{"id":1009254,"date":"2026-10-04T10:12:33","date_gmt":"2026-10-04T10:12:33","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1009254"},"modified":"2026-10-04T11:12:23","modified_gmt":"2026-10-04T11:12:23","slug":"toyohara-kunichika-ukiyo-e-onoe-kikugoro-tsuchigumo","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/de\/produkt\/toyohara-kunichika-ukiyo-e-onoe-kikugoro-tsuchigumo\/","title":{"rendered":"Toyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Onoe Kikugor\u014d als Tsuchigumo"},"content":{"rendered":"
\n

Toyohara Kunichika Ukiyo-e mit Onoe Kikugor\u014d als Tsuchigumo am Kurama-Wasserfall<\/h2>\n

Originaler antiker japanischer Holzschnitt \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Onoe Kikugor\u014d \u00b7 Tsuchigumo \u00b7 Mitate Kurama-yama Takitar\u014d \u00b7 Kabuki \u00b7 Japanische Legende \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 Gerahmt und aufh\u00e4ngefertig<\/h3>\n

\nEin originaler antiker japanischer Ukiyo-e<\/em>-Holzschnitt von Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong>, der den Kabuki-Schauspieler Onoe Kikugor\u014d<\/strong> in der Rolle des Tsuchigumo, der legend\u00e4ren riesigen Erdspinne, in Mitate Kurama-yama Takitar\u014d<\/em> (\u898b\u7acb \u978d\u99ac\u5c71\u6edd\u592a\u90ce) zeigt. Als \u014dban tate-e nishiki-e<\/em> ausgef\u00fchrt, geh\u00f6rt der Druck zu Kunichikas mitate-e<\/em>-Wasserfallserie und zeigt den Schauspieler in reicher Theaterkleidung unter einer gewaltigen schwarzen Per\u00fccke. Das dunkle Gewand ist dicht mit roten Spinnennetzmustern \u00fcberzogen, w\u00e4hrend \u00fcber seiner Schulter eine monstr\u00f6se katzenartige Maske hervorschaut.\n<\/p>\n

Das Ukiyo-e wird gerahmt und aufh\u00e4ngefertig geliefert.<\/strong><\/p>\n

Onoe Kikugor\u014d erscheint in einer der unmittelbar erkennbarsten \u00fcbernat\u00fcrlichen Rollen der Kabuki-B\u00fchne.<\/p>\n

Das dunkle Kost\u00fcm wird von einem dichten Netz roter Linien \u00fcberzogen, das die Figur visuell mit dem legend\u00e4ren Tsuchigumo verbindet.<\/p>\n

Eine seltsame tier- oder monsterartige Maske erscheint \u00fcber der Schulter des Schauspielers und verst\u00e4rkt den unheimlichen \u00fcbernat\u00fcrlichen Charakter der Szene.<\/p>\n

Im unteren Teil der Komposition h\u00e4lt der Schauspieler eine gro\u00dfe ausgerollte Schriftrolle mit zahlreichen Textzeilen.<\/p>\n

Hinter ihm erinnern vertikale blaue Streifen an den Wasserfall, der das Bild mit Kunichikas gr\u00f6\u00dferer mitate<\/em>-Serie verbindet.<\/p>\n

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Onoe Kikugor\u014d als Tsuchigumo<\/h4>\n

Der Druck zeigt Onoe Kikugor\u014d<\/strong> in der Rolle des Tsuchigumo, einer der ber\u00fchmtesten \u00fcbernat\u00fcrlichen Kreaturen der japanischen Theater- und Legendenwelt.<\/p>\n

Kunichika verleiht dem Schauspieler eine eindrucksvolle Pr\u00e4senz.<\/p>\n

Sein Gesicht bildet das visuelle Zentrum der Komposition und wird von einer enormen schwarzen Per\u00fccke eingerahmt, deren \u00fcbersteigerte Form unmittelbar auf den Theatercharakter der Figur verweist.<\/p>\n

Sein Gesichtsausdruck wirkt kontrolliert und streng statt wild bewegt.<\/p>\n

Diese Ruhe kontrastiert mit dem \u00e4u\u00dferst dekorativen Kost\u00fcm rund um das Gesicht.<\/p>\n

Das dunkle Gewand ist mit roten Linien bedeckt, die ein dichtes Spinnennetz bilden und das gesamte Kost\u00fcm in einen visuellen Hinweis auf die \u00fcbernat\u00fcrliche Identit\u00e4t des Wesens verwandeln.<\/p>\n

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Die Legende von Tsuchigumo<\/h4>\n

Tsuchigumo ist mit der ber\u00fchmten Legende des Kriegers Minamoto no Yorimitsu<\/strong>, auch Raik\u014d genannt, verbunden.<\/p>\n

Der Erz\u00e4hlung zufolge erkrankt Yorimitsu schwer.<\/p>\n

In der Nacht n\u00e4hert sich ihm eine geheimnisvolle Gestalt, die als Priester verkleidet ist.<\/p>\n

Der Besucher ist in Wirklichkeit ein \u00fcbernat\u00fcrliches Wesen.<\/p>\n

Es greift Yorimitsu an und versucht, ihn in klebriger Spinnenseide gefangen zu nehmen.<\/p>\n

Obwohl durch seine Krankheit geschw\u00e4cht, wehrt der Krieger den Angriff ab und verwundet die Erscheinung.<\/p>\n

Seine Gefolgsleute verfolgen sp\u00e4ter das Wesen und entdecken seine wahre Gestalt.<\/p>\n

Der \u00fcbernat\u00fcrliche Angreifer entpuppt sich als riesige Spinne, die unter einem alten H\u00fcgel lebt.<\/p>\n

Das Wesen wird schlie\u00dflich aufgesp\u00fcrt und vernichtet.<\/p>\n

Diese Verbindung aus Verkleidung, \u00fcbernat\u00fcrlicher Verwandlung und heroischem Kampf eignete sich besonders gut f\u00fcr eine dramatische Darstellung auf der Kabuki-B\u00fchne.<\/p>\n

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Ein \u00fcbernat\u00fcrliches Kabuki-Thema<\/h4>\n

Die Tsuchigumo-Legende bot Kabuki-K\u00fcnstlern und Schauspielern eine ideale M\u00f6glichkeit, theatralische Verwandlung, au\u00dfergew\u00f6hnliche Kost\u00fcme und \u00fcbernat\u00fcrliche Symbolik miteinander zu verbinden.<\/p>\n

Die Figur konnte zun\u00e4chst in menschlicher Gestalt auftreten, bevor sie ihre monstr\u00f6se Identit\u00e4t offenbarte.<\/p>\n

Spinnenseide, \u00fcbergro\u00dfe Per\u00fccken, aufwendige Gew\u00e4nder und spektakul\u00e4re B\u00fchneneffekte konnten Teil der Auff\u00fchrung werden.<\/p>\n

Kunichika verdichtet diese Theatersprache in einem einzigen gedruckten Bild.<\/p>\n

Statt tats\u00e4chlich eine riesige Spinne darzustellen, nutzt er Kost\u00fcm und zugeh\u00f6rige Bildzeichen, um die Rolle zu vermitteln.<\/p>\n

Das rote Spinnennetzmuster, das dunkle Gewand, die riesige Per\u00fccke und die seltsame Maske machen die \u00fcbernat\u00fcrliche Identit\u00e4t f\u00fcr ein mit der Legende vertrautes Publikum sofort verst\u00e4ndlich.<\/p>\n

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Die Gew\u00e4nder mit Spinnennetzmuster<\/h4>\n

Das dunkle Gewand ist eines der auff\u00e4lligsten Elemente des Drucks.<\/p>\n

\u00dcber seine gesamte Oberfl\u00e4che ziehen sich feine rote Linien, die ein ausgedehntes Spinnennetz bilden.<\/p>\n

Das Muster breitet sich auf dem schwarzen Stoff wie ein echtes Netz aus und macht das Kost\u00fcm selbst zu einer Erweiterung von Tsuchigumos \u00fcbernat\u00fcrlicher Natur.<\/p>\n

Leuchtend rote, violette und gemusterte Bord\u00fcren rahmen verschiedene Teile des Gewandes ein.<\/p>\n

Dekorative Blumenmotive f\u00fcgen weitere Bereiche in Rot und Hellblau hinzu.<\/p>\n

Der starke Kontrast zwischen dem dunklen Stoff und den leuchtend roten Netzlinien verleiht dem Kost\u00fcm au\u00dfergew\u00f6hnliche visuelle Wirkung.<\/p>\n

Kunichika nutzte komplexe Textilmuster h\u00e4ufig als wesentliches Kompositionselement, und hier wird das Gewand beinahe ebenso wichtig wie das Gesicht des Schauspielers.<\/p>\n

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Die monstr\u00f6se Maske<\/h4>\n

\u00dcber der Schulter des Schauspielers erscheint ein seltsames katzenartiges oder monstr\u00f6ses Gesicht.<\/p>\n

Seine hellen Z\u00fcge und weit ge\u00f6ffneten Augen heben sich scharf vom dunklen Kost\u00fcm ab.<\/p>\n

Dieses unheimliche zweite Gesicht f\u00fcgt der Komposition ein weiteres \u00fcbernat\u00fcrliches Element hinzu.<\/p>\n

Es erscheint nicht als unabh\u00e4ngige Hauptfigur, sondern tritt hinter dem Schauspieler hervor und erzeugt dadurch eine Mehrdeutigkeit zwischen Kost\u00fcm, Kreatur und Theaterrequisite.<\/p>\n

Seine Anwesenheit verst\u00e4rkt die Atmosph\u00e4re von Verwandlung und jenseitiger Bedrohung, die mit Tsuchigumo verbunden ist.<\/p>\n

Zugleich bildet die Maske ein starkes visuelles Detail nahe dem Zentrum des Bildes, zwischen dem Gesicht des Schauspielers und den reich gemusterten Gew\u00e4ndern.<\/p>\n

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Die ausgerollte Schriftrolle<\/h4>\n

Im unteren Vordergrund h\u00e4lt Onoe Kikugor\u014d eine gro\u00dfe ausgerollte Schriftrolle.<\/p>\n

Ihre helle Oberfl\u00e4che ist dicht mit Schriftzeichen in regelm\u00e4\u00dfigen vertikalen Zeilen bedeckt.<\/p>\n

Die Rolle bildet ein breites diagonales Band durch die Komposition.<\/p>\n

Dieses helle Element kontrastiert stark mit den intensiv gef\u00e4rbten Textilien und dem dunklen Kost\u00fcm dahinter.<\/p>\n

Zugleich bildet es ein visuelles Gegengewicht zur massiven schwarzen Per\u00fccke im oberen Bereich.<\/p>\n

Innerhalb der Gestaltung f\u00fcgt die Rolle eine weitere Ebene theatralischer Details hinzu, ohne vom Gesicht des Schauspielers und seinem \u00fcbernat\u00fcrlichen Kost\u00fcm abzulenken.<\/p>\n

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Kurama-yama und die Wasserfallkulisse<\/h4>\n

Der Titel verweist auf Kurama-yama<\/strong>, den Berg Kurama n\u00f6rdlich von Kyoto.<\/p>\n

Kurama nimmt in der japanischen religi\u00f6sen, legend\u00e4ren und literarischen Kultur einen wichtigen Platz ein.<\/p>\n

Im vorliegenden Druck liefert sein Name den Wasserfallbezug, der das Werk in Kunichikas mitate-e<\/em>-Wasserfallserie verankert.<\/p>\n

Der Hintergrund besteht aus kr\u00e4ftigen vertikalen Streifen in Blau, T\u00fcrkis und helleren Farbt\u00f6nen.<\/p>\n

Diese vertikalen Formen erinnern an den visuellen Rhythmus fallenden Wassers.<\/p>\n

Sie bilden einen k\u00fchlen Hintergrund, vor dem das schwarze, rote und violette Kost\u00fcm des Schauspielers besonders intensiv wirkt.<\/p>\n

Der Wasserfall funktioniert daher sowohl als Serienmotiv als auch als starkes visuelles Gestaltungsmittel.<\/p>\n

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Die Mitate-e-Wasserfallserie<\/h4>\n

Der Druck geh\u00f6rt zu einer Serie, die auf dem Konzept des mitate<\/em> basiert, bei dem Schauspieler, Figuren und ber\u00fchmte Orte durch visuelle oder gedankliche Assoziationen miteinander verbunden werden.<\/p>\n

Statt einfache Landschaftsansichten zu zeigen, kombiniert Kunichika Theaterfiguren mit benannten Wasserf\u00e4llen und wasserbezogenen Schaupl\u00e4tzen.<\/p>\n

Jeder Druck l\u00e4sst sich daher auf mehreren Ebenen verstehen.<\/p>\n

Er ist ein Schauspielerportr\u00e4t.<\/p>\n

Er stellt eine ber\u00fchmte Theater- oder Legendenrolle dar.<\/p>\n

Gleichzeitig verkn\u00fcpft er diese Rolle mit einem bestimmten Wasserfall oder Landschaftsbezug.<\/p>\n

Hier wird Tsuchigumo mit Kurama-yama verbunden, wodurch eine Komposition entsteht, in der \u00fcbernat\u00fcrliches Theater und suggestive Landschaft miteinander verschmelzen.<\/p>\n

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Toyohara Kunichika<\/h4>\n

Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong> wurde als \u014cshima Yasohachi in Edo geboren.<\/p>\n

Er wurde innerhalb der k\u00fcnstlerischen Tradition der Utagawa-Schule ausgebildet und wurde sp\u00e4ter Sch\u00fcler von Utagawa Kunisada, auch Toyokuni III genannt.<\/p>\n

Kunichika wurde zu einem der K\u00fcnstler, die am engsten mit den Kabuki-Theatern von Edo und sp\u00e4ter Tokyo verbunden waren.<\/p>\n

Einen gro\u00dfen Teil seines k\u00fcnstlerischen Lebens verbrachte er im Umfeld des Theaters und zeichnete f\u00fchrende Schauspieler direkt nach dem Leben.<\/p>\n

Zu den bedeutenden Darstellern, die er portr\u00e4tierte, geh\u00f6rten Ichikawa Danj\u016br\u014d IX, Onoe Kikugor\u014d V und Band\u014d Hikosabur\u014d V.<\/p>\n

Diese direkte Vertrautheit mit Darstellern, Kost\u00fcmen und B\u00fchnengesten wurde zu einem grundlegenden Bestandteil seiner k\u00fcnstlerischen Identit\u00e4t.<\/p>\n

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Onoe Kikugor\u014d V<\/h4>\n

Onoe Kikugor\u014d V geh\u00f6rte zu den f\u00fchrenden Kabuki-Schauspielern, die Kunichika portr\u00e4tierte.<\/p>\n

Kunichikas enge Verbindung zur Theaterwelt erm\u00f6glichte es ihm, die besondere k\u00f6rperliche Pr\u00e4senz, Ausdrucksweise und B\u00fchnenidentit\u00e4t von Schauspielern wie Kikugor\u014d genau zu beobachten.<\/p>\n

In \u00fcbernat\u00fcrlichen Rollen konnte der Schauspieler durch Kost\u00fcm, Schminke, Per\u00fccken und Requisiten in Figuren verwandelt werden, die weit vom normalen menschlichen Erscheinungsbild entfernt waren.<\/p>\n

Der vorliegende Druck zeigt diese Verwandlung deutlich.<\/p>\n

Das erkennbare menschliche Gesicht bleibt im Zentrum, doch alles darum herum \u2013 die \u00fcbergro\u00dfe Per\u00fccke, das Spinnennetzgewand, die Maske und die dramatischen Farben \u2013 verwandelt den Darsteller vollst\u00e4ndig in den legend\u00e4ren Tsuchigumo.<\/p>\n

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Ein Meister des Yakusha-e<\/h4>\n

Kunichika gilt weithin als der letzte bedeutende Meister des yakusha-e<\/em>, der Ukiyo-e-Tradition der Kabuki-Schauspielerportr\u00e4ts.<\/p>\n

Seine Karriere entwickelte sich in einer Zeit rascher Ver\u00e4nderungen der japanischen Bildkultur.<\/p>\n

Die Fotografie bot zunehmend neue M\u00f6glichkeiten, Schauspieler und \u00f6ffentliche Pers\u00f6nlichkeiten darzustellen.<\/p>\n

Kunichika nutzte dennoch weiterhin die besonderen Eigenschaften des Holzschnitts.<\/p>\n

Kr\u00e4ftige Farben, \u00fcbersteigerte Kost\u00fcmmuster, stilisierte Gestik und sorgf\u00e4ltig strukturierte Kompositionen erm\u00f6glichten es seinen Bildern, die gesteigerte visuelle Sprache des Kabuki zu vermitteln.<\/p>\n

Der vorliegende Druck ist ein besonders eindrucksvolles Beispiel, da Kunichika das \u00fcbernat\u00fcrliche Thema nutzte, um Kost\u00fcm und Muster bis zu beinahe fantastischer Intensit\u00e4t zu steigern.<\/p>\n

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Farben der Meiji-Zeit<\/h4>\n

Kunichika geh\u00f6rte zu den fr\u00fchen Ukiyo-e-K\u00fcnstlern, die die neu verf\u00fcgbaren synthetischen Anilinfarben der Meiji-Zeit nutzten.<\/p>\n

Diese Pigmente erm\u00f6glichten besonders intensive Rot-, Violett- und Blaut\u00f6ne.<\/p>\n

In diesem Druck dominieren tiefes Schwarz und kr\u00e4ftiges Rot das Spinnennetzkost\u00fcm.<\/p>\n

Violette Bord\u00fcren, leuchtende dekorative Details und starke vertikale blaue Streifen sorgen f\u00fcr weitere Farbkontraste.<\/p>\n

Das helle Gesicht und die Schriftrolle heben sich scharf von diesen ges\u00e4ttigten Farben ab.<\/p>\n

Das Ergebnis ist eine Komposition mit der dramatischen Farbintensit\u00e4t von Kunichikas reifem Theaterwerk.<\/p>\n

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Nishiki-e-Farbdruck<\/h4>\n

Das Werk ist als nishiki-e<\/em>, also als japanischer Mehrfarbholzschnitt, ausgef\u00fchrt.<\/p>\n

Diese Technik erforderte die koordinierte Verwendung mehrerer geschnitzter Holzbl\u00f6cke.<\/p>\n

Ein Hauptblock legte die wichtigsten schwarzen Konturen fest.<\/p>\n

Weitere Bl\u00f6cke wurden anschlie\u00dfend verwendet, um die einzelnen Farbfl\u00e4chen aufzutragen.<\/p>\n

In diesem Druck entstehen durch separate Druckg\u00e4nge der blaue Wasserfallhintergrund, das tiefschwarze Kost\u00fcm, die roten Spinnennetzlinien, der violette Stoff, dekorative Blumenmuster, helle Hautt\u00f6ne und die warm beige Oberfl\u00e4che der Schriftrolle.<\/p>\n

Das fertige Bild zeigt die Komplexit\u00e4t und Pr\u00e4zision, die mit traditionellem japanischem Mehrfarbholzschnitt m\u00f6glich waren.<\/p>\n

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\u014cban-Tate-e-Format<\/h4>\n

Der Druck ist im vertikalen \u014dban tate-e<\/em>-Format ausgef\u00fchrt.<\/p>\n

Dieses Format war besonders wirkungsvoll f\u00fcr Kabuki-Schauspielerportr\u00e4ts, da es einer einzelnen Figur erlaubte, die Komposition zu dominieren.<\/p>\n

Kunichika nutzt die vertikalen Proportionen, um dem Schauspieler gro\u00dfe Monumentalit\u00e4t zu verleihen.<\/p>\n

Die enorme schwarze Per\u00fccke nimmt einen gro\u00dfen Teil des oberen zentralen Bereichs ein.<\/p>\n

Die Gew\u00e4nder breiten sich in der Bildmitte nach au\u00dfen aus.<\/p>\n

Die ausgerollte Schriftrolle bildet im unteren Vordergrund eine breite Diagonale.<\/p>\n

Hinter all dem verst\u00e4rken die vertikalen Wasserfallstreifen die H\u00f6he der Komposition.<\/p>\n

Das Ergebnis ist eine sorgf\u00e4ltig ausgewogene Anordnung aus vertikalen, diagonalen und gerundeten Formen.<\/p>\n

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Originales antikes Ukiyo-e<\/h4>\n

Dies ist ein originaler antiker japanischer Holzschnitt<\/strong> und keine moderne Reproduktion oder sp\u00e4tere dekorative Neuauflage.<\/p>\n

Sein Alter ist ein wesentlicher Bestandteil seines historischen Charakters und seiner Authentizit\u00e4t.<\/p>\n

Originale Ukiyo-e dieser Zeit haben Generationen von Besitz, Handhabung, Lagerung und Ausstellung \u00fcberstanden.<\/p>\n

Bei Arbeiten auf Papier, die weit mehr als ein Jahrhundert \u00fcberdauert haben, sind leichte T\u00f6nungen, kleine Flecken, geringf\u00fcgige Knicke oder schwache Handhabungsspuren normal und zu erwarten.<\/p>\n

Diese Merkmale entsprechen authentischen historischen Werken.<\/p>\n

Sie sollten im Zusammenhang mit einem originalen historischen Druck gesehen und nicht mit dem Erscheinungsbild einer neu hergestellten Reproduktion verglichen werden.<\/p>\n

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Provenienz: Sammlung Dr. Eugen Milch<\/h4>\n

Der Druck stammt aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/strong>, einem \u00f6sterreichischen Arzt und K\u00fcnstler, dessen Leben durch umfangreiche internationale Reisen gepr\u00e4gt war.<\/p>\n

Milch diente w\u00e4hrend des Ersten Weltkriegs als Sanit\u00e4tsoffizier.<\/p>\n

In den fr\u00fchen 1920er-Jahren reiste er im Rahmen einer kombinierten Studien- und Malreise durch Europa.<\/p>\n

1924 heiratete er die K\u00fcnstlerin Emma Bormann.<\/p>\n

Das Paar besuchte im selben Jahr Schweden und stellte zusammen mit dem K\u00fcnstler Oskar Bergman mehrere Gem\u00e4lde im Liljevalchs in Stockholm aus.<\/p>\n

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Von \u00d6sterreich nach China<\/h4>\n

1937 reiste Eugen Milch gemeinsam mit anderen \u00f6sterreichischen \u00c4rzten auf Einladung der chinesischen Regierung nach China.<\/p>\n

Emma folgte ihm zwei Jahre sp\u00e4ter.<\/p>\n

Obwohl die urspr\u00fcnglich vorgesehene T\u00e4tigkeit nicht zustande kam, wurde Milch 1938 Leiter eines Krankenhauses in Beihai.<\/p>\n

Seine Jahre in Ostasien verbanden seine medizinische Laufbahn mit seinem anhaltenden Interesse an Kunst und Reisen.<\/p>\n

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Shanghai und die Kriegsjahre<\/h4>\n

1941 besetzten japanische Streitkr\u00e4fte Teile der s\u00fcdchinesischen K\u00fcste, darunter Beihai.<\/p>\n

Der Familie Milch gelang es, nach Shanghai umzuziehen.<\/p>\n

W\u00e4hrend ihrer Zeit in China entschieden sich Eugen und Emma schlie\u00dflich zur Trennung.<\/p>\n

Eugen unterst\u00fctzte sp\u00e4ter britische Streitkr\u00e4fte in China und erhielt daf\u00fcr die britische Staatsb\u00fcrgerschaft.<\/p>\n

Sein Leben und seine Karriere f\u00fchrten ihn damit direkt in einige der gro\u00dfen historischen Ver\u00e4nderungen, die Ostasien in der ersten H\u00e4lfte des 20. Jahrhunderts pr\u00e4gten.<\/p>\n

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Milch in Japan<\/h4>\n

Auf seinen weiteren Reisen gelangte Eugen Milch sp\u00e4ter nach Japan, um die Folgen des Krieges zu untersuchen.<\/p>\n

Der mit der Sammlung verbundenen Provenienz zufolge ist es wahrscheinlich, dass er die vorliegende Gruppe japanischer Holzschnitte in dieser Zeit erwarb.<\/p>\n

Er starb 1958 in Hongkong.<\/p>\n

Die Sammlung wurde anschlie\u00dfend innerhalb der Familie weitervererbt.<\/p>\n

Diese Provenienz verleiht dem Druck eine zus\u00e4tzliche historische Dimension, indem sie ein japanisches Theaterbild des 19. Jahrhunderts mit dem internationalen Leben eines Arztes, K\u00fcnstlers, Reisenden und Sammlers des 20. Jahrhunderts verbindet.<\/p>\n

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Zustand<\/h4>\n

Der Druck zeigt einige altersbedingte Gebrauchsspuren sowie leichte Handhabungsknicke.<\/p>\n

Er befindet sich insgesamt in gutem Zustand<\/strong>.<\/p>\n

Wie bei originalen japanischen Arbeiten auf Papier dieses Alters sind leichte T\u00f6nung, gelegentliche kleine Flecken, geringe Knicke und schwache Handhabungsspuren normal und zu erwarten.<\/p>\n

Diese Eigenschaften entsprechen einem authentischen antiken Druck, der weit \u00fcber ein Jahrhundert \u00fcberdauert hat.<\/p>\n

Sie sollten nicht als Hinweis darauf verstanden werden, dass sich das Werk in schlechtem Zustand befindet.<\/p>\n

Die Zustandsangaben werden aus Transparenzgr\u00fcnden gemacht und sollen Sammlern erm\u00f6glichen, den tats\u00e4chlichen Erhaltungszustand des Originaldrucks einzusch\u00e4tzen.<\/p>\n

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Gerahmt und aufh\u00e4ngefertig<\/h4>\n

Das Ukiyo-e ist einzeln gerahmt und wird vollst\u00e4ndig mit Rahmen verkauft.<\/p>\n

Es wird aufh\u00e4ngefertig geliefert.<\/strong><\/p>\n

Der dunkle Rahmen und das helle Passepartout bieten eine klare Pr\u00e4sentation, die Kunichikas detailreiche Komposition vollst\u00e4ndig in den Mittelpunkt stellt.<\/p>\n

Die neutrale Rahmung harmoniert besonders gut mit der tiefschwarzen Per\u00fccke und dem dunklen Kost\u00fcm, dem kr\u00e4ftigen roten Spinnennetzmuster, dem ges\u00e4ttigten blauen Hintergrund und den warmen T\u00f6nen der Schriftrolle.<\/p>\n

Das Werk kann daher sofort ausgestellt werden und bewahrt zugleich die visuelle Pr\u00e4senz des originalen antiken Drucks.<\/p>\n

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Details<\/h4>\n
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  • Objekt:<\/strong> Originaler antiker japanischer Ukiyo-e-Holzschnitt<\/li>\n
  • K\u00fcnstler:<\/strong> Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/li>\n
  • Schauspieler:<\/strong> Onoe Kikugor\u014d<\/li>\n
  • Rolle:<\/strong> Tsuchigumo<\/li>\n
  • Titel:<\/strong> Mitate Kurama-yama Takitar\u014d<\/em> (\u898b\u7acb \u978d\u99ac\u5c71\u6edd\u592a\u90ce)<\/li>\n
  • Thema:<\/strong> Tsuchigumo \/ Legende der riesigen Erdspinne<\/li>\n
  • Zugeh\u00f6riger Held:<\/strong> Minamoto no Yorimitsu (Raik\u014d)<\/li>\n
  • Ortsbezug:<\/strong> Kurama-yama, n\u00f6rdlich von Kyoto<\/li>\n
  • Serie:<\/strong> Mitate-e-Wasserfallserie<\/li>\n
  • Genre:<\/strong> Yakusha-e<\/em> \/ Kabuki-Schauspielerdruck<\/li>\n
  • Format:<\/strong> \u014cban tate-e<\/li>\n
  • Technik:<\/strong> Nishiki-e-Mehrfarbholzschnitt<\/li>\n
  • Markantes Kost\u00fcm:<\/strong> Dunkler Kimono mit dichtem rotem Spinnennetzmuster<\/li>\n
  • Markante Elemente:<\/strong> \u00dcbergro\u00dfe schwarze Per\u00fccke, monstr\u00f6se katzenartige Maske und ausgerollte Schriftrolle<\/li>\n
  • Dominierende Farben:<\/strong> Schwarz, Rot, Blau, Violett, Hellbeige, Wei\u00df und Gr\u00fcn<\/li>\n
  • Provenienz:<\/strong> Sammlung Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/li>\n
  • Weitere Provenienz:<\/strong> Innerhalb der Familie weitervererbt<\/li>\n
  • Zustand:<\/strong> Guter Gesamtzustand mit altersbedingten Gebrauchsspuren und leichten Handhabungsknicken<\/li>\n
  • Pr\u00e4sentation:<\/strong> Einzeln gerahmt<\/li>\n
  • Ausstellung:<\/strong> Gerahmt und aufh\u00e4ngefertig geliefert<\/li>\n
  • Authentizit\u00e4t:<\/strong> Originaler antiker japanischer Holzschnitt; keine moderne Reproduktion oder Neuauflage<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    F\u00fcr Sammler besonders interessant<\/h4>\n

    Dieser Druck vereint mehrere Eigenschaften, f\u00fcr die Toyohara Kunichika besonders gesch\u00e4tzt wird: einen bedeutenden Kabuki-Schauspieler, ein ber\u00fchmtes \u00fcbernat\u00fcrliches Thema, aufwendiges Kost\u00fcmdesign, intensive Farben der Meiji-Zeit und die konzeptionelle Struktur der mitate-e<\/em>-Wasserfallserie.<\/p>\n

    Das Tsuchigumo-Thema verleiht dem Werk au\u00dfergew\u00f6hnliches dramatisches und ikonografisches Interesse.<\/p>\n

    Das rote Spinnennetzmuster auf dem dunklen Gewand kennzeichnet das \u00fcbernat\u00fcrliche Thema sofort.<\/p>\n

    Die monumentale schwarze Per\u00fccke und die seltsame Maske verst\u00e4rken die Atmosph\u00e4re von Verwandlung und Bedrohung.<\/p>\n

    Die gro\u00dfe Schriftrolle f\u00fcgt ein weiteres reich detailliertes Element hinzu, w\u00e4hrend der vertikale blaue Wasserfallhintergrund einen markanten visuellen Gegenpol zur dunklen Figur bildet.<\/p>\n

    Das Werk steht zugleich f\u00fcr Kunichikas enge Beziehung zu f\u00fchrenden Kabuki-Darstellern wie Onoe Kikugor\u014d V und f\u00fcr seine Bedeutung innerhalb der letzten gro\u00dfen Phase der yakusha-e<\/em>-Tradition.<\/p>\n

    Die dokumentierte Provenienz aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch f\u00fcgt eine weitere Ebene der Sammlungsgeschichte hinzu.<\/p>\n

    \nEin originaler antiker japanischer Ukiyo-e<\/em>-Holzschnitt von Toyohara Kunichika mit Onoe Kikugor\u014d als Tsuchigumo in Mitate Kurama-yama Takitar\u014d<\/em> (\u898b\u7acb \u978d\u99ac\u5c71\u6edd\u592a\u90ce). Der Schauspieler erscheint unter einer enormen schwarzen Per\u00fccke und tr\u00e4gt einen dunklen Kimono mit leuchtend rotem Spinnennetzmuster, w\u00e4hrend \u00fcber seiner Schulter eine monstr\u00f6se katzenartige Maske hervorschaut und eine gro\u00dfe ausgerollte Schriftrolle den Vordergrund durchquert. Die Bildsprache identifiziert die Figur als Tsuchigumo, die legend\u00e4re riesige Erdspinne, die den Krieger Minamoto no Yorimitsu angreift, bevor sie in ihrer monstr\u00f6sen Gestalt aufgesp\u00fcrt wird. Kurama-yama liefert den Wasserfallbezug, der das Werk mit Kunichikas mitate-e<\/em>-Serie verbindet. Als \u014dban tate-e nishiki-e<\/em> ausgef\u00fchrt, verbindet der Druck kr\u00e4ftige Farben der Meiji-Zeit mit der theatralischen Intensit\u00e4t von Kunichikas ber\u00fchmten yakusha-e<\/em>. Aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch (1889\u20131958), anschlie\u00dfend innerhalb der Familie weitervererbt. Guter Gesamtzustand mit altersgem\u00e4\u00dfen Gebrauchsspuren und leichten Handhabungsknicken. Originaler antiker japanischer Holzschnitt, keine moderne Reproduktion. Einzeln gerahmt und aufh\u00e4ngefertig geliefert.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Toyohara Kunichika Ukiyo-e mit Onoe Kikugor\u014d als Tsuchigumo am Kurama-Wasserfall Originaler antiker japanischer Holzschnitt \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Onoe Kikugor\u014d \u00b7 Tsuchigumo \u00b7 Mitate Kurama-yama Takitar\u014d \u00b7 Kabuki \u00b7 Japanische Legende \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 Gerahmt und aufh\u00e4ngefertig Ein originaler antiker japanischer Ukiyo-e-Holzschnitt von Toyohara Kunichika (1835\u20131900), der den Kabuki-Schauspieler Onoe Kikugor\u014d in der Rolle des Tsuchigumo, der legend\u00e4ren riesigen Erdspinne, in Mitate Kurama-yama Takitar\u014d (\u898b\u7acb \u978d\u99ac\u5c71\u6edd\u592a\u90ce) zeigt. Als \u014dban tate-e nishiki-e ausgef\u00fchrt, geh\u00f6rt der Druck zu Kunichikas mitate-e-Wasserfallserie und zeigt den Schauspieler in reicher Theaterkleidung unter einer gewaltigen schwarzen Per\u00fccke. Das dunkle Gewand ist dicht mit roten Spinnennetzmustern \u00fcberzogen, w\u00e4hrend \u00fcber seiner Schulter eine monstr\u00f6se katzenartige Maske hervorschaut. Das Ukiyo-e wird gerahmt und aufh\u00e4ngefertig geliefert. Onoe Kikugor\u014d erscheint in einer der unmittelbar erkennbarsten \u00fcbernat\u00fcrlichen Rollen der Kabuki-B\u00fchne. Das dunkle Kost\u00fcm wird von einem dichten Netz roter Linien \u00fcberzogen, das die Figur visuell mit dem legend\u00e4ren Tsuchigumo verbindet. Eine seltsame tier- oder monsterartige Maske erscheint \u00fcber der Schulter des Schauspielers und verst\u00e4rkt den unheimlichen \u00fcbernat\u00fcrlichen Charakter der Szene. Im unteren Teil der Komposition h\u00e4lt der Schauspieler eine gro\u00dfe ausgerollte Schriftrolle mit zahlreichen Textzeilen. Hinter ihm erinnern vertikale blaue Streifen an den Wasserfall, der das Bild mit Kunichikas gr\u00f6\u00dferer mitate-Serie verbindet. Onoe Kikugor\u014d als Tsuchigumo Der Druck zeigt Onoe Kikugor\u014d in der Rolle des Tsuchigumo, einer der ber\u00fchmtesten \u00fcbernat\u00fcrlichen Kreaturen der japanischen Theater- und Legendenwelt. Kunichika verleiht dem Schauspieler eine eindrucksvolle Pr\u00e4senz. Sein Gesicht bildet das visuelle Zentrum der Komposition und wird von einer enormen schwarzen Per\u00fccke eingerahmt, deren \u00fcbersteigerte Form unmittelbar auf den Theatercharakter der Figur verweist. Sein Gesichtsausdruck wirkt kontrolliert und streng statt wild bewegt. Diese Ruhe kontrastiert mit dem \u00e4u\u00dferst dekorativen Kost\u00fcm rund um das Gesicht. Das dunkle Gewand ist mit roten Linien bedeckt, die ein dichtes Spinnennetz bilden und das gesamte Kost\u00fcm in einen visuellen Hinweis auf die \u00fcbernat\u00fcrliche Identit\u00e4t des Wesens verwandeln. Die Legende von Tsuchigumo Tsuchigumo ist mit der ber\u00fchmten Legende des Kriegers Minamoto no Yorimitsu, auch Raik\u014d genannt, verbunden. Der Erz\u00e4hlung zufolge erkrankt Yorimitsu schwer. In der Nacht n\u00e4hert sich ihm eine geheimnisvolle Gestalt, die als Priester verkleidet ist. Der Besucher ist in Wirklichkeit ein \u00fcbernat\u00fcrliches Wesen. Es greift Yorimitsu an und versucht, ihn in klebriger Spinnenseide gefangen zu nehmen. Obwohl durch seine Krankheit geschw\u00e4cht, wehrt der Krieger den Angriff ab und verwundet die Erscheinung. Seine Gefolgsleute verfolgen sp\u00e4ter das Wesen und entdecken seine wahre Gestalt. Der \u00fcbernat\u00fcrliche Angreifer entpuppt sich als riesige Spinne, die unter einem alten H\u00fcgel lebt. Das Wesen wird schlie\u00dflich aufgesp\u00fcrt und vernichtet. Diese Verbindung aus Verkleidung, \u00fcbernat\u00fcrlicher Verwandlung und heroischem Kampf eignete sich besonders gut f\u00fcr eine dramatische Darstellung auf der Kabuki-B\u00fchne. Ein \u00fcbernat\u00fcrliches Kabuki-Thema Die Tsuchigumo-Legende bot Kabuki-K\u00fcnstlern und Schauspielern eine ideale M\u00f6glichkeit, theatralische Verwandlung, au\u00dfergew\u00f6hnliche Kost\u00fcme und \u00fcbernat\u00fcrliche Symbolik miteinander zu verbinden. Die Figur konnte zun\u00e4chst in menschlicher Gestalt auftreten, bevor sie ihre monstr\u00f6se Identit\u00e4t offenbarte. Spinnenseide, \u00fcbergro\u00dfe Per\u00fccken, aufwendige Gew\u00e4nder und spektakul\u00e4re B\u00fchneneffekte konnten Teil der Auff\u00fchrung werden. Kunichika verdichtet diese Theatersprache in einem einzigen gedruckten Bild. Statt tats\u00e4chlich eine riesige Spinne darzustellen, nutzt er Kost\u00fcm und zugeh\u00f6rige Bildzeichen, um die Rolle zu vermitteln. Das rote Spinnennetzmuster, das dunkle Gewand, die riesige Per\u00fccke und die seltsame Maske machen die \u00fcbernat\u00fcrliche Identit\u00e4t f\u00fcr ein mit der Legende vertrautes Publikum sofort verst\u00e4ndlich. Die Gew\u00e4nder mit Spinnennetzmuster Das dunkle Gewand ist eines der auff\u00e4lligsten Elemente des Drucks. \u00dcber seine gesamte Oberfl\u00e4che ziehen sich feine rote Linien, die ein ausgedehntes Spinnennetz bilden. Das Muster breitet sich auf dem schwarzen Stoff wie ein echtes Netz aus und macht das Kost\u00fcm selbst zu einer Erweiterung von Tsuchigumos \u00fcbernat\u00fcrlicher Natur. Leuchtend rote, violette und gemusterte Bord\u00fcren rahmen verschiedene Teile des Gewandes ein. Dekorative Blumenmotive f\u00fcgen weitere Bereiche in Rot und Hellblau hinzu. Der starke Kontrast zwischen dem dunklen Stoff und den leuchtend roten Netzlinien verleiht dem Kost\u00fcm au\u00dfergew\u00f6hnliche visuelle Wirkung. Kunichika nutzte komplexe Textilmuster h\u00e4ufig als wesentliches Kompositionselement, und hier wird das Gewand beinahe ebenso wichtig wie das Gesicht des Schauspielers. Die monstr\u00f6se Maske \u00dcber der Schulter des Schauspielers erscheint ein seltsames katzenartiges oder monstr\u00f6ses Gesicht. Seine hellen Z\u00fcge und weit ge\u00f6ffneten Augen heben sich scharf vom dunklen Kost\u00fcm ab. Dieses unheimliche zweite Gesicht f\u00fcgt der Komposition ein weiteres \u00fcbernat\u00fcrliches Element hinzu. Es erscheint nicht als unabh\u00e4ngige Hauptfigur, sondern tritt hinter dem Schauspieler hervor und erzeugt dadurch eine Mehrdeutigkeit zwischen Kost\u00fcm, Kreatur und Theaterrequisite. Seine Anwesenheit verst\u00e4rkt die Atmosph\u00e4re von Verwandlung und jenseitiger Bedrohung, die mit Tsuchigumo verbunden ist. Zugleich bildet die Maske ein starkes visuelles Detail nahe dem Zentrum des Bildes, zwischen dem Gesicht des Schauspielers und den reich gemusterten Gew\u00e4ndern. Die ausgerollte Schriftrolle Im unteren Vordergrund h\u00e4lt Onoe Kikugor\u014d eine gro\u00dfe ausgerollte Schriftrolle. Ihre helle Oberfl\u00e4che ist dicht mit Schriftzeichen in regelm\u00e4\u00dfigen vertikalen Zeilen bedeckt. Die Rolle bildet ein breites diagonales Band durch die Komposition. Dieses helle Element kontrastiert stark mit den intensiv gef\u00e4rbten Textilien und dem dunklen Kost\u00fcm dahinter. Zugleich bildet es ein visuelles Gegengewicht zur massiven schwarzen Per\u00fccke im oberen Bereich. Innerhalb der Gestaltung f\u00fcgt die Rolle eine weitere Ebene theatralischer Details hinzu, ohne vom Gesicht des Schauspielers und seinem \u00fcbernat\u00fcrlichen Kost\u00fcm abzulenken. Kurama-yama und die Wasserfallkulisse Der Titel verweist auf Kurama-yama, den Berg Kurama n\u00f6rdlich von Kyoto. Kurama nimmt in der japanischen religi\u00f6sen, legend\u00e4ren und literarischen Kultur einen wichtigen Platz ein. Im vorliegenden Druck liefert sein Name den Wasserfallbezug, der das Werk in Kunichikas mitate-e-Wasserfallserie verankert. Der Hintergrund besteht aus kr\u00e4ftigen vertikalen Streifen in Blau, T\u00fcrkis und helleren Farbt\u00f6nen. Diese vertikalen Formen erinnern an den visuellen Rhythmus fallenden Wassers. Sie bilden einen k\u00fchlen Hintergrund, vor dem das schwarze, rote und violette Kost\u00fcm des Schauspielers besonders intensiv wirkt. Der Wasserfall funktioniert daher sowohl als Serienmotiv als auch als starkes visuelles Gestaltungsmittel. Die Mitate-e-Wasserfallserie Der Druck geh\u00f6rt zu einer Serie, die auf dem Konzept des mitate basiert, bei dem Schauspieler, Figuren und ber\u00fchmte Orte durch visuelle oder gedankliche Assoziationen miteinander verbunden werden. Statt einfache Landschaftsansichten zu zeigen, kombiniert Kunichika Theaterfiguren mit benannten Wasserf\u00e4llen und wasserbezogenen Schaupl\u00e4tzen. Jeder Druck l\u00e4sst sich daher auf mehreren Ebenen verstehen. Er ist ein Schauspielerportr\u00e4t. Er stellt eine ber\u00fchmte Theater- oder<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1009269,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[1289],"product_tag":[],"class_list":["post-1009254","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-ukiyo-e","first","instock","featured","sold-individually","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"yoast_head":"\nToyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Onoe Kikugor\u014d als Tsuchigumo - Supein Nihonto<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Originales antikes Toyohara Kunichika Ukiyo-e mit Onoe Kikugor\u014d als Tsuchigumo am Kurama-Wasserfall. 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