{"id":1006971,"date":"2026-09-29T15:47:00","date_gmt":"2026-09-29T15:47:00","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&p=1006971"},"modified":"2026-09-29T15:52:51","modified_gmt":"2026-09-29T15:52:51","slug":"toyohara-kunichika-mongaku-shonin-nachi-wasserfall-ukiyoe","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/de\/produkt\/toyohara-kunichika-mongaku-shonin-nachi-wasserfall-ukiyoe\/","title":{"rendered":"Toyohara Kunichika \u2013 Mongaku am Nachi-Wasserfall"},"content":{"rendered":"
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Toyohara Kunichika \u2013 Schauspieler als Mongaku Sh\u014dnin am Nachi-Wasserfall \u2013 Original Ukiyo-e<\/h2>\n

Ein originaler japanischer \u014cban-Tate-e-Nishiki-e-Holzschnitt von Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong>, der den legend\u00e4ren buddhistischen Asketen Mongaku Sh\u014dnin<\/strong> bei seiner ber\u00fchmten Wasserfallaskese am Nachi-Wasserfall zeigt.<\/p>\n

Die Komposition wird von m\u00e4chtigen Str\u00f6men ges\u00e4ttigten blauen Wassers beherrscht, die direkt \u00fcber Kopf und Schultern des Schauspielers herabfallen. Er steht unter dem Wasserfall mit zum Gebet gefalteten H\u00e4nden<\/strong>, h\u00e4lt einen rituellen Gegenstand zwischen den Z\u00e4hnen und tr\u00e4gt die dunklen Gew\u00e4nder sowie die gro\u00dfen goldenen Gebetsperlen eines asketischen M\u00f6nchs.<\/p>\n

Die Titelkartusche identifiziert die Rolle ausdr\u00fccklich als Mongaku Sh\u014dnin<\/strong> und macht den Druck zu einem besonders dramatischen Beispiel f\u00fcr Kunichikas Yakusha-e<\/em>: Ein Kabuki-Schauspielerportr\u00e4t wird zu einer Szene religi\u00f6ser Ausdauer, Reue und \u00fcbernat\u00fcrlicher Legende.<\/p>\n

Das Ukiyo-e wird einzeln gerahmt und fertig zum Aufh\u00e4ngen geliefert.<\/strong><\/p>\n

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Mongaku Sh\u014dnin unter dem Nachi-Wasserfall<\/h3>\n

Das Motiv zeigt Mongaku Sh\u014dnin<\/strong>, eine der dramatischsten religi\u00f6sen Gestalten der japanischen historischen \u00dcberlieferung und Theaterkultur.<\/p>\n

Vor seinem Eintritt in den buddhistischen Orden war Mongaku als End\u014d Morito<\/strong> bekannt, ein Samurai, der mit dem Watanabe-Clan verbunden war. Der traditionellen Erz\u00e4hlung zufolge wurde Morito von Kesa Gozen<\/strong>, einer verheirateten Frau, besessen und plante, ihren Ehemann zu t\u00f6ten.<\/p>\n

Kesa versuchte den Mord zu verhindern, indem sie den Platz ihres Mannes einnahm. Morito wusste nichts von dem Austausch und t\u00f6tete stattdessen sie. Von Reue \u00fcberw\u00e4ltigt, gab er sein fr\u00fcheres Leben auf und trat unter dem Namen Mongaku in den buddhistischen Orden ein.<\/p>\n

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Takigy\u014d \u2013 Wasserfallaskese<\/h3>\n

Mongakus Reue wurde eng mit einer extremen Form asketischer Wasserfallpraxis verbunden, die als Takigy\u014d<\/strong> bekannt ist.<\/p>\n

Der Legende nach setzte er sich den eisigen Wassermassen des Nachi-Wasserfalls<\/strong> in der heutigen Pr\u00e4fektur Wakayama aus und f\u00fchrte seine Askese fort, bis er dem Tod nahe war.<\/p>\n

Diese Szene wurde zu einem der pr\u00e4gendsten Bilder der Mongaku-Legende. In traditionellen Erz\u00e4hlungen wird er schlie\u00dflich durch \u00fcbernat\u00fcrliche Intervention gerettet, wobei Gestalten aus dem Umfeld von Fud\u014d My\u014d\u014d<\/strong> ihm zu Hilfe kommen.<\/p>\n

Kunichika verwandelt diesen Moment in ein Bild von intensiver Theatralik: Das herabst\u00fcrzende Wasser scheint die Figur beinahe zu verschlingen, w\u00e4hrend die starre Haltung und die gefalteten H\u00e4nde Entschlossenheit, Leiden und spirituelle Disziplin vermitteln.<\/p>\n

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Der Nachi-Wasserfall<\/h3>\n

Nachi no Taki<\/strong>, der Nachi-Wasserfall, z\u00e4hlt zu den ber\u00fchmtesten heiligen Wasserf\u00e4llen Japans und ist Teil der religi\u00f6sen Landschaft der Kumano-Region.<\/p>\n

In diesem Druck ist der Wasserfall weit mehr als ein Hintergrund. Er beherrscht die gesamte Komposition mit breiten vertikalen Bahnen aus tiefem und hellem Blau, die die Figur umgeben und optisch auf sie niederdr\u00fccken.<\/p>\n

Das Wasser f\u00e4llt \u00fcber Kopf und Schultern und teilt die Figur in einzelne Bereiche, wodurch der Eindruck verst\u00e4rkt wird, Mongaku sei k\u00f6rperlich vollst\u00e4ndig der Kraft des Wasserfalls ausgesetzt.<\/p>\n

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Der Schauspieler in der Rolle des Mongaku<\/h3>\n

Kunichika zeigt den Schauspieler aus n\u00e4chster N\u00e4he und konzentriert die Aufmerksamkeit auf Gesicht, Gebetshaltung und dramatisches Kost\u00fcm.<\/p>\n

Der Ausdruck ist streng und h\u00f6chst konzentriert. Die H\u00e4nde sind fest vor der Brust gefaltet, w\u00e4hrend ein ritueller Gegenstand waagerecht zwischen den Z\u00e4hnen gehalten wird.<\/p>\n

Der Schauspieler tr\u00e4gt dunkle asketische Gew\u00e4nder, die mit markanten goldenen Gebetsperlen<\/strong> kontrastieren, w\u00e4hrend die m\u00e4chtigen blauen Wasserstr\u00f6me \u00fcber und um seinen K\u00f6rper flie\u00dfen.<\/p>\n

Das Ergebnis verbindet die erkennbare Bildsprache einer Kabuki-Auff\u00fchrung mit dem legend\u00e4ren Bild eines M\u00f6nchs, der eine extreme religi\u00f6se Askese durchsteht.<\/p>\n

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Toyohara Kunichika \u2013 Meister des Kabuki-Portr\u00e4ts<\/h3>\n

Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/strong>, als \u014cshima Yasohachi in Edo geboren, wurde zu einem der f\u00fchrenden japanischen Druckk\u00fcnstler des sp\u00e4ten 19. Jahrhunderts.<\/p>\n

Nach seiner Ausbildung in der Utagawa-Tradition wurde er Sch\u00fcler von Utagawa Kunisada (Toyokuni III)<\/strong>, einem der einflussreichsten Ukiyo-e-K\u00fcnstler seiner Generation.<\/p>\n

Kunichika pflegte eine au\u00dfergew\u00f6hnlich enge Beziehung zum Kabuki-Theater. Er arbeitete h\u00e4ufig hinter den Kulissen der Theater von Edo und sp\u00e4ter Tokyo, zeichnete bekannte Schauspieler nach dem Leben und verwandelte ihre Auftritte in hoch expressive Yakusha-e<\/strong>.<\/p>\n

Sein Werk zeichnet sich durch k\u00fchne Kompositionen, nah herangef\u00fchrte Gesichter, starke Ausdruckskraft und lebhafte Farben aus \u2014 Eigenschaften, die sich besonders gut f\u00fcr die dramatische Welt des Kabuki eigneten.<\/p>\n

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Intensives Blau der Meiji-Zeit<\/h3>\n

Kunichika arbeitete in einer Zeit des raschen Wandels im japanischen Farbholzschnitt, als neu verf\u00fcgbare importierte Pigmente K\u00fcnstlern immer st\u00e4rker ges\u00e4ttigte Farben erm\u00f6glichten.<\/p>\n

Das intensive Blau des Wasserfalls<\/strong> ist eines der unmittelbar auff\u00e4lligsten Merkmale dieses Drucks. Verschiedene Blaut\u00f6ne werden \u00fcbereinander und nebeneinander eingesetzt, um den Eindruck st\u00e4ndig flie\u00dfenden Wassers zu erzeugen.<\/p>\n

Die Leuchtkraft des Blaus wird durch schwarze und graue Gew\u00e4nder, Hautt\u00f6ne, goldene Gebetsperlen sowie kleinere rote und gr\u00fcne Bereiche ausgeglichen, wodurch eine kontrollierte und dennoch \u00e4u\u00dferst kraftvolle Komposition entsteht.<\/p>\n

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Yakusha-e \u2013 Kabuki-Schauspielerdrucke<\/h3>\n

Yakusha-e<\/strong> waren Holzschnitte mit Darstellungen von Kabuki-Schauspielern, Rollen und Auff\u00fchrungen. Sie geh\u00f6rten w\u00e4hrend der Edo- und Meiji-Zeit zu den bedeutendsten und popul\u00e4rsten Zweigen des Ukiyo-e.<\/p>\n

Anstatt lediglich das Aussehen eines Schauspielers festzuhalten, betonten die K\u00fcnstler h\u00e4ufig erkennbare B\u00fchnenausdr\u00fccke, Gesten und Kost\u00fcme, sodass sowohl Darsteller als auch Rolle identifiziert werden konnten.<\/p>\n

Kunichika wurde zu einem der letzten gro\u00dfen Meister, die sich umfassend auf diese Tradition spezialisierten, zu einer Zeit, in der die Fotografie den Holzschnitt zunehmend als Medium zeitgen\u00f6ssischer Schauspielerportr\u00e4ts herausforderte.<\/p>\n

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Mitate Nachi no Taki<\/h3>\n

Die Komposition geh\u00f6rt zur Mitate Nachi no Taki<\/strong>-Bildwelt, die mit Kunichikas Theaterdarstellungen verbunden ist.<\/p>\n

Der monumentale Wasserfall schafft einen gemeinsamen visuellen Rahmen, in dem verschiedene Schauspieler und legend\u00e4re Figuren die zentrale Rolle \u00fcbernehmen k\u00f6nnen.<\/p>\n

Hier ist diese Verbindung besonders \u00fcberzeugend, da der Wasserfall ein wesentlicher Bestandteil von Mongakus Geschichte ist und nicht blo\u00df dekorative Kulisse. Naturlandschaft und Theatersujet werden untrennbar miteinander verbunden.<\/p>\n

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\u014cban Tate-e Nishiki-e<\/h3>\n

Das Werk ist im traditionellen \u014cban-Tate-e<\/strong>-Format gedruckt, dem gro\u00dfen Hochformat, das h\u00e4ufig f\u00fcr japanische Schauspielerdrucke verwendet wurde.<\/p>\n

Es handelt sich um ein Nishiki-e<\/strong>, einen polychromen Farbholzschnitt, bei dem mehrere geschnitzte Holzplatten verwendet wurden, um einzelne Farben mit pr\u00e4ziser Registrierung aufzutragen.<\/p>\n

Dieses technisch anspruchsvolle Verfahren erlaubte Kunichika, feine Linienf\u00fchrung, dramatische Gesichtsdarstellung und gro\u00dfe Fl\u00e4chen ges\u00e4ttigter Farbe in einer einzigen Komposition zu vereinen.<\/p>\n

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Provenienz \u2013 Sammlung Dr. Eugen Milch<\/h3>\n

Dieser Druck stammt aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/strong>, einem \u00f6sterreichischen Arzt und K\u00fcnstler, dessen Leben von umfangreichen Reisen durch Europa und Asien gepr\u00e4gt war.<\/p>\n

Milch diente w\u00e4hrend des Ersten Weltkriegs als Sanit\u00e4tsoffizier und unternahm Anfang der 1920er Jahre ausgedehnte Studien- und Malreisen. 1924 heiratete er die K\u00fcnstlerin Emma Bormann<\/strong>, und das Paar reiste im selben Jahr nach Schweden. Gemeinsam mit dem K\u00fcnstler Oskar Bergman stellten sie mehrere Gem\u00e4lde im Liljevalchs in Stockholm aus.<\/p>\n

1937 reiste Eugen Milch zusammen mit anderen \u00f6sterreichischen \u00c4rzten auf Einladung der chinesischen Regierung nach China. 1938 wurde er Leiter eines Krankenhauses in Beihai, China<\/strong>.<\/p>\n

Nach der japanischen Besetzung von Teilen der s\u00fcdchinesischen K\u00fcste, einschlie\u00dflich Beihai, zog die Familie Milch 1941 nach Shanghai.<\/p>\n

Eugen unterst\u00fctzte sp\u00e4ter britische Kr\u00e4fte in China und erhielt daf\u00fcr die britische Staatsb\u00fcrgerschaft. Anschlie\u00dfend reiste er nach Japan, um die Folgen des Krieges zu untersuchen, und vermutlich erwarb er dort die vorliegende Sammlung japanischer Holzschnitte.<\/p>\n

Er starb 1958 in Hongkong. Die Sammlung wurde anschlie\u00dfend innerhalb der Familie vererbt<\/strong>.<\/p>\n

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Originaler antiker japanischer Holzschnitt<\/h3>\n

Es handelt sich um einen originalen antiken japanischen Holzschnitt (Ukiyo-e)<\/strong> und nicht um eine moderne Reproduktion oder einen sp\u00e4teren Nachdruck.<\/p>\n

Es ist ein authentisches historisches Werk, das Materialien, Druckmerkmale und nat\u00fcrliche Alterung eines originalen japanischen Holzschnitts bewahrt und nicht neu hergestellt wurde, um ein antikes St\u00fcck nachzuahmen.<\/p>\n

Wie bei jedem Werk auf Papier dieses Alters sind leichte Alterungs- und Gebrauchsspuren normal. Eine sanfte T\u00f6nung des Papiers, kleine Flecken oder Knicke sowie leichte Handhabungsspuren k\u00f6nnen vorhanden sein und geh\u00f6ren zur nat\u00fcrlichen Geschichte eines antiken Drucks, der weit \u00fcber ein Jahrhundert \u00fcberdauert hat.<\/p>\n

Diese Merkmale sind typisch f\u00fcr authentische Ukiyo-e ihrer Zeit und sollten im Zusammenhang mit dem Alter des Drucks betrachtet werden. Individuelle Zustandsangaben dienen der Transparenz und bedeuten nicht, dass sich das Werk in schlechtem Zustand befindet.<\/p>\n

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Zustand<\/h3>\n

Der Druck befindet sich in gutem Allgemeinzustand<\/strong>.<\/p>\n

Es sind einige altersbedingte Gebrauchsspuren sowie leichte Handhabungsknicke vorhanden. Diese sind f\u00fcr ein originales japanisches Werk auf Papier aus dem 19. Jahrhundert angemessen und beeintr\u00e4chtigen die visuelle Wirkung der Komposition nicht wesentlich.<\/p>\n

Bitte pr\u00fcfen Sie die Detailfotografien sorgf\u00e4ltig, da sie einen wichtigen Bestandteil der Beschreibung bilden und Papier, Pigmente, R\u00e4nder und erhaltene Oberfl\u00e4che aus n\u00e4chster N\u00e4he zeigen.<\/p>\n

Der Druck ist einzeln gerahmt und wird komplett mit Rahmen, fertig zum Aufh\u00e4ngen, verkauft<\/strong>.<\/p>\n

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Hauptmerkmale<\/h3>\n
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  • K\u00fcnstler:<\/strong> Toyohara Kunichika (1835\u20131900)<\/li>\n
  • Motiv:<\/strong> Schauspieler als Mongaku Sh\u014dnin unter dem Nachi-Wasserfall<\/li>\n
  • Japanischer Titel:<\/strong> Mitate Nachi no Taki, Mongaku Sh\u014dnin (\u898b\u7acb \u90a3\u667a\u306e\u6edd, \u6587\u899a\u4e0a\u4eba)<\/li>\n
  • Figur:<\/strong> Mongaku Sh\u014dnin \/ End\u014d Morito<\/li>\n
  • Szene:<\/strong> Wasserfallaskese am Nachi-Wasserfall<\/li>\n
  • Dargestellte Praxis:<\/strong> Takigy\u014d<\/li>\n
  • Genre:<\/strong> Yakusha-e \/ Kabuki-Schauspielerdruck<\/li>\n
  • Periode:<\/strong> Meiji-Zeit, 19. Jahrhundert<\/li>\n
  • Herkunft:<\/strong> Japan<\/li>\n
  • Format:<\/strong> \u014cban tate-e<\/li>\n
  • Technik:<\/strong> Nishiki-e, polychromer Farbholzschnitt<\/li>\n
  • Druck:<\/strong> Originaler antiker japanischer Holzschnitt<\/li>\n
  • Hauptmotiv:<\/strong> Schauspieler umgeben von herabst\u00fcrzendem blauem Wasser<\/li>\n
  • Provenienz:<\/strong> Sammlung Dr. Eugen Milch (1889\u20131958)<\/li>\n
  • Weitere Provenienz:<\/strong> Durch Vererbung innerhalb der Familie<\/li>\n
  • Zustand:<\/strong> Guter Allgemeinzustand mit altersbedingten Gebrauchsspuren und leichten Handhabungsknicken<\/li>\n
  • Pr\u00e4sentation:<\/strong> Einzeln gerahmt<\/li>\n
  • Rahmen:<\/strong> Enthalten \u2013 fertig zum Aufh\u00e4ngen<\/li>\n<\/ul>\n
    \n

    Ein dramatischer originaler Ukiyo-e-Druck der Meiji-Zeit von Toyohara Kunichika<\/strong>, der den Schauspieler in der Rolle des Mongaku Sh\u014dnin bei seiner legend\u00e4ren Wasserfallaskese am Nachi-Wasserfall zeigt. Die herabst\u00fcrzenden ges\u00e4ttigten blauen Wassermassen, die fest gefalteten H\u00e4nde, die goldenen Gebetsperlen und der intensive Gesichtsausdruck schaffen ein kraftvolles Bild religi\u00f6ser Disziplin, \u00fcbersetzt in die theatralische Bildsprache des Kabuki. Mit Provenienz aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch und gerahmt sowie fertig zum Aufh\u00e4ngen angeboten, ist der Druck ein \u00fcberzeugendes Beispiel f\u00fcr Kunichikas sp\u00e4te Yakusha-e<\/em> und seine F\u00e4higkeit, legend\u00e4re Erz\u00e4hlung, Schauspielerportr\u00e4t und kraftvolle Meiji-Farbigkeit in einer einzigen Komposition zu vereinen.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Toyohara Kunichika \u2013 Schauspieler als Mongaku Sh\u014dnin am Nachi-Wasserfall \u2013 Original Ukiyo-e Ein originaler japanischer \u014cban-Tate-e-Nishiki-e-Holzschnitt von Toyohara Kunichika (1835\u20131900), der den legend\u00e4ren buddhistischen Asketen Mongaku Sh\u014dnin bei seiner ber\u00fchmten Wasserfallaskese am Nachi-Wasserfall zeigt. Die Komposition wird von m\u00e4chtigen Str\u00f6men ges\u00e4ttigten blauen Wassers beherrscht, die direkt \u00fcber Kopf und Schultern des Schauspielers herabfallen. Er steht unter dem Wasserfall mit zum Gebet gefalteten H\u00e4nden, h\u00e4lt einen rituellen Gegenstand zwischen den Z\u00e4hnen und tr\u00e4gt die dunklen Gew\u00e4nder sowie die gro\u00dfen goldenen Gebetsperlen eines asketischen M\u00f6nchs. Die Titelkartusche identifiziert die Rolle ausdr\u00fccklich als Mongaku Sh\u014dnin und macht den Druck zu einem besonders dramatischen Beispiel f\u00fcr Kunichikas Yakusha-e: Ein Kabuki-Schauspielerportr\u00e4t wird zu einer Szene religi\u00f6ser Ausdauer, Reue und \u00fcbernat\u00fcrlicher Legende. Das Ukiyo-e wird einzeln gerahmt und fertig zum Aufh\u00e4ngen geliefert. Mongaku Sh\u014dnin unter dem Nachi-Wasserfall Das Motiv zeigt Mongaku Sh\u014dnin, eine der dramatischsten religi\u00f6sen Gestalten der japanischen historischen \u00dcberlieferung und Theaterkultur. Vor seinem Eintritt in den buddhistischen Orden war Mongaku als End\u014d Morito bekannt, ein Samurai, der mit dem Watanabe-Clan verbunden war. Der traditionellen Erz\u00e4hlung zufolge wurde Morito von Kesa Gozen, einer verheirateten Frau, besessen und plante, ihren Ehemann zu t\u00f6ten. Kesa versuchte den Mord zu verhindern, indem sie den Platz ihres Mannes einnahm. Morito wusste nichts von dem Austausch und t\u00f6tete stattdessen sie. Von Reue \u00fcberw\u00e4ltigt, gab er sein fr\u00fcheres Leben auf und trat unter dem Namen Mongaku in den buddhistischen Orden ein. Takigy\u014d \u2013 Wasserfallaskese Mongakus Reue wurde eng mit einer extremen Form asketischer Wasserfallpraxis verbunden, die als Takigy\u014d bekannt ist. Der Legende nach setzte er sich den eisigen Wassermassen des Nachi-Wasserfalls in der heutigen Pr\u00e4fektur Wakayama aus und f\u00fchrte seine Askese fort, bis er dem Tod nahe war. Diese Szene wurde zu einem der pr\u00e4gendsten Bilder der Mongaku-Legende. In traditionellen Erz\u00e4hlungen wird er schlie\u00dflich durch \u00fcbernat\u00fcrliche Intervention gerettet, wobei Gestalten aus dem Umfeld von Fud\u014d My\u014d\u014d ihm zu Hilfe kommen. Kunichika verwandelt diesen Moment in ein Bild von intensiver Theatralik: Das herabst\u00fcrzende Wasser scheint die Figur beinahe zu verschlingen, w\u00e4hrend die starre Haltung und die gefalteten H\u00e4nde Entschlossenheit, Leiden und spirituelle Disziplin vermitteln. Der Nachi-Wasserfall Nachi no Taki, der Nachi-Wasserfall, z\u00e4hlt zu den ber\u00fchmtesten heiligen Wasserf\u00e4llen Japans und ist Teil der religi\u00f6sen Landschaft der Kumano-Region. In diesem Druck ist der Wasserfall weit mehr als ein Hintergrund. Er beherrscht die gesamte Komposition mit breiten vertikalen Bahnen aus tiefem und hellem Blau, die die Figur umgeben und optisch auf sie niederdr\u00fccken. Das Wasser f\u00e4llt \u00fcber Kopf und Schultern und teilt die Figur in einzelne Bereiche, wodurch der Eindruck verst\u00e4rkt wird, Mongaku sei k\u00f6rperlich vollst\u00e4ndig der Kraft des Wasserfalls ausgesetzt. Der Schauspieler in der Rolle des Mongaku Kunichika zeigt den Schauspieler aus n\u00e4chster N\u00e4he und konzentriert die Aufmerksamkeit auf Gesicht, Gebetshaltung und dramatisches Kost\u00fcm. Der Ausdruck ist streng und h\u00f6chst konzentriert. Die H\u00e4nde sind fest vor der Brust gefaltet, w\u00e4hrend ein ritueller Gegenstand waagerecht zwischen den Z\u00e4hnen gehalten wird. Der Schauspieler tr\u00e4gt dunkle asketische Gew\u00e4nder, die mit markanten goldenen Gebetsperlen kontrastieren, w\u00e4hrend die m\u00e4chtigen blauen Wasserstr\u00f6me \u00fcber und um seinen K\u00f6rper flie\u00dfen. Das Ergebnis verbindet die erkennbare Bildsprache einer Kabuki-Auff\u00fchrung mit dem legend\u00e4ren Bild eines M\u00f6nchs, der eine extreme religi\u00f6se Askese durchsteht. Toyohara Kunichika \u2013 Meister des Kabuki-Portr\u00e4ts Toyohara Kunichika (1835\u20131900), als \u014cshima Yasohachi in Edo geboren, wurde zu einem der f\u00fchrenden japanischen Druckk\u00fcnstler des sp\u00e4ten 19. Jahrhunderts. Nach seiner Ausbildung in der Utagawa-Tradition wurde er Sch\u00fcler von Utagawa Kunisada (Toyokuni III), einem der einflussreichsten Ukiyo-e-K\u00fcnstler seiner Generation. Kunichika pflegte eine au\u00dfergew\u00f6hnlich enge Beziehung zum Kabuki-Theater. Er arbeitete h\u00e4ufig hinter den Kulissen der Theater von Edo und sp\u00e4ter Tokyo, zeichnete bekannte Schauspieler nach dem Leben und verwandelte ihre Auftritte in hoch expressive Yakusha-e. Sein Werk zeichnet sich durch k\u00fchne Kompositionen, nah herangef\u00fchrte Gesichter, starke Ausdruckskraft und lebhafte Farben aus \u2014 Eigenschaften, die sich besonders gut f\u00fcr die dramatische Welt des Kabuki eigneten. Intensives Blau der Meiji-Zeit Kunichika arbeitete in einer Zeit des raschen Wandels im japanischen Farbholzschnitt, als neu verf\u00fcgbare importierte Pigmente K\u00fcnstlern immer st\u00e4rker ges\u00e4ttigte Farben erm\u00f6glichten. Das intensive Blau des Wasserfalls ist eines der unmittelbar auff\u00e4lligsten Merkmale dieses Drucks. Verschiedene Blaut\u00f6ne werden \u00fcbereinander und nebeneinander eingesetzt, um den Eindruck st\u00e4ndig flie\u00dfenden Wassers zu erzeugen. Die Leuchtkraft des Blaus wird durch schwarze und graue Gew\u00e4nder, Hautt\u00f6ne, goldene Gebetsperlen sowie kleinere rote und gr\u00fcne Bereiche ausgeglichen, wodurch eine kontrollierte und dennoch \u00e4u\u00dferst kraftvolle Komposition entsteht. Yakusha-e \u2013 Kabuki-Schauspielerdrucke Yakusha-e waren Holzschnitte mit Darstellungen von Kabuki-Schauspielern, Rollen und Auff\u00fchrungen. Sie geh\u00f6rten w\u00e4hrend der Edo- und Meiji-Zeit zu den bedeutendsten und popul\u00e4rsten Zweigen des Ukiyo-e. Anstatt lediglich das Aussehen eines Schauspielers festzuhalten, betonten die K\u00fcnstler h\u00e4ufig erkennbare B\u00fchnenausdr\u00fccke, Gesten und Kost\u00fcme, sodass sowohl Darsteller als auch Rolle identifiziert werden konnten. Kunichika wurde zu einem der letzten gro\u00dfen Meister, die sich umfassend auf diese Tradition spezialisierten, zu einer Zeit, in der die Fotografie den Holzschnitt zunehmend als Medium zeitgen\u00f6ssischer Schauspielerportr\u00e4ts herausforderte. Mitate Nachi no Taki Die Komposition geh\u00f6rt zur Mitate Nachi no Taki-Bildwelt, die mit Kunichikas Theaterdarstellungen verbunden ist. Der monumentale Wasserfall schafft einen gemeinsamen visuellen Rahmen, in dem verschiedene Schauspieler und legend\u00e4re Figuren die zentrale Rolle \u00fcbernehmen k\u00f6nnen. Hier ist diese Verbindung besonders \u00fcberzeugend, da der Wasserfall ein wesentlicher Bestandteil von Mongakus Geschichte ist und nicht blo\u00df dekorative Kulisse. Naturlandschaft und Theatersujet werden untrennbar miteinander verbunden. \u014cban Tate-e Nishiki-e Das Werk ist im traditionellen \u014cban-Tate-e-Format gedruckt, dem gro\u00dfen Hochformat, das h\u00e4ufig f\u00fcr japanische Schauspielerdrucke verwendet wurde. Es handelt sich um ein Nishiki-e, einen polychromen Farbholzschnitt, bei dem mehrere geschnitzte Holzplatten verwendet wurden, um einzelne Farben mit pr\u00e4ziser Registrierung aufzutragen. Dieses technisch anspruchsvolle Verfahren erlaubte Kunichika, feine Linienf\u00fchrung, dramatische Gesichtsdarstellung und gro\u00dfe Fl\u00e4chen ges\u00e4ttigter Farbe in einer einzigen Komposition zu vereinen. Provenienz \u2013 Sammlung Dr. Eugen Milch Dieser Druck stammt aus der Sammlung von Dr. Eugen Milch (1889\u20131958), einem \u00f6sterreichischen Arzt und K\u00fcnstler, dessen Leben von umfangreichen Reisen durch Europa und Asien gepr\u00e4gt war. Milch diente w\u00e4hrend des Ersten Weltkriegs als Sanit\u00e4tsoffizier und unternahm Anfang der 1920er Jahre ausgedehnte Studien- und Malreisen. 1924 heiratete er die K\u00fcnstlerin Emma Bormann, und das Paar reiste im selben Jahr nach Schweden. 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