{"id":1009540,"date":"2026-10-04T15:51:06","date_gmt":"2026-10-04T15:51:06","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1009540"},"modified":"2026-10-04T16:13:06","modified_gmt":"2026-10-04T16:13:06","slug":"toyohara-kunichika-sawamura-tossho-hakone-wasserfall-ukiyo-e","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/de\/produkt\/toyohara-kunichika-sawamura-tossho-hakone-wasserfall-ukiyo-e\/","title":{"rendered":"Toyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Sawamura Tossh\u014d am Hakone-Wasserfall"},"content":{"rendered":"
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Toyohara Kunichika Ukiyo-e mit Sawamura Tossh\u014d am Hakone-Wasserfall<\/h2>\n

Originaler antiker japanischer Holzschnitt \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Sawamura Tossh\u014d \u00b7 Mitate Hakone no Taki \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 Mitate-e \u00b7 Meiji-Zeit \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 Gerahmt und aufh\u00e4ngefertig<\/h3>\n

\nEin originaler antiker japanischer Ukiyo-e<\/em>-Holzschnitt von Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong>, der den Kabuki-Schauspieler Sawamura Tossh\u014d<\/strong> in Mitate Hakone no Taki<\/em> (\u898b\u7acb \u7bb1\u6839\u306e\u6edd, \u201eVergleich mit dem Hakone-Wasserfall\u201c) zeigt. Als \u014dban tate-e nishiki-e<\/em> ausgef\u00fchrt, geh\u00f6rt der Druck zu einer mitate-e<\/em>-Serie der Meiji-Zeit, in der einzelne Kabuki-Schauspieler mit ber\u00fchmten Wasserf\u00e4llen Japans verbunden werden. Sawamura Tossh\u014d erscheint als Halbfigur im Dreiviertelprofil und blickt scharf \u00fcber die Schulter zur\u00fcck. Er tr\u00e4gt einen schwarz-ockerfarben karierten Kimono \u00fcber einem reich gemusterten indigoblauen Untergewand, eingerahmt von kantigem braunem Fels und tief abgestuften blauen B\u00e4ndern, die das Wasser von Hakone darstellen.\n<\/p>\n

Das Ukiyo-e wird gerahmt und aufh\u00e4ngefertig geliefert.<\/strong><\/p>\n

Sawamura Tossh\u014d dominiert die Komposition durch seine scharf gedrehte Haltung und den konzentrierten Gesichtsausdruck.<\/p>\n

Das schwarze Obergewand bildet im unteren Teil des Bildes eine starke visuelle Masse.<\/p>\n

Warme ockerfarbene Karomuster ziehen sich \u00fcber Schultern und Oberk\u00f6rper, w\u00e4hrend violette, rote und hellblaue Bord\u00fcren zus\u00e4tzliche theatrale Farbigkeit schaffen.<\/p>\n

Hinter ihm wird der stilisierte Wasserfall durch kr\u00e4ftige vertikale B\u00e4nder in tiefem und hellem Blau dargestellt.<\/p>\n

Braune Felsfl\u00e4chen erheben sich an den Bildr\u00e4ndern und schaffen eine dramatische Naturkulisse, ohne von der Kraft des Schauspielerportr\u00e4ts abzulenken.<\/p>\n

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Sawamura Tossh\u014d am Hakone-Wasserfall<\/h4>\n

Der Druck zeigt den Kabuki-Schauspieler Sawamura Tossh\u014d<\/strong> in einem dynamischen Halbfigurenportr\u00e4t.<\/p>\n

Statt den Betrachter frontal anzusehen, dreht sich der Schauspieler scharf im Dreiviertelprofil und blickt \u00fcber seine Schulter zur\u00fcck.<\/p>\n

Diese Drehbewegung verleiht dem Bild unmittelbar theatrale Spannung.<\/p>\n

Kunichika nutzte h\u00e4ufig stark gerichtete Gesten und dramatische K\u00f6rperbewegungen, um seinen Schauspielerportr\u00e4ts ein Gef\u00fchl von Bewegung zu verleihen, selbst wenn die Figur in einer relativ engen Komposition gezeigt wurde.<\/p>\n

Hier erzeugt die Drehung von Tossh\u014ds Kopf und Schultern eine kraftvolle Diagonale durch das Bild.<\/p>\n

Sein Gesicht bleibt der visuelle Mittelpunkt, eingerahmt von dunklem Haar, schwarzem Gewand und dem intensiv blauen Hintergrund.<\/p>\n

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Mitate Hakone no Taki<\/h4>\n

Der Titel Mitate Hakone no Taki<\/em> (\u898b\u7acb \u7bb1\u6839\u306e\u6edd) verbindet den Schauspieler mit dem Wasserfall von Hakone westlich von Edo\/Tokyo.<\/p>\n

Der Begriff mitate<\/em> bezeichnet einen visuellen oder gedanklichen Vergleich.<\/p>\n

In dieser Serie werden einzelne Kabuki-Schauspieler mit bekannten Wasserf\u00e4llen verschiedener Regionen Japans verbunden.<\/p>\n

Statt reine Landschaftsbilder zu zeigen, kombiniert Kunichika Theaterportr\u00e4ts mit suggestiven geografischen Bez\u00fcgen.<\/p>\n

Das Ergebnis ist zugleich Schauspielerbild und kulturelles Assoziationsspiel.<\/p>\n

Der Wasserfall dient nicht als realistische Landschaft.<\/p>\n

Er wird vielmehr zu einer stilisierten visuellen B\u00fchne f\u00fcr den Darsteller.<\/p>\n

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Die Kulisse des Hakone-Wasserfalls<\/h4>\n

Hakone westlich von Edo\/Tokyo war bereits ein bekannter Ort in der japanischen Reise- und Bildkultur.<\/p>\n

Im vorliegenden Druck versucht Kunichika jedoch keine w\u00f6rtliche topografische Darstellung.<\/p>\n

Der Wasserfall wird auf markante vertikale B\u00e4nder in Blau reduziert.<\/p>\n

Tief ges\u00e4ttigte T\u00f6ne wechseln mit helleren Bereichen und vermitteln fallendes Wasser durch Rhythmus und Abstufung anstelle detaillierten Naturalismus.<\/p>\n

Dadurch erh\u00e4lt der Hintergrund beinahe eine architektonische Qualit\u00e4t.<\/p>\n

Er vermittelt zugleich Wasser, H\u00f6he und Bewegung und h\u00e4lt dennoch den Schauspieler eindeutig im Zentrum der Komposition.<\/p>\n

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Tiefes Bokashi-Blau<\/h4>\n

Der blaue Wasserfallhintergrund ist eines der charakteristischen Merkmale des Drucks.<\/p>\n

Kunichika verwendet bokashi<\/em>, den abgestuften Farbdruck, um \u00dcberg\u00e4nge zwischen dunklem und hellerem Blau zu schaffen.<\/p>\n

Dadurch entsteht Tiefe in einer Reihe vertikaler Streifen, die sonst flach wirken k\u00f6nnten.<\/p>\n

Das ges\u00e4ttigte Blau bildet zudem einen starken Kontrast zu den warmen Ocker- und Braunt\u00f6nen von Kost\u00fcm und Fels.<\/p>\n

Vor diesem k\u00fchlen Hintergrund treten das helle Gesicht und die roten Lippen des Schauspielers besonders hervor.<\/p>\n

Der Effekt ist theatralisch, dekorativ und innerhalb der Wasserfallserie sofort wiedererkennbar.<\/p>\n

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Der schwarz-ocker karierte Kimono<\/h4>\n

Sawamura Tossh\u014d tr\u00e4gt einen auff\u00e4lligen schwarz-ocker karierten Kimono.<\/p>\n

Das Muster bringt W\u00e4rme in eine Komposition, die ansonsten von Blau, Schwarz und Braun dominiert wird.<\/p>\n

Die Karostruktur zieht sich \u00fcber Schultern und Oberk\u00f6rper und bildet einen klaren visuellen Rahmen um die Figur.<\/p>\n

Kunichika erbte aus der Utagawa-Tradition ein ausgepr\u00e4gtes Interesse an markanten Textilmustern.<\/p>\n

In seinen Schauspielerportr\u00e4ts ist das Kost\u00fcm nie nebens\u00e4chlich.<\/p>\n

Muster, Farbe und Stoff werden zu wesentlichen Mitteln der Darstellung theatraler Identit\u00e4t.<\/p>\n

Hier verleiht das karierte Textil dem Schauspieler bereits starke visuelle Pr\u00e4senz, bevor sich der Blick \u00fcberhaupt auf seinen Gesichtsausdruck konzentriert.<\/p>\n

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Das indigoblaue Untergewand<\/h4>\n

Unter dem karierten Obergewand ist ein reich gemustertes indigoblaues Untergewand sichtbar.<\/p>\n

Seine wirbelnden Formen schaffen eine zweite Ebene textiler Dekoration.<\/p>\n

Die geschwungenen Muster kontrastieren mit der strengen Geometrie des dar\u00fcberliegenden Karos.<\/p>\n

Violette, rote und hellblaue Bord\u00fcren sorgen an den \u00c4rmeln f\u00fcr zus\u00e4tzliche Farbe und Komplexit\u00e4t.<\/p>\n

Diese Schichtung verschiedener Muster ist charakteristisch f\u00fcr Kunichikas Theaterbilder.<\/p>\n

Das Kost\u00fcm wird zu einem Feld visueller Rhythmen, in dem unterschiedliche Texturen und Formen miteinander interagieren.<\/p>\n

Das Ergebnis spiegelt die aufwendige Kleidung und die gesteigerte Bildsprache der Kabuki-B\u00fchne wider.<\/p>\n

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Der Ausdruck des Schauspielers<\/h4>\n

Tossh\u014ds Ausdruck ist angespannt und aufmerksam.<\/p>\n

Die stark geneigten Augenbrauen und der seitliche Blick verst\u00e4rken den Eindruck, dass sich der Schauspieler als Reaktion auf etwas au\u00dferhalb der sichtbaren Szene umgedreht hat.<\/p>\n

Kunichika zeigt nicht den vollst\u00e4ndigen Theaterkontext.<\/p>\n

Stattdessen isoliert er den Schauspieler in einem Moment emotionaler Intensit\u00e4t.<\/p>\n

Diese Konzentration ist eine der gro\u00dfen St\u00e4rken des yakusha-e<\/em>.<\/p>\n

Der Betrachter soll nicht nur den Darsteller erkennen, sondern auch die theatralische Haltung, die mit der Rolle verbunden ist.<\/p>\n

Geste, Blick, Kost\u00fcm und K\u00f6rperhaltung schaffen gemeinsam das Drama.<\/p>\n

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Fels und Wasser<\/h4>\n

Brauner Fels steigt am rechten Bildrand sowie unten links empor.<\/p>\n

Die unregelm\u00e4\u00dfigen Oberfl\u00e4chen kontrastieren mit dem gleichm\u00e4\u00dfigen vertikalen Rhythmus des Wasserfalls.<\/p>\n

Kleine gr\u00fcne Vegetationsfl\u00e4chen mildern den \u00dcbergang zwischen Fels und Wasser.<\/p>\n

Die Felsen bilden einen Rahmen um den Schauspieler.<\/p>\n

Zugleich verst\u00e4rken sie die Vorstellung, dass die Figur in einen ber\u00fchmten Naturort versetzt wurde, obwohl die Landschaft selbst stark stilisiert bleibt.<\/p>\n

Die Kombination aus Fels und Wasserfall schafft gen\u00fcgend Umgebung, um Hakone zu kennzeichnen, ohne die Dominanz des Theaterportr\u00e4ts zu beeintr\u00e4chtigen.<\/p>\n

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Die Mitate-e-Wasserfallserie<\/h4>\n

Der Druck geh\u00f6rt zu einer Meiji-Serie, in der Kunichika einzelne Kabuki-Schauspieler mit ber\u00fchmten Wasserf\u00e4llen Japans kombinierte.<\/p>\n

Jeder Schauspieler erscheint als Halbfigur vor einer entsprechenden Wasserfallkulisse.<\/p>\n

Das Konzept erlaubte Kunichika, zwei besonders popul\u00e4re Bereiche der Bildkultur miteinander zu verbinden: Portr\u00e4ts ber\u00fchmter Kabuki-Darsteller und Darstellungen ber\u00fchmter Orte.<\/p>\n

Die Serie ist daher weder rein theatralisch noch ausschlie\u00dflich landschaftlich.<\/p>\n

Sie nutzt die Logik des mitate<\/em>, um Beziehungen zwischen Darsteller, Rolle und Ort herzustellen.<\/p>\n

Der stilisierte Wasserfallhintergrund schafft zudem eine starke visuelle Identit\u00e4t, die die einzelnen Bl\u00e4tter der Serie miteinander verbindet.<\/p>\n

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Yakusha-e \u2014 Kabuki-Schauspielerportr\u00e4ts<\/h4>\n

Das Werk geh\u00f6rt zur Tradition des yakusha-e<\/em>, der Ukiyo-e-Drucke mit Darstellungen von Kabuki-Schauspielern.<\/p>\n

Schauspielerdrucke z\u00e4hlten zu den beliebtesten Genres des japanischen Holzschnitts.<\/p>\n

Sie erm\u00f6glichten dem Publikum, Bilder f\u00fchrender Darsteller in bekannten Rollen, Kost\u00fcmen und Posen zu sammeln.<\/p>\n

Solche Drucke funktionierten zugleich als Portr\u00e4ts und als Theaterandenken.<\/p>\n

Kunichika wurde zu einem der letzten bedeutenden Spezialisten dieses Genres.<\/p>\n

Seine Bilder erfassen die gesteigerte visuelle Sprache der Kabuki-B\u00fchne durch dramatische Gesten, konzentrierte Gesichtsausdr\u00fccke und reich gemusterte Kleidung.<\/p>\n

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Toyohara Kunichika<\/h4>\n

Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong> wurde als \u014cshima Yasohachi in Edo geboren.<\/p>\n

Er wurde innerhalb der Utagawa-Schule ausgebildet und wurde sp\u00e4ter Sch\u00fcler von Utagawa Kunisada (Toyokuni III)<\/strong>.<\/p>\n

Kunisada war einer der f\u00fchrenden Ukiyo-e-K\u00fcnstler des 19. Jahrhunderts und ein bedeutender Gestalter von Kabuki-Schauspielerportr\u00e4ts.<\/p>\n

Von ihm \u00fcbernahm Kunichika eine ausgepr\u00e4gte Vorliebe f\u00fcr theatrale Gestik, kraftvolle Nahkompositionen und extravagante Textilmuster.<\/p>\n

Diese Eigenschaften wurden zu zentralen Elementen seines reifen Stils.<\/p>\n

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Kunichika und das Kabuki-Theater<\/h4>\n

Kunichika arbeitete eng mit der Kabuki-Welt von Edo und sp\u00e4ter Tokyo zusammen.<\/p>\n

Er verbrachte viel Zeit hinter der B\u00fchne und zeichnete f\u00fchrende Schauspieler direkt nach dem Leben.<\/p>\n

Zu den ber\u00fchmten Darstellern, die er portr\u00e4tierte, geh\u00f6rten Ichikawa Danj\u016br\u014d IX, Onoe Kikugor\u014d V und Band\u014d Hikosabur\u014d V.<\/p>\n

Diese Vertrautheit mit den Darstellern verlieh Kunichikas Schauspielerportr\u00e4ts einen besonders unmittelbaren Theatercharakter.<\/p>\n

Er verstand nicht nur die k\u00f6rperliche \u00c4hnlichkeit, sondern auch Kost\u00fcm, Haltung, Gestik und B\u00fchnenpr\u00e4senz.<\/p>\n

Die vorliegende Darstellung von Sawamura Tossh\u014d zeigt diese Herangehensweise deutlich.<\/p>\n

Der Schauspieler erscheint nicht als statischer Portr\u00e4tsitzender, sondern als Darsteller in einem dramatischen Augenblick.<\/p>\n

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Der Einfluss Utagawa Kunisadas<\/h4>\n

Kunichikas Ausbildung bei Utagawa Kunisada pr\u00e4gte seine Bildsprache entscheidend.<\/p>\n

Kunisada hatte eine \u00e4u\u00dferst erfolgreiche Form des Schauspielerportr\u00e4ts entwickelt, die durch kraftvolle Kompositionen, aufwendige Stoffmuster und unmittelbar erkennbare Darsteller gekennzeichnet war.<\/p>\n

Kunichika f\u00fchrte diese Eigenschaften bis in die Meiji-Zeit weiter.<\/p>\n

Im vorliegenden Druck spiegeln die enge Bildbeschneidung, die dramatische K\u00f6rperdrehung, die gemusterte Kleidung und der konzentrierte Ausdruck diesen geerbten Theaterstil wider.<\/p>\n

Gleichzeitig verleihen Kunichikas intensive Farben der Meiji-Zeit dem Bild einen deutlich sp\u00e4teren Charakter.<\/p>\n

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Farben der Meiji-Zeit<\/h4>\n

Kunichika geh\u00f6rte zu den fr\u00fchen Ukiyo-e-K\u00fcnstlern, die die neu importierten synthetischen Anilinfarben der Meiji-Zeit einsetzten.<\/p>\n

Diese Pigmente erm\u00f6glichten besonders intensive Rot-, Violett- und Blaut\u00f6ne.<\/p>\n

Der tiefblaue Wasserfall ist im vorliegenden Druck f\u00fcr die Gesamtwirkung besonders wichtig.<\/p>\n

Kr\u00e4ftige rote und violette Details an den \u00c4rmeln setzen kleinere ges\u00e4ttigte Farbakzente.<\/p>\n

Das schwarze Gewand und das warme Ockerkaromuster bilden ein starkes Gegengewicht.<\/p>\n

Zusammen erzeugen diese Farben die intensive theatrale Wirkung, die mit Kunichikas reifem Werk verbunden ist.<\/p>\n

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Nishiki-e-Mehrfarbholzschnitt<\/h4>\n

Der Druck ist als nishiki-e<\/em>, also als japanischer Mehrfarbholzschnitt, ausgef\u00fchrt.<\/p>\n

Der traditionelle Farbdruck erforderte mehrere geschnitzte Holzbl\u00f6cke.<\/p>\n

Ein Hauptblock legte die schwarzen Konturen fest.<\/p>\n

Zus\u00e4tzliche Bl\u00f6cke lieferten die einzelnen Farbfl\u00e4chen.<\/p>\n

In diesem Bild entstehen durch getrennte Druckg\u00e4nge der tiefblaue Wasserfall, der braune Fels, die gr\u00fcne Vegetation, die schwarze Kleidung, das Ockerkaromuster, violette Textildetails, rote Bord\u00fcren und helle Hautt\u00f6ne.<\/p>\n

Die Komplexit\u00e4t der fertigen Komposition beruht auf der pr\u00e4zisen Ausrichtung dieser einzeln gedruckten Bl\u00f6cke.<\/p>\n

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\u014cban-Tate-e-Format<\/h4>\n

Das Werk ist im vertikalen \u014dban tate-e<\/em>-Format ausgef\u00fchrt.<\/p>\n

Dieses Format eignete sich besonders gut f\u00fcr Halbfigurenportr\u00e4ts von Schauspielern.<\/p>\n

Kunichika konnte den Darsteller damit nah an den Betrachter heranf\u00fchren und zugleich gen\u00fcgend Raum f\u00fcr Kost\u00fcm und Umgebung belassen.<\/p>\n

Sawamura Tossh\u014d f\u00fcllt den gr\u00f6\u00dften Teil der mittleren und unteren Bildbereiche.<\/p>\n

Die vertikalen Wasserfallstreifen betonen zus\u00e4tzlich das hohe Format.<\/p>\n

Das Ergebnis ist kompakt, direkt und visuell kraftvoll.<\/p>\n

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Signiert Toyohara Kunichika<\/h4>\n

Der Druck tr\u00e4gt Kunichikas Signatur im Kartuschenfeld als Toyohara Kunichika<\/strong> (\u8c4a\u539f\u56fd\u5468\u7b46).<\/p>\n

Die Signatur identifiziert den Entwurf als Werk Kunichikas.<\/p>\n

Wie bei anderen Schauspielerdrucken der Zeit sind die Kartuschen zugleich ein wichtiger Bestandteil der Gesamtkomposition.<\/p>\n

Ihr vertikales Format greift die Wasserfallstreifen auf und strukturiert den oberen Bereich des Bildes.<\/p>\n

Die Kombination aus Kalligraphie, dekorativer Rahmung und fig\u00fcrlicher Darstellung ist charakteristisch f\u00fcr japanische Druckgrafik des 19. Jahrhunderts.<\/p>\n

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Originales antikes Ukiyo-e<\/h4>\n

Dies ist ein originaler antiker japanischer Holzschnitt<\/strong> und keine moderne Reproduktion oder sp\u00e4tere Neuauflage.<\/p>\n

Sein Alter ist ein wesentlicher Bestandteil seines historischen Charakters und seiner Authentizit\u00e4t.<\/p>\n

Originale Ukiyo-e dieser Zeit haben Generationen von Besitz, Handhabung, Lagerung und Ausstellung \u00fcberstanden.<\/p>\n

Bei Arbeiten auf Papier dieses Alters sind leichte T\u00f6nungen, gelegentliche kleine Flecken, geringe Knicke oder schwache Handhabungsspuren normal und zu erwarten.<\/p>\n

Diese Eigenschaften entsprechen authentischen historischen Drucken.<\/p>\n

Sie sollten im Kontext eines originalen historischen Objekts gesehen und nicht mit einer neu hergestellten dekorativen Reproduktion verglichen werden.<\/p>\n

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Provenienz: Sammlung Dr. Eugen Milch<\/h4>\n

Der Druck stammt aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/strong>, einem \u00f6sterreichischen Arzt und K\u00fcnstler.<\/p>\n

Milch diente im Ersten Weltkrieg als Sanit\u00e4tsoffizier.<\/p>\n

In den fr\u00fchen 1920er-Jahren reiste er im Rahmen einer Studien- und Malreise durch Europa.<\/p>\n

1924 heiratete er Emma Bormann.<\/p>\n

Das Paar besuchte im selben Jahr Schweden.<\/p>\n

Zusammen mit dem K\u00fcnstler Oskar Bergman stellten sie mehrere Gem\u00e4lde im Liljevalchs in Stockholm aus.<\/p>\n

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Von \u00d6sterreich nach China<\/h4>\n

1937 reiste Eugen Milch mit anderen \u00f6sterreichischen \u00c4rzten auf Einladung der chinesischen Regierung nach China.<\/p>\n

Seine Frau folgte ihm zwei Jahre sp\u00e4ter.<\/p>\n

Obwohl die urspr\u00fcnglich vorgesehene T\u00e4tigkeit nicht zustande kam, wurde Milch 1938 Leiter eines Krankenhauses in Beihai.<\/p>\n

Seine Jahre in Ostasien verbanden seine medizinische Arbeit mit seinem fortgesetzten Interesse an Kunst, Reisen und internationaler Kultur.<\/p>\n

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Shanghai und die Kriegsjahre<\/h4>\n

1941 besetzten japanische Streitkr\u00e4fte Teile der s\u00fcdchinesischen K\u00fcste, darunter Beihai.<\/p>\n

Der Familie Milch gelang die \u00dcbersiedlung nach Shanghai.<\/p>\n

W\u00e4hrend ihrer Jahre in China beschlossen Eugen und Emma, sich zu trennen.<\/p>\n

Eugen unterst\u00fctzte anschlie\u00dfend britische Streitkr\u00e4fte in China.<\/p>\n

F\u00fcr diesen Dienst erhielt er die britische Staatsb\u00fcrgerschaft.<\/p>\n

Sein Leben ber\u00fchrte damit unmittelbar viele der gro\u00dfen politischen und milit\u00e4rischen Ver\u00e4nderungen Ostasiens in der ersten H\u00e4lfte des 20. Jahrhunderts.<\/p>\n

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Milch in Japan<\/h4>\n

Auf seinen weiteren Reisen gelangte Eugen Milch sp\u00e4ter nach Japan, um die Folgen des Krieges zu untersuchen.<\/p>\n

Der zur Sammlung geh\u00f6renden Provenienz zufolge ist es wahrscheinlich, dass er die vorliegende Gruppe japanischer Holzschnitte w\u00e4hrend dieser Zeit erwarb.<\/p>\n

Milch starb 1958 in Hongkong.<\/p>\n

Die Sammlung wurde anschlie\u00dfend innerhalb der Familie weitervererbt.<\/p>\n

Diese Provenienz verleiht dem Druck eine zus\u00e4tzliche historische Dimension und verbindet ein Kabuki-Bild des 19. Jahrhunderts mit dem internationalen Leben eines Arztes, K\u00fcnstlers, Reisenden und Sammlers des 20. Jahrhunderts.<\/p>\n

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Zustand<\/h4>\n

Der Druck zeigt einige altersbedingte Gebrauchsspuren sowie leichte Handhabungsknicke.<\/p>\n

Er befindet sich insgesamt in gutem Zustand<\/strong>.<\/p>\n

Wie bei originalen japanischen Arbeiten auf Papier dieses Alters sind leichte T\u00f6nung, gelegentliche kleine Spuren, geringe Knicke und schwache Handhabungsmerkmale normal und zu erwarten.<\/p>\n

Diese Eigenschaften entsprechen einem authentischen antiken Druck, der weit mehr als ein Jahrhundert \u00fcberdauert hat.<\/p>\n

Die Zustandsangaben werden aus Transparenzgr\u00fcnden gemacht und sollten nicht als Hinweis darauf verstanden werden, dass sich das Werk in schlechtem Zustand befindet.<\/p>\n

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Gerahmt und aufh\u00e4ngefertig<\/h4>\n

Das Ukiyo-e ist einzeln gerahmt und wird vollst\u00e4ndig mit Rahmen verkauft.<\/p>\n

Es wird aufh\u00e4ngefertig geliefert.<\/strong><\/p>\n

Der dunkle Rahmen und das helle Passepartout schaffen eine klare Pr\u00e4sentation, bei der das Originalbild im Mittelpunkt bleibt.<\/p>\n

Die neutrale Rahmung harmoniert besonders gut mit dem intensiven Blau des Wasserfalls, dem schwarz-ocker karierten Kost\u00fcm, dem braunen Fels und den ges\u00e4ttigten violetten und roten Textildetails.<\/p>\n

Der Druck kann daher unmittelbar ausgestellt werden, ohne die visuelle Pr\u00e4senz des originalen antiken Kunstwerks zu beeintr\u00e4chtigen.<\/p>\n

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Details<\/h4>\n
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  • Objekt:<\/strong> Originaler antiker japanischer Ukiyo-e-Holzschnitt<\/li>\n
  • K\u00fcnstler:<\/strong> Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/li>\n
  • Signatur:<\/strong> Toyohara Kunichika hitsu (\u8c4a\u539f\u56fd\u5468\u7b46), in der Kartusche<\/li>\n
  • Schauspieler:<\/strong> Sawamura Tossh\u014d<\/li>\n
  • Titel:<\/strong> Mitate Hakone no Taki<\/em> (\u898b\u7acb \u7bb1\u6839\u306e\u6edd)<\/li>\n
  • Deutscher Titel:<\/strong> Sawamura Tossh\u014d am Hakone-Wasserfall<\/li>\n
  • Serie:<\/strong> Mitate-e-Wasserfallserie der Meiji-Zeit<\/li>\n
  • Geografischer Bezug:<\/strong> Hakone, westlich von Edo\/Tokyo<\/li>\n
  • Genre:<\/strong> Yakusha-e<\/em> \/ Kabuki-Schauspielerdruck<\/li>\n
  • Konzept:<\/strong> Mitate-e<\/em> \/ visueller Vergleich mit einem ber\u00fchmten Wasserfall<\/li>\n
  • Format:<\/strong> \u014cban tate-e<\/li>\n
  • Technik:<\/strong> Nishiki-e-Mehrfarbholzschnitt<\/li>\n
  • Farbtechnik:<\/strong> Tiefblaues Bokashi \/ abgestufter Druck im Wasserfall<\/li>\n
  • Komposition:<\/strong> Halbfigurenportr\u00e4t des Schauspielers im Dreiviertelprofil<\/li>\n
  • Kost\u00fcm:<\/strong> Schwarz-ocker karierter Kimono \u00fcber gemustertem indigoblauem Untergewand<\/li>\n
  • Markante Szenerie:<\/strong> Stilisierter blauer Wasserfall und kantiger brauner Fels<\/li>\n
  • Dominierende Farben:<\/strong> Tiefblau, Schwarz, Ocker, Braun, Violett, Rot und Hellblau<\/li>\n
  • Provenienz:<\/strong> Sammlung Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/li>\n
  • Weitere Provenienz:<\/strong> Innerhalb der Familie weitervererbt<\/li>\n
  • Zustand:<\/strong> Guter Gesamtzustand mit altersbedingter Abnutzung und leichten Handhabungsknicken<\/li>\n
  • Pr\u00e4sentation:<\/strong> Einzeln gerahmt<\/li>\n
  • Ausstellung:<\/strong> Gerahmt und aufh\u00e4ngefertig geliefert<\/li>\n
  • Authentizit\u00e4t:<\/strong> Originaler antiker japanischer Holzschnitt; keine moderne Reproduktion oder Neuauflage<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    F\u00fcr Sammler besonders interessant<\/h4>\n

    Dieser Druck vereint viele Eigenschaften, f\u00fcr die Toyohara Kunichika besonders gesch\u00e4tzt wird.<\/p>\n

    Er ist zugleich ein kraftvolles Kabuki-Schauspielerportr\u00e4t, eine raffinierte Studie textiler Muster und Teil einer einfallsreichen mitate-e<\/em>-Serie, die Schauspieler mit ber\u00fchmten Wasserf\u00e4llen Japans verbindet.<\/p>\n

    Sawamura Tossh\u014ds scharfe Drehung und sein r\u00fcckw\u00e4rts gerichteter Blick verleihen der Komposition unmittelbare theatrale Spannung.<\/p>\n

    Das schwarz-ockerfarbene Karomuster des Gewands kontrastiert kraftvoll mit dem tiefblauen Wasserfall.<\/p>\n

    Das wirbelnde Indigo-Textil, violette und rote Bord\u00fcren sowie kantiger brauner Fels f\u00fcgen weitere visuelle Ebenen hinzu.<\/p>\n

    Die Wasserfallserie zeigt au\u00dferdem Kunichikas F\u00e4higkeit, Schauspielerportr\u00e4ts mit einer weiteren etablierten Ukiyo-e-Tradition zu verbinden: der Darstellung ber\u00fchmter Orte.<\/p>\n

    Die dokumentierte Provenienz aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch f\u00fcgt eine zus\u00e4tzliche historische Ebene hinzu.<\/p>\n

    Als originales yakusha-e<\/em> der Meiji-Zeit steht der Druck f\u00fcr die letzte gro\u00dfe Phase des traditionellen Kabuki-Schauspielerportr\u00e4ts, bevor die Fotografie das Holzschnittbild zunehmend verdr\u00e4ngte.<\/p>\n

    \nEin originaler antiker japanischer Ukiyo-e<\/em>-Holzschnitt von Toyohara Kunichika (1835\u20131900), der den Kabuki-Schauspieler Sawamura Tossh\u014d in Mitate Hakone no Taki<\/em> (\u898b\u7acb \u7bb1\u6839\u306e\u6edd) zeigt. Als Teil von Kunichikas mitate-e<\/em>-Wasserfallserie der Meiji-Zeit verbindet das Werk ein Halbfigurenportr\u00e4t des Schauspielers mit einer stilisierten Darstellung des ber\u00fchmten Hakone-Wasserfalls. Tossh\u014d erscheint im Dreiviertelprofil und dreht sich scharf \u00fcber die Schulter zur\u00fcck. Er tr\u00e4gt einen schwarz-ocker karierten Kimono \u00fcber einem indigoblauen Untergewand mit Wirbelmuster. Tief abgestufte blaue B\u00e4nder symbolisieren das fallende Wasser, w\u00e4hrend kantiger brauner Fels den Schauspieler am Bildrand einrahmt. Als \u014dban tate-e nishiki-e<\/em> ausgef\u00fchrt, vereint das Werk markante Textilmuster, konzentrierte theatrale Gestik und intensive Farben der Meiji-Zeit. Aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch (1889\u20131958), anschlie\u00dfend innerhalb der Familie weitervererbt. Guter Gesamtzustand mit altersbedingter Abnutzung und leichten Handhabungsknicken. Originaler antiker japanischer Holzschnitt, keine moderne Reproduktion. Einzeln gerahmt und aufh\u00e4ngefertig geliefert.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Toyohara Kunichika Ukiyo-e mit Sawamura Tossh\u014d am Hakone-Wasserfall Originaler antiker japanischer Holzschnitt \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Sawamura Tossh\u014d \u00b7 Mitate Hakone no Taki \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 Mitate-e \u00b7 Meiji-Zeit \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 Gerahmt und aufh\u00e4ngefertig Ein originaler antiker japanischer Ukiyo-e-Holzschnitt von Toyohara Kunichika (1835\u20131900), der den Kabuki-Schauspieler Sawamura Tossh\u014d in Mitate Hakone no Taki (\u898b\u7acb \u7bb1\u6839\u306e\u6edd, \u201eVergleich mit dem Hakone-Wasserfall\u201c) zeigt. Als \u014dban tate-e nishiki-e ausgef\u00fchrt, geh\u00f6rt der Druck zu einer mitate-e-Serie der Meiji-Zeit, in der einzelne Kabuki-Schauspieler mit ber\u00fchmten Wasserf\u00e4llen Japans verbunden werden. Sawamura Tossh\u014d erscheint als Halbfigur im Dreiviertelprofil und blickt scharf \u00fcber die Schulter zur\u00fcck. Er tr\u00e4gt einen schwarz-ockerfarben karierten Kimono \u00fcber einem reich gemusterten indigoblauen Untergewand, eingerahmt von kantigem braunem Fels und tief abgestuften blauen B\u00e4ndern, die das Wasser von Hakone darstellen. Das Ukiyo-e wird gerahmt und aufh\u00e4ngefertig geliefert. Sawamura Tossh\u014d dominiert die Komposition durch seine scharf gedrehte Haltung und den konzentrierten Gesichtsausdruck. Das schwarze Obergewand bildet im unteren Teil des Bildes eine starke visuelle Masse. Warme ockerfarbene Karomuster ziehen sich \u00fcber Schultern und Oberk\u00f6rper, w\u00e4hrend violette, rote und hellblaue Bord\u00fcren zus\u00e4tzliche theatrale Farbigkeit schaffen. Hinter ihm wird der stilisierte Wasserfall durch kr\u00e4ftige vertikale B\u00e4nder in tiefem und hellem Blau dargestellt. Braune Felsfl\u00e4chen erheben sich an den Bildr\u00e4ndern und schaffen eine dramatische Naturkulisse, ohne von der Kraft des Schauspielerportr\u00e4ts abzulenken. Sawamura Tossh\u014d am Hakone-Wasserfall Der Druck zeigt den Kabuki-Schauspieler Sawamura Tossh\u014d in einem dynamischen Halbfigurenportr\u00e4t. Statt den Betrachter frontal anzusehen, dreht sich der Schauspieler scharf im Dreiviertelprofil und blickt \u00fcber seine Schulter zur\u00fcck. Diese Drehbewegung verleiht dem Bild unmittelbar theatrale Spannung. Kunichika nutzte h\u00e4ufig stark gerichtete Gesten und dramatische K\u00f6rperbewegungen, um seinen Schauspielerportr\u00e4ts ein Gef\u00fchl von Bewegung zu verleihen, selbst wenn die Figur in einer relativ engen Komposition gezeigt wurde. Hier erzeugt die Drehung von Tossh\u014ds Kopf und Schultern eine kraftvolle Diagonale durch das Bild. Sein Gesicht bleibt der visuelle Mittelpunkt, eingerahmt von dunklem Haar, schwarzem Gewand und dem intensiv blauen Hintergrund. Mitate Hakone no Taki Der Titel Mitate Hakone no Taki (\u898b\u7acb \u7bb1\u6839\u306e\u6edd) verbindet den Schauspieler mit dem Wasserfall von Hakone westlich von Edo\/Tokyo. Der Begriff mitate bezeichnet einen visuellen oder gedanklichen Vergleich. In dieser Serie werden einzelne Kabuki-Schauspieler mit bekannten Wasserf\u00e4llen verschiedener Regionen Japans verbunden. Statt reine Landschaftsbilder zu zeigen, kombiniert Kunichika Theaterportr\u00e4ts mit suggestiven geografischen Bez\u00fcgen. Das Ergebnis ist zugleich Schauspielerbild und kulturelles Assoziationsspiel. Der Wasserfall dient nicht als realistische Landschaft. Er wird vielmehr zu einer stilisierten visuellen B\u00fchne f\u00fcr den Darsteller. Die Kulisse des Hakone-Wasserfalls Hakone westlich von Edo\/Tokyo war bereits ein bekannter Ort in der japanischen Reise- und Bildkultur. Im vorliegenden Druck versucht Kunichika jedoch keine w\u00f6rtliche topografische Darstellung. Der Wasserfall wird auf markante vertikale B\u00e4nder in Blau reduziert. Tief ges\u00e4ttigte T\u00f6ne wechseln mit helleren Bereichen und vermitteln fallendes Wasser durch Rhythmus und Abstufung anstelle detaillierten Naturalismus. Dadurch erh\u00e4lt der Hintergrund beinahe eine architektonische Qualit\u00e4t. Er vermittelt zugleich Wasser, H\u00f6he und Bewegung und h\u00e4lt dennoch den Schauspieler eindeutig im Zentrum der Komposition. Tiefes Bokashi-Blau Der blaue Wasserfallhintergrund ist eines der charakteristischen Merkmale des Drucks. Kunichika verwendet bokashi, den abgestuften Farbdruck, um \u00dcberg\u00e4nge zwischen dunklem und hellerem Blau zu schaffen. Dadurch entsteht Tiefe in einer Reihe vertikaler Streifen, die sonst flach wirken k\u00f6nnten. Das ges\u00e4ttigte Blau bildet zudem einen starken Kontrast zu den warmen Ocker- und Braunt\u00f6nen von Kost\u00fcm und Fels. Vor diesem k\u00fchlen Hintergrund treten das helle Gesicht und die roten Lippen des Schauspielers besonders hervor. Der Effekt ist theatralisch, dekorativ und innerhalb der Wasserfallserie sofort wiedererkennbar. Der schwarz-ocker karierte Kimono Sawamura Tossh\u014d tr\u00e4gt einen auff\u00e4lligen schwarz-ocker karierten Kimono. Das Muster bringt W\u00e4rme in eine Komposition, die ansonsten von Blau, Schwarz und Braun dominiert wird. Die Karostruktur zieht sich \u00fcber Schultern und Oberk\u00f6rper und bildet einen klaren visuellen Rahmen um die Figur. Kunichika erbte aus der Utagawa-Tradition ein ausgepr\u00e4gtes Interesse an markanten Textilmustern. In seinen Schauspielerportr\u00e4ts ist das Kost\u00fcm nie nebens\u00e4chlich. Muster, Farbe und Stoff werden zu wesentlichen Mitteln der Darstellung theatraler Identit\u00e4t. Hier verleiht das karierte Textil dem Schauspieler bereits starke visuelle Pr\u00e4senz, bevor sich der Blick \u00fcberhaupt auf seinen Gesichtsausdruck konzentriert. Das indigoblaue Untergewand Unter dem karierten Obergewand ist ein reich gemustertes indigoblaues Untergewand sichtbar. Seine wirbelnden Formen schaffen eine zweite Ebene textiler Dekoration. Die geschwungenen Muster kontrastieren mit der strengen Geometrie des dar\u00fcberliegenden Karos. Violette, rote und hellblaue Bord\u00fcren sorgen an den \u00c4rmeln f\u00fcr zus\u00e4tzliche Farbe und Komplexit\u00e4t. Diese Schichtung verschiedener Muster ist charakteristisch f\u00fcr Kunichikas Theaterbilder. Das Kost\u00fcm wird zu einem Feld visueller Rhythmen, in dem unterschiedliche Texturen und Formen miteinander interagieren. Das Ergebnis spiegelt die aufwendige Kleidung und die gesteigerte Bildsprache der Kabuki-B\u00fchne wider. Der Ausdruck des Schauspielers Tossh\u014ds Ausdruck ist angespannt und aufmerksam. Die stark geneigten Augenbrauen und der seitliche Blick verst\u00e4rken den Eindruck, dass sich der Schauspieler als Reaktion auf etwas au\u00dferhalb der sichtbaren Szene umgedreht hat. Kunichika zeigt nicht den vollst\u00e4ndigen Theaterkontext. Stattdessen isoliert er den Schauspieler in einem Moment emotionaler Intensit\u00e4t. Diese Konzentration ist eine der gro\u00dfen St\u00e4rken des yakusha-e. Der Betrachter soll nicht nur den Darsteller erkennen, sondern auch die theatralische Haltung, die mit der Rolle verbunden ist. Geste, Blick, Kost\u00fcm und K\u00f6rperhaltung schaffen gemeinsam das Drama. Fels und Wasser Brauner Fels steigt am rechten Bildrand sowie unten links empor. Die unregelm\u00e4\u00dfigen Oberfl\u00e4chen kontrastieren mit dem gleichm\u00e4\u00dfigen vertikalen Rhythmus des Wasserfalls. Kleine gr\u00fcne Vegetationsfl\u00e4chen mildern den \u00dcbergang zwischen Fels und Wasser. Die Felsen bilden einen Rahmen um den Schauspieler. Zugleich verst\u00e4rken sie die Vorstellung, dass die Figur in einen ber\u00fchmten Naturort versetzt wurde, obwohl die Landschaft selbst stark stilisiert bleibt. Die Kombination aus Fels und Wasserfall schafft gen\u00fcgend Umgebung, um Hakone zu kennzeichnen, ohne die Dominanz des Theaterportr\u00e4ts zu beeintr\u00e4chtigen. Die Mitate-e-Wasserfallserie Der Druck geh\u00f6rt zu einer Meiji-Serie, in der Kunichika einzelne Kabuki-Schauspieler mit ber\u00fchmten Wasserf\u00e4llen Japans kombinierte. Jeder Schauspieler erscheint als Halbfigur vor einer entsprechenden Wasserfallkulisse. Das Konzept erlaubte Kunichika, zwei besonders popul\u00e4re Bereiche der Bildkultur miteinander zu verbinden: Portr\u00e4ts ber\u00fchmter Kabuki-Darsteller und Darstellungen ber\u00fchmter Orte. Die Serie ist daher weder rein theatralisch noch ausschlie\u00dflich landschaftlich. Sie nutzt die Logik des mitate, um Beziehungen zwischen Darsteller, Rolle und Ort herzustellen. Der stilisierte Wasserfallhintergrund schafft<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1009555,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[1289],"product_tag":[],"class_list":["post-1009540","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-ukiyo-e","first","instock","featured","sold-individually","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"yoast_head":"\nToyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Sawamura Tossh\u014d am Hakone-Wasserfall - Supein Nihonto<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Originales antikes Toyohara Kunichika Ukiyo-e mit Sawamura Tossh\u014d am Hakone-Wasserfall. 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