{"id":1009490,"date":"2026-10-04T14:29:28","date_gmt":"2026-10-04T14:29:28","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1009490"},"modified":"2026-10-04T15:29:57","modified_gmt":"2026-10-04T15:29:57","slug":"toshikata-mizuno-kaiserin-jingu-korea-ukiyo-e-triptychon","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/de\/produkt\/toshikata-mizuno-kaiserin-jingu-korea-ukiyo-e-triptychon\/","title":{"rendered":"Toshikata Mizuno Ukiyo-e \u2013 Kaiserin Jing\u016b und Gesandte in Korea"},"content":{"rendered":"
\n

Toshikata Mizuno Ukiyo-e-Triptychon \u2014 Kaiserin Jing\u016b und Gesandte in Korea<\/h2>\n

Originales antikes japanisches Holzschnitt-Triptychon \u00b7 Toshikata Mizuno \u00b7 Kaiserin Jing\u016b \u00b7 Korea \u00b7 Meiji-Zeit \u00b7 Historisches und legend\u00e4res Thema \u00b7 Farbholzschnitt \u00b7 Herausgegeben von Miyake Hanshir\u014d \u00b7 1885<\/h3>\n

\nEin originales antikes japanisches Farbholzschnitt-Triptychon von Toshikata Mizuno (1866\u20131908)<\/strong>, das die legend\u00e4re Kaiserin Jing\u016b<\/strong> beim Empfang von Gesandten in Korea zeigt. Das Werk wurde 1885 von Miyake Hanshir\u014d herausgegeben<\/strong> und misst in der dreiteiligen Gesamtkomposition ungef\u00e4hr 37,3 \u00d7 74,4 cm<\/strong>. Das Triptychon entstand zu Beginn von Toshikatas selbst\u00e4ndiger Laufbahn und verbindet historische Legende, h\u00f6fische Inszenierung und politische Resonanzen der Meiji-Zeit in einer sorgf\u00e4ltig aufgebauten Panoramakomposition.\n<\/p>\n

\nDas Triptychon zeigt Kaiserin Jing\u016b in einem formellen milit\u00e4rischen und diplomatischen Umfeld, umgeben von Gefolgsleuten, Kriegern und Gesandten unter reich dekorierten Baldachinen und Kiefern.\n<\/p>\n

\u00dcber die drei Bl\u00e4tter hinweg schafft Toshikata einen durchgehenden erz\u00e4hlerischen Raum.<\/p>\n

Das linke Blatt \u00f6ffnet sich zu einer entfernten Meereslandschaft und einer gro\u00dfen Kiefer, w\u00e4hrend kniende Figuren vor dem zentralen Pavillon versammelt sind.<\/p>\n

Das mittlere Blatt zeigt einen alten Krieger und zeremonielle Gegenst\u00e4nde rund um einen niedrigen Tisch, darunter ein auff\u00e4llig im Vordergrund platzierter Tigerpelz.<\/p>\n

Rechts erscheint Kaiserin Jing\u016b als beherrschende Figur der Szene, in hellen Gew\u00e4ndern und umgeben von bewaffneten Gefolgsleuten und Gesandten.<\/p>\n

Zusammen bilden die drei Bl\u00e4tter eine breite horizontale Komposition, die als ein einziges erz\u00e4hlerisches Bild gelesen werden soll.<\/p>\n

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Kaiserin Jing\u016b und Gesandte in Korea<\/h4>\n

Dargestellt ist die legend\u00e4re Kaiserin Jing\u016b<\/strong>, eine der langlebigsten Figuren der fr\u00fchen historischen Tradition Japans.<\/p>\n

Den alten Chroniken zufolge war Jing\u016b die Ehefrau von Kaiser Ch\u016bai.<\/p>\n

Als er im Jahr 200 starb, soll sie als Regentin die Macht \u00fcbernommen haben, im Namen des Sohnes, den sie noch trug, des sp\u00e4teren Kaisers \u014cjin.<\/p>\n

Die Legende berichtet von einer au\u00dfergew\u00f6hnlichen Schwangerschaft, die drei Jahre gedauert haben soll.<\/p>\n

In dieser Zeit soll Jing\u016b vor der Geburt ihres Sohnes eine milit\u00e4rische Expedition \u00fcber das Meer nach Korea gef\u00fchrt haben.<\/p>\n

Die Erz\u00e4hlung wurde zu einer der bekanntesten Geschichten weiblicher Herrschaft und milit\u00e4rischer F\u00fchrung in der fr\u00fchen japanischen Legendenwelt.<\/p>\n

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Der legend\u00e4re Feldzug nach Korea<\/h4>\n

Der traditionellen \u00dcberlieferung zufolge besa\u00df Kaiserin Jing\u016b zwei magische Juwelen, mit denen sie die Gezeiten kontrollieren konnte.<\/p>\n

Sie soll diese zun\u00e4chst verwendet haben, um das Meer f\u00fcr die \u00dcberfahrt ihrer Flotte zu beruhigen.<\/p>\n

Dieselbe \u00fcbernat\u00fcrliche Kraft soll anschlie\u00dfend gegen die Truppen eingesetzt worden sein, die ihre Landung verhindern wollten.<\/p>\n

Der Legende zufolge unterwarfen sich die Herrscher der koreanischen K\u00f6nigreiche nach dieser Machtdemonstration.<\/p>\n

Anschlie\u00dfend sollen Tribute und Gesandte nach Japan geschickt worden sein.<\/p>\n

Das vorliegende Triptychon zeigt diesen diplomatischen Moment und nicht den milit\u00e4rischen Konflikt selbst.<\/p>\n

Der Schwerpunkt liegt daher auf Hierarchie, Unterwerfung und Zeremoniell.<\/p>\n

Jing\u016b sitzt in einer Position der Autorit\u00e4t, w\u00e4hrend Gesandte und Gefolgsleute vor ihr versammelt sind.<\/p>\n

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Legende und historische Tradition<\/h4>\n

\u00dcber Jahrhunderte nahm Jing\u016b in traditionellen japanischen Erz\u00e4hlungen \u00fcber fr\u00fche Herrschaft eine au\u00dfergew\u00f6hnliche Stellung ein.<\/p>\n

Lange Zeit wurde sie zu den japanischen Herrschern gez\u00e4hlt.<\/p>\n

1881 wurde sie die erste Frau, die auf einer japanischen Banknote erschien.<\/p>\n

Moderne Historiker betrachten die Erz\u00e4hlung ihrer Korea-Expedition jedoch allgemein als Legende und nicht als historisch gesichertes Ereignis.<\/p>\n

Im 20. Jahrhundert wurde Jing\u016b als Regentin statt als regierende Kaiserin neu eingeordnet.<\/p>\n

Das Triptychon sollte daher als Darstellung einer einflussreichen historischen Legende verstanden werden und nicht als dokumentarische Darstellung eines best\u00e4tigten Ereignisses.<\/p>\n

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Ein politischer Kontext der Meiji-Zeit<\/h4>\n

Der Druck wurde 1885<\/strong> w\u00e4hrend der Meiji-Zeit herausgegeben.<\/p>\n

Zu dieser Zeit nahm Japans politisches und milit\u00e4risches Interesse an Korea deutlich zu.<\/p>\n

In diesem Zusammenhang erhielt die alte Legende von Kaiserin Jing\u016b eine offensichtliche zeitgen\u00f6ssische Bedeutung.<\/p>\n

Eine Erz\u00e4hlung, die einen legend\u00e4ren Pr\u00e4zedenzfall japanischer Autorit\u00e4t \u00fcber Korea darstellte, konnte im sp\u00e4ten 19. Jahrhundert anders gelesen werden als in fr\u00fcheren Jahrhunderten.<\/p>\n

Das Thema verband eine alte imperiale Legende mit modernen Fragen rund um Japans wachsenden Einfluss in Ostasien.<\/p>\n

Das Triptychon funktioniert daher zugleich als historische Illustration, legend\u00e4re Erz\u00e4hlung und als Werk, das von der politischen Atmosph\u00e4re der Meiji-Zeit gepr\u00e4gt wurde.<\/p>\n

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Die Triptychon-Komposition<\/h4>\n

Toshikata gestaltete das Werk als durchgehendes Panorama aus drei Bl\u00e4ttern.<\/p>\n

Statt die Bl\u00e4tter als eigenst\u00e4ndige Bilder zu behandeln, verbindet er sie durch Architektur, Textilien, Kiefernzweige, Bodenfl\u00e4chen und die Anordnung der Figuren.<\/p>\n

Das linke Blatt schafft r\u00e4umliche Tiefe durch den offenen Blick auf das Meer.<\/p>\n

Eine gro\u00dfe Kiefer erhebt sich diagonal \u00fcber den knienden Figuren.<\/p>\n

Das mittlere Blatt fungiert als visuelle Br\u00fccke zwischen den beiden Gruppen.<\/p>\n

Zeremonielle Gef\u00e4\u00dfe, ein Tigerpelz und der sitzende alte Krieger nehmen die Mitte der Komposition ein.<\/p>\n

Rechts wird Kaiserin Jing\u016b zum Hauptfokus.<\/p>\n

Ihre hellen Gew\u00e4nder kontrastieren mit den dunkleren R\u00fcstungen und Kost\u00fcmen ihrer Umgebung.<\/p>\n

Diese allm\u00e4hliche Bewegung von der \u00e4u\u00dferen Landschaft zur zeremoniellen Autorit\u00e4t schafft eine klare visuelle Erz\u00e4hlung von links nach rechts.<\/p>\n

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Kaiserin Jing\u016b als zentrale Figur<\/h4>\n

Kaiserin Jing\u016b befindet sich im rechten Abschnitt des Triptychons.<\/p>\n

Sie sitzt oberhalb der umgebenden Figuren und hebt sich durch ihre hellen Gew\u00e4nder deutlich ab.<\/p>\n

Ihre Position stellt die Hierarchie der Szene unmittelbar her.<\/p>\n

Bewaffnete Gefolgsleute und Beamte umgeben sie.<\/p>\n

Ihre dunkleren Kost\u00fcme, R\u00fcstungen und Kopfbedeckungen rahmen ihre helle Gestalt und machen sie zur dominierenden visuellen Pr\u00e4senz.<\/p>\n

Die Komposition vermittelt Autorit\u00e4t daher nicht durch dramatische k\u00f6rperliche Aktion, sondern durch Platzierung, Kleidung und die geordnete Struktur des Hofes.<\/p>\n

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Krieger, Gesandte und h\u00f6fisches Zeremoniell<\/h4>\n

Die Figuren um Jing\u016b schaffen eine Mischung aus milit\u00e4rischer und zeremonieller Atmosph\u00e4re.<\/p>\n

Mehrere Gefolgsleute tragen R\u00fcstung.<\/p>\n

Waffen und milit\u00e4rische Ausr\u00fcstung sind sichtbar.<\/p>\n

Gleichzeitig wird das Treffen als formelle Audienz und nicht als aktive Kampfszene dargestellt.<\/p>\n

Die Gesandten n\u00e4hern sich innerhalb einer geordneten h\u00f6fischen Umgebung.<\/p>\n

Niedrige Tische, zeremonielle Gef\u00e4\u00dfe, dekorierte Stoffe und architektonische Details verst\u00e4rken die Bedeutung des Ereignisses.<\/p>\n

Diese Verbindung aus milit\u00e4rischer Macht und diplomatischem Zeremoniell spiegelt die Legende wider, in der auf die Eroberung Unterwerfung und Tribut folgen.<\/p>\n

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Der Tigerpelz und die zeremoniellen Gegenst\u00e4nde<\/h4>\n

Eines der auff\u00e4lligsten Details des mittleren Blatts ist der prominent im Vordergrund ausgebreitete Tigerpelz.<\/p>\n

Sein gelb-schwarzes Muster bildet einen starken visuellen Kontrast zum dunklen Boden und den roten M\u00f6beln.<\/p>\n

In der N\u00e4he zeigt Toshikata ornamentale Gef\u00e4\u00dfe, K\u00e4stchen und andere Gegenst\u00e4nde zeremonieller Pr\u00e4sentation.<\/p>\n

Diese Details bereichern die Szenerie und tragen zur Atmosph\u00e4re von Rang und Autorit\u00e4t bei.<\/p>\n

Zugleich helfen sie dabei, den \u00dcbergang zwischen den knienden Figuren links und der Hauptgruppe des Hofes rechts zu strukturieren.<\/p>\n

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Die Kiefern<\/h4>\n

Gro\u00dfe Kiefern rahmen die Komposition und erstrecken sich \u00fcber alle drei Bl\u00e4tter.<\/p>\n

Ihre gedrehten St\u00e4mme und das dichte blaugr\u00fcne Nadelwerk bilden eine kraftvolle nat\u00fcrliche Struktur um die menschlichen Figuren.<\/p>\n

In der japanischen Bildkultur ist die Kiefer traditionell mit Ausdauer und Langlebigkeit verbunden.<\/p>\n

Hier erf\u00fcllen die B\u00e4ume jedoch auch eine kompositorische Funktion.<\/p>\n

Die breiten \u00c4ste verbinden verschiedene Bereiche des Triptychons und verhindern, dass die drei Bl\u00e4tter als isolierte Szenen wirken.<\/p>\n

Sie vereinen Landschaft, Architektur und Hofgesellschaft visuell zu einem einzigen Panoramabild.<\/p>\n

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Das ferne Meer<\/h4>\n

Die linke Seite des Triptychons \u00f6ffnet sich zu einer ruhigen Wasserfl\u00e4che.<\/p>\n

Eine schmale rot-orange Horizontlinie trennt das Meer vom blassblauen Himmel.<\/p>\n

Diese entfernte Meeresansicht ist besonders bedeutungsvoll in einem Werk, das sich mit Jing\u016bs legend\u00e4rer \u00dcberfahrt nach Korea besch\u00e4ftigt.<\/p>\n

Der offene Horizont erweitert den visuellen Raum \u00fcber das unmittelbare Hofgeschehen hinaus.<\/p>\n

Er bildet au\u00dferdem einen ruhigen Kontrapunkt zur dichten zeremoniellen Szene im mittleren und rechten Bereich.<\/p>\n

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Toshikata Mizuno<\/h4>\n

Toshikata Mizuno (1866\u20131908)<\/strong> wurde in Tokyo unter dem Namen Nonaka Kumejir\u014d geboren.<\/p>\n

Sein Vater war Meisterstuckateur.<\/p>\n

Als Junge wollte Toshikata bei Tsukioka Yoshitoshi<\/strong>, dem letzten gro\u00dfen Meister des Ukiyo-e, studieren.<\/p>\n

Sein Vater war zun\u00e4chst dagegen und schickte ihn stattdessen zu anderen K\u00fcnstlern.<\/p>\n

Zu seiner fr\u00fchen Ausbildung geh\u00f6rten der westlich orientierte Maler Yamada Ry\u016bt\u014d sowie K\u00fcnstler der Kan\u014d- und Shij\u014d-Traditionen.<\/p>\n

Sp\u00e4ter gelang es Toshikata schlie\u00dflich doch, Sch\u00fcler Yoshitoshis zu werden.<\/p>\n

Diese k\u00fcnstlerische Linie sollte den st\u00e4rksten Einfluss auf sein reifes Werk aus\u00fcben.<\/p>\n

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Ein Sch\u00fcler von Tsukioka Yoshitoshi<\/h4>\n

Yoshitoshis Einfluss pr\u00e4gte Toshikatas dramatischen und sorgf\u00e4ltig komponierten Ansatz f\u00fcr erz\u00e4hlerische Bilder.<\/p>\n

Toshikata geh\u00f6rte zu einer Generation, die in einer Zeit arbeitete, in der sich die traditionelle Welt des Ukiyo-e rasch ver\u00e4nderte.<\/p>\n

Fotografie und westliche Kunst wandelten bereits die japanische Bildkultur.<\/p>\n

Statt die Holzschnitttradition aufzugeben, half Toshikata dabei, viele ihrer kompositorischen und erz\u00e4hlerischen Qualit\u00e4ten in die Meiji-Zeit zu \u00fcberf\u00fchren.<\/p>\n

Sein Werk steht daher an einem wichtigen \u00dcbergang zwischen sp\u00e4tem Ukiyo-e und moderneren Formen japanischer Druckgrafik.<\/p>\n

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Zeitungsillustration und historische Drucke<\/h4>\n

Toshikata arbeitete als Zeitungsillustrator und entwarf Bilder zu zeitgen\u00f6ssischen und historischen Themen.<\/p>\n

Sp\u00e4ter schuf er Drucke im Zusammenhang mit dem Chinesisch-Japanischen Krieg.<\/p>\n

Gleichzeitig wurde er besonders f\u00fcr seine bijin-ga<\/em>, Darstellungen sch\u00f6ner Frauen, bekannt.<\/p>\n

Historische und legend\u00e4re Szenen blieben ein weiterer wichtiger Bestandteil seines Schaffens.<\/p>\n

Das vorliegende Triptychon geh\u00f6rt zu diesem historischen Bereich.<\/p>\n

Es entstand zu Beginn seiner selbst\u00e4ndigen Karriere und zeigt bereits seine F\u00e4higkeit, gro\u00dfe Figurengruppen in einer ambitionierten mehrbl\u00e4ttrigen Komposition zu organisieren.<\/p>\n

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Toshikata und Bijin-ga<\/h4>\n

Obwohl das vorliegende Werk haupts\u00e4chlich historisch ist, wurde Toshikata besonders f\u00fcr seine Frauendarstellungen gefeiert.<\/p>\n

Seine bijin-ga<\/em> verbanden die Eleganz \u00e4lterer Ukiyo-e-Traditionen mit der sich wandelnden Bildsprache der Meiji-Zeit.<\/p>\n

Die Darstellung von Kaiserin Jing\u016b in diesem Triptychon spiegelt dieses Interesse wider.<\/p>\n

Selbst innerhalb einer milit\u00e4rischen und diplomatischen Szene hebt sie sich durch Haltung, Kleidung und sorgf\u00e4ltig kontrollierte Eleganz hervor.<\/p>\n

Ihre helle Gestalt wird zum emotionalen und visuellen Zentrum des rechten Blatts.<\/p>\n

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Einfluss auf die sp\u00e4tere japanische Druckkunst<\/h4>\n

Toshikata war auch ein einflussreicher Lehrer.<\/p>\n

Seine Sch\u00fcler und wiederum die K\u00fcnstler, die von diesen ausgebildet wurden, trugen Elemente seines Ansatzes in das fr\u00fche 20. Jahrhundert.<\/p>\n

Diese k\u00fcnstlerische Linie leistete einen Beitrag zur Entwicklung der shin-hanga<\/em>-Bewegung.<\/p>\n

Toshikata nimmt daher eine wichtige Position zwischen der sp\u00e4ten Ukiyo-e-Tradition Yoshitoshis und der erneuerten japanischen Druckkultur der folgenden Generation ein.<\/p>\n

Seine Karriere zeigt, dass traditionelle Holzschnitttechniken und Themen nicht einfach mit dem Aufkommen von Fotografie und westlicher Kunst verschwanden, sondern sich weiterentwickelten.<\/p>\n

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Herausgegeben von Miyake Hanshir\u014d<\/h4>\n

Das Triptychon wurde 1885 von Miyake Hanshir\u014d herausgegeben<\/strong>.<\/p>\n

Wie andere japanische Holzschnitte waren Werke dieser Art kollaborative Produktionen.<\/p>\n

Der K\u00fcnstler entwarf das Bild, w\u00e4hrend der fertige Druck von der koordinierten Arbeit von Holzschneidern, Druckern und dem f\u00fcr Produktion und Vertrieb verantwortlichen Verleger abhing.<\/p>\n

Die Rolle des Verlegers ist daher ein wesentlicher Bestandteil der historischen Identit\u00e4t des Werks.<\/p>\n

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Farbholzschnitt<\/h4>\n

Das Triptychon ist als Farbholzschnitt ausgef\u00fchrt.<\/p>\n

Mehrere geschnitzte Bl\u00f6cke waren erforderlich, um das Bild in aufeinanderfolgenden Druckvorg\u00e4ngen aufzubauen.<\/p>\n

Das erhaltene Werk zeigt eine breite Farbpalette.<\/p>\n

Tiefrote Textilien und architektonische Elemente kontrastieren mit blaugr\u00fcnem Kieferngr\u00fcn.<\/p>\n

Blassblauer Himmel und Wasser \u00f6ffnen die linke Seite der Komposition.<\/p>\n

R\u00fcstungen, gemusterte Gew\u00e4nder, dekorative Gef\u00e4\u00dfe, Tigerpelz und Jing\u016bs helle Kleidung f\u00fcgen weitere Farb- und Texturebenen hinzu.<\/p>\n

\u00dcber alle drei Bl\u00e4tter hinweg schafft der Druck ein reiches visuelles Feld und erh\u00e4lt zugleich die Kontinuit\u00e4t zwischen den einzelnen Bereichen.<\/p>\n

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Horizontales Triptychon-Format<\/h4>\n

Das vollst\u00e4ndige Werk misst ungef\u00e4hr 37,3 \u00d7 74,4 cm<\/strong>.<\/p>\n

Sein horizontales Format entsteht durch drei vertikal orientierte Holzschnittbl\u00e4tter, die zusammen betrachtet werden sollen.<\/p>\n

Diese Triptychon-Struktur bietet Toshikata ein deutlich breiteres Bildfeld als ein einzelnes Blatt.<\/p>\n

Links kann sich die Landschaft \u00f6ffnen.<\/p>\n

Das zeremonielle Geschehen kann die Mitte einnehmen.<\/p>\n

Die Hauptfigur kann rechts dominieren.<\/p>\n

Das daraus entstehende Panorama eignet sich besonders gut f\u00fcr ein Thema mit mehreren Figurengruppen und einer gro\u00df angelegten h\u00f6fischen Szenerie.<\/p>\n

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Originaler antiker japanischer Holzschnitt<\/h4>\n

Dies ist ein originales antikes japanisches Holzschnitt-Triptychon<\/strong> und keine moderne Reproduktion oder sp\u00e4tere Neuauflage.<\/p>\n

Sein Alter ist ein wichtiger Bestandteil seines historischen Charakters und seiner Authentizit\u00e4t.<\/p>\n

Originale japanische Drucke dieser Zeit haben Generationen von Besitz, Handhabung, Lagerung und Ausstellung \u00fcberstanden.<\/p>\n

Leichte T\u00f6nung, gelegentliche kleine Flecken, geringe Knicke und schwache Handhabungsspuren sind normale Merkmale antiker Arbeiten auf Papier.<\/p>\n

Solche Eigenschaften sollten im Kontext eines originalen historischen Objekts verstanden und nicht mit dem Erscheinungsbild einer neu hergestellten Reproduktion verglichen werden.<\/p>\n

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Provenienz: Sammlung Dr. Eugen Milch<\/h4>\n

Das Triptychon stammt aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/strong>, einem \u00f6sterreichischen Arzt und K\u00fcnstler.<\/p>\n

Milch diente w\u00e4hrend des Ersten Weltkriegs als Sanit\u00e4tsoffizier.<\/p>\n

In den fr\u00fchen 1920er-Jahren reiste er ausgiebig durch Europa und verband dabei Studium und Malerei.<\/p>\n

1924 heiratete er die K\u00fcnstlerin Emma Bormann.<\/p>\n

Das Paar besuchte im selben Jahr Schweden.<\/p>\n

Zusammen mit dem K\u00fcnstler Oskar Bergman stellten sie mehrere Gem\u00e4lde im Liljevalchs in Stockholm aus.<\/p>\n

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Von \u00d6sterreich nach China<\/h4>\n

1937 reiste Eugen Milch gemeinsam mit anderen \u00f6sterreichischen \u00c4rzten auf Einladung der chinesischen Regierung nach China.<\/p>\n

Emma folgte ihm zwei Jahre sp\u00e4ter.<\/p>\n

Obwohl die urspr\u00fcnglich vorgesehene T\u00e4tigkeit nicht zustande kam, wurde Milch 1938 Leiter eines Krankenhauses in Beihai.<\/p>\n

Seine Jahre in Ostasien verbanden seine medizinische Karriere mit seinem anhaltenden Interesse an Reisen und Kunst.<\/p>\n

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Shanghai und die Kriegsjahre<\/h4>\n

1941 besetzten japanische Streitkr\u00e4fte Teile der s\u00fcdchinesischen K\u00fcste, darunter Beihai.<\/p>\n

Der Familie Milch gelang der Umzug nach Shanghai.<\/p>\n

W\u00e4hrend ihrer Zeit in China trennten sich Eugen und Emma.<\/p>\n

Eugen unterst\u00fctzte sp\u00e4ter britische Streitkr\u00e4fte in China.<\/p>\n

F\u00fcr diesen Dienst erhielt er die britische Staatsb\u00fcrgerschaft.<\/p>\n

Sein Leben und seine Karriere f\u00fchrten ihn damit unmittelbar in einige der gro\u00dfen historischen Umbr\u00fcche, die Ostasien in der ersten H\u00e4lfte des 20. Jahrhunderts pr\u00e4gten.<\/p>\n

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Milch in Japan<\/h4>\n

Auf seinen weiteren Reisen gelangte Eugen Milch sp\u00e4ter nach Japan, um die Folgen des Krieges zu untersuchen.<\/p>\n

Der mit der Sammlung verbundenen Provenienz zufolge ist es wahrscheinlich, dass er die vorliegende Gruppe japanischer Holzschnitte in dieser Zeit erwarb.<\/p>\n

Er starb 1958 in Hongkong.<\/p>\n

Die Sammlung wurde anschlie\u00dfend innerhalb der Familie weitervererbt.<\/p>\n

Diese Provenienz verleiht dem Triptychon eine zus\u00e4tzliche historische Dimension und verbindet einen japanischen Druck der Meiji-Zeit mit dem internationalen Leben eines Arztes, K\u00fcnstlers, Reisenden und Sammlers des 20. Jahrhunderts.<\/p>\n

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Zustand<\/h4>\n

Die drei Bl\u00e4tter sind nicht miteinander verbunden<\/strong>.<\/p>\n

Das Triptychon zeigt einige altersbedingte Gebrauchsspuren.<\/p>\n

Die Farben befinden sich in gutem Zustand<\/strong>.<\/p>\n

Wie bei jeder antiken Arbeit auf Papier k\u00f6nnen leichte T\u00f6nung, gelegentliche kleine Flecken, geringe Knicke oder schwache Handhabungsspuren naturgem\u00e4\u00df vorhanden sein.<\/p>\n

Diese Eigenschaften entsprechen dem Alter und der Geschichte eines originalen japanischen Holzschnitts.<\/p>\n

Die Zustandsangaben werden aus Transparenzgr\u00fcnden gemacht und sollten nicht so verstanden werden, als bef\u00e4nde sich das Werk in schlechtem Zustand.<\/p>\n

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Details<\/h4>\n
    \n
  • Objekt:<\/strong> Originales antikes japanisches Farbholzschnitt-Triptychon<\/li>\n
  • K\u00fcnstler:<\/strong> Toshikata Mizuno (1866\u20131908)<\/li>\n
  • Thema:<\/strong> Kaiserin Jing\u016b und Gesandte in Korea<\/li>\n
  • Datierung:<\/strong> 1885<\/li>\n
  • Epoche:<\/strong> Meiji-Zeit<\/li>\n
  • Verleger:<\/strong> Miyake Hanshir\u014d<\/li>\n
  • Format:<\/strong> Dreibl\u00e4ttriges Triptychon<\/li>\n
  • Ausrichtung:<\/strong> Horizontale Panoramakomposition<\/li>\n
  • Technik:<\/strong> Farbholzschnitt<\/li>\n
  • Gesamtma\u00dfe:<\/strong> Ca. 37,3 \u00d7 74,4 cm<\/li>\n
  • Hauptfigur:<\/strong> Kaiserin Jing\u016b<\/li>\n
  • Zugeh\u00f6rige Figur:<\/strong> Kaiser \u014cjin, innerhalb der Jing\u016b-Legende<\/li>\n
  • Historischer\/legend\u00e4rer Schauplatz:<\/strong> Korea<\/li>\n
  • Thementyp:<\/strong> Japanische Geschichte und Legende<\/li>\n
  • Markante Elemente:<\/strong> Kiefern, fernes Meer, milit\u00e4rische Gefolgsleute, Gesandte, zeremonielle Gegenst\u00e4nde, Tigerpelz und dekorierter Pavillon<\/li>\n
  • Provenienz:<\/strong> Sammlung Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/li>\n
  • Weitere Provenienz:<\/strong> Innerhalb der Familie weitervererbt<\/li>\n
  • Blattzustand:<\/strong> Drei Bl\u00e4tter nicht miteinander verbunden<\/li>\n
  • Zustand:<\/strong> Einige altersbedingte Gebrauchsspuren; Farben in gutem Zustand<\/li>\n
  • Authentizit\u00e4t:<\/strong> Originaler antiker japanischer Holzschnitt; keine moderne Reproduktion oder Neuauflage<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    F\u00fcr Sammler besonders interessant<\/h4>\n

    Dieses Triptychon nimmt eine interessante Position an der Schnittstelle von sp\u00e4tem Ukiyo-e, historischer Bildwelt der Meiji-Zeit und Toshikata Mizunos fr\u00fcher Karriere ein.<\/p>\n

    Die Panoramakomposition ist besonders ambitioniert.<\/p>\n

    Drei getrennte Bl\u00e4tter werden durch Kiefernzweige, Architektur, Boden und die Verteilung der Figuren visuell miteinander verbunden.<\/p>\n

    Das Thema der Kaiserin Jing\u016b verleiht dem Werk zus\u00e4tzliche historische und politische Bedeutung.<\/p>\n

    Ihre legend\u00e4re Korea-Expedition war \u00fcber Jahrhunderte dargestellt worden, doch 1885 erhielt die Geschichte vor dem Hintergrund von Japans wachsendem politischem Engagement in Korea eine neue Bedeutung.<\/p>\n

    Das Werk ist daher mehr als eine dekorative historische Szene.<\/p>\n

    Es zeigt, wie alte Legenden in der sich rasch wandelnden politischen Kultur des Meiji-Japan neu interpretiert werden konnten.<\/p>\n

    Das Triptychon dokumentiert Toshikata zudem an einem pr\u00e4genden Punkt seiner Laufbahn, die die sp\u00e4te Ukiyo-e-Welt Yoshitoshis mit k\u00fcnstlerischen Entwicklungen verbinden sollte, die schlie\u00dflich zum shin-hanga<\/em> des 20. Jahrhunderts beitrugen.<\/p>\n

    Die Provenienz aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch f\u00fcgt eine weitere Ebene der Sammlungsgeschichte hinzu.<\/p>\n

    \nEin originales antikes japanisches Farbholzschnitt-Triptychon von Toshikata Mizuno (1866\u20131908), das die legend\u00e4re Kaiserin Jing\u016b beim Empfang von Gesandten in Korea zeigt. Herausgegeben von Miyake Hanshir\u014d im Jahr 1885 und insgesamt etwa 37,3 \u00d7 74,4 cm gro\u00df, zeigt die dreibl\u00e4ttrige Komposition Jing\u016b als beherrschende Figur in einer reich detaillierten zeremoniellen und milit\u00e4rischen Szenerie mit Kriegern, Gesandten, Kiefern, dekorierter Architektur, zeremoniellen Gegenst\u00e4nden und einer fernen Meereslandschaft. Das Thema geht auf die alte Legende von Jing\u016bs Korea-Expedition und der anschlie\u00dfenden Unterwerfung koreanischer Herrscher zur\u00fcck, eine Erz\u00e4hlung, die w\u00e4hrend der Meiji-Zeit neue politische Resonanz erhielt. Das Triptychon entstand zu Beginn von Toshikatas selbst\u00e4ndiger Karriere und zeigt den Einfluss seines Lehrers Tsukioka Yoshitoshi, w\u00e4hrend es zugleich Toshikatas sp\u00e4tere Bedeutung als K\u00fcnstler und Lehrer zwischen sp\u00e4tem Ukiyo-e und moderner japanischer Druckkunst vorwegnimmt. Aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch (1889\u20131958), anschlie\u00dfend innerhalb der Familie weitervererbt. Die drei Bl\u00e4tter sind weiterhin voneinander getrennt und zeigen einige altersbedingte Gebrauchsspuren; die Farben befinden sich in gutem Zustand. Originaler antiker japanischer Holzschnitt, keine moderne Reproduktion oder Neuauflage.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Toshikata Mizuno Ukiyo-e-Triptychon \u2014 Kaiserin Jing\u016b und Gesandte in Korea Originales antikes japanisches Holzschnitt-Triptychon \u00b7 Toshikata Mizuno \u00b7 Kaiserin Jing\u016b \u00b7 Korea \u00b7 Meiji-Zeit \u00b7 Historisches und legend\u00e4res Thema \u00b7 Farbholzschnitt \u00b7 Herausgegeben von Miyake Hanshir\u014d \u00b7 1885 Ein originales antikes japanisches Farbholzschnitt-Triptychon von Toshikata Mizuno (1866\u20131908), das die legend\u00e4re Kaiserin Jing\u016b beim Empfang von Gesandten in Korea zeigt. Das Werk wurde 1885 von Miyake Hanshir\u014d herausgegeben und misst in der dreiteiligen Gesamtkomposition ungef\u00e4hr 37,3 \u00d7 74,4 cm. Das Triptychon entstand zu Beginn von Toshikatas selbst\u00e4ndiger Laufbahn und verbindet historische Legende, h\u00f6fische Inszenierung und politische Resonanzen der Meiji-Zeit in einer sorgf\u00e4ltig aufgebauten Panoramakomposition. Das Triptychon zeigt Kaiserin Jing\u016b in einem formellen milit\u00e4rischen und diplomatischen Umfeld, umgeben von Gefolgsleuten, Kriegern und Gesandten unter reich dekorierten Baldachinen und Kiefern. \u00dcber die drei Bl\u00e4tter hinweg schafft Toshikata einen durchgehenden erz\u00e4hlerischen Raum. Das linke Blatt \u00f6ffnet sich zu einer entfernten Meereslandschaft und einer gro\u00dfen Kiefer, w\u00e4hrend kniende Figuren vor dem zentralen Pavillon versammelt sind. Das mittlere Blatt zeigt einen alten Krieger und zeremonielle Gegenst\u00e4nde rund um einen niedrigen Tisch, darunter ein auff\u00e4llig im Vordergrund platzierter Tigerpelz. Rechts erscheint Kaiserin Jing\u016b als beherrschende Figur der Szene, in hellen Gew\u00e4ndern und umgeben von bewaffneten Gefolgsleuten und Gesandten. Zusammen bilden die drei Bl\u00e4tter eine breite horizontale Komposition, die als ein einziges erz\u00e4hlerisches Bild gelesen werden soll. Kaiserin Jing\u016b und Gesandte in Korea Dargestellt ist die legend\u00e4re Kaiserin Jing\u016b, eine der langlebigsten Figuren der fr\u00fchen historischen Tradition Japans. Den alten Chroniken zufolge war Jing\u016b die Ehefrau von Kaiser Ch\u016bai. Als er im Jahr 200 starb, soll sie als Regentin die Macht \u00fcbernommen haben, im Namen des Sohnes, den sie noch trug, des sp\u00e4teren Kaisers \u014cjin. Die Legende berichtet von einer au\u00dfergew\u00f6hnlichen Schwangerschaft, die drei Jahre gedauert haben soll. In dieser Zeit soll Jing\u016b vor der Geburt ihres Sohnes eine milit\u00e4rische Expedition \u00fcber das Meer nach Korea gef\u00fchrt haben. Die Erz\u00e4hlung wurde zu einer der bekanntesten Geschichten weiblicher Herrschaft und milit\u00e4rischer F\u00fchrung in der fr\u00fchen japanischen Legendenwelt. Der legend\u00e4re Feldzug nach Korea Der traditionellen \u00dcberlieferung zufolge besa\u00df Kaiserin Jing\u016b zwei magische Juwelen, mit denen sie die Gezeiten kontrollieren konnte. Sie soll diese zun\u00e4chst verwendet haben, um das Meer f\u00fcr die \u00dcberfahrt ihrer Flotte zu beruhigen. Dieselbe \u00fcbernat\u00fcrliche Kraft soll anschlie\u00dfend gegen die Truppen eingesetzt worden sein, die ihre Landung verhindern wollten. Der Legende zufolge unterwarfen sich die Herrscher der koreanischen K\u00f6nigreiche nach dieser Machtdemonstration. Anschlie\u00dfend sollen Tribute und Gesandte nach Japan geschickt worden sein. Das vorliegende Triptychon zeigt diesen diplomatischen Moment und nicht den milit\u00e4rischen Konflikt selbst. Der Schwerpunkt liegt daher auf Hierarchie, Unterwerfung und Zeremoniell. Jing\u016b sitzt in einer Position der Autorit\u00e4t, w\u00e4hrend Gesandte und Gefolgsleute vor ihr versammelt sind. Legende und historische Tradition \u00dcber Jahrhunderte nahm Jing\u016b in traditionellen japanischen Erz\u00e4hlungen \u00fcber fr\u00fche Herrschaft eine au\u00dfergew\u00f6hnliche Stellung ein. Lange Zeit wurde sie zu den japanischen Herrschern gez\u00e4hlt. 1881 wurde sie die erste Frau, die auf einer japanischen Banknote erschien. Moderne Historiker betrachten die Erz\u00e4hlung ihrer Korea-Expedition jedoch allgemein als Legende und nicht als historisch gesichertes Ereignis. Im 20. Jahrhundert wurde Jing\u016b als Regentin statt als regierende Kaiserin neu eingeordnet. Das Triptychon sollte daher als Darstellung einer einflussreichen historischen Legende verstanden werden und nicht als dokumentarische Darstellung eines best\u00e4tigten Ereignisses. Ein politischer Kontext der Meiji-Zeit Der Druck wurde 1885 w\u00e4hrend der Meiji-Zeit herausgegeben. Zu dieser Zeit nahm Japans politisches und milit\u00e4risches Interesse an Korea deutlich zu. In diesem Zusammenhang erhielt die alte Legende von Kaiserin Jing\u016b eine offensichtliche zeitgen\u00f6ssische Bedeutung. Eine Erz\u00e4hlung, die einen legend\u00e4ren Pr\u00e4zedenzfall japanischer Autorit\u00e4t \u00fcber Korea darstellte, konnte im sp\u00e4ten 19. Jahrhundert anders gelesen werden als in fr\u00fcheren Jahrhunderten. Das Thema verband eine alte imperiale Legende mit modernen Fragen rund um Japans wachsenden Einfluss in Ostasien. Das Triptychon funktioniert daher zugleich als historische Illustration, legend\u00e4re Erz\u00e4hlung und als Werk, das von der politischen Atmosph\u00e4re der Meiji-Zeit gepr\u00e4gt wurde. Die Triptychon-Komposition Toshikata gestaltete das Werk als durchgehendes Panorama aus drei Bl\u00e4ttern. Statt die Bl\u00e4tter als eigenst\u00e4ndige Bilder zu behandeln, verbindet er sie durch Architektur, Textilien, Kiefernzweige, Bodenfl\u00e4chen und die Anordnung der Figuren. Das linke Blatt schafft r\u00e4umliche Tiefe durch den offenen Blick auf das Meer. Eine gro\u00dfe Kiefer erhebt sich diagonal \u00fcber den knienden Figuren. Das mittlere Blatt fungiert als visuelle Br\u00fccke zwischen den beiden Gruppen. Zeremonielle Gef\u00e4\u00dfe, ein Tigerpelz und der sitzende alte Krieger nehmen die Mitte der Komposition ein. Rechts wird Kaiserin Jing\u016b zum Hauptfokus. Ihre hellen Gew\u00e4nder kontrastieren mit den dunkleren R\u00fcstungen und Kost\u00fcmen ihrer Umgebung. Diese allm\u00e4hliche Bewegung von der \u00e4u\u00dferen Landschaft zur zeremoniellen Autorit\u00e4t schafft eine klare visuelle Erz\u00e4hlung von links nach rechts. Kaiserin Jing\u016b als zentrale Figur Kaiserin Jing\u016b befindet sich im rechten Abschnitt des Triptychons. Sie sitzt oberhalb der umgebenden Figuren und hebt sich durch ihre hellen Gew\u00e4nder deutlich ab. Ihre Position stellt die Hierarchie der Szene unmittelbar her. Bewaffnete Gefolgsleute und Beamte umgeben sie. Ihre dunkleren Kost\u00fcme, R\u00fcstungen und Kopfbedeckungen rahmen ihre helle Gestalt und machen sie zur dominierenden visuellen Pr\u00e4senz. Die Komposition vermittelt Autorit\u00e4t daher nicht durch dramatische k\u00f6rperliche Aktion, sondern durch Platzierung, Kleidung und die geordnete Struktur des Hofes. Krieger, Gesandte und h\u00f6fisches Zeremoniell Die Figuren um Jing\u016b schaffen eine Mischung aus milit\u00e4rischer und zeremonieller Atmosph\u00e4re. Mehrere Gefolgsleute tragen R\u00fcstung. Waffen und milit\u00e4rische Ausr\u00fcstung sind sichtbar. Gleichzeitig wird das Treffen als formelle Audienz und nicht als aktive Kampfszene dargestellt. Die Gesandten n\u00e4hern sich innerhalb einer geordneten h\u00f6fischen Umgebung. Niedrige Tische, zeremonielle Gef\u00e4\u00dfe, dekorierte Stoffe und architektonische Details verst\u00e4rken die Bedeutung des Ereignisses. Diese Verbindung aus milit\u00e4rischer Macht und diplomatischem Zeremoniell spiegelt die Legende wider, in der auf die Eroberung Unterwerfung und Tribut folgen. Der Tigerpelz und die zeremoniellen Gegenst\u00e4nde Eines der auff\u00e4lligsten Details des mittleren Blatts ist der prominent im Vordergrund ausgebreitete Tigerpelz. Sein gelb-schwarzes Muster bildet einen starken visuellen Kontrast zum dunklen Boden und den roten M\u00f6beln. In der N\u00e4he zeigt Toshikata ornamentale Gef\u00e4\u00dfe, K\u00e4stchen und andere Gegenst\u00e4nde zeremonieller Pr\u00e4sentation. Diese Details bereichern die Szenerie und tragen zur Atmosph\u00e4re von Rang und Autorit\u00e4t bei. Zugleich helfen sie dabei, den \u00dcbergang zwischen den knienden Figuren links und der Hauptgruppe des Hofes rechts zu strukturieren.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1009505,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[1289],"product_tag":[],"class_list":["post-1009490","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-ukiyo-e","first","instock","featured","sold-individually","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"yoast_head":"\nToshikata Mizuno Ukiyo-e \u2013 Kaiserin Jing\u016b und Gesandte in Korea - Supein Nihonto<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Originales Toshikata Mizuno Ukiyo-e-Triptychon von 1885 mit Kaiserin Jing\u016b und Gesandten in Korea. 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