{"id":1007545,"date":"2026-09-30T11:47:12","date_gmt":"2026-09-30T11:47:12","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1007545"},"modified":"2026-09-30T12:06:22","modified_gmt":"2026-09-30T12:06:22","slug":"walrosselfenbein-sumo-ringer-netsuke-spaete-edo-zeit","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/de\/produkt\/walrosselfenbein-sumo-ringer-netsuke-spaete-edo-zeit\/","title":{"rendered":"Walrosselfenbein-Netsuke eines Sum\u014d-Ringers beim Zupfen seiner Kinnhaare – Sp\u00e4te Edo-Zeit"},"content":{"rendered":"
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Walrosselfenbein-Netsuke eines Sum\u014d-Ringers beim Zupfen seiner Kinnhaare \u2013 Sp\u00e4te Edo-Zeit, 19. Jahrhundert<\/h2>\n

Japan \u00b7 Sp\u00e4te Edo-Zeit \u00b7 19. Jahrhundert \u00b7 Netsuke \u00b7 Sum\u014d-Ringer \u00b7 Walrosselfenbein \u00b7 Tawara \u00b7 Kenuki \u00b7 Laborbest\u00e4tigtes Material<\/h3>\n

Ein ausdrucksstarkes japanisches Netsuke aus Walrosselfenbein<\/strong> aus der sp\u00e4ten Edo-Zeit des 19. Jahrhunderts, das einen kr\u00e4ftigen Sum\u014d-Ringer<\/strong> zeigt, der neben einem Strohballen kniet und sich mit einer kleinen Pinzette sorgf\u00e4ltig die Haare am Kinn zupft.<\/p>\n

Der Humor der Szene erschlie\u00dft sich unmittelbar. Der massive K\u00f6rper, die kr\u00e4ftigen Schultern und die weit auseinanderstehenden Knie des Ringers stehen im reizvollen Gegensatz zu der winzigen und ausgesprochen filigranen T\u00e4tigkeit, der er seine ganze Aufmerksamkeit widmet. Ein Auge ist fest zusammengekniffen, das andere weit ge\u00f6ffnet, w\u00e4hrend sich seine Lippen zu einer schmerzhaften Grimasse vorw\u00f6lben.<\/p>\n

Neben dem humorvollen Motiv ist besonders das Material hervorzuheben. Zum Netsuke geh\u00f6rt ein Laborbericht des Molecular Identification Laboratory des Museo Nacional de Ciencias Naturales (CSIC), Madrid<\/strong>, der das Material als Walrosselfenbein (Odobenus rosmarus<\/em>)<\/strong> best\u00e4tigt.<\/p>\n

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Ein Sum\u014d-Ringer in einem unerwarteten Moment<\/h3>\n

Die Figur zeigt einen Sum\u014d-Ringer mit breit untergeschlagenen Beinen, dessen gro\u00dfer Bauch und kr\u00e4ftige Schultern die Komposition dominieren.<\/p>\n

Statt ihn beim Kampf, Training oder bei einer Demonstration seiner St\u00e4rke darzustellen, h\u00e4lt der Schnitzer einen privaten und humorvollen Moment fest: Der Ringer h\u00e4lt eine Pinzette (kenuki<\/em>)<\/strong> zwischen den Fingern und entfernt damit einzelne Haare von seinem Kinn.<\/p>\n

Seine Reaktion liefert den eigentlichen Witz der Szene. Ein Auge schlie\u00dft sich fest vor Schmerz, w\u00e4hrend das andere weit ge\u00f6ffnet bleibt. Wangen und Mund ziehen sich in einer \u00fcbertriebenen Mischung aus Konzentration und Unbehagen zusammen.<\/p>\n

Der Gegensatz zwischen einer k\u00f6rperlich m\u00e4chtigen Figur und einer winzigen allt\u00e4glichen T\u00e4tigkeit geh\u00f6rt genau zu jener beobachtenden Komik, die viele Netsuke-Schnitzer der Edo-Zeit besonders sch\u00e4tzten.<\/p>\n

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Kenuki \u2013 Die Pinzette<\/h3>\n

Das kleine Werkzeug zwischen den Fingern des Ringers l\u00e4sst sich als Kenuki<\/strong>, eine traditionelle japanische Pinzette, identifizieren.<\/p>\n

Trotz der geringen Gr\u00f6\u00dfe der Schnitzerei ist die Handlung sofort verst\u00e4ndlich: Beide H\u00e4nde werden zum Gesicht gef\u00fchrt, w\u00e4hrend sich der Ringer ganz auf die empfindliche Aufgabe konzentriert.<\/p>\n

Das Werkzeug bildet den erz\u00e4hlerischen Mittelpunkt und verwandelt eine einfache Darstellung eines Sum\u014d-Ringers in eine kleine komische Szene.<\/p>\n

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Der Gesichtsausdruck<\/h3>\n

Das Gesicht geh\u00f6rt zu den st\u00e4rksten Aspekten der Schnitzerei.<\/p>\n

Der asymmetrische Ausdruck \u2014 ein fest zusammengekniffenes und ein weit ge\u00f6ffnetes Auge \u2014 vermittelt mit erstaunlich wenigen Mitteln den unangenehmen Moment des Haarzupfens. Die Lippen sind zu einer zur\u00fcckhaltenden Grimasse vorgest\u00fclpt, w\u00e4hrend feine Linien um Augen und Mund die Konzentration verst\u00e4rken.<\/p>\n

Aus der N\u00e4he betrachtet verleiht das Gesicht der kleinen Figur eine \u00fcberraschend lebendige psychologische Pr\u00e4senz und zeigt, wie wirkungsvoll ein Netsuke-Schnitzer innerhalb nur weniger Zentimeter Charakter vermitteln konnte.<\/p>\n

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Der Chonmage des Sum\u014d-Ringers<\/h3>\n

Das Haar des Ringers ist zum traditionellen Chonmage<\/strong> frisiert, der charakteristischen Frisur der Sum\u014d-Ringer.<\/p>\n

Die gek\u00e4mmten Haarstr\u00e4hnen sind fein eingeschnitten, w\u00e4hrend sich der kleine Knoten \u00fcber dem Scheitel erhebt. Dieses pr\u00e4zise Detail steht in bewusstem Gegensatz zur weicheren und volumin\u00f6seren Modellierung von Gesicht und K\u00f6rper.<\/p>\n

Die Frisur kennzeichnet das Motiv unmittelbar als Sum\u014d-Darstellung und bietet zugleich Raum f\u00fcr besonders feine lineare Schnitzarbeit.<\/p>\n

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Das Tawara \u2013 Die Begrenzung des Sum\u014d-Rings<\/h3>\n

Neben dem Ringer befindet sich ein kr\u00e4ftig gearbeitetes Strohballen-Element (tawara<\/em>)<\/strong>, dessen gedrehte Seile tief eingeschnitten sind.<\/p>\n

Tawara sind eng mit dem Dohy\u014d<\/strong>, dem Sum\u014d-Ring, verbunden. Teilweise im Boden eingelassene Strohballen markieren dort die Begrenzung der Kampffl\u00e4che.<\/p>\n

Die Darstellung dieses einzelnen Gegenstandes gen\u00fcgt, um die Identit\u00e4t und Umgebung des Ringers eindeutig zu bestimmen. In der kompakten Bildsprache eines Netsuke ist kein gr\u00f6\u00dferer Hintergrund erforderlich.<\/p>\n

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Kompakte skulpturale Komposition<\/h3>\n

Das Netsuke ist als kompakte und stabile Skulptur gestaltet, die dazu bestimmt war, in der Hand gehalten und von allen Seiten betrachtet zu werden.<\/p>\n

Breite Schultern, gerundeter Bauch und weit auseinanderstehende Knie bilden die Hauptmasse der Figur. Auf der R\u00fcckseite folgt der K\u00f6rper der Kr\u00fcmmung der Wirbels\u00e4ule, w\u00e4hrend der Mawashi<\/strong> in kr\u00e4ftigen Falten an den H\u00fcften zusammenl\u00e4uft.<\/p>\n

Auch die Unterseite ist vollst\u00e4ndig ausgearbeitet. Die gefalteten Beine sind klar modelliert, und die Zehen eines Fu\u00dfes sind einzeln dargestellt.<\/p>\n

Diese Sorgfalt an R\u00fcckseite und Unterseite ist f\u00fcr Netsuke besonders wichtig, da solche Objekte traditionell ber\u00fchrt, gedreht und in der Hand untersucht wurden.<\/p>\n

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Funktionale Himotoshi<\/h3>\n

Die Schnitzerei besitzt ihre funktionalen Himotoshi<\/strong>, jene Schnurl\u00f6cher, durch die ein Netsuke mit einem Inr\u014d, Tabakbeutel oder anderem Sagemono<\/em> verbunden wurde.<\/p>\n

Eine gr\u00f6\u00dfere \u00d6ffnung befindet sich am unteren R\u00fccken, mit einem kleineren seitlichen Ausgang.<\/p>\n

Die Position der \u00d6ffnungen ist geschickt in die kompakte Form integriert und bewahrt die urspr\u00fcngliche Funktion des Objekts als tragbares Netsuke.<\/p>\n

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Walrosselfenbein \u2013 Ein ungew\u00f6hnliches Material<\/h3>\n

Eine der bedeutendsten Eigenschaften dieses Netsuke ist sein Material: Walrosselfenbein<\/strong>.<\/p>\n

Japanische Netsuke-Schnitzer verwendeten Elfenbein aus verschiedenen Quellen. Elefantenelfenbein gelangte \u00fcber internationale Handelswege, insbesondere \u00fcber chinesische und niederl\u00e4ndische H\u00e4ndler in Nagasaki, nach Japan. Walrossz\u00e4hne stammten dagegen aus den kalten n\u00f6rdlichen Meeren und gelangten in deutlich geringeren Mengen in den japanischen Handel.<\/p>\n

Walrosszahn stellt den Schnitzer auch vor besondere strukturelle Herausforderungen. Das Zentrum enth\u00e4lt eine dichte, charakteristisch marmorierte sekund\u00e4re Dentinschicht, w\u00e4hrend nur die \u00e4u\u00dferen Bereiche feiner und gleichm\u00e4\u00dfiger bearbeitet werden k\u00f6nnen.<\/p>\n

Der Schnitzer musste die gesamte Figur daher sorgf\u00e4ltig um diese innere Struktur herum planen. Netsuke aus Walrosselfenbein sind entsprechend erheblich seltener anzutreffen als viele Beispiele aus Elefantenelfenbein.<\/p>\n

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Sichtbares sekund\u00e4res Dentin<\/h3>\n

Das Material l\u00e4sst sich besonders gut auf der Unterseite studieren, wo eine durchscheinende, marmorierte Zone sekund\u00e4ren Dentins<\/strong> sichtbar wird.<\/p>\n

Diese Ver\u00e4nderung von Textur und innerer Struktur ist charakteristisch f\u00fcr Walrosszahn und bildet ein wichtiges physisches Merkmal des Objekts.<\/p>\n

Statt diese schwierige innere Struktur zu verbergen, integrierte der Schnitzer sie erfolgreich in die kompakte Form der Figur und nutzte das Material effizient aus.<\/p>\n

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Laborbest\u00e4tigung \u2013 Museo Nacional de Ciencias Naturales (CSIC)<\/h3>\n

Zum Netsuke geh\u00f6rt ein Laborbericht zur Materialbestimmung<\/strong> des Molecular Identification Laboratory des Museo Nacional de Ciencias Naturales (CSIC), Madrid<\/strong>.<\/p>\n

Der Bericht mit der Referenz LIM 2\/2026, St\u00fcck Nr. 7<\/strong> identifiziert das Material als:<\/p>\n

Walrosselfenbein \u2013 Odobenus rosmarus<\/em><\/strong>.<\/p>\n

Diese wissenschaftliche Dokumentation erm\u00f6glicht eine ungew\u00f6hnlich pr\u00e4zise Materialbestimmung und ist ein wichtiger Bestandteil der Begleitdokumentation.<\/p>\n

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Warme Patina und nat\u00fcrliche Alterung<\/h3>\n

Das Elfenbein hat im Laufe der Zeit eine reiche honig- bis bernsteinfarbene T\u00f6nung<\/strong> entwickelt.<\/p>\n

Nat\u00fcrliche altersbedingte Risse, wie sie f\u00fcr Walrosselfenbein charakteristisch sind, ziehen sich \u00fcber die Oberfl\u00e4che und haben sich zu feinen braunen Linien verdunkelt. Sie beeintr\u00e4chtigen die Schnitzerei nicht, sondern unterstreichen Alter, Materialcharakter und lange Gebrauchsgeschichte des Objekts.<\/p>\n

Die erhabenen Partien bewahren einen sanften Glanz, w\u00e4hrend Vertiefungen dunklere T\u00f6ne aufnehmen und dadurch Falten, Gesichtsz\u00fcge, H\u00e4nde und die Seilstruktur des Tawara besonders deutlich hervorheben.<\/p>\n

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Sp\u00e4te Edo-Zeit \u2013 19. Jahrhundert<\/h3>\n

Das Netsuke stammt aus der sp\u00e4ten Edo-Zeit des 19. Jahrhunderts<\/strong>, als die Netsuke-Schnitzerei zu einer au\u00dfergew\u00f6hnlich entwickelten Form der Miniaturskulptur geworden war.<\/p>\n

Die K\u00fcnstler besch\u00e4ftigten sich mit einer enormen Vielfalt an Motiven, darunter Mythologie, Religion, Berufe, Tiere, Theater, Alltag und Humor.<\/p>\n

Der sich am Kinn zupfende Ringer geh\u00f6rt besonders \u00fcberzeugend in diese letzte Gruppe: eine vertraute und k\u00f6rperlich m\u00e4chtige Figur wird auf einen zutiefst menschlichen, komischen Moment reduziert.<\/p>\n

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Zustand<\/h3>\n

Das Netsuke befindet sich in einem f\u00fcr sein Alter ausgezeichneten Zustand<\/strong>.<\/p>\n

Das Walrosselfenbein zeigt eine warme Honig- und Bernsteinpatina sowie nat\u00fcrliche Altersrisse, die sich als feine braune Adern \u00fcber die Oberfl\u00e4che ziehen. Diese Merkmale entsprechen dem Material und dem Alter des Objekts.<\/p>\n

Es gibt nur geringe altersgerechte Gebrauchsspuren. Die wichtigsten Details sind deutlich erhalten, darunter Gesichtsausdruck, H\u00e4nde, Frisur, Falten des Mawashi, Seilstruktur des Tawara und die ausgearbeiteten Zehen.<\/p>\n

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Sammlerinteresse<\/h3>\n

Dieses Netsuke vereint mehrere Merkmale von besonderem Interesse: ein humorvolles Sum\u014d-Motiv, kompakte und sichere Schnitzarbeit, funktionale Himotoshi, eine ausgepr\u00e4gte nat\u00fcrliche Patina und die vergleichsweise ungew\u00f6hnliche Verwendung von Walrosselfenbein<\/strong>.<\/p>\n

Der beigef\u00fcgte CSIC-Laborbericht erg\u00e4nzt das Objekt um eine wichtige dokumentarische Ebene und best\u00e4tigt das Material wissenschaftlich als Odobenus rosmarus<\/em>.<\/p>\n

Damit handelt es sich um ein charaktervolles Netsuke der sp\u00e4ten Edo-Zeit, dessen Reiz sowohl in seiner handwerklichen Ausf\u00fchrung als auch im humorvollen Motiv und ungew\u00f6hnlichen Material liegt.<\/p>\n

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Spezifikationen<\/h3>\n
    \n
  • Objekt:<\/strong> Netsuke<\/li>\n
  • Motiv:<\/strong> Sum\u014d-Ringer beim Zupfen seiner Kinnhaare<\/li>\n
  • Herkunft:<\/strong> Japan<\/li>\n
  • Periode:<\/strong> Sp\u00e4te Edo-Zeit, 19. Jahrhundert<\/li>\n
  • Material:<\/strong> Walrosselfenbein<\/li>\n
  • Art:<\/strong> Odobenus rosmarus<\/em><\/li>\n
  • Haltung:<\/strong> Kniender Ringer neben einem Tawara<\/li>\n
  • Werkzeug:<\/strong> Kenuki (Pinzette)<\/li>\n
  • Frisur:<\/strong> Chonmage<\/li>\n
  • Sum\u014d-Element:<\/strong> Strohballen (Tawara)<\/li>\n
  • Kleidung:<\/strong> Mawashi<\/li>\n
  • Himotoshi:<\/strong> Gro\u00dfe \u00d6ffnung am unteren R\u00fccken mit kleinerem seitlichen Ausgang<\/li>\n
  • Materialmerkmal:<\/strong> Sichtbares marmoriertes sekund\u00e4res Dentin an der Unterseite<\/li>\n
  • Labor:<\/strong> Molecular Identification Laboratory, Museo Nacional de Ciencias Naturales (CSIC), Madrid<\/li>\n
  • Laborreferenz:<\/strong> LIM 2\/2026, St\u00fcck Nr. 7<\/li>\n
  • Ma\u00dfe:<\/strong> Ca. 4,2 \u00d7 3,2 \u00d7 2,3 cm<\/li>\n
  • Zustand:<\/strong> F\u00fcr das Alter ausgezeichnet, mit nat\u00fcrlichen Altersrissen und geringf\u00fcgigen Gebrauchsspuren<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    Ein charaktervolles Netsuke der sp\u00e4ten Edo-Zeit mit einem Sum\u014d-Ringer<\/strong>, geschnitzt aus wissenschaftlich identifiziertem Walrosselfenbein und mit einer ungew\u00f6hnlich humorvollen Alltagsszene. Neben einem verschn\u00fcrten Tawara kniend, h\u00e4lt der Ringer Kenuki in den H\u00e4nden und zupft sich sorgf\u00e4ltig ein Haar vom Kinn, wobei ein Auge fest geschlossen und das andere weit ge\u00f6ffnet ist. Der breite K\u00f6rper, die fein ausgearbeiteten H\u00e4nde, der eingeschnittene Chonmage und die kompakte dreidimensionale Modellierung zeigen die F\u00e4higkeit des Schnitzers, Humor und anspruchsvolle Miniaturskulptur miteinander zu verbinden. Besonders bemerkenswert ist das Walrosselfenbein selbst, dessen marmoriertes sekund\u00e4res Dentin an der Unterseite sichtbar ist und dessen Oberfl\u00e4che eine warme Honig-Bernstein-Patina entwickelt hat. Mit CSIC-Laborbericht zur Best\u00e4tigung als Odobenus rosmarus<\/em> ist dies ein ungew\u00f6hnliches und sehr ausdrucksstarkes japanisches Netsuke des 19. Jahrhunderts.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Walrosselfenbein-Netsuke eines Sum\u014d-Ringers beim Zupfen seiner Kinnhaare \u2013 Sp\u00e4te Edo-Zeit, 19. Jahrhundert Japan \u00b7 Sp\u00e4te Edo-Zeit \u00b7 19. Jahrhundert \u00b7 Netsuke \u00b7 Sum\u014d-Ringer \u00b7 Walrosselfenbein \u00b7 Tawara \u00b7 Kenuki \u00b7 Laborbest\u00e4tigtes Material Ein ausdrucksstarkes japanisches Netsuke aus Walrosselfenbein aus der sp\u00e4ten Edo-Zeit des 19. Jahrhunderts, das einen kr\u00e4ftigen Sum\u014d-Ringer zeigt, der neben einem Strohballen kniet und sich mit einer kleinen Pinzette sorgf\u00e4ltig die Haare am Kinn zupft. Der Humor der Szene erschlie\u00dft sich unmittelbar. Der massive K\u00f6rper, die kr\u00e4ftigen Schultern und die weit auseinanderstehenden Knie des Ringers stehen im reizvollen Gegensatz zu der winzigen und ausgesprochen filigranen T\u00e4tigkeit, der er seine ganze Aufmerksamkeit widmet. Ein Auge ist fest zusammengekniffen, das andere weit ge\u00f6ffnet, w\u00e4hrend sich seine Lippen zu einer schmerzhaften Grimasse vorw\u00f6lben. Neben dem humorvollen Motiv ist besonders das Material hervorzuheben. Zum Netsuke geh\u00f6rt ein Laborbericht des Molecular Identification Laboratory des Museo Nacional de Ciencias Naturales (CSIC), Madrid, der das Material als Walrosselfenbein (Odobenus rosmarus) best\u00e4tigt. Ein Sum\u014d-Ringer in einem unerwarteten Moment Die Figur zeigt einen Sum\u014d-Ringer mit breit untergeschlagenen Beinen, dessen gro\u00dfer Bauch und kr\u00e4ftige Schultern die Komposition dominieren. Statt ihn beim Kampf, Training oder bei einer Demonstration seiner St\u00e4rke darzustellen, h\u00e4lt der Schnitzer einen privaten und humorvollen Moment fest: Der Ringer h\u00e4lt eine Pinzette (kenuki) zwischen den Fingern und entfernt damit einzelne Haare von seinem Kinn. Seine Reaktion liefert den eigentlichen Witz der Szene. Ein Auge schlie\u00dft sich fest vor Schmerz, w\u00e4hrend das andere weit ge\u00f6ffnet bleibt. Wangen und Mund ziehen sich in einer \u00fcbertriebenen Mischung aus Konzentration und Unbehagen zusammen. Der Gegensatz zwischen einer k\u00f6rperlich m\u00e4chtigen Figur und einer winzigen allt\u00e4glichen T\u00e4tigkeit geh\u00f6rt genau zu jener beobachtenden Komik, die viele Netsuke-Schnitzer der Edo-Zeit besonders sch\u00e4tzten. Kenuki \u2013 Die Pinzette Das kleine Werkzeug zwischen den Fingern des Ringers l\u00e4sst sich als Kenuki, eine traditionelle japanische Pinzette, identifizieren. Trotz der geringen Gr\u00f6\u00dfe der Schnitzerei ist die Handlung sofort verst\u00e4ndlich: Beide H\u00e4nde werden zum Gesicht gef\u00fchrt, w\u00e4hrend sich der Ringer ganz auf die empfindliche Aufgabe konzentriert. Das Werkzeug bildet den erz\u00e4hlerischen Mittelpunkt und verwandelt eine einfache Darstellung eines Sum\u014d-Ringers in eine kleine komische Szene. Der Gesichtsausdruck Das Gesicht geh\u00f6rt zu den st\u00e4rksten Aspekten der Schnitzerei. Der asymmetrische Ausdruck \u2014 ein fest zusammengekniffenes und ein weit ge\u00f6ffnetes Auge \u2014 vermittelt mit erstaunlich wenigen Mitteln den unangenehmen Moment des Haarzupfens. Die Lippen sind zu einer zur\u00fcckhaltenden Grimasse vorgest\u00fclpt, w\u00e4hrend feine Linien um Augen und Mund die Konzentration verst\u00e4rken. Aus der N\u00e4he betrachtet verleiht das Gesicht der kleinen Figur eine \u00fcberraschend lebendige psychologische Pr\u00e4senz und zeigt, wie wirkungsvoll ein Netsuke-Schnitzer innerhalb nur weniger Zentimeter Charakter vermitteln konnte. Der Chonmage des Sum\u014d-Ringers Das Haar des Ringers ist zum traditionellen Chonmage frisiert, der charakteristischen Frisur der Sum\u014d-Ringer. Die gek\u00e4mmten Haarstr\u00e4hnen sind fein eingeschnitten, w\u00e4hrend sich der kleine Knoten \u00fcber dem Scheitel erhebt. Dieses pr\u00e4zise Detail steht in bewusstem Gegensatz zur weicheren und volumin\u00f6seren Modellierung von Gesicht und K\u00f6rper. Die Frisur kennzeichnet das Motiv unmittelbar als Sum\u014d-Darstellung und bietet zugleich Raum f\u00fcr besonders feine lineare Schnitzarbeit. Das Tawara \u2013 Die Begrenzung des Sum\u014d-Rings Neben dem Ringer befindet sich ein kr\u00e4ftig gearbeitetes Strohballen-Element (tawara), dessen gedrehte Seile tief eingeschnitten sind. Tawara sind eng mit dem Dohy\u014d, dem Sum\u014d-Ring, verbunden. Teilweise im Boden eingelassene Strohballen markieren dort die Begrenzung der Kampffl\u00e4che. Die Darstellung dieses einzelnen Gegenstandes gen\u00fcgt, um die Identit\u00e4t und Umgebung des Ringers eindeutig zu bestimmen. In der kompakten Bildsprache eines Netsuke ist kein gr\u00f6\u00dferer Hintergrund erforderlich. Kompakte skulpturale Komposition Das Netsuke ist als kompakte und stabile Skulptur gestaltet, die dazu bestimmt war, in der Hand gehalten und von allen Seiten betrachtet zu werden. Breite Schultern, gerundeter Bauch und weit auseinanderstehende Knie bilden die Hauptmasse der Figur. Auf der R\u00fcckseite folgt der K\u00f6rper der Kr\u00fcmmung der Wirbels\u00e4ule, w\u00e4hrend der Mawashi in kr\u00e4ftigen Falten an den H\u00fcften zusammenl\u00e4uft. Auch die Unterseite ist vollst\u00e4ndig ausgearbeitet. Die gefalteten Beine sind klar modelliert, und die Zehen eines Fu\u00dfes sind einzeln dargestellt. Diese Sorgfalt an R\u00fcckseite und Unterseite ist f\u00fcr Netsuke besonders wichtig, da solche Objekte traditionell ber\u00fchrt, gedreht und in der Hand untersucht wurden. Funktionale Himotoshi Die Schnitzerei besitzt ihre funktionalen Himotoshi, jene Schnurl\u00f6cher, durch die ein Netsuke mit einem Inr\u014d, Tabakbeutel oder anderem Sagemono verbunden wurde. Eine gr\u00f6\u00dfere \u00d6ffnung befindet sich am unteren R\u00fccken, mit einem kleineren seitlichen Ausgang. Die Position der \u00d6ffnungen ist geschickt in die kompakte Form integriert und bewahrt die urspr\u00fcngliche Funktion des Objekts als tragbares Netsuke. Walrosselfenbein \u2013 Ein ungew\u00f6hnliches Material Eine der bedeutendsten Eigenschaften dieses Netsuke ist sein Material: Walrosselfenbein. Japanische Netsuke-Schnitzer verwendeten Elfenbein aus verschiedenen Quellen. Elefantenelfenbein gelangte \u00fcber internationale Handelswege, insbesondere \u00fcber chinesische und niederl\u00e4ndische H\u00e4ndler in Nagasaki, nach Japan. Walrossz\u00e4hne stammten dagegen aus den kalten n\u00f6rdlichen Meeren und gelangten in deutlich geringeren Mengen in den japanischen Handel. Walrosszahn stellt den Schnitzer auch vor besondere strukturelle Herausforderungen. Das Zentrum enth\u00e4lt eine dichte, charakteristisch marmorierte sekund\u00e4re Dentinschicht, w\u00e4hrend nur die \u00e4u\u00dferen Bereiche feiner und gleichm\u00e4\u00dfiger bearbeitet werden k\u00f6nnen. Der Schnitzer musste die gesamte Figur daher sorgf\u00e4ltig um diese innere Struktur herum planen. Netsuke aus Walrosselfenbein sind entsprechend erheblich seltener anzutreffen als viele Beispiele aus Elefantenelfenbein. Sichtbares sekund\u00e4res Dentin Das Material l\u00e4sst sich besonders gut auf der Unterseite studieren, wo eine durchscheinende, marmorierte Zone sekund\u00e4ren Dentins sichtbar wird. Diese Ver\u00e4nderung von Textur und innerer Struktur ist charakteristisch f\u00fcr Walrosszahn und bildet ein wichtiges physisches Merkmal des Objekts. Statt diese schwierige innere Struktur zu verbergen, integrierte der Schnitzer sie erfolgreich in die kompakte Form der Figur und nutzte das Material effizient aus. Laborbest\u00e4tigung \u2013 Museo Nacional de Ciencias Naturales (CSIC) Zum Netsuke geh\u00f6rt ein Laborbericht zur Materialbestimmung des Molecular Identification Laboratory des Museo Nacional de Ciencias Naturales (CSIC), Madrid. Der Bericht mit der Referenz LIM 2\/2026, St\u00fcck Nr. 7 identifiziert das Material als: Walrosselfenbein \u2013 Odobenus rosmarus. Diese wissenschaftliche Dokumentation erm\u00f6glicht eine ungew\u00f6hnlich pr\u00e4zise Materialbestimmung und ist ein wichtiger Bestandteil der Begleitdokumentation. Warme Patina und nat\u00fcrliche Alterung Das Elfenbein hat im Laufe der Zeit eine reiche honig- bis bernsteinfarbene T\u00f6nung entwickelt. Nat\u00fcrliche altersbedingte Risse, wie sie f\u00fcr Walrosselfenbein charakteristisch sind, ziehen sich \u00fcber die Oberfl\u00e4che und haben sich zu feinen braunen Linien verdunkelt. 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