883<\/strong> und misst als vollst\u00e4ndige dreibl\u00e4ttrige Komposition ungef\u00e4hr 37,3 \u00d7 73,4 cm<\/strong>. Das Triptychon vereint Kunichikas gro\u00dfe St\u00e4rken als Gestalter von Schauspielerdrucken: kraftvoller Theaterausdruck, aufwendige Kost\u00fcme, brillante Farben der Meiji-Zeit und eine dicht inszenierte Ensemblekomposition.\n<\/p>\n

\nVor einem leuchtend roten B\u00fchnenhintergrund nehmen mehrere Figuren die drei visuell verbundenen Bl\u00e4tter in einer streng aufgebauten dramatischen Szene ein.\n<\/p>\n

Das linke Blatt wird von einem bewaffneten Krieger in aufwendiger R\u00fcstung und intensiv rotem B\u00fchnen-Make-up dominiert, w\u00e4hrend hinter ihm gezogene Schwerter aufragen.<\/p>\n

Das mittlere Blatt zeigt eine stehende m\u00e4nnliche Figur in reich gemusterten Gew\u00e4ndern neben einer weiblichen Figur in roten floralen Kleidern, eingerahmt von bl\u00fchenden Kirschzweigen.<\/p>\n

Das rechte Blatt setzt die Handlung mit zwei m\u00e4nnlichen Schauspielern in stark kontrastierenden blauen und schwarzen Kost\u00fcmen fort.<\/p>\n

\u00dcber die drei Bl\u00e4tter hinweg schafft Kunichika ein zusammenh\u00e4ngendes Theaterpanorama, in dem Gestik, Kost\u00fcm, Farbe und Ausdruck die Erz\u00e4hlung tragen.<\/p>\n

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Gion Sairei Shink\u014dki<\/h4>\n

Das Triptychon zeigt eine Szene aus Gion Sairei Shink\u014dki<\/em>, einem Kabuki- und J\u014druri-Drama aus der japanischen Sengoku-Zeit.<\/p>\n

Die Handlung dreht sich um politischen Verrat, Loyalit\u00e4t, Gefangenschaft und \u00fcbernat\u00fcrliche Rettung.<\/p>\n

Im Mittelpunkt steht der verr\u00e4terische Gefolgsmann Matsunaga Daizen<\/strong>.<\/p>\n

Im Drama ermordet Daizen den Shogun Ashikaga Yoshiteru und rei\u00dft die Macht an sich.<\/p>\n

Anschlie\u00dfend h\u00e4lt er die Mutter des Shoguns im Kinkakuji, dem ber\u00fchmten Goldenen Pavillon von Kyoto, gefangen.<\/p>\n

Die Geschichte verbindet politische Intrige mit einer der bekanntesten \u00fcbernat\u00fcrlichen Szenen des Kabuki-Repertoires.<\/p>\n

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Prinzessin Yuki<\/h4>\n

Zu Daizens Gefangenen geh\u00f6rt Prinzessin Yuki<\/strong>, Enkelin des gro\u00dfen Malers Sessh\u016b.<\/p>\n

Ihre k\u00fcnstlerische Abstammung ist f\u00fcr das Drama von entscheidender Bedeutung.<\/p>\n

Daizen versucht, sie dazu zu zwingen, einen Drachen an die Decke des Tempels zu malen.<\/p>\n

Als sie sich weigert, wird sie an einen Kirschbaum gebunden.<\/p>\n

Das Bild der gefesselten Yuki unter fallenden Kirschbl\u00fcten wurde zu einer der ber\u00fchmtesten visuellen Szenen des St\u00fccks.<\/p>\n

Es verbindet Sch\u00f6nheit, Gefahr und emotionale Spannung in einem Motiv, das sich besonders f\u00fcr die gesteigerte Farbigkeit und Gestik des Kabuki eignete.<\/p>\n

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Die aus Kirschbl\u00fcten gezeichnete Ratte<\/h4>\n

Die bekannteste Szene des Dramas spielt, w\u00e4hrend Prinzessin Yuki weiterhin an den Baum gefesselt ist.<\/p>\n

Da sie ihre H\u00e4nde nicht benutzen kann, sammelt sie mit ihrem Fu\u00df herabgefallene Kirschbl\u00fctenbl\u00e4tter.<\/p>\n

Mit ihnen zeichnet sie die Form einer Ratte auf den Boden.<\/p>\n

Durch die \u00fcbernat\u00fcrliche Kraft ihres geerbten k\u00fcnstlerischen Talents erwacht die gezeichnete Ratte zum Leben.<\/p>\n

Das Tier nagt die Seile durch, die sie fesseln, und erm\u00f6glicht ihre Befreiung.<\/p>\n

Die Szene verwandelt damit k\u00fcnstlerisches Schaffen selbst in ein Mittel der Rettung.<\/p>\n

Sie geh\u00f6rt zu den eindrucksvollsten Beispielen im Kabuki, bei denen eine \u00fcbernat\u00fcrliche Intervention direkt aus k\u00fcnstlerischem K\u00f6nnen entsteht.<\/p>\n

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Kunst als \u00fcbernat\u00fcrliche Kraft<\/h4>\n

Die Geschichte von Prinzessin Yuki gibt dem Akt des Malens eine ungew\u00f6hnlich gro\u00dfe Bedeutung.<\/p>\n

Ihre Abstammung von Sessh\u016b ist im St\u00fcck nicht blo\u00df biografischer Hintergrund.<\/p>\n

Ihr k\u00fcnstlerisches Erbe wird unmittelbar zum Mittel ihrer Rettung.<\/p>\n

Die lebendig werdende Ratte verk\u00f6rpert die Vorstellung, dass ein Bild die Grenze zwischen Darstellung und Wirklichkeit \u00fcberschreiten kann.<\/p>\n

F\u00fcr das Publikum verband die Szene Spektakel mit einer eindrucksvollen Best\u00e4tigung k\u00fcnstlerischer Tradition.<\/p>\n

Damit eignete sie sich besonders gut f\u00fcr Holzschnittk\u00fcnstler, deren eigene Arbeit darin bestand, gezeichnete Bilder in reproduzierbare Bildformen zu \u00fcbertragen.<\/p>\n

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Matsunaga Daizen<\/h4>\n

Matsunaga Daizen<\/strong> ist der Hauptgegner des Dramas.<\/p>\n

Er wird als verr\u00e4terischer Gefolgsmann dargestellt, der f\u00fcr die Ermordung des Shoguns Ashikaga Yoshiteru verantwortlich ist.<\/p>\n

Seine Machtergreifung setzt die Handlung des St\u00fccks in Gang.<\/p>\n

Indem er Mitglieder des Shogun-Hauses gefangen h\u00e4lt und versucht, Prinzessin Yuki zu kontrollieren, wird Daizen zur Gegenkraft, an der sich Loyalit\u00e4t und Widerstand definieren.<\/p>\n

Das Drama stellt schlie\u00dflich seinen Ehrgeiz und Verrat der Treue jener gegen\u00fcber, die den ermordeten Shogun r\u00e4chen wollen.<\/p>\n

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Kinoshita T\u014dkichi<\/h4>\n

Der loyale Feldherr Kinoshita T\u014dkichi<\/strong> besiegt schlie\u00dflich Daizen und r\u00e4cht den Tod des Shoguns.<\/p>\n

Sein Eingreifen f\u00fchrt die Handlung zur Aufl\u00f6sung und vollendet die Rettung von Prinzessin Yuki.<\/p>\n

Im Drama steht T\u014dkichi f\u00fcr politische und pers\u00f6nliche Loyalit\u00e4t im Gegensatz zu Daizens Verrat.<\/p>\n

Der Konflikt zwischen beiden Seiten bildet den gr\u00f6\u00dferen historischen Rahmen f\u00fcr die ber\u00fchmte Kinkakuji-Szene.<\/p>\n

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Die Kinkakuji-Szene<\/h4>\n

Die Kinkakuji-Episode wurde zu einer der am h\u00e4ufigsten aufgef\u00fchrten und illustrierten Szenen aus Gion Sairei Shink\u014dki<\/em>.<\/p>\n

Ihre Wirkung beruht auf der Verbindung mehrerer zentraler Kabuki-Themen.<\/p>\n

Politische Intrige liefert die gr\u00f6\u00dfere dramatische Struktur.<\/p>\n

Famili\u00e4re und politische Loyalit\u00e4t bestimmen die emotionalen Eins\u00e4tze.<\/p>\n

Yukis Gefangenschaft schafft pers\u00f6nliche Gefahr.<\/p>\n

Die \u00fcbernat\u00fcrliche Ratte bringt visuelles Spektakel und magische Rettung.<\/p>\n

Kirschbl\u00fcten f\u00fcgen Sch\u00f6nheit und Symbolik hinzu und verst\u00e4rken zugleich den Kontrast zwischen der Eleganz des Ortes und der Gewalt der Situation.<\/p>\n

F\u00fcr einen K\u00fcnstler wie Kunichika, der auf Schauspielerportr\u00e4ts spezialisiert war, bot die Szene au\u00dfergew\u00f6hnlich reiche visuelle M\u00f6glichkeiten.<\/p>\n

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Eine dramatische Dreiblatt-Komposition<\/h4>\n

Kunichika gestaltete das Werk als zusammenh\u00e4ngendes Triptychon und nicht als drei voneinander unabh\u00e4ngige Schauspielerportr\u00e4ts.<\/p>\n

Die drei vertikalen Bl\u00e4tter bilden gemeinsam eine breite horizontale Szene.<\/p>\n

Figuren reagieren visuell von einem Blatt zum n\u00e4chsten.<\/p>\n

Kost\u00fcme, Waffen, bl\u00fchende Zweige und der kr\u00e4ftige rote Hintergrund sorgen f\u00fcr Kontinuit\u00e4t.<\/p>\n

Das linke Blatt f\u00fchrt durch den ger\u00fcsteten Krieger und die erhobenen Schwerter martialische Energie ein.<\/p>\n

Die Mitte wird durch die Interaktion zwischen dem stehenden Schauspieler und der reich gekleideten weiblichen Figur zum emotionalen Zentrum.<\/p>\n

Das rechte Blatt setzt die theatrale Spannung mit zwei weiteren Darstellern in intensiven Kost\u00fcmen fort.<\/p>\n

Das Ergebnis ist dicht, energiegeladen und unverkennbar theatralisch.<\/p>\n

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Der leuchtend rote Hintergrund<\/h4>\n

Eines der unmittelbarsten visuellen Merkmale des Triptychons ist sein intensiver roter Hintergrund.<\/p>\n

Die kr\u00e4ftige rote Fl\u00e4che verbindet die drei Bl\u00e4tter miteinander.<\/p>\n

Zugleich schafft sie eine b\u00fchnengleiche Atmosph\u00e4re, vor der Schauspieler und Kost\u00fcme besonders klar hervortreten.<\/p>\n

Die Farbe ist charakteristisch f\u00fcr die brillante Palette vieler Drucke der Meiji-Zeit.<\/p>\n

Schwarzes Haar, blaue Gew\u00e4nder, gr\u00fcne R\u00fcstung, helle Gesichter und wei\u00dfe Kirschbl\u00fcten wirken vor dem ges\u00e4ttigten Rot besonders stark.<\/p>\n

Der Hintergrund ist daher nicht blo\u00df Dekoration, sondern eines der wichtigsten strukturellen Elemente der Komposition.<\/p>\n

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Kirschbl\u00fcten<\/h4>\n

Bl\u00fchende Kirschzweige ziehen sich \u00fcber den oberen Bereich des mittleren und rechten Blatts.<\/p>\n

Ihre hellen Bl\u00fcten stehen in feinem Kontrast zum kr\u00e4ftigen roten Grund.<\/p>\n

Innerhalb der Handlung sind die Kirschbl\u00fcten direkt mit Prinzessin Yukis \u00fcbernat\u00fcrlicher Rettung verbunden.<\/p>\n

Die Bl\u00fctenbl\u00e4tter, die sie sammelt, werden zum Material, aus dem sie die zum Leben erwachende Ratte zeichnet.<\/p>\n

Ihre Anwesenheit tr\u00e4gt daher erz\u00e4hlerische Bedeutung zus\u00e4tzlich zur dekorativen Sch\u00f6nheit.<\/p>\n

Die Bl\u00fcten bringen Weichheit und Zerbrechlichkeit in ein Bild, das ansonsten von Waffen, R\u00fcstungen und dramatischer Konfrontation gepr\u00e4gt ist.<\/p>\n

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Der ger\u00fcstete Krieger<\/h4>\n

Der linke Bereich des Triptychons wird von einem Krieger in reich detaillierter R\u00fcstung beherrscht.<\/p>\n

Sein Gesicht tr\u00e4gt intensives rotes Theater-Make-up.<\/p>\n

Mehrere Waffen ragen um die Figur herum auf und verst\u00e4rken die milit\u00e4rische Atmosph\u00e4re.<\/p>\n

Die R\u00fcstung ist aus wiederholten B\u00e4ndern in Orange, Schwarz, Gr\u00fcn und Rot aufgebaut.<\/p>\n

Diese dichten Muster kontrastieren stark mit dem vertikalen blau-wei\u00dfen Bereich hinter ihm.<\/p>\n

Pose, Gesichtsausdruck und die Komplexit\u00e4t der R\u00fcstung erzeugen sofort ein Gef\u00fchl von Konfrontation und Gefahr.<\/p>\n

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Die zentrale weibliche Figur<\/h4>\n

Im Zentrum des Triptychons erscheint eine weibliche Rollenfigur in aufwendigen roten Gew\u00e4ndern mit dichtem Blumendekor.<\/p>\n

Das Kost\u00fcm geh\u00f6rt zu den reichsten Bereichen der gesamten Komposition.<\/p>\n

Rot, Gr\u00fcn, Wei\u00df und helle Blumenmotive verbinden sich mit einem gro\u00dfen dekorativen Kopfschmuck.<\/p>\n

Ihre Position unter den Kirschbl\u00fcten verbindet sie visuell mit der zentralen Prinzessin-Yuki-Episode.<\/p>\n

Das elegante Kost\u00fcm und der kontrollierte Ausdruck stehen im Kontrast zu den aggressiveren Haltungen der umgebenden m\u00e4nnlichen Figuren.<\/p>\n

Dieser Gegensatz zwischen Sch\u00f6nheit und Gefahr ist zentral f\u00fcr die visuelle Wirkung des Werks.<\/p>\n

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Kabuki-Kost\u00fcm und Muster<\/h4>\n

Kunichika war besonders geschickt darin, Kost\u00fcme als Teil der dramatischen Erz\u00e4hlung einzusetzen.<\/p>\n

\u00dcber das gesamte Triptychon hinweg wird fast jede Hauptfigur durch eine eigene Kombination aus Muster und Farbe charakterisiert.<\/p>\n

Die R\u00fcstung links erzeugt einen dichten geometrischen Rhythmus.<\/p>\n

Die zentrale m\u00e4nnliche Figur tr\u00e4gt helle gemusterte Gew\u00e4nder unter einem auff\u00e4lligen rot-goldenen \u00dcberwurf.<\/p>\n

Die weibliche Figur ist vollst\u00e4ndig mit floraler Dekoration bedeckt.<\/p>\n

Rechts kontrastiert brillantes Blau mit einem dunklen schwarzen Gewand, das mit floralen und geometrischen Motiven dekoriert ist.<\/p>\n

Diese Vielfalt erlaubt es jedem Schauspieler, individuell erkennbar zu bleiben und zugleich die visuelle Einheit der gesamten Szene zu bewahren.<\/p>\n

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Yakusha-e \u2014 Kabuki-Schauspielerdrucke<\/h4>\n

Toyohara Kunichika wurde besonders f\u00fcr seine yakusha-e<\/em>, Holzschnitte mit Kabuki-Schauspielern, ber\u00fchmt.<\/p>\n

Schauspielerportr\u00e4ts geh\u00f6rten seit Langem zu den wichtigsten Genres des Ukiyo-e.<\/p>\n

Sie erm\u00f6glichten Theaterbesuchern, Bilder ber\u00fchmter Darsteller in bekannten Rollen und dramatischen Szenen zu sammeln.<\/p>\n

Kunichika f\u00fchrte diese Tradition bis in die Meiji-Zeit weiter.<\/p>\n

Statt Schauspieler nur als statische Portr\u00e4ts zu zeigen, platzierte er sie h\u00e4ufig mitten in hoch aufgeladenen Theatermomenten.<\/p>\n

Das vorliegende Triptychon zeigt diese Herangehensweise besonders deutlich.<\/p>\n

Ausdruck, Kost\u00fcm, Bewegung und Beziehungen zwischen den Figuren \u00fcbertragen die Intensit\u00e4t der Auff\u00fchrung in das gedruckte Bild.<\/p>\n

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Toyohara Kunichika<\/h4>\n

Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong> wurde als \u014cshima Yasohachi im Ky\u014dbashi-Viertel von Tokyo geboren.<\/p>\n

Mit etwa elf Jahren begann er bei dem Maler Chikanobu zu lernen.<\/p>\n

Mit ungef\u00e4hr dreizehn wurde er Lehrling bei Utagawa Kunisada<\/strong>, einem der f\u00fchrenden Druckk\u00fcnstler des 19. Jahrhunderts.<\/p>\n

Kunichikas K\u00fcnstlername verbindet Zeichen aus den Namen seiner beiden Lehrer.<\/p>\n

Schon der Name verweist damit auf die k\u00fcnstlerische Tradition, aus der seine Laufbahn hervorging.<\/p>\n

Kunisadas Einfluss blieb besonders f\u00fcr Kunichikas Schauspielerportr\u00e4ts von gro\u00dfer Bedeutung.<\/p>\n

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Sch\u00fcler von Utagawa Kunisada<\/h4>\n

Utagawa Kunisada war einer der produktivsten und erfolgreichsten Ukiyo-e-K\u00fcnstler des 19. Jahrhunderts.<\/p>\n

Seine Schauspielerdrucke pr\u00e4gten die Bildsprache des Kabuki-Portr\u00e4ts entscheidend.<\/p>\n

Von ihm \u00fcbernahm Kunichika eine Vorliebe f\u00fcr kraftvolle Kompositionen, aufwendige Kost\u00fcme und expressive theatrale Gesten.<\/p>\n

Diese Elemente entwickelte er in seinem eigenen charakteristischen Meiji-Stil weiter.<\/p>\n

Die dramatischen Nahansichten, reichen Textilien und intensiven Gesichtsausdr\u00fccke seines reifen Werks haben alle Wurzeln in dieser Utagawa-Tradition.<\/p>\n

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Kunichika hinter der B\u00fchne<\/h4>\n

Kunichika verbrachte viele Stunden hinter den Kulissen der Kabuki-Theater.<\/p>\n

Er zeichnete die Schauspieler direkt, um ihre k\u00f6rperlichen Eigenheiten, Gesichtsausdr\u00fccke und Posen m\u00f6glichst genau festzuhalten.<\/p>\n

Dieser direkte Kontakt mit den Darstellern unterschied einen gro\u00dfen Teil seines Werks.<\/p>\n

Seine Drucke reproduzieren nicht blo\u00df Theaterkost\u00fcme.<\/p>\n

Sie versuchen auch die Pers\u00f6nlichkeit und B\u00fchnenpr\u00e4senz bestimmter Schauspieler zu vermitteln.<\/p>\n

Bei mehrfigurigen Arbeiten wie diesem Triptychon half ihm diese Vertrautheit au\u00dferdem dabei, einzelne Darsteller klar voneinander zu unterscheiden und die gesamte Gruppe dennoch dramatisch zusammenzuhalten.<\/p>\n

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Anilinfarben der Meiji-Zeit<\/h4>\n

Kunichika wurde f\u00fcr seine k\u00fchne Verwendung neu importierter deutscher Anilinfarben bekannt.<\/p>\n

Diese synthetischen Pigmente erm\u00f6glichten st\u00e4rkere und leuchtendere Farben als viele \u00e4ltere traditionelle Pigmente.<\/p>\n

Kr\u00e4ftige Rott\u00f6ne und dunkle Blau-Violett-T\u00f6ne wurden besonders charakteristisch f\u00fcr sein sp\u00e4tes Werk.<\/p>\n

Das vorliegende Triptychon zeigt die M\u00f6glichkeiten dieser Palette eindrucksvoll.<\/p>\n

Der intensive rote Hintergrund dominiert das Bild.<\/p>\n

Leuchtend blaue Kleidung, tiefes Schwarz, gr\u00fcne R\u00fcstung, Gold, Orange und Wei\u00df erzeugen starke Farbkontraste.<\/p>\n

Diese Farben verleihen dem Triptychon die f\u00fcr die Druckkunst der Meiji-Zeit charakteristische Leuchtkraft.<\/p>\n

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Kunichika und der \u00dcbergang zur Meiji-Zeit<\/h4>\n

Kunichikas Karriere \u00fcberspannte einen der wichtigsten \u00dcberg\u00e4nge der japanischen Bildkultur.<\/p>\n

Er wurde im \u00e4lteren Ukiyo-e-System der Edo-Zeit ausgebildet, arbeitete aber bis weit in die Meiji-Zeit hinein.<\/p>\n

W\u00e4hrend seines Lebens stellten Fotografie und westliche Kunsttechniken die traditionelle Holzschnittkunst zunehmend infrage.<\/p>\n

Kunichika blieb dennoch eng dem Kabuki und dem Schauspielerportr\u00e4t verbunden.<\/p>\n

Sein Werk bewahrt daher viele Eigenschaften der \u00e4lteren Ukiyo-e-Welt und integriert gleichzeitig die leuchtenderen Pigmente und ver\u00e4nderten Geschm\u00e4cker des Meiji-Japan.<\/p>\n

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Die Pariser Weltausstellung<\/h4>\n

1867 erhielt Kunichika einen Regierungsauftrag im Zusammenhang mit der Pariser Weltausstellung.<\/p>\n

Dies geschah zu einer Zeit, in der japanische Kunst international zunehmend Aufmerksamkeit gewann.<\/p>\n

Der Auftrag zeigt das Ansehen, das Kunichika bereits zu Lebzeiten besa\u00df.<\/p>\n

Er geh\u00f6rte zu Tokyos bedeutenden Druckk\u00fcnstlern und schuf bis weit in das sp\u00e4te 19. Jahrhundert hinein ambitionierte Theaterbilder.<\/p>\n

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Ein farbenreiches Privatleben<\/h4>\n

Kunichikas Privatleben wurde beinahe ebenso bekannt wie seine Drucke.<\/p>\n

Zeitgen\u00f6ssische Berichte beschreiben ihn als starken Trinker und h\u00e4ufigen Besucher der Vergn\u00fcgungsviertel.<\/p>\n

Er behauptete au\u00dferdem, mehr als hundert Mal umgezogen zu sein.<\/p>\n

Solche Anekdoten trugen zu seinem Ruf als farbenfrohe und unkonventionelle Pers\u00f6nlichkeit bei.<\/p>\n

Trotz der Unbest\u00e4ndigkeit seines Privatlebens blieb seine k\u00fcnstlerische Laufbahn bemerkenswert stark auf das Theater und die Darsteller der Kabuki-B\u00fchnen Tokyos konzentriert.<\/p>\n

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Farbholzschnitt<\/h4>\n

Das Triptychon wurde mit traditioneller japanischer Farbholzschnitttechnik hergestellt.<\/p>\n

F\u00fcr jeden Bereich waren mehrere geschnitzte Bl\u00f6cke notwendig.<\/p>\n

Ein Hauptblock legte die wesentlichen Konturen fest.<\/p>\n

Zus\u00e4tzliche Bl\u00f6cke lieferten getrennte Farben und Muster.<\/p>\n

Die Komplexit\u00e4t der Kost\u00fcme im Triptychon erforderte \u00e4u\u00dferst sorgf\u00e4ltiges Drucken.<\/p>\n

Roter Grund, blaue Gew\u00e4nder, gr\u00fcne R\u00fcstung, Blumenmuster, helle Gesichter, schwarzes Haar und feine Kirschbl\u00fcten hingen alle von der pr\u00e4zisen Registrierung aufeinanderfolgender Druckg\u00e4nge ab.<\/p>\n

Das fertige Werk zeigt damit die gemeinsame handwerkliche Leistung von K\u00fcnstler, Holzschneider und Drucker.<\/p>\n

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Horizontales Triptychon-Format<\/h4>\n

Das vollst\u00e4ndige Werk misst ungef\u00e4hr 37,3 \u00d7 73,4 cm<\/strong>.<\/p>\n

Drei vertikale Bl\u00e4tter verbinden sich zu einer breiten horizontalen Komposition.<\/p>\n

Dieses Format erm\u00f6glichte Kunichika eine deutlich weitl\u00e4ufigere Theaterszene als ein einzelner Schauspielerdruck.<\/p>\n

Mehrere Figuren k\u00f6nnen im Bild miteinander interagieren.<\/p>\n

Waffen und Kost\u00fcme k\u00f6nnen in benachbarte Bl\u00e4tter hineinreichen.<\/p>\n

Kirschbl\u00fcten ziehen sich \u00fcber den oberen Bereich.<\/p>\n

Das Ergebnis besitzt eine panoramische Qualit\u00e4t, die sich besonders gut f\u00fcr die Komplexit\u00e4t einer Kabuki-B\u00fchnenszene eignet.<\/p>\n

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Originales antikes japanisches Holzschnitt-Triptychon<\/h4>\n

Dies ist ein originales antikes japanisches Holzschnitt-Triptychon<\/strong> und keine moderne Reproduktion oder sp\u00e4tere Neuauflage.<\/p>\n

Sein Alter ist ein wesentlicher Bestandteil seines historischen Charakters.<\/p>\n

Originale japanische Drucke dieser Zeit haben Generationen von Besitz, Handhabung, Lagerung und Ausstellung \u00fcberstanden.<\/p>\n

Leichte T\u00f6nung, kleine Spuren, gelegentliche Flecken, leichte Knicke oder Handhabungsspuren sind bei antiken Papierarbeiten normal.<\/p>\n

Diese Eigenschaften entsprechen authentischen Drucken des 19. Jahrhunderts und sollten als Teil der Geschichte des Objekts verstanden werden, nicht im Vergleich zu einer neu hergestellten Reproduktion.<\/p>\n

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Provenienz: Sammlung Dr. Eugen Milch<\/h4>\n

Das Triptychon stammt aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/strong>, einem \u00f6sterreichischen Arzt und K\u00fcnstler.<\/p>\n

W\u00e4hrend des Ersten Weltkriegs diente Milch als Sanit\u00e4tsoffizier.<\/p>\n

In den fr\u00fchen 1920er-Jahren reiste er durch Europa und verband dabei Studium und Malerei.<\/p>\n

1924 heiratete er Emma Bormann.<\/p>\n

Das Paar reiste im selben Jahr nach Schweden.<\/p>\n

Zusammen mit dem K\u00fcnstler Oskar Bergman stellten sie mehrere Gem\u00e4lde im Liljevalchs in Stockholm aus.<\/p>\n

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Von \u00d6sterreich nach China<\/h4>\n

1937 reiste Eugen Milch mit anderen \u00f6sterreichischen \u00c4rzten auf Einladung der chinesischen Regierung nach China.<\/p>\n

Seine Frau folgte ihm zwei Jahre sp\u00e4ter.<\/p>\n

Obwohl die urspr\u00fcngliche Anstellung nicht wie geplant zustande kam, wurde Milch 1938 Leiter eines Krankenhauses in Beihai.<\/p>\n

Sein Leben in Ostasien verband medizinische Arbeit mit seinem anhaltenden Interesse an Reisen, Kultur und Kunst.<\/p>\n

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Shanghai und die Kriegsjahre<\/h4>\n

1941 besetzten japanische Streitkr\u00e4fte Teile der s\u00fcdchinesischen K\u00fcste, darunter Beihai.<\/p>\n

Der Familie Milch gelang die \u00dcbersiedlung nach Shanghai.<\/p>\n

W\u00e4hrend ihrer Jahre in China trennten sich Eugen und Emma.<\/p>\n

Eugen unterst\u00fctzte sp\u00e4ter britische Streitkr\u00e4fte in China.<\/p>\n

F\u00fcr diesen Dienst erhielt er die britische Staatsb\u00fcrgerschaft.<\/p>\n

Sein Leben war damit unmittelbar mit wichtigen politischen und milit\u00e4rischen Ereignissen Ostasiens in der ersten H\u00e4lfte des 20. Jahrhunderts verbunden.<\/p>\n

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Milch in Japan<\/h4>\n

Auf seinen weiteren Reisen besuchte Eugen Milch sp\u00e4ter Japan, um die Folgen des Krieges zu untersuchen.<\/p>\n

Der zur Sammlung geh\u00f6renden Provenienz zufolge erwarb er die vorliegende Gruppe japanischer Holzschnitte wahrscheinlich in dieser Zeit.<\/p>\n

Er starb 1958 in Hongkong.<\/p>\n

Die Sammlung wurde anschlie\u00dfend innerhalb der Familie weitervererbt.<\/p>\n

Diese Provenienz f\u00fcgt dem Triptychon eine zus\u00e4tzliche historische Dimension hinzu und verbindet einen Kabuki-Druck von 1883 mit dem internationalen Leben eines Arztes, K\u00fcnstlers, Reisenden und Sammlers des 20. Jahrhunderts.<\/p>\n

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Zustand<\/h4>\n

Die drei Bl\u00e4tter sind nicht miteinander verbunden<\/strong>.<\/p>\n

Das Werk zeigt altersbedingte Abnutzung sowie Handhabungsknicke entlang der oberen Blattkanten.<\/p>\n

Die Farben befinden sich in gutem Zustand<\/strong>.<\/p>\n

Wie bei jeder antiken Arbeit auf Papier k\u00f6nnen leichte T\u00f6nung, gelegentliche Spuren oder kleine Knicke naturgem\u00e4\u00df vorhanden sein.<\/p>\n

Diese Merkmale entsprechen Alter und Geschichte eines originalen japanischen Holzschnitts aus dem 19. Jahrhundert.<\/p>\n

Die Zustandsangaben dienen der Transparenz und sollten nicht als Hinweis darauf verstanden werden, dass sich das Werk in schlechtem Zustand befindet.<\/p>\n

\n

Pr\u00e4sentation<\/h4>\n

Die Produktfotografie zeigt das Triptychon in einem breiten schwarzen Rahmen mit hellem Passepartout, sodass die vollst\u00e4ndige dreibl\u00e4ttrige Komposition als ein zusammenh\u00e4ngendes Panoramabild betrachtet werden kann.<\/p>\n

Der dunkle Rahmen harmoniert mit den ges\u00e4ttigten Rot-, Schwarz- und Blaut\u00f6nen des Werks, ohne mit der urspr\u00fcnglichen Komposition zu konkurrieren.<\/p>\n

Bitte beachten Sie die individuellen Produktdetails f\u00fcr die genaue Verkaufs- und Rahmungsform.<\/p>\n

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Details<\/h4>\n
    \n
  • Objekt:<\/strong> Originales antikes japanisches Farbholzschnitt-Triptychon<\/li>\n
  • K\u00fcnstler:<\/strong> Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/li>\n
  • Titel:<\/strong> Gion Sairei Shink\u014dki<\/em><\/li>\n
  • Datierung:<\/strong> 1883<\/li>\n
  • Epoche:<\/strong> Meiji-Zeit<\/li>\n
  • Format:<\/strong> Dreibl\u00e4ttriges Triptychon<\/li>\n
  • Ausrichtung:<\/strong> Horizontale Panoramakomposition<\/li>\n
  • Technik:<\/strong> Farbholzschnitt<\/li>\n
  • Gesamtma\u00dfe:<\/strong> Ca. 37,3 \u00d7 73,4 cm<\/li>\n
  • Thema:<\/strong> Szene aus dem Kabuki- und J\u014druri-Drama Gion Sairei Shink\u014dki<\/em><\/li>\n
  • Dramatischer Schauplatz:<\/strong> Japan der Sengoku-Zeit \/ Kinkakuji-Episode<\/li>\n
  • Hauptfiguren der Handlung:<\/strong> Prinzessin Yuki, Matsunaga Daizen und Kinoshita T\u014dkichi<\/li>\n
  • Genre:<\/strong> Kabuki-Schauspielerdruck \/ yakusha-e<\/em><\/li>\n
  • Markante Bildmotive:<\/strong> Kabuki-Schauspieler, R\u00fcstungen, Schwerter, florale Gew\u00e4nder, Kirschbl\u00fcten und leuchtend roter Hintergrund<\/li>\n
  • Dominierende Farben:<\/strong> Rot, Schwarz, Blau, Gr\u00fcn, Gold, Orange, Wei\u00df und Violett<\/li>\n
  • Provenienz:<\/strong> Sammlung Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/li>\n
  • Weitere Provenienz:<\/strong> Innerhalb der Familie weitervererbt<\/li>\n
  • Blattzustand:<\/strong> Drei Bl\u00e4tter nicht miteinander verbunden<\/li>\n
  • Zustand:<\/strong> Altersbedingte Abnutzung und Handhabungsknicke an den oberen R\u00e4ndern; Farben in gutem Zustand<\/li>\n
  • Authentizit\u00e4t:<\/strong> Originaler antiker japanischer Holzschnitt; keine moderne Reproduktion oder Neuauflage<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    F\u00fcr Sammler besonders interessant<\/h4>\n

    Dieses Triptychon vereint mehrere Elemente, die Toyohara Kunichikas Bedeutung innerhalb des sp\u00e4ten Ukiyo-e ausmachen.<\/p>\n

    Es handelt sich um eine ambitionierte mehrfigurige Kabuki-Komposition eines K\u00fcnstlers, der als einer der f\u00fchrenden Schauspielerdruck-Designer seiner Generation galt.<\/p>\n

    Das Thema stammt aus einer der bekanntesten dramatischen Episoden von Gion Sairei Shink\u014dki<\/em> und verbindet politischen Verrat, Loyalit\u00e4t, k\u00fcnstlerische Abstammung, \u00fcbernat\u00fcrliche Intervention und Theaterspektakel.<\/p>\n

    Auch visuell ist das Werk \u00e4u\u00dferst kraftvoll.<\/p>\n

    Der ges\u00e4ttigte rote Hintergrund verbindet alle drei Bl\u00e4tter.<\/p>\n

    R\u00fcstungen, Schwerter, Blumenroben, Kirschbl\u00fcten und intensiv gemusterte Kost\u00fcme erzeugen ein dichtes Feld aus Farbe und Detail.<\/p>\n

    Der Gegensatz zwischen den martialischen Figuren und der eleganten weiblichen Rollenfigur im Zentrum erfasst genau die Mischung aus Gewalt und Sch\u00f6nheit, die die Kinkakuji-Episode so einpr\u00e4gsam macht.<\/p>\n

    Das Werk von 1883 geh\u00f6rt eindeutig zu Kunichikas Meiji-Produktion, als seine Verwendung kr\u00e4ftiger Anilinrots und dunkler Blau-Violett-T\u00f6ne seinen Drucken eine unverwechselbar moderne Intensit\u00e4t verlieh, w\u00e4hrend die traditionellen Konventionen des Kabuki-Portr\u00e4ts erhalten blieben.<\/p>\n

    Die dokumentierte Provenienz aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch f\u00fcgt eine weitere historische Ebene hinzu.<\/p>\n

    Als originales japanisches Theatertriptychon des 19. Jahrhunderts verbindet das Werk Kabuki-Geschichte, sp\u00e4tes Ukiyo-e, Schauspielerportr\u00e4t, Meiji-Farbdruck und starke dekorative Pr\u00e4senz.<\/p>\n

    \nEin originales antikes japanisches Farbholzschnitt-Triptychon von Toyohara Kunichika (1835\u20131900), das eine dramatische Szene aus Gion Sairei Shink\u014dki<\/em> zeigt. Das Werk stammt aus dem Jahr 1883 und misst insgesamt etwa 37,3 \u00d7 73,4 cm. Die dreibl\u00e4ttrige Komposition zeigt Kunichikas gefeierte Meisterschaft des Kabuki-Schauspielerportr\u00e4ts durch kraftvollen Ausdruck, aufwendige Kost\u00fcme, leuchtende Farben der Meiji-Zeit und eng organisierte theatrale Interaktion. Das Drama dreht sich um den Verr\u00e4ter Matsunaga Daizen, Prinzessin Yuki und den loyalen Kinoshita T\u014dkichi sowie um die ber\u00fchmte Kinkakuji-Episode, in der Yuki gefallene Kirschbl\u00fcten verwendet, um eine Ratte zu zeichnen, die auf wundersame Weise zum Leben erwacht und sie von ihren Fesseln befreit. Das Triptychon wird von brillantem Rot, reich gemusterten Kost\u00fcmen, R\u00fcstungen, Waffen und bl\u00fchenden Kirschzweigen bestimmt und besitzt dadurch au\u00dfergew\u00f6hnliche theatrale Pr\u00e4senz. Aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch (1889\u20131958), anschlie\u00dfend innerhalb der Familie weitervererbt. Die drei Bl\u00e4tter sind weiterhin voneinander getrennt und zeigen altersbedingte Abnutzung sowie Handhabungsknicke entlang der oberen R\u00e4nder; die Farben befinden sich in gutem Zustand. Originaler antiker japanischer Holzschnitt, keine moderne Reproduktion oder Neuauflage.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Toyohara Kunichika Ukiyo-e-Triptychon \u2014 Gion Sairei Shink\u014dki Originales antikes japanisches Holzschnitt-Triptychon \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Gion Sairei Shink\u014dki \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 Prinzessin Yuki \u00b7 Matsunaga Daizen \u00b7 Kinoshita T\u014dkichi \u00b7 Meiji-Zeit \u00b7 Farbholzschnitt \u00b7 1883 Ein originales antikes japanisches Farbholzschnitt-Triptychon von Toyohara Kunichika (1835\u20131900), das eine dramatische Szene aus Gion Sairei Shink\u014dki zeigt, einem der bekannten historischen Dramen des Kabuki- und J\u014druri-Repertoires. Das Werk stammt aus dem Jahr 1883 und misst als vollst\u00e4ndige dreibl\u00e4ttrige Komposition ungef\u00e4hr 37,3 \u00d7 73,4 cm. Das Triptychon vereint Kunichikas gro\u00dfe St\u00e4rken als Gestalter von Schauspielerdrucken: kraftvoller Theaterausdruck, aufwendige Kost\u00fcme, brillante Farben der Meiji-Zeit und eine dicht inszenierte Ensemblekomposition. Vor einem leuchtend roten B\u00fchnenhintergrund nehmen mehrere Figuren die drei visuell verbundenen Bl\u00e4tter in einer streng aufgebauten dramatischen Szene ein. Das linke Blatt wird von einem bewaffneten Krieger in aufwendiger R\u00fcstung und intensiv rotem B\u00fchnen-Make-up dominiert, w\u00e4hrend hinter ihm gezogene Schwerter aufragen. Das mittlere Blatt zeigt eine stehende m\u00e4nnliche Figur in reich gemusterten Gew\u00e4ndern neben einer weiblichen Figur in roten floralen Kleidern, eingerahmt von bl\u00fchenden Kirschzweigen. Das rechte Blatt setzt die Handlung mit zwei m\u00e4nnlichen Schauspielern in stark kontrastierenden blauen und schwarzen Kost\u00fcmen fort. \u00dcber die drei Bl\u00e4tter hinweg schafft Kunichika ein zusammenh\u00e4ngendes Theaterpanorama, in dem Gestik, Kost\u00fcm, Farbe und Ausdruck die Erz\u00e4hlung tragen. Gion Sairei Shink\u014dki Das Triptychon zeigt eine Szene aus Gion Sairei Shink\u014dki, einem Kabuki- und J\u014druri-Drama aus der japanischen Sengoku-Zeit. Die Handlung dreht sich um politischen Verrat, Loyalit\u00e4t, Gefangenschaft und \u00fcbernat\u00fcrliche Rettung. Im Mittelpunkt steht der verr\u00e4terische Gefolgsmann Matsunaga Daizen. Im Drama ermordet Daizen den Shogun Ashikaga Yoshiteru und rei\u00dft die Macht an sich. Anschlie\u00dfend h\u00e4lt er die Mutter des Shoguns im Kinkakuji, dem ber\u00fchmten Goldenen Pavillon von Kyoto, gefangen. Die Geschichte verbindet politische Intrige mit einer der bekanntesten \u00fcbernat\u00fcrlichen Szenen des Kabuki-Repertoires. Prinzessin Yuki Zu Daizens Gefangenen geh\u00f6rt Prinzessin Yuki, Enkelin des gro\u00dfen Malers Sessh\u016b. Ihre k\u00fcnstlerische Abstammung ist f\u00fcr das Drama von entscheidender Bedeutung. Daizen versucht, sie dazu zu zwingen, einen Drachen an die Decke des Tempels zu malen. Als sie sich weigert, wird sie an einen Kirschbaum gebunden. Das Bild der gefesselten Yuki unter fallenden Kirschbl\u00fcten wurde zu einer der ber\u00fchmtesten visuellen Szenen des St\u00fccks. Es verbindet Sch\u00f6nheit, Gefahr und emotionale Spannung in einem Motiv, das sich besonders f\u00fcr die gesteigerte Farbigkeit und Gestik des Kabuki eignete. Die aus Kirschbl\u00fcten gezeichnete Ratte Die bekannteste Szene des Dramas spielt, w\u00e4hrend Prinzessin Yuki weiterhin an den Baum gefesselt ist. Da sie ihre H\u00e4nde nicht benutzen kann, sammelt sie mit ihrem Fu\u00df herabgefallene Kirschbl\u00fctenbl\u00e4tter. Mit ihnen zeichnet sie die Form einer Ratte auf den Boden. Durch die \u00fcbernat\u00fcrliche Kraft ihres geerbten k\u00fcnstlerischen Talents erwacht die gezeichnete Ratte zum Leben. Das Tier nagt die Seile durch, die sie fesseln, und erm\u00f6glicht ihre Befreiung. Die Szene verwandelt damit k\u00fcnstlerisches Schaffen selbst in ein Mittel der Rettung. Sie geh\u00f6rt zu den eindrucksvollsten Beispielen im Kabuki, bei denen eine \u00fcbernat\u00fcrliche Intervention direkt aus k\u00fcnstlerischem K\u00f6nnen entsteht. Kunst als \u00fcbernat\u00fcrliche Kraft Die Geschichte von Prinzessin Yuki gibt dem Akt des Malens eine ungew\u00f6hnlich gro\u00dfe Bedeutung. Ihre Abstammung von Sessh\u016b ist im St\u00fcck nicht blo\u00df biografischer Hintergrund. Ihr k\u00fcnstlerisches Erbe wird unmittelbar zum Mittel ihrer Rettung. Die lebendig werdende Ratte verk\u00f6rpert die Vorstellung, dass ein Bild die Grenze zwischen Darstellung und Wirklichkeit \u00fcberschreiten kann. F\u00fcr das Publikum verband die Szene Spektakel mit einer eindrucksvollen Best\u00e4tigung k\u00fcnstlerischer Tradition. Damit eignete sie sich besonders gut f\u00fcr Holzschnittk\u00fcnstler, deren eigene Arbeit darin bestand, gezeichnete Bilder in reproduzierbare Bildformen zu \u00fcbertragen. Matsunaga Daizen Matsunaga Daizen ist der Hauptgegner des Dramas. Er wird als verr\u00e4terischer Gefolgsmann dargestellt, der f\u00fcr die Ermordung des Shoguns Ashikaga Yoshiteru verantwortlich ist. Seine Machtergreifung setzt die Handlung des St\u00fccks in Gang. Indem er Mitglieder des Shogun-Hauses gefangen h\u00e4lt und versucht, Prinzessin Yuki zu kontrollieren, wird Daizen zur Gegenkraft, an der sich Loyalit\u00e4t und Widerstand definieren. Das Drama stellt schlie\u00dflich seinen Ehrgeiz und Verrat der Treue jener gegen\u00fcber, die den ermordeten Shogun r\u00e4chen wollen. Kinoshita T\u014dkichi Der loyale Feldherr Kinoshita T\u014dkichi besiegt schlie\u00dflich Daizen und r\u00e4cht den Tod des Shoguns. Sein Eingreifen f\u00fchrt die Handlung zur Aufl\u00f6sung und vollendet die Rettung von Prinzessin Yuki. Im Drama steht T\u014dkichi f\u00fcr politische und pers\u00f6nliche Loyalit\u00e4t im Gegensatz zu Daizens Verrat. Der Konflikt zwischen beiden Seiten bildet den gr\u00f6\u00dferen historischen Rahmen f\u00fcr die ber\u00fchmte Kinkakuji-Szene. Die Kinkakuji-Szene Die Kinkakuji-Episode wurde zu einer der am h\u00e4ufigsten aufgef\u00fchrten und illustrierten Szenen aus Gion Sairei Shink\u014dki. Ihre Wirkung beruht auf der Verbindung mehrerer zentraler Kabuki-Themen. Politische Intrige liefert die gr\u00f6\u00dfere dramatische Struktur. Famili\u00e4re und politische Loyalit\u00e4t bestimmen die emotionalen Eins\u00e4tze. Yukis Gefangenschaft schafft pers\u00f6nliche Gefahr. Die \u00fcbernat\u00fcrliche Ratte bringt visuelles Spektakel und magische Rettung. Kirschbl\u00fcten f\u00fcgen Sch\u00f6nheit und Symbolik hinzu und verst\u00e4rken zugleich den Kontrast zwischen der Eleganz des Ortes und der Gewalt der Situation. F\u00fcr einen K\u00fcnstler wie Kunichika, der auf Schauspielerportr\u00e4ts spezialisiert war, bot die Szene au\u00dfergew\u00f6hnlich reiche visuelle M\u00f6glichkeiten. Eine dramatische Dreiblatt-Komposition Kunichika gestaltete das Werk als zusammenh\u00e4ngendes Triptychon und nicht als drei voneinander unabh\u00e4ngige Schauspielerportr\u00e4ts. Die drei vertikalen Bl\u00e4tter bilden gemeinsam eine breite horizontale Szene. Figuren reagieren visuell von einem Blatt zum n\u00e4chsten. Kost\u00fcme, Waffen, bl\u00fchende Zweige und der kr\u00e4ftige rote Hintergrund sorgen f\u00fcr Kontinuit\u00e4t. Das linke Blatt f\u00fchrt durch den ger\u00fcsteten Krieger und die erhobenen Schwerter martialische Energie ein. Die Mitte wird durch die Interaktion zwischen dem stehenden Schauspieler und der reich gekleideten weiblichen Figur zum emotionalen Zentrum. Das rechte Blatt setzt die theatrale Spannung mit zwei weiteren Darstellern in intensiven Kost\u00fcmen fort. Das Ergebnis ist dicht, energiegeladen und unverkennbar theatralisch. Der leuchtend rote Hintergrund Eines der unmittelbarsten visuellen Merkmale des Triptychons ist sein intensiver roter Hintergrund. Die kr\u00e4ftige rote Fl\u00e4che verbindet die drei Bl\u00e4tter miteinander. Zugleich schafft sie eine b\u00fchnengleiche Atmosph\u00e4re, vor der Schauspieler und Kost\u00fcme besonders klar hervortreten. Die Farbe ist charakteristisch f\u00fcr die brillante Palette vieler Drucke der Meiji-Zeit. Schwarzes Haar, blaue Gew\u00e4nder, gr\u00fcne R\u00fcstung, helle Gesichter und wei\u00dfe Kirschbl\u00fcten wirken vor dem ges\u00e4ttigten Rot besonders stark. Der Hintergrund ist daher nicht blo\u00df Dekoration, sondern eines der wichtigsten strukturellen Elemente der Komposition. Kirschbl\u00fcten Bl\u00fchende Kirschzweige ziehen sich \u00fcber den oberen Bereich des mittleren und rechten<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1009603,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[1289],"product_tag":[],"class_list":["post-1009587","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-ukiyo-e","first","instock","featured","sold-individually","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"yoast_head":"\nToyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Gion Sairei Shink\u014dki Triptychon 1883 - Supein Nihonto<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Originales Toyohara Kunichika Ukiyo-e-Triptychon von 1883 zu Gion Sairei Shink\u014dki. 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