{"id":1008829,"date":"2026-10-03T11:07:11","date_gmt":"2026-10-03T11:07:11","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1008829"},"modified":"2026-10-03T11:54:04","modified_gmt":"2026-10-03T11:54:04","slug":"toyohara-kunichika-ukiyo-e-ichikawa-sadanji-hakuomaru","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/de\/produkt\/toyohara-kunichika-ukiyo-e-ichikawa-sadanji-hakuomaru\/","title":{"rendered":"Toyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Ichikawa Sadanji als Haku\u014dmaru"},"content":{"rendered":"
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Toyohara Kunichika Ukiyo-e mit Ichikawa Sadanji als Haku\u014dmaru am Fud\u014d-ga-fuchi<\/h2>\n

Originaler antiker japanischer Holzschnitt \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Ichikawa Sadanji \u00b7 Haku\u014dmaru \u00b7 Mitate Fud\u014d-ga-fuchi \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 Gerahmt und aufh\u00e4ngefertig<\/h3>\n

\nEin originaler antiker japanischer Ukiyo-e<\/em>-Holzschnitt von Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong>, der den Kabuki-Schauspieler Ichikawa Sadanji<\/strong> in der Rolle des Haku\u014dmaru in Mitate Fud\u014d-ga-fuchi<\/em> (\u898b\u7acb \u4e0d\u52d5\u304c\u6df5) zeigt. Der Druck geh\u00f6rt zu Kunichikas mitate-e<\/em>-Wasserfallserie und zeigt den Schauspieler in einem Moment dramatischer Bewegung: Er tr\u00e4gt einen leuchtend roten Kimono mit Ahornblattmustern und zieht \u00fcber seinem Kopf einen dunklen Vorhang oder Stoff zur\u00fcck. Zu seinen F\u00fc\u00dfen steht ein kleines wei\u00dfes Reh, das der Komposition ein ungew\u00f6hnliches und markantes Element verleiht.\n<\/p>\n

Das Ukiyo-e wird gerahmt und aufh\u00e4ngefertig geliefert.<\/strong><\/p>\n

Ichikawa Sadanji ist mitten in der Bewegung dargestellt, mit einem angehobenen Bein und einem nach oben ausgestreckten Arm, w\u00e4hrend er die schwere dunkle Form \u00fcber sich zur\u00fcckzieht.<\/p>\n

Der leuchtend rote Kimono dominiert die Komposition unmittelbar.<\/p>\n

Die verstreuten gr\u00fcnen und warm get\u00f6nten Ahornbl\u00e4tter bilden einen starken Kontrast zu den k\u00fchlen Blaut\u00f6nen hinter dem Schauspieler und zur dunklen Masse im oberen Bildbereich.<\/p>\n

Das kleine wei\u00dfe Reh zu seinen F\u00fc\u00dfen bildet einen feinen Gegenpol zur kraftvollen Bewegung des Schauspielers.<\/p>\n

Der Rollenname Haku\u014dmaru erscheint im Titelkartuschenfeld zusammen mit dem Hinweis auf Fud\u014d-ga-fuchi<\/em>, den \u201eTiefen Teich des Fud\u014d\u201c.<\/p>\n

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Ichikawa Sadanji als Haku\u014dmaru<\/h4>\n

Der Druck zeigt Ichikawa Sadanji in der Rolle des Haku\u014dmaru<\/strong>.<\/p>\n

Kunichika zeigt den Schauspieler in einer stark theatralischen Haltung und nicht in einem statischen Portr\u00e4t.<\/p>\n

Ein Bein ist angehoben, w\u00e4hrend sich der K\u00f6rper nach vorne neigt.<\/p>\n

Ein Arm greift nach oben und zieht den schweren dunklen Vorhang oder Stoff zur\u00fcck, der sich \u00fcber den oberen Teil der Komposition erstreckt.<\/p>\n

Das Gesicht des Schauspielers ist scharf konzentriert, mit dem gesteigerten Ausdruck und dem stilisierten Make-up des Kabuki.<\/p>\n

Sein leuchtend roter Kimono nimmt einen gro\u00dfen Teil des Bildes ein und verleiht der Figur unmittelbare visuelle Pr\u00e4senz.<\/p>\n

Die Haltung vermittelt den Eindruck einer Handlung, die sich direkt vor dem Betrachter entfaltet, als w\u00e4re ein Augenblick auf der B\u00fchne pl\u00f6tzlich eingefroren worden.<\/p>\n

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Fud\u014d-ga-fuchi \u2014 Fud\u014ds tiefer Teich<\/h4>\n

Der Titel verbindet die Szene mit Fud\u014d-ga-fuchi<\/em>, w\u00f6rtlich \u201eFud\u014ds tiefer Teich\u201c.<\/p>\n

Diese Bezeichnung stellt eine Verbindung zu Fud\u014d My\u014d\u014d<\/strong> her, der zornvollen Schutzgottheit des japanischen Buddhismus.<\/p>\n

Fud\u014d My\u014d\u014d ist seit langem mit religi\u00f6sen Askesepraktiken verbunden, darunter der Wasserfall\u00fcbung takigy\u014d<\/em>.<\/p>\n

Bei dieser Praxis stehen Gl\u00e4ubige unter herabst\u00fcrzendem Wasser als Akt der Reinigung, Ausdauer und spirituellen Disziplin.<\/p>\n

Die Verbindung zwischen Fud\u014d und Wasserfallaskese macht diesen Bezug innerhalb von Kunichikas mitate-e<\/em>-Wasserfallserie besonders passend.<\/p>\n

Der Titel verleiht dem Bild damit \u00fcber das unmittelbare Theatermotiv hinaus eine religi\u00f6se und symbolische Dimension.<\/p>\n

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Die Mitate-e-Wasserfallserie<\/h4>\n

Der Druck geh\u00f6rt zu derselben mitate-e<\/em>-Wasserfallserie, in der Kunichika ber\u00fchmte Kabuki-Schauspieler und Theaterfiguren mit benannten Wasserf\u00e4llen, Teichen und dramatischen Wasserszenen verbindet.<\/p>\n

Das Prinzip des mitate<\/em> beruht auf visuellen oder gedanklichen Assoziationen.<\/p>\n

Statt eine B\u00fchnenszene lediglich w\u00f6rtlich wiederzugeben, schafft der K\u00fcnstler eine Beziehung zwischen Schauspieler, Rolle und Umgebung.<\/p>\n

Hier verbindet der Hinweis auf Fud\u014ds Teich Haku\u014dmaru mit einem Ort und einer religi\u00f6sen Tradition, die eng mit Wasseraskese verbunden sind.<\/p>\n

Das Ergebnis verbindet Schauspielerportr\u00e4t, Theaternarrativ und symbolische Landschaftsassoziation in einem einzigen Bild.<\/p>\n

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Theatralische Bewegung und Komposition<\/h4>\n

Bewegung ist ein zentrales Element des Entwurfs.<\/p>\n

Der Schauspieler steht nicht passiv im Bild.<\/p>\n

Sein angehobenes Bein, der ausgestreckte Arm und der nach vorne geneigte K\u00f6rper erzeugen mehrere Diagonalen.<\/p>\n

Diese Bewegungen kontrastieren mit den starken vertikalen blauen Streifen hinter ihm.<\/p>\n

Die dunkle Form, die sich \u00fcber den oberen Bildbereich zieht, erzeugt zus\u00e4tzliches visuelles Gewicht und dr\u00fcckt optisch gegen die aufw\u00e4rts gerichtete Bewegung des Schauspielers.<\/p>\n

So entsteht eine Komposition, die auf der Spannung zwischen entgegengesetzten Richtungen beruht.<\/p>\n

Gleichzeitig bleibt das kleine wei\u00dfe Reh unterhalb der Figur vergleichsweise ruhig und bildet innerhalb der umgebenden Theateraktion eine visuelle Pause.<\/p>\n

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Der rote Kimono mit Ahornbl\u00e4ttern<\/h4>\n

Das Kost\u00fcm des Schauspielers ist eines der auff\u00e4lligsten Elemente des Drucks.<\/p>\n

Ein leuchtend roter Kimono dominiert einen gro\u00dfen Teil der zentralen Komposition.<\/p>\n

Auf seiner Oberfl\u00e4che bilden gr\u00fcne Ahornbl\u00e4tter und kleinere Bl\u00e4tter in warmen T\u00f6nen ein wiederkehrendes Naturmotiv.<\/p>\n

Das intensive Rot steht in starkem Kontrast zur hellen Haut des Schauspielers, den schwarzen Haaren, dem k\u00fchlen blauen Hintergrund und dem hellen Reh.<\/p>\n

Dekorative Schn\u00fcre und Quasten f\u00fcgen weitere goldene und warme Farbt\u00f6ne hinzu.<\/p>\n

Die kr\u00e4ftige Farbe und das komplexe Textildesign zeigen Kunichikas F\u00e4higkeit, Kost\u00fcm nicht nur als Schmuck, sondern als wesentliches strukturelles Element der Komposition einzusetzen.<\/p>\n

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Das wei\u00dfe Reh<\/h4>\n

Ein kleines wei\u00dfes Reh erscheint dicht am K\u00f6rper des Schauspielers.<\/p>\n

Seine helle Farbe hebt es sofort vom kr\u00e4ftigen roten Kimono und dem blauen Hintergrund ab.<\/p>\n

Das Tier bringt einen unerwartet zarten Akzent in ein ansonsten kraftvolles Theaterbild.<\/p>\n

Seine kompakte Form tr\u00e4gt auch dazu bei, den unteren zentralen Bereich der Komposition zu strukturieren.<\/p>\n

Statt mit dem Schauspieler zu konkurrieren, dient das Reh als sekund\u00e4rer Blickpunkt, der das Auge zun\u00e4chst zur Mitte lenkt, bevor es wieder zum Gesicht des Schauspielers und seiner dramatischen Aufw\u00e4rtsbewegung zur\u00fcckkehrt.<\/p>\n

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Toyohara Kunichika<\/h4>\n

Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong> wurde als \u014cshima Yasohachi in Edo geboren.<\/p>\n

Er wurde innerhalb der Utagawa-Tradition ausgebildet und wurde sp\u00e4ter Sch\u00fcler von Utagawa Kunisada, auch bekannt als Toyokuni III.<\/p>\n

Kunichika wurde zu einem der K\u00fcnstler, die am engsten mit den Kabuki-Theatern von Edo und sp\u00e4ter Tokyo verbunden waren.<\/p>\n

Einen gro\u00dfen Teil seines k\u00fcnstlerischen Lebens verbrachte er im Umfeld des Theaters und zeichnete f\u00fchrende Schauspieler direkt nach dem Leben.<\/p>\n

Zu den von ihm dargestellten Darstellern geh\u00f6rten Ichikawa Danj\u016br\u014d IX, Onoe Kikugor\u014d V und Band\u014d Hikosabur\u014d V.<\/p>\n

Dieser direkte Kontakt mit Schauspielern und Auff\u00fchrungen wurde zu einem grundlegenden Bestandteil seiner Herangehensweise an das yakusha-e<\/em>.<\/p>\n

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Ein Meister des Yakusha-e<\/h4>\n

Kunichika gilt weithin als einer der letzten gro\u00dfen Meister des yakusha-e<\/em>, der Tradition der Ukiyo-e-Schauspielerportr\u00e4ts.<\/p>\n

Sein Werk entstand in einer Zeit tiefgreifender Ver\u00e4nderungen der japanischen Bildkultur.<\/p>\n

Die Fotografie ver\u00e4nderte zunehmend die M\u00f6glichkeiten, Schauspieler und Ber\u00fchmtheiten darzustellen.<\/p>\n

Kunichika erforschte dennoch weiterhin die besonderen M\u00f6glichkeiten des Holzschnitts.<\/p>\n

Seine Schauspielerportr\u00e4ts nutzen \u00fcbersteigerte Gesten, kraftvolle Gesichtsausdr\u00fccke, aufwendige Textilmuster und intensive Farben, um die gesteigerte visuelle Sprache des Kabuki zu vermitteln.<\/p>\n

Der vorliegende Druck ist daf\u00fcr ein charakteristisches Beispiel.<\/p>\n

Ichikawa Sadanji bleibt als Schauspieler erkennbar, doch die dramatische Haltung, das Kost\u00fcm und die symbolische Umgebung verwandeln ihn vollst\u00e4ndig in Haku\u014dmaru.<\/p>\n

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Farben der Meiji-Zeit<\/h4>\n

Kunichika geh\u00f6rte zu den fr\u00fchen Ukiyo-e-K\u00fcnstlern, die die neu verf\u00fcgbaren synthetischen Anilinfarben der Meiji-Zeit nutzten.<\/p>\n

Diese Pigmente erm\u00f6glichten besonders intensive Rot-, Violett- und Blaut\u00f6ne.<\/p>\n

Das starke Rot von Haku\u014dmarus Kimono ist eines der dominierenden Merkmale dieser Komposition.<\/p>\n

Es kontrastiert dramatisch mit dem blauen vertikalen Hintergrund und dem dunklen oberen Vorhang.<\/p>\n

Die gr\u00fcnen Ahornbl\u00e4tter f\u00fcgen eine weitere Farbebene hinzu, w\u00e4hrend die hellgrau-blaue Form im unteren Bereich und das wei\u00dfe Reh die Farbpalette mildern.<\/p>\n

Das Ergebnis besitzt jene lebendige Farbwirkung, die eng mit Kunichikas reifem Theaterwerk verbunden ist.<\/p>\n

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Nishiki-e-Farbdruck<\/h4>\n

Der Druck ist als nishiki-e<\/em>, also als mehrfarbiger japanischer Holzschnitt, ausgef\u00fchrt.<\/p>\n

Diese Technik erforderte die koordinierte Verwendung mehrerer geschnitzter Holzbl\u00f6cke.<\/p>\n

Ein Hauptblock legte die wesentlichen Konturen der Komposition fest.<\/p>\n

Weitere Bl\u00f6cke erzeugten die einzelnen Farbfl\u00e4chen.<\/p>\n

Im vorliegenden Werk entstehen durch separate Druckg\u00e4nge das leuchtend rote Kost\u00fcm, die gr\u00fcnen Ahornbl\u00e4tter, der blaue Hintergrund, die dunklen oberen Elemente, Hautt\u00f6ne, dekorative Schn\u00fcre, helle Kleidung und das wei\u00dfe Reh.<\/p>\n

Das Ergebnis zeigt die anspruchsvolle Farbregistrierung und visuelle Komplexit\u00e4t, die durch traditionellen japanischen Mehrfarbholzschnitt m\u00f6glich war.<\/p>\n

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\u014cban-Tate-e-Format<\/h4>\n

Das Werk ist im vertikalen \u014dban tate-e<\/em>-Format ausgef\u00fchrt.<\/p>\n

Dieses Format eignete sich besonders gut f\u00fcr Schauspielerportr\u00e4ts.<\/p>\n

Es erlaubte einer einzelnen Figur, das Bild zu dominieren, w\u00e4hrend gen\u00fcgend vertikaler Raum f\u00fcr Gestik, Kost\u00fcm, Inschriften und theatralische Umgebung blieb.<\/p>\n

Kunichika nutzt das Format hier besonders dynamisch.<\/p>\n

Der K\u00f6rper des Schauspielers f\u00fcllt einen gro\u00dfen Teil des Zentrums, w\u00e4hrend seine Arme und das erhobene Bein zu den R\u00e4ndern der Komposition dr\u00e4ngen.<\/p>\n

Die dunkle Form \u00fcber ihm komprimiert den oberen Raum und verst\u00e4rkt den Eindruck, dass Haku\u014dmaru k\u00f6rperlich mit seiner Umgebung interagiert.<\/p>\n

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Originales antikes Ukiyo-e<\/h4>\n

Dies ist ein originaler antiker japanischer Holzschnitt<\/strong> und keine moderne Reproduktion oder sp\u00e4tere dekorative Neuauflage.<\/p>\n

Sein Alter ist ein wichtiger Teil seines historischen Charakters und seiner Authentizit\u00e4t.<\/p>\n

Originale Ukiyo-e dieser Zeit haben Generationen von Besitz, Handhabung, Lagerung und Ausstellung \u00fcberstanden.<\/p>\n

Bei Arbeiten auf Papier, die weit mehr als ein Jahrhundert \u00fcberdauert haben, sind leichte T\u00f6nungen, kleine Flecken, geringf\u00fcgige Knicke oder schwache Handhabungsspuren normal und zu erwarten.<\/p>\n

Solche Eigenschaften entsprechen authentischen historischen Werken.<\/p>\n

Sie sollten im Zusammenhang mit einem originalen historischen Druck gesehen und nicht mit dem Erscheinungsbild einer neu hergestellten Reproduktion verglichen werden.<\/p>\n

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Provenienz: Sammlung Dr. Eugen Milch<\/h4>\n

Der Druck stammt aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/strong>, einem \u00f6sterreichischen Arzt und K\u00fcnstler, dessen Leben durch umfangreiche internationale Reisen gepr\u00e4gt war.<\/p>\n

Milch diente w\u00e4hrend des Ersten Weltkriegs als Sanit\u00e4tsoffizier.<\/p>\n

In den fr\u00fchen 1920er-Jahren reiste er im Rahmen einer kombinierten Studien- und Malreise durch Europa.<\/p>\n

1924 heiratete er die K\u00fcnstlerin Emma Bormann.<\/p>\n

Das Paar besuchte im selben Jahr Schweden und stellte zusammen mit dem K\u00fcnstler Oskar Bergman mehrere Gem\u00e4lde im Liljevalchs in Stockholm aus.<\/p>\n

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Von \u00d6sterreich nach China<\/h4>\n

1937 reiste Eugen Milch gemeinsam mit anderen \u00f6sterreichischen \u00c4rzten auf Einladung der chinesischen Regierung nach China.<\/p>\n

Emma folgte ihm zwei Jahre sp\u00e4ter.<\/p>\n

Obwohl die urspr\u00fcnglich vorgesehene T\u00e4tigkeit nicht zustande kam, wurde Milch 1938 Leiter eines Krankenhauses in Beihai.<\/p>\n

Seine Jahre in Ostasien verbanden seine medizinische Laufbahn mit seinem fortdauernden Interesse an Kunst und Reisen.<\/p>\n

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Shanghai und die Kriegsjahre<\/h4>\n

1941 besetzten japanische Streitkr\u00e4fte Teile der s\u00fcdchinesischen K\u00fcste, darunter Beihai.<\/p>\n

Der Familie Milch gelang es, nach Shanghai umzuziehen.<\/p>\n

W\u00e4hrend ihrer Zeit in China entschieden sich Eugen und Emma schlie\u00dflich zur Trennung.<\/p>\n

Eugen unterst\u00fctzte sp\u00e4ter britische Streitkr\u00e4fte in China und erhielt daf\u00fcr die britische Staatsb\u00fcrgerschaft.<\/p>\n

Sein Leben und seine Karriere f\u00fchrten ihn damit direkt in einige der gro\u00dfen historischen Ver\u00e4nderungen, die Ostasien in der ersten H\u00e4lfte des 20. Jahrhunderts pr\u00e4gten.<\/p>\n

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Milch in Japan<\/h4>\n

Auf seinen weiteren Reisen gelangte Eugen Milch sp\u00e4ter nach Japan, um die Folgen des Krieges zu untersuchen.<\/p>\n

Der mit der Sammlung verbundenen Provenienz zufolge ist es wahrscheinlich, dass er die vorliegende Gruppe japanischer Holzschnitte in dieser Zeit erwarb.<\/p>\n

Er starb 1958 in Hongkong.<\/p>\n

Die Sammlung wurde anschlie\u00dfend innerhalb der Familie weitervererbt.<\/p>\n

Diese Provenienz verleiht dem Druck eine zus\u00e4tzliche historische Dimension, indem sie ein japanisches Theaterwerk des 19. Jahrhunderts mit dem internationalen Leben eines Arztes, K\u00fcnstlers, Reisenden und Sammlers des 20. Jahrhunderts verbindet.<\/p>\n

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Zustand<\/h4>\n

Der Druck zeigt einige altersbedingte Gebrauchsspuren sowie leichte Handhabungsknicke.<\/p>\n

Er befindet sich insgesamt in gutem Zustand<\/strong>.<\/p>\n

Wie bei originalen japanischen Arbeiten auf Papier dieses Alters sind leichte T\u00f6nung, gelegentliche kleine Flecken, geringe Knicke oder schwache Handhabungsspuren normal und zu erwarten.<\/p>\n

Diese Eigenschaften entsprechen einem authentischen antiken Druck, der weit \u00fcber ein Jahrhundert \u00fcberdauert hat.<\/p>\n

Sie sollten nicht als Hinweis darauf verstanden werden, dass sich das Werk in schlechtem Zustand befindet.<\/p>\n

Die Zustandsangaben werden aus Transparenzgr\u00fcnden gemacht und sollen Sammlern erm\u00f6glichen, den tats\u00e4chlichen Erhaltungszustand des Originaldrucks einzusch\u00e4tzen.<\/p>\n

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Gerahmt und aufh\u00e4ngefertig<\/h4>\n

Das Ukiyo-e ist einzeln gerahmt und wird vollst\u00e4ndig mit Rahmen verkauft.<\/p>\n

Es wird aufh\u00e4ngefertig geliefert.<\/strong><\/p>\n

Der dunkle Rahmen und das helle Passepartout bieten eine klare Pr\u00e4sentation, die Kunichikas leuchtende Komposition vollst\u00e4ndig in den Mittelpunkt stellt.<\/p>\n

Die neutrale Rahmung kontrastiert besonders wirkungsvoll mit dem brillanten roten Kimono, dem tiefen Schwarz der Haare, dem blauen Hintergrund und den hellen T\u00f6nen des Rehs und der unteren Kleidung.<\/p>\n

Das Werk kann daher sofort ausgestellt werden und bewahrt zugleich die visuelle Pr\u00e4senz des originalen antiken Drucks.<\/p>\n

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Details<\/h4>\n
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  • Objekt:<\/strong> Originaler antiker japanischer Ukiyo-e-Holzschnitt<\/li>\n
  • K\u00fcnstler:<\/strong> Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/li>\n
  • Schauspieler:<\/strong> Ichikawa Sadanji<\/li>\n
  • Rolle:<\/strong> Haku\u014dmaru<\/li>\n
  • Titel:<\/strong> Mitate Fud\u014d-ga-fuchi<\/em> (\u898b\u7acb \u4e0d\u52d5\u304c\u6df5)<\/li>\n
  • Bedeutung des Titels:<\/strong> \u201eFud\u014ds tiefer Teich\u201c<\/li>\n
  • Serie:<\/strong> Mitate-e-Wasserfallserie<\/li>\n
  • Genre:<\/strong> Yakusha-e<\/em> \/ Kabuki-Schauspielerdruck<\/li>\n
  • Format:<\/strong> \u014cban tate-e<\/li>\n
  • Technik:<\/strong> Nishiki-e-Mehrfarbholzschnitt<\/li>\n
  • Verbundene Gottheit:<\/strong> Fud\u014d My\u014d\u014d<\/li>\n
  • Verbundene Praxis:<\/strong> Wasserfallaskese \/ takigy\u014d<\/em><\/li>\n
  • Kost\u00fcm:<\/strong> Leuchtend roter Kimono mit Ahornblattmuster<\/li>\n
  • Besonderes Element:<\/strong> Kleines wei\u00dfes Reh<\/li>\n
  • Dominierende Farben:<\/strong> Rot, Blau, Schwarz, Gr\u00fcn, Wei\u00df, Hellgraublau und Gold<\/li>\n
  • Provenienz:<\/strong> Sammlung Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/li>\n
  • Weitere Provenienz:<\/strong> Innerhalb der Familie weitervererbt<\/li>\n
  • Zustand:<\/strong> Guter Gesamtzustand mit altersbedingten Gebrauchsspuren und leichten Handhabungsknicken<\/li>\n
  • Pr\u00e4sentation:<\/strong> Einzeln gerahmt<\/li>\n
  • Ausstellung:<\/strong> Gerahmt und aufh\u00e4ngefertig geliefert<\/li>\n
  • Authentizit\u00e4t:<\/strong> Originaler antiker japanischer Holzschnitt; keine moderne Reproduktion oder Neuauflage<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    F\u00fcr Sammler besonders interessant<\/h4>\n

    Dieser Druck vereint mehrere Eigenschaften, f\u00fcr die Toyohara Kunichika besonders gesch\u00e4tzt wird: ein dynamisches Kabuki-Schauspielerportr\u00e4t, kraftvolle theatralische Gestik, intensive Farben der Meiji-Zeit und eine ungew\u00f6hnliche symbolische Umgebung mit Bezug zu Fud\u014d My\u014d\u014d.<\/p>\n

    Der leuchtend rote Kimono mit Ahornbl\u00e4ttern verleiht der Komposition au\u00dfergew\u00f6hnliche visuelle Pr\u00e4senz.<\/p>\n

    Seine Farbe kontrastiert kraftvoll mit dem k\u00fchlen blauen Hintergrund und der dunklen Form im oberen Bildbereich.<\/p>\n

    Das kleine wei\u00dfe Reh ist ein weiteres charakteristisches Element und bringt unterhalb der dramatischen Bewegung des Schauspielers einen ruhigeren visuellen Akzent ein.<\/p>\n

    Der Hinweis auf Fud\u014d-ga-fuchi<\/em> ordnet den Druck zugleich in die breitere konzeptionelle Struktur von Kunichikas Wasserfallserie ein und verbindet die Theaterdarstellung mit der langj\u00e4hrigen buddhistischen Verbindung zwischen Fud\u014d My\u014d\u014d und Wasserfallaskese.<\/p>\n

    Der Druck steht au\u00dferdem beispielhaft f\u00fcr Kunichikas Bedeutung innerhalb der letzten gro\u00dfen Phase der yakusha-e<\/em>-Tradition.<\/p>\n

    Seine Provenienz aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch f\u00fcgt eine zus\u00e4tzliche Ebene der Sammlungsgeschichte des 20. Jahrhunderts hinzu.<\/p>\n

    \nEin originaler antiker japanischer Ukiyo-e<\/em>-Holzschnitt von Toyohara Kunichika mit Ichikawa Sadanji als Haku\u014dmaru in Mitate Fud\u014d-ga-fuchi<\/em> (\u898b\u7acb \u4e0d\u52d5\u304c\u6df5). Der Schauspieler ist in einem dramatischen Moment dargestellt, mit einem angehobenen Bein und einem Arm, der \u00fcber seinem Kopf einen dunklen Vorhang oder Stoff zur\u00fcckzieht. Er tr\u00e4gt einen leuchtend roten Kimono mit Ahornblattmuster. Zu seinen F\u00fc\u00dfen steht ein kleines wei\u00dfes Reh. Der Titel verbindet die Szene mit \u201eFud\u014ds tiefem Teich\u201c und Fud\u014d My\u014d\u014d, der zornvollen buddhistischen Schutzgottheit, die traditionell mit Wasserfallaskese in Verbindung gebracht wird. Als \u014dban tate-e nishiki-e<\/em> ausgef\u00fchrt, zeigt der Druck die kr\u00e4ftigen Farben und die theatralische Unmittelbarkeit von Kunichikas ber\u00fchmten yakusha-e<\/em>. Aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch (1889\u20131958), anschlie\u00dfend innerhalb der Familie weitervererbt. Guter Gesamtzustand mit altersgem\u00e4\u00dfen Gebrauchsspuren und leichten Handhabungsknicken. Originaler antiker japanischer Holzschnitt, keine moderne Reproduktion. Einzeln gerahmt und aufh\u00e4ngefertig geliefert.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Toyohara Kunichika Ukiyo-e mit Ichikawa Sadanji als Haku\u014dmaru am Fud\u014d-ga-fuchi Originaler antiker japanischer Holzschnitt \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Ichikawa Sadanji \u00b7 Haku\u014dmaru \u00b7 Mitate Fud\u014d-ga-fuchi \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 Gerahmt und aufh\u00e4ngefertig Ein originaler antiker japanischer Ukiyo-e-Holzschnitt von Toyohara Kunichika (1835\u20131900), der den Kabuki-Schauspieler Ichikawa Sadanji in der Rolle des Haku\u014dmaru in Mitate Fud\u014d-ga-fuchi (\u898b\u7acb \u4e0d\u52d5\u304c\u6df5) zeigt. Der Druck geh\u00f6rt zu Kunichikas mitate-e-Wasserfallserie und zeigt den Schauspieler in einem Moment dramatischer Bewegung: Er tr\u00e4gt einen leuchtend roten Kimono mit Ahornblattmustern und zieht \u00fcber seinem Kopf einen dunklen Vorhang oder Stoff zur\u00fcck. Zu seinen F\u00fc\u00dfen steht ein kleines wei\u00dfes Reh, das der Komposition ein ungew\u00f6hnliches und markantes Element verleiht. Das Ukiyo-e wird gerahmt und aufh\u00e4ngefertig geliefert. Ichikawa Sadanji ist mitten in der Bewegung dargestellt, mit einem angehobenen Bein und einem nach oben ausgestreckten Arm, w\u00e4hrend er die schwere dunkle Form \u00fcber sich zur\u00fcckzieht. Der leuchtend rote Kimono dominiert die Komposition unmittelbar. Die verstreuten gr\u00fcnen und warm get\u00f6nten Ahornbl\u00e4tter bilden einen starken Kontrast zu den k\u00fchlen Blaut\u00f6nen hinter dem Schauspieler und zur dunklen Masse im oberen Bildbereich. Das kleine wei\u00dfe Reh zu seinen F\u00fc\u00dfen bildet einen feinen Gegenpol zur kraftvollen Bewegung des Schauspielers. Der Rollenname Haku\u014dmaru erscheint im Titelkartuschenfeld zusammen mit dem Hinweis auf Fud\u014d-ga-fuchi, den \u201eTiefen Teich des Fud\u014d\u201c. Ichikawa Sadanji als Haku\u014dmaru Der Druck zeigt Ichikawa Sadanji in der Rolle des Haku\u014dmaru. Kunichika zeigt den Schauspieler in einer stark theatralischen Haltung und nicht in einem statischen Portr\u00e4t. Ein Bein ist angehoben, w\u00e4hrend sich der K\u00f6rper nach vorne neigt. Ein Arm greift nach oben und zieht den schweren dunklen Vorhang oder Stoff zur\u00fcck, der sich \u00fcber den oberen Teil der Komposition erstreckt. Das Gesicht des Schauspielers ist scharf konzentriert, mit dem gesteigerten Ausdruck und dem stilisierten Make-up des Kabuki. Sein leuchtend roter Kimono nimmt einen gro\u00dfen Teil des Bildes ein und verleiht der Figur unmittelbare visuelle Pr\u00e4senz. Die Haltung vermittelt den Eindruck einer Handlung, die sich direkt vor dem Betrachter entfaltet, als w\u00e4re ein Augenblick auf der B\u00fchne pl\u00f6tzlich eingefroren worden. Fud\u014d-ga-fuchi \u2014 Fud\u014ds tiefer Teich Der Titel verbindet die Szene mit Fud\u014d-ga-fuchi, w\u00f6rtlich \u201eFud\u014ds tiefer Teich\u201c. Diese Bezeichnung stellt eine Verbindung zu Fud\u014d My\u014d\u014d her, der zornvollen Schutzgottheit des japanischen Buddhismus. Fud\u014d My\u014d\u014d ist seit langem mit religi\u00f6sen Askesepraktiken verbunden, darunter der Wasserfall\u00fcbung takigy\u014d. Bei dieser Praxis stehen Gl\u00e4ubige unter herabst\u00fcrzendem Wasser als Akt der Reinigung, Ausdauer und spirituellen Disziplin. Die Verbindung zwischen Fud\u014d und Wasserfallaskese macht diesen Bezug innerhalb von Kunichikas mitate-e-Wasserfallserie besonders passend. Der Titel verleiht dem Bild damit \u00fcber das unmittelbare Theatermotiv hinaus eine religi\u00f6se und symbolische Dimension. Die Mitate-e-Wasserfallserie Der Druck geh\u00f6rt zu derselben mitate-e-Wasserfallserie, in der Kunichika ber\u00fchmte Kabuki-Schauspieler und Theaterfiguren mit benannten Wasserf\u00e4llen, Teichen und dramatischen Wasserszenen verbindet. Das Prinzip des mitate beruht auf visuellen oder gedanklichen Assoziationen. Statt eine B\u00fchnenszene lediglich w\u00f6rtlich wiederzugeben, schafft der K\u00fcnstler eine Beziehung zwischen Schauspieler, Rolle und Umgebung. Hier verbindet der Hinweis auf Fud\u014ds Teich Haku\u014dmaru mit einem Ort und einer religi\u00f6sen Tradition, die eng mit Wasseraskese verbunden sind. Das Ergebnis verbindet Schauspielerportr\u00e4t, Theaternarrativ und symbolische Landschaftsassoziation in einem einzigen Bild. Theatralische Bewegung und Komposition Bewegung ist ein zentrales Element des Entwurfs. Der Schauspieler steht nicht passiv im Bild. Sein angehobenes Bein, der ausgestreckte Arm und der nach vorne geneigte K\u00f6rper erzeugen mehrere Diagonalen. Diese Bewegungen kontrastieren mit den starken vertikalen blauen Streifen hinter ihm. Die dunkle Form, die sich \u00fcber den oberen Bildbereich zieht, erzeugt zus\u00e4tzliches visuelles Gewicht und dr\u00fcckt optisch gegen die aufw\u00e4rts gerichtete Bewegung des Schauspielers. So entsteht eine Komposition, die auf der Spannung zwischen entgegengesetzten Richtungen beruht. Gleichzeitig bleibt das kleine wei\u00dfe Reh unterhalb der Figur vergleichsweise ruhig und bildet innerhalb der umgebenden Theateraktion eine visuelle Pause. Der rote Kimono mit Ahornbl\u00e4ttern Das Kost\u00fcm des Schauspielers ist eines der auff\u00e4lligsten Elemente des Drucks. Ein leuchtend roter Kimono dominiert einen gro\u00dfen Teil der zentralen Komposition. Auf seiner Oberfl\u00e4che bilden gr\u00fcne Ahornbl\u00e4tter und kleinere Bl\u00e4tter in warmen T\u00f6nen ein wiederkehrendes Naturmotiv. Das intensive Rot steht in starkem Kontrast zur hellen Haut des Schauspielers, den schwarzen Haaren, dem k\u00fchlen blauen Hintergrund und dem hellen Reh. Dekorative Schn\u00fcre und Quasten f\u00fcgen weitere goldene und warme Farbt\u00f6ne hinzu. Die kr\u00e4ftige Farbe und das komplexe Textildesign zeigen Kunichikas F\u00e4higkeit, Kost\u00fcm nicht nur als Schmuck, sondern als wesentliches strukturelles Element der Komposition einzusetzen. Das wei\u00dfe Reh Ein kleines wei\u00dfes Reh erscheint dicht am K\u00f6rper des Schauspielers. Seine helle Farbe hebt es sofort vom kr\u00e4ftigen roten Kimono und dem blauen Hintergrund ab. Das Tier bringt einen unerwartet zarten Akzent in ein ansonsten kraftvolles Theaterbild. Seine kompakte Form tr\u00e4gt auch dazu bei, den unteren zentralen Bereich der Komposition zu strukturieren. Statt mit dem Schauspieler zu konkurrieren, dient das Reh als sekund\u00e4rer Blickpunkt, der das Auge zun\u00e4chst zur Mitte lenkt, bevor es wieder zum Gesicht des Schauspielers und seiner dramatischen Aufw\u00e4rtsbewegung zur\u00fcckkehrt. Toyohara Kunichika Toyohara Kunichika (1835\u20131900) wurde als \u014cshima Yasohachi in Edo geboren. Er wurde innerhalb der Utagawa-Tradition ausgebildet und wurde sp\u00e4ter Sch\u00fcler von Utagawa Kunisada, auch bekannt als Toyokuni III. Kunichika wurde zu einem der K\u00fcnstler, die am engsten mit den Kabuki-Theatern von Edo und sp\u00e4ter Tokyo verbunden waren. Einen gro\u00dfen Teil seines k\u00fcnstlerischen Lebens verbrachte er im Umfeld des Theaters und zeichnete f\u00fchrende Schauspieler direkt nach dem Leben. Zu den von ihm dargestellten Darstellern geh\u00f6rten Ichikawa Danj\u016br\u014d IX, Onoe Kikugor\u014d V und Band\u014d Hikosabur\u014d V. Dieser direkte Kontakt mit Schauspielern und Auff\u00fchrungen wurde zu einem grundlegenden Bestandteil seiner Herangehensweise an das yakusha-e. Ein Meister des Yakusha-e Kunichika gilt weithin als einer der letzten gro\u00dfen Meister des yakusha-e, der Tradition der Ukiyo-e-Schauspielerportr\u00e4ts. Sein Werk entstand in einer Zeit tiefgreifender Ver\u00e4nderungen der japanischen Bildkultur. Die Fotografie ver\u00e4nderte zunehmend die M\u00f6glichkeiten, Schauspieler und Ber\u00fchmtheiten darzustellen. Kunichika erforschte dennoch weiterhin die besonderen M\u00f6glichkeiten des Holzschnitts. Seine Schauspielerportr\u00e4ts nutzen \u00fcbersteigerte Gesten, kraftvolle Gesichtsausdr\u00fccke, aufwendige Textilmuster und intensive Farben, um die gesteigerte visuelle Sprache des Kabuki zu vermitteln. Der vorliegende Druck ist daf\u00fcr ein charakteristisches Beispiel. Ichikawa Sadanji bleibt als Schauspieler erkennbar, doch die dramatische Haltung, das Kost\u00fcm und die symbolische Umgebung verwandeln ihn vollst\u00e4ndig in Haku\u014dmaru. Farben der Meiji-Zeit<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1008844,"template":"","meta":[],"product_brand":[],"product_cat":[1289],"product_tag":[],"class_list":["post-1008829","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-ukiyo-e","first","instock","featured","sold-individually","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"yoast_head":"\nToyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Ichikawa Sadanji als Haku\u014dmaru - Supein Nihonto<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Originales antikes Toyohara Kunichika Ukiyo-e mit Ichikawa Sadanji als Haku\u014dmaru am Fud\u014d-ga-fuchi. 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