{"id":1008089,"date":"2026-10-01T14:39:39","date_gmt":"2026-10-01T14:39:39","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1008089"},"modified":"2026-10-01T14:50:22","modified_gmt":"2026-10-01T14:50:22","slug":"toyohara-kunichika-bando-hikosaburo-otsuji-ukiyo-e","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/de\/produkt\/toyohara-kunichika-bando-hikosaburo-otsuji-ukiyo-e\/","title":{"rendered":"Toyohara Kunichika Ukiyo-e \u2013 Band\u014d Hikosabur\u014d als Otsuji"},"content":{"rendered":"
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Toyohara Kunichika Ukiyo-e mit Band\u014d Hikosabur\u014d als Otsuji am Wasserfall des Shid\u014d-ji<\/h2>\n

Originaler antiker japanischer Holzschnitt \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Band\u014d Hikosabur\u014d \u00b7 Otsuji \u00b7 Mitate Shid\u014d-ji Taki \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 Gerahmt und fertig zum Aufh\u00e4ngen<\/h3>\n

\nEin originaler antiker japanischer Ukiyo-e<\/em>-Holzschnitt von Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong>, der den Kabuki-Schauspieler Band\u014d Hikosabur\u014d<\/strong> in der Frauenrolle der Otsuji in Mitate Shid\u014d-ji Taki, Otsuji<\/em> (\u898b\u7acb \u5fd7\u6e21\u5bfa\u6edd, \u304a\u3064\u3058) darstellt. Im vertikalen \u014dban tate-e<\/em>-Format und als farbenpr\u00e4chtiges nishiki-e<\/em> gedruckt, f\u00e4ngt die Komposition jene theatralische Intensit\u00e4t ein, f\u00fcr die Kunichikas Schauspielerportr\u00e4ts ber\u00fchmt sind.\n<\/p>\n

Das Ukiyo-e wird gerahmt und fertig zum Aufh\u00e4ngen geliefert.<\/strong><\/p>\n

Der Schauspieler erscheint vor einem markanten Hintergrund aus blau herabst\u00fcrzendem Wasser, der sofort die emotionale Intensit\u00e4t der Szene bestimmt.<\/p>\n

Band\u014d Hikosabur\u014d ist mit langem, zerzaustem schwarzem Haar und ausdrucksstarkem Gesicht dargestellt und tr\u00e4gt einen lavendelfarbenen Kimono, der sich \u00fcber einem leuchtend roten Untergewand \u00f6ffnet.<\/p>\n

In seinen Armen h\u00e4lt er eine schlaffe, kahlk\u00f6pfige Figur, wodurch ein starker visueller Kontrast zwischen der theatralischen Kraft des Schauspielers und der Verletzlichkeit der gehaltenen Person entsteht.<\/p>\n

Dargestellt ist Otsuji, die Amme des jungen Tamiya Botar\u014d in einer popul\u00e4ren Kabuki-Legende, die mit dem Shid\u014d-ji-Tempel verbunden ist.<\/p>\n

Als Botar\u014d schwer erkrankt, unterzieht sich Otsuji f\u00fcr ihn einer verzweifelten Bu\u00dfe unter einem Wasserfall, betet zur Gottheit Konpira und opfert in den dramatischeren Fassungen der Geschichte sogar ihr eigenes Leben, damit der Junge \u00fcberleben m\u00f6ge.<\/p>\n

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Band\u014d Hikosabur\u014d als Otsuji<\/h4>\n

Der Druck zeigt Band\u014d Hikosabur\u014d in einer Onnagata<\/em>-Rolle, jener hochspezialisierten Kabuki-Tradition, in der m\u00e4nnliche Schauspieler weibliche Charaktere darstellen.<\/p>\n

Kunichika kannte die f\u00fchrenden Schauspieler seiner Zeit sehr genau und war daf\u00fcr ber\u00fchmt, nicht nur ihre erkennbare B\u00fchnenpers\u00f6nlichkeit, sondern auch die emotionale Intensit\u00e4t einzelner Rollen zu erfassen.<\/p>\n

Hier verwandelt sich Band\u014d Hikosabur\u014d durch Kost\u00fcm, Geste, Ausdruck und die dramatische Wasserfallkulisse in Otsuji.<\/p>\n

Das lange schwarze Haar ist bewusst zerzaust.<\/p>\n

Das lavendelfarbene Obergewand \u00f6ffnet sich und gibt das rote Untergewand frei.<\/p>\n

Der K\u00f6rper bewegt sich dynamisch durch die Komposition, w\u00e4hrend das Gesicht konzentriert und angespannt bleibt.<\/p>\n

Die schlaffe Figur in Otsujis Armen verleiht der Szene zus\u00e4tzliche emotionale Schwere und macht sie zu weit mehr als einem konventionellen Schauspielerportr\u00e4t.<\/p>\n

Sie wird zu einem theatralischen Moment von Verzweiflung, Hingabe und Opferbereitschaft.<\/p>\n

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Otsuji und die Legende von Tamiya Botar\u014d<\/h4>\n

Das Motiv geh\u00f6rt zu einer popul\u00e4ren Kabuki-Erz\u00e4hlung um Otsuji, die Amme des jungen Tamiya Botar\u014d.<\/p>\n

Nach der mit dem Blatt verbundenen Geschichte erkrankt Botar\u014d schwer.<\/p>\n

Angesichts der M\u00f6glichkeit, das Kind zu verlieren, unterzieht sich Otsuji am Wasserfall des Shid\u014d-ji einer extremen religi\u00f6sen Bu\u00df\u00fcbung.<\/p>\n

Ihre Handlungen werden als Ausdruck von Loyalit\u00e4t und Selbstaufopferung verstanden.<\/p>\n

Sie betet zu Konpira um die Genesung des Jungen und bietet in den dramatischeren Fassungen der Legende sogar ihr eigenes Leben an, damit Botar\u014d weiterleben kann.<\/p>\n

Der Wasserfall ist daher nicht blo\u00df dekorative Kulisse.<\/p>\n

Er ist zentral f\u00fcr die emotionale und spirituelle Bedeutung der Szene.<\/p>\n

Die wiederholten vertikalen blauen B\u00e4nder bilden einen fast architektonischen Hintergrund und vermitteln zugleich die k\u00f6rperliche H\u00e4rte von Otsujis Bu\u00dfe.<\/p>\n

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Der Wasserfall des Shid\u014d-ji<\/h4>\n

Der Hintergrund aus fallendem Wasser geh\u00f6rt zu den visuell eindrucksvollsten Bestandteilen der Komposition.<\/p>\n

Kr\u00e4ftige vertikale Streifen in Blau- und T\u00fcrkist\u00f6nen ziehen sich hinter dem Schauspieler nach unten.<\/p>\n

Die Wirkung erzeugt Rhythmus, Tiefe und theatralische Atmosph\u00e4re.<\/p>\n

Vor diesem k\u00fchlen Hintergrund treten die lavendelfarbenen, roten, gr\u00fcnen, schwarzen und wei\u00dfen Bereiche des Kost\u00fcms besonders intensiv hervor.<\/p>\n

Der Wasserfall bildet zugleich einen dramatischen Rahmen f\u00fcr die Figur.<\/p>\n

Statt den Schauspieler in eine detaillierte architektonische Umgebung zu setzen, konzentriert sich die Komposition auf das fallende Wasser und die emotionale Handlung davor.<\/p>\n

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Toyohara Kunichika<\/h4>\n

Toyohara Kunichika wurde 1835 unter dem Namen \u014cshima Yasohachi in Edo geboren.<\/p>\n

Er wurde in der k\u00fcnstlerischen Tradition der Utagawa-Schule ausgebildet und wurde sp\u00e4ter Sch\u00fcler von Utagawa Kunisada, auch Toyokuni III genannt.<\/p>\n

Kunichika wurde besonders durch Darstellungen von Kabuki-Schauspielern bekannt.<\/p>\n

Anders als K\u00fcnstler, die sich dem Theater haupts\u00e4chlich \u00fcber ver\u00f6ffentlichte Texte oder etablierte Bildkonventionen n\u00e4herten, arbeitete Kunichika eng mit der Theaterwelt von Edo und sp\u00e4ter Tokyo zusammen.<\/p>\n

Er zeichnete f\u00fchrende Schauspieler h\u00e4ufig nach dem Leben und entwickelte ein tiefes Verst\u00e4ndnis ihrer B\u00fchnenpr\u00e4senz, Kost\u00fcme, Gesten und individuellen Pers\u00f6nlichkeiten.<\/p>\n

Diese N\u00e4he zum Theater wurde zu einem grundlegenden Bestandteil seiner Kunst.<\/p>\n

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Ein Meister des Yakusha-e<\/h4>\n

Kunichika ist besonders f\u00fcr seine Yakusha-e<\/em>, also Kabuki-Schauspielerdarstellungen, ber\u00fchmt.<\/p>\n

Schauspielerportr\u00e4ts waren bereits seit Generationen ein zentrales Thema des Ukiyo-e, doch Kunichika f\u00fchrte diese Tradition in die sich schnell ver\u00e4ndernde Bildkultur der Meiji-Zeit weiter.<\/p>\n

Seine Kompositionen betonen h\u00e4ufig gro\u00dfe Figuren, direkte Gesichtsausdr\u00fccke, kr\u00e4ftige Farbkombinationen und unmittelbare Theatralik.<\/p>\n

In Werken wie diesem wird der Schauspieler nicht lediglich als individuelles Portr\u00e4t dargestellt.<\/p>\n

Der Druck h\u00e4lt vielmehr die Verschmelzung von Darsteller und Rolle fest.<\/p>\n

Band\u014d Hikosabur\u014d bleibt als Kabuki-Schauspieler erkennbar und verk\u00f6rpert zugleich vollst\u00e4ndig die emotionale Welt Otsujis.<\/p>\n

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Band\u014d Hikosabur\u014d und die Onnagata-Tradition<\/h4>\n

Band\u014d Hikosabur\u014d war unter anderem f\u00fcr seine Onnagata<\/em>-Rollen bekannt.<\/p>\n

Im Kabuki entwickelte sich die Onnagata<\/em>-Darstellung zu einer hoch verfeinerten Theaterkunst.<\/p>\n

Weibliche Figuren wurden durch pr\u00e4zise kontrollierte Gestik, Haltung, Kost\u00fcm, Stimme und Bewegung geschaffen.<\/p>\n

Kunichikas Schauspielerdrucke bewahren die visuelle Wirkung dieser Darstellungen.<\/p>\n

Im vorliegenden Blatt beruht Hikosabur\u014ds Verwandlung in Otsuji auf dem Gegensatz zwischen Feinheit und Intensit\u00e4t.<\/p>\n

Das Kost\u00fcm ist reich dekoriert, doch die Geste ist kraftvoll.<\/p>\n

Das Gesicht tr\u00e4gt emotionale Spannung, w\u00e4hrend das zerzauste Haar und das ge\u00f6ffnete Gewand k\u00f6rperliche und psychische Belastung andeuten.<\/p>\n

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Farbe in der Meiji-Zeit<\/h4>\n

Kunichika geh\u00f6rte zu den K\u00fcnstlern, die die neu verf\u00fcgbaren synthetischen Pigmente aufgriffen, die w\u00e4hrend der Meiji-Zeit nach Japan gelangten.<\/p>\n

Die vorliegende Beschreibung verweist ausdr\u00fccklich auf die auff\u00e4lligen Lavendel- und tiefen Blaut\u00f6ne der Komposition.<\/p>\n

Diese Farben tragen wesentlich zur Wirkung des Drucks bei.<\/p>\n

Das tiefe Blau des Wasserfalls dominiert den Hintergrund.<\/p>\n

Das lavendelfarbene Gewand hebt sich deutlich davon ab, w\u00e4hrend das rote Untergewand sowie gr\u00fcne und wei\u00dfe Akzente zus\u00e4tzliche Kontraste schaffen.<\/p>\n

Das Ergebnis ist eine intensive Farbpalette, die f\u00fcr den sich wandelnden visuellen Stil japanischer Farbholzschnitte des sp\u00e4ten 19. Jahrhunderts charakteristisch ist.<\/p>\n

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Polychromer Nishiki-e-Druck<\/h4>\n

Der Druck ist als Nishiki-e<\/em>, also als mehrfarbiger Holzschnitt, ausgef\u00fchrt.<\/p>\n

F\u00fcr diese Technik wurden mehrere geschnittene Holzbl\u00f6cke koordiniert verwendet, wobei unterschiedliche Druckg\u00e4nge verschiedene Farb- und Linienbereiche aufbauten.<\/p>\n

Der schwarze Schl\u00fcsselblock legt die grundlegenden Konturen fest.<\/p>\n

Weitere Bl\u00f6cke erzeugen das Blau des Wasserfalls, Lavendel und Muster des Kost\u00fcms, Rot-, Gr\u00fcn- und Hautt\u00f6ne sowie weitere Akzente.<\/p>\n

Das Ergebnis zeigt die hohe technische Raffinesse des japanischen Farbholzschnitts.<\/p>\n

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\u014cban Tate-e Format<\/h4>\n

Der Druck besitzt das vertikale \u014dban tate-e<\/em>-Format.<\/p>\n

Diese Proportion war besonders gut f\u00fcr Schauspielerportr\u00e4ts geeignet, da sie der Figur erlaubt, die Komposition zu dominieren und zugleich gen\u00fcgend vertikalen Raum f\u00fcr Gesten, Kost\u00fcm, Inschriften und dramatische Hintergr\u00fcnde bietet.<\/p>\n

Hier verst\u00e4rkt das hohe Format die fallende Bewegung des Wasserfalls.<\/p>\n

Gleichzeitig durchschneidet die diagonale Haltung des Schauspielers die strengen Vertikalen und erzeugt visuelle Spannung.<\/p>\n

Die Komposition wirkt dadurch zugleich geordnet und dynamisch.<\/p>\n

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Theatralische Bewegung und Ausdruck<\/h4>\n

Kunichikas St\u00e4rke als Theaterk\u00fcnstler zeigt sich darin, wie die Figur die Komposition ausf\u00fcllt.<\/p>\n

Der K\u00f6rper sitzt nicht passiv im Bild.<\/p>\n

Der erhobene Arm, der geneigte Oberk\u00f6rper, das flie\u00dfende Kost\u00fcm, die langen Haare und die gehaltene Figur erzeugen mehrere Bewegungsrichtungen.<\/p>\n

Der Blick wandert von der erhobenen Hand \u00fcber das Gesicht des Schauspielers und das Gewand hin zur gehaltenen Figur.<\/p>\n

Das Gesicht wird zum emotionalen Mittelpunkt.<\/p>\n

Sein konzentrierter Ausdruck kontrastiert mit dem dekorativen Reichtum des Kost\u00fcms und dem fast abstrakten vertikalen Rhythmus des Wasserfalls.<\/p>\n

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Originaler antiker Ukiyo-e-Holzschnitt<\/h4>\n

Es handelt sich um einen originalen antiken japanischen Ukiyo-e-Holzschnitt<\/strong> und nicht um eine moderne Reproduktion oder einen sp\u00e4teren dekorativen Nachdruck.<\/p>\n

Sein Alter ist Teil seines Charakters und seiner historischen Bedeutung.<\/p>\n

Antike Ukiyo-e sind Objekte, die Generationen von Besitz, Handhabung, Pr\u00e4sentation und Lagerung \u00fcberstanden haben.<\/p>\n

Leichte Oberfl\u00e4chenver\u00e4nderungen und Altersspuren sind bei authentischen Arbeiten auf Papier aus dieser Zeit daher normal.<\/p>\n

Diese Merkmale sollten im Kontext eines historischen Originaldrucks verstanden und nicht mit dem Aussehen einer neu hergestellten Reproduktion verglichen werden.<\/p>\n

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Provenienz: Sammlung Dr. Eugen Milch<\/h4>\n

Der Druck stammt aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/strong>, einem \u00f6sterreichischen Arzt und K\u00fcnstler mit einem ungew\u00f6hnlich internationalen Lebensweg.<\/p>\n

Milch diente im Ersten Weltkrieg als Sanit\u00e4tsoffizier.<\/p>\n

Anfang der 1920er-Jahre reiste er auf einer kombinierten Studien- und Malreise durch Europa.<\/p>\n

1924 heiratete er die K\u00fcnstlerin Emma Bormann.<\/p>\n

Im selben Jahr besuchte das Paar Schweden und stellte gemeinsam mit dem K\u00fcnstler Oskar Bergman mehrere Gem\u00e4lde im Liljevalchs in Stockholm aus.<\/p>\n

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Von \u00d6sterreich nach China<\/h4>\n

1937 reiste Eugen Milch gemeinsam mit anderen \u00f6sterreichischen \u00c4rzten auf Einladung der chinesischen Regierung nach China.<\/p>\n

Emma folgte ihm zwei Jahre sp\u00e4ter.<\/p>\n

Obwohl die urspr\u00fcnglich vorgesehene Stelle nicht wie geplant zustande kam, wurde Milch 1938 Leiter eines Krankenhauses in Beihai.<\/p>\n

Sein Leben in Ostasien entwickelte sich damit sowohl aus seiner medizinischen T\u00e4tigkeit als auch aus seinen Interessen an Kunst und Reisen.<\/p>\n

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Shanghai und die Kriegsjahre<\/h4>\n

1941 besetzten japanische Truppen Teile der s\u00fcdchinesischen K\u00fcste, darunter Beihai.<\/p>\n

Der Familie Milch gelang es, nach Shanghai \u00fcberzusiedeln.<\/p>\n

W\u00e4hrend ihrer Zeit in China entschieden Eugen und Emma schlie\u00dflich, sich zu trennen.<\/p>\n

Eugen unterst\u00fctzte sp\u00e4ter britische Streitkr\u00e4fte in China und erhielt f\u00fcr diesen Dienst die britische Staatsb\u00fcrgerschaft.<\/p>\n

Seine berufliche und pers\u00f6nliche Biografie f\u00fchrte ihn damit unmittelbar durch einige der gro\u00dfen historischen Umbr\u00fcche Ostasiens in der ersten H\u00e4lfte des 20. Jahrhunderts.<\/p>\n

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Milch in Japan<\/h4>\n

Auf seinen weiteren Reisen gelangte Eugen Milch sp\u00e4ter nach Japan, um die Folgen des Krieges zu untersuchen.<\/p>\n

Nach der \u00fcberlieferten Provenienz ist es wahrscheinlich, dass er dort die vorliegende Sammlung japanischer Holzschnitte erwarb.<\/p>\n

Er starb 1958 in Hongkong.<\/p>\n

Die Sammlung wurde anschlie\u00dfend innerhalb der Familie weitervererbt.<\/p>\n

Diese Provenienz verleiht dem Druck eine zus\u00e4tzliche historische Ebene, indem sie ein japanisches Kunstwerk der Edo-\/Meiji-Zeit mit dem internationalen Leben eines \u00f6sterreichischen Arztes, K\u00fcnstlers, Reisenden und Sammlers des 20. Jahrhunderts verbindet.<\/p>\n

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Erhaltungszustand<\/h4>\n

Der Druck zeigt einige altersgem\u00e4\u00dfe Gebrauchsspuren sowie leichte Knick- beziehungsweise Handhabungsspuren.<\/p>\n

Insgesamt befindet er sich in gutem Zustand.<\/p>\n

Wie bei originalen japanischen Papierarbeiten dieses Alters \u00fcblich, sind leichte T\u00f6nung des Papiers, kleine Flecken, schwache Knicke oder dezente Spuren der Handhabung normal.<\/p>\n

Diese Merkmale entsprechen einem authentischen antiken Blatt, das mehr als ein Jahrhundert \u00fcberdauert hat.<\/p>\n

Sie sind kein Hinweis darauf, dass es sich um eine k\u00fcnstlich gealterte moderne Reproduktion handelt.<\/p>\n

Die Zustandsangaben dienen der transparenten Beschreibung des tats\u00e4chlich erhaltenen Zustands.<\/p>\n

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Gerahmt und fertig zum Aufh\u00e4ngen<\/h4>\n

Das Ukiyo-e ist einzeln gerahmt und wird komplett mit Rahmen verkauft.<\/p>\n

Es wird fertig zum Aufh\u00e4ngen geliefert.<\/strong><\/p>\n

Die Pr\u00e4sentation erm\u00f6glicht eine sofortige Ausstellung des originalen Holzschnitts und schafft zugleich einen klaren optischen Rahmen um Kunichikas farbintensive Komposition.<\/p>\n

Der dunkle Rahmen kontrastiert wirkungsvoll mit dem hellen Passepartout und den starken Blau-, Lavendel-, Rot-, Gr\u00fcn- und Schwarzt\u00f6nen des Drucks.<\/p>\n

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Spezifikationen<\/h4>\n
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  • Objekt:<\/strong> Originaler antiker japanischer Ukiyo-e-Holzschnitt<\/li>\n
  • K\u00fcnstler:<\/strong> Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/li>\n
  • Motiv:<\/strong> Band\u014d Hikosabur\u014d als Otsuji<\/li>\n
  • Titel:<\/strong> Mitate Shid\u014d-ji Taki, Otsuji<\/em> (\u898b\u7acb \u5fd7\u6e21\u5bfa\u6edd, \u304a\u3064\u3058)<\/li>\n
  • Genre:<\/strong> Yakusha-e<\/em> \/ Kabuki-Schauspielerdruck<\/li>\n
  • Rolle:<\/strong> Otsuji, dargestellt als Onnagata<\/em>-Rolle<\/li>\n
  • Format:<\/strong> \u014cban tate-e<\/li>\n
  • Technik:<\/strong> Polychromer Nishiki-e-Holzschnitt<\/li>\n
  • Schauplatz:<\/strong> Wasserfall des Shid\u014d-ji<\/li>\n
  • Verbundene Erz\u00e4hlung:<\/strong> Otsuji und der junge Tamiya Botar\u014d<\/li>\n
  • Vorherrschende Farben:<\/strong> Tiefblau, T\u00fcrkis, Lavendel, Rot, Gr\u00fcn, Schwarz und Wei\u00df<\/li>\n
  • Provenienz:<\/strong> Sammlung Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/li>\n
  • Weitere Provenienz:<\/strong> Durch Erbfolge innerhalb der Familie<\/li>\n
  • Zustand:<\/strong> Guter Gesamtzustand mit altersgem\u00e4\u00dfen Gebrauchsspuren und leichten Handhabungsknicken<\/li>\n
  • Pr\u00e4sentation:<\/strong> Einzeln gerahmt<\/li>\n
  • Aufh\u00e4ngung:<\/strong> Gerahmt und fertig zum Aufh\u00e4ngen geliefert<\/li>\n
  • Authentizit\u00e4t:<\/strong> Originaler antiker japanischer Holzschnitt; keine moderne Reproduktion oder Neuauflage<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    Sammlerinteresse<\/h4>\n

    Dieser Druck vereint mehrere Eigenschaften, f\u00fcr die Toyohara Kunichika besonders gesch\u00e4tzt wird: dramatisches Kabuki-Thema, Darstellung eines bekannten Schauspielers, ausdrucksstarke theatralische Charakterisierung, intensive Farbigkeit und eine Komposition, die eng mit der B\u00fchnenkultur des 19. Jahrhunderts verbunden ist.<\/p>\n

    Der Wasserfall verleiht dem Bild einen au\u00dfergew\u00f6hnlichen visuellen Rhythmus.<\/p>\n

    Die wiederholten blauen B\u00e4nder bilden einen lebhaften Hintergrund, vor dem Band\u014d Hikosabur\u014ds lavendel- und rotfarbenes Kost\u00fcm besonders stark hervortritt.<\/p>\n

    Das Otsuji-Thema f\u00fcgt emotionale Tiefe hinzu.<\/p>\n

    Ihre verzweifelte Bu\u00dfe f\u00fcr den schwer erkrankten Tamiya Botar\u014d verwandelt das Schauspielerportr\u00e4t in eine Szene von Hingabe, Leiden und Opferbereitschaft.<\/p>\n

    Der Druck steht zugleich beispielhaft f\u00fcr Kunichikas Bedeutung in der letzten gro\u00dfen Phase der Yakusha-e<\/em>-Tradition.<\/p>\n

    W\u00e4hrend die Fotografie zunehmend die visuelle Darstellung von Schauspielern ver\u00e4nderte, nutzte Kunichika weiterhin die einzigartigen M\u00f6glichkeiten des Farbholzschnitts: gesteigerte Gestik, intensive Farben, theatralische Komposition und unmittelbare emotionale Wirkung.<\/p>\n

    Die dokumentierte Provenienz aus der Sammlung Dr. Eugen Milch verleiht dem Blatt zus\u00e4tzliches Sammlerinteresse.<\/p>\n

    \nEin originaler antiker japanischer Ukiyo-e<\/em>-Holzschnitt von Toyohara Kunichika mit Band\u014d Hikosabur\u014d als Otsuji in Mitate Shid\u014d-ji Taki, Otsuji<\/em> (\u898b\u7acb \u5fd7\u6e21\u5bfa\u6edd, \u304a\u3064\u3058). Vor einem dramatischen Feld aus blau herabst\u00fcrzendem Wasser erscheint der Schauspieler mit zerzaustem schwarzem Haar und einem lavendelfarbenen Kimono \u00fcber einem roten Untergewand, w\u00e4hrend er eine schlaffe, kahlk\u00f6pfige Figur h\u00e4lt. Die Szene verweist auf die Kabuki-Legende von Otsuji und ihre verzweifelte Wasserfall-Bu\u00dfe f\u00fcr den schwerkranken Tamiya Botar\u014d. Als \u014dban tate-e nishiki-e<\/em> ausgef\u00fchrt, zeigt der Druck die intensive Farbigkeit und theatralische Kraft von Kunichikas ber\u00fchmten Yakusha-e<\/em>. Provenienz: Sammlung Dr. Eugen Milch (1889\u20131958), anschlie\u00dfend innerhalb der Familie vererbt. Guter Gesamtzustand mit altersgem\u00e4\u00dfen Gebrauchsspuren und leichten Handhabungsknicken. Originaler antiker Holzschnitt, keine moderne Reproduktion. Einzeln gerahmt und fertig zum Aufh\u00e4ngen.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Toyohara Kunichika Ukiyo-e mit Band\u014d Hikosabur\u014d als Otsuji am Wasserfall des Shid\u014d-ji Originaler antiker japanischer Holzschnitt \u00b7 Toyohara Kunichika \u00b7 Band\u014d Hikosabur\u014d \u00b7 Otsuji \u00b7 Mitate Shid\u014d-ji Taki \u00b7 Kabuki \u00b7 Yakusha-e \u00b7 \u014cban Tate-e \u00b7 Nishiki-e \u00b7 Gerahmt und fertig zum Aufh\u00e4ngen Ein originaler antiker japanischer Ukiyo-e-Holzschnitt von Toyohara Kunichika (1835\u20131900), der den Kabuki-Schauspieler Band\u014d Hikosabur\u014d in der Frauenrolle der Otsuji in Mitate Shid\u014d-ji Taki, Otsuji (\u898b\u7acb \u5fd7\u6e21\u5bfa\u6edd, \u304a\u3064\u3058) darstellt. Im vertikalen \u014dban tate-e-Format und als farbenpr\u00e4chtiges nishiki-e gedruckt, f\u00e4ngt die Komposition jene theatralische Intensit\u00e4t ein, f\u00fcr die Kunichikas Schauspielerportr\u00e4ts ber\u00fchmt sind. Das Ukiyo-e wird gerahmt und fertig zum Aufh\u00e4ngen geliefert. Der Schauspieler erscheint vor einem markanten Hintergrund aus blau herabst\u00fcrzendem Wasser, der sofort die emotionale Intensit\u00e4t der Szene bestimmt. Band\u014d Hikosabur\u014d ist mit langem, zerzaustem schwarzem Haar und ausdrucksstarkem Gesicht dargestellt und tr\u00e4gt einen lavendelfarbenen Kimono, der sich \u00fcber einem leuchtend roten Untergewand \u00f6ffnet. In seinen Armen h\u00e4lt er eine schlaffe, kahlk\u00f6pfige Figur, wodurch ein starker visueller Kontrast zwischen der theatralischen Kraft des Schauspielers und der Verletzlichkeit der gehaltenen Person entsteht. Dargestellt ist Otsuji, die Amme des jungen Tamiya Botar\u014d in einer popul\u00e4ren Kabuki-Legende, die mit dem Shid\u014d-ji-Tempel verbunden ist. Als Botar\u014d schwer erkrankt, unterzieht sich Otsuji f\u00fcr ihn einer verzweifelten Bu\u00dfe unter einem Wasserfall, betet zur Gottheit Konpira und opfert in den dramatischeren Fassungen der Geschichte sogar ihr eigenes Leben, damit der Junge \u00fcberleben m\u00f6ge. Band\u014d Hikosabur\u014d als Otsuji Der Druck zeigt Band\u014d Hikosabur\u014d in einer Onnagata-Rolle, jener hochspezialisierten Kabuki-Tradition, in der m\u00e4nnliche Schauspieler weibliche Charaktere darstellen. Kunichika kannte die f\u00fchrenden Schauspieler seiner Zeit sehr genau und war daf\u00fcr ber\u00fchmt, nicht nur ihre erkennbare B\u00fchnenpers\u00f6nlichkeit, sondern auch die emotionale Intensit\u00e4t einzelner Rollen zu erfassen. Hier verwandelt sich Band\u014d Hikosabur\u014d durch Kost\u00fcm, Geste, Ausdruck und die dramatische Wasserfallkulisse in Otsuji. Das lange schwarze Haar ist bewusst zerzaust. Das lavendelfarbene Obergewand \u00f6ffnet sich und gibt das rote Untergewand frei. Der K\u00f6rper bewegt sich dynamisch durch die Komposition, w\u00e4hrend das Gesicht konzentriert und angespannt bleibt. Die schlaffe Figur in Otsujis Armen verleiht der Szene zus\u00e4tzliche emotionale Schwere und macht sie zu weit mehr als einem konventionellen Schauspielerportr\u00e4t. Sie wird zu einem theatralischen Moment von Verzweiflung, Hingabe und Opferbereitschaft. Otsuji und die Legende von Tamiya Botar\u014d Das Motiv geh\u00f6rt zu einer popul\u00e4ren Kabuki-Erz\u00e4hlung um Otsuji, die Amme des jungen Tamiya Botar\u014d. Nach der mit dem Blatt verbundenen Geschichte erkrankt Botar\u014d schwer. Angesichts der M\u00f6glichkeit, das Kind zu verlieren, unterzieht sich Otsuji am Wasserfall des Shid\u014d-ji einer extremen religi\u00f6sen Bu\u00df\u00fcbung. Ihre Handlungen werden als Ausdruck von Loyalit\u00e4t und Selbstaufopferung verstanden. Sie betet zu Konpira um die Genesung des Jungen und bietet in den dramatischeren Fassungen der Legende sogar ihr eigenes Leben an, damit Botar\u014d weiterleben kann. Der Wasserfall ist daher nicht blo\u00df dekorative Kulisse. Er ist zentral f\u00fcr die emotionale und spirituelle Bedeutung der Szene. Die wiederholten vertikalen blauen B\u00e4nder bilden einen fast architektonischen Hintergrund und vermitteln zugleich die k\u00f6rperliche H\u00e4rte von Otsujis Bu\u00dfe. Der Wasserfall des Shid\u014d-ji Der Hintergrund aus fallendem Wasser geh\u00f6rt zu den visuell eindrucksvollsten Bestandteilen der Komposition. Kr\u00e4ftige vertikale Streifen in Blau- und T\u00fcrkist\u00f6nen ziehen sich hinter dem Schauspieler nach unten. Die Wirkung erzeugt Rhythmus, Tiefe und theatralische Atmosph\u00e4re. Vor diesem k\u00fchlen Hintergrund treten die lavendelfarbenen, roten, gr\u00fcnen, schwarzen und wei\u00dfen Bereiche des Kost\u00fcms besonders intensiv hervor. Der Wasserfall bildet zugleich einen dramatischen Rahmen f\u00fcr die Figur. Statt den Schauspieler in eine detaillierte architektonische Umgebung zu setzen, konzentriert sich die Komposition auf das fallende Wasser und die emotionale Handlung davor. Toyohara Kunichika Toyohara Kunichika wurde 1835 unter dem Namen \u014cshima Yasohachi in Edo geboren. Er wurde in der k\u00fcnstlerischen Tradition der Utagawa-Schule ausgebildet und wurde sp\u00e4ter Sch\u00fcler von Utagawa Kunisada, auch Toyokuni III genannt. Kunichika wurde besonders durch Darstellungen von Kabuki-Schauspielern bekannt. Anders als K\u00fcnstler, die sich dem Theater haupts\u00e4chlich \u00fcber ver\u00f6ffentlichte Texte oder etablierte Bildkonventionen n\u00e4herten, arbeitete Kunichika eng mit der Theaterwelt von Edo und sp\u00e4ter Tokyo zusammen. Er zeichnete f\u00fchrende Schauspieler h\u00e4ufig nach dem Leben und entwickelte ein tiefes Verst\u00e4ndnis ihrer B\u00fchnenpr\u00e4senz, Kost\u00fcme, Gesten und individuellen Pers\u00f6nlichkeiten. Diese N\u00e4he zum Theater wurde zu einem grundlegenden Bestandteil seiner Kunst. Ein Meister des Yakusha-e Kunichika ist besonders f\u00fcr seine Yakusha-e, also Kabuki-Schauspielerdarstellungen, ber\u00fchmt. Schauspielerportr\u00e4ts waren bereits seit Generationen ein zentrales Thema des Ukiyo-e, doch Kunichika f\u00fchrte diese Tradition in die sich schnell ver\u00e4ndernde Bildkultur der Meiji-Zeit weiter. Seine Kompositionen betonen h\u00e4ufig gro\u00dfe Figuren, direkte Gesichtsausdr\u00fccke, kr\u00e4ftige Farbkombinationen und unmittelbare Theatralik. In Werken wie diesem wird der Schauspieler nicht lediglich als individuelles Portr\u00e4t dargestellt. Der Druck h\u00e4lt vielmehr die Verschmelzung von Darsteller und Rolle fest. Band\u014d Hikosabur\u014d bleibt als Kabuki-Schauspieler erkennbar und verk\u00f6rpert zugleich vollst\u00e4ndig die emotionale Welt Otsujis. Band\u014d Hikosabur\u014d und die Onnagata-Tradition Band\u014d Hikosabur\u014d war unter anderem f\u00fcr seine Onnagata-Rollen bekannt. Im Kabuki entwickelte sich die Onnagata-Darstellung zu einer hoch verfeinerten Theaterkunst. Weibliche Figuren wurden durch pr\u00e4zise kontrollierte Gestik, Haltung, Kost\u00fcm, Stimme und Bewegung geschaffen. Kunichikas Schauspielerdrucke bewahren die visuelle Wirkung dieser Darstellungen. Im vorliegenden Blatt beruht Hikosabur\u014ds Verwandlung in Otsuji auf dem Gegensatz zwischen Feinheit und Intensit\u00e4t. Das Kost\u00fcm ist reich dekoriert, doch die Geste ist kraftvoll. Das Gesicht tr\u00e4gt emotionale Spannung, w\u00e4hrend das zerzauste Haar und das ge\u00f6ffnete Gewand k\u00f6rperliche und psychische Belastung andeuten. Farbe in der Meiji-Zeit Kunichika geh\u00f6rte zu den K\u00fcnstlern, die die neu verf\u00fcgbaren synthetischen Pigmente aufgriffen, die w\u00e4hrend der Meiji-Zeit nach Japan gelangten. Die vorliegende Beschreibung verweist ausdr\u00fccklich auf die auff\u00e4lligen Lavendel- und tiefen Blaut\u00f6ne der Komposition. Diese Farben tragen wesentlich zur Wirkung des Drucks bei. Das tiefe Blau des Wasserfalls dominiert den Hintergrund. Das lavendelfarbene Gewand hebt sich deutlich davon ab, w\u00e4hrend das rote Untergewand sowie gr\u00fcne und wei\u00dfe Akzente zus\u00e4tzliche Kontraste schaffen. Das Ergebnis ist eine intensive Farbpalette, die f\u00fcr den sich wandelnden visuellen Stil japanischer Farbholzschnitte des sp\u00e4ten 19. Jahrhunderts charakteristisch ist. Polychromer Nishiki-e-Druck Der Druck ist als Nishiki-e, also als mehrfarbiger Holzschnitt, ausgef\u00fchrt. F\u00fcr diese Technik wurden mehrere geschnittene Holzbl\u00f6cke koordiniert verwendet, wobei unterschiedliche Druckg\u00e4nge verschiedene Farb- und Linienbereiche aufbauten. Der schwarze Schl\u00fcsselblock legt die grundlegenden Konturen fest. 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