{"id":1006290,"date":"2026-09-27T15:03:46","date_gmt":"2026-09-27T15:03:46","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?post_type=product&#038;p=1006290"},"modified":"2026-09-27T15:22:20","modified_gmt":"2026-09-27T15:22:20","slug":"kawazu-gake-sumo-ringer-netsuke-hokyudo-itsumin","status":"publish","type":"product","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/de\/produkt\/kawazu-gake-sumo-ringer-netsuke-hokyudo-itsumin\/","title":{"rendered":"Sum\u014d-Ringer Kawazu-gake Netsuke \u2013 Signiert H\u014dky\u016bd\u014d Itsumin"},"content":{"rendered":"<div class=\"product-scroll\">\n<h2>Netsuke zweier Sum\u014d-Ringer beim Kawazu-gake \u2013 Signiert H\u014dky\u016bd\u014d Itsumin, 19.\u2013fr\u00fches 20. Jahrhundert<\/h2>\n<h3>Japanisches Netsuke \u00b7 Sum\u014d-Ringer \u00b7 Kawazu-gake \u00b7 Signiert H\u014dky\u016bd\u014d Itsumin \u00b7 19.\u2013fr\u00fches 20. Jahrhundert \u00b7 Geschnitztes Holz \u00b7 Augen mit Horneinlagen \u00b7 Tradition der Soga-Br\u00fcder \u00b7 8,3 \u00d7 5,1 \u00d7 3,9 cm<\/h3>\n<p class=\"intro\">\nEin kraftvolles japanisches Netsuke mit zwei <em>Sum\u014d<\/em>-Ringern bei der dramatischen Technik des <em>Kawazu-gake<\/em>, einem traditionellen Hakelwurf. Der stehende Ringer wird heftig aus dem Gleichgewicht gezogen und nach hinten gebogen, sein Gesicht zum Himmel gerichtet, w\u00e4hrend sein kauernder Gegner ein Bein um seines hakt und den <em>Mawashi<\/em> greift. Die gesamte Gruppe ist als ein einziger kompakter Knoten angespannter K\u00f6rper konzipiert und verbindet k\u00f6rperliche Kraft, Humor, Bewegung und bemerkenswerte skulpturale Komplexit\u00e4t.\n<\/p>\n<p>Die Gesichtsausdr\u00fccke geh\u00f6ren zu den auff\u00e4lligsten Elementen der Schnitzerei.<\/p>\n<p>Beide Ringer verziehen unter der Anstrengung ihre Gesichter; die stark \u00fcberzeichneten Mienen werden durch in Horn eingelegte Augen zus\u00e4tzlich belebt.<\/p>\n<p>Der Gegensatz der K\u00f6rperhaltungen \u2014 eine Figur erhebt sich und biegt sich r\u00fcckw\u00e4rts, die andere bleibt tief am Boden \u2014 erzeugt eine ausgesprochen dynamische Komposition.<\/p>\n<p>Das St\u00fcck tr\u00e4gt die Signatur <strong>H\u014dky\u016bd\u014d Itsumin<\/strong> und ist fein nach einem bekannten, mit diesem Schnitzer verbundenen Modell gearbeitet.<\/p>\n<p>Die Komposition verweist zugleich auf eine der ber\u00fchmtesten Kriegerlegenden des mittelalterlichen Japan: die Geschichte von Kawazu Sabur\u014d Sukeyasu und den Ursprung der Rachegeschichte der Soga-Br\u00fcder.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Die Wurftechnik Kawazu-gake<\/h4>\n<p>Dargestellt ist die Sum\u014d-Technik <em>Kawazu-gake<\/em>, traditionell als Hakelwurf beschrieben.<\/p>\n<p>Dabei wird ein Bein um das Bein des Gegners gehakt, w\u00e4hrend dessen Oberk\u00f6rper aus dem Gleichgewicht gebracht wird.<\/p>\n<p>Die Schnitzerei h\u00e4lt den dramatischsten Moment der Bewegung fest.<\/p>\n<p>Der gr\u00f6\u00dfere Ringer hat sein Gleichgewicht bereits verloren.<\/p>\n<p>Sein Oberk\u00f6rper biegt sich nach hinten, die Brust \u00f6ffnet sich nach oben und der Kopf wird zum Himmel zur\u00fcckgeworfen.<\/p>\n<p>Sein Gegner bleibt tief und kompakt und nutzt das eigene Bein, um das des stehenden Ringers zu verhaken, w\u00e4hrend er dessen Kampfg\u00fcrtel greift.<\/p>\n<p>Die Figuren erscheinen zwischen Gleichgewicht und Sturz eingefroren.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Ein einziger Knoten angespannter K\u00f6rper<\/h4>\n<p>Zu den gr\u00f6\u00dften St\u00e4rken der Komposition geh\u00f6rt die Art, wie beide Ringer zu einer einzigen plastischen Masse verbunden werden.<\/p>\n<p>Ihre Beine \u00fcberschneiden sich.<\/p>\n<p>Die Arme kreuzen sich und dr\u00fccken gegeneinander.<\/p>\n<p>Der kauernde Ringer verschwindet teilweise hinter dem K\u00f6rper seines Gegners, w\u00e4hrend der stehende Ringer die Vorderseite dominiert.<\/p>\n<p>Trotz der komplexen Haltung bleibt die Komposition kompakt und klar lesbar.<\/p>\n<p>Die ineinandergreifenden Gliedma\u00dfen erm\u00f6glichen Bewegung, ohne empfindliche, weit hervorstehende Partien zu erzeugen.<\/p>\n<p>Aus unterschiedlichen Blickwinkeln werden neue Beziehungen zwischen den beiden K\u00f6rpern sichtbar.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Der stehende Ringer<\/h4>\n<p>Die Hauptfigur ist in dem Moment dargestellt, in dem ihr Gleichgewicht zu brechen beginnt.<\/p>\n<p>Der breite Oberk\u00f6rper dreht und biegt sich nach hinten.<\/p>\n<p>Brust und Bauch sind als gro\u00dfe, kr\u00e4ftige Volumen modelliert, w\u00e4hrend die Beine noch unter ihm stehen.<\/p>\n<p>Der Kopf ist dramatisch nach oben geneigt.<\/p>\n<p>Das Gesicht ist von der Anstrengung verzerrt.<\/p>\n<p>Die Brauen ziehen sich zusammen, die Augen weiten sich, die Nase verzieht sich und der Mund \u00f6ffnet sich zu einer \u00fcbertriebenen Grimasse.<\/p>\n<p>Die Wirkung ist bewusst theatralisch.<\/p>\n<p>Statt eines idealisierten Athleten betont der Schnitzer die k\u00f6rperliche und emotionale Intensit\u00e4t des Kampfes.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Der kauernde Ringer<\/h4>\n<p>Der zweite Ringer ist eng an die stehende Figur gedr\u00fcckt.<\/p>\n<p>Seine niedrige Position ist entscheidend f\u00fcr die Mechanik des Wurfs.<\/p>\n<p>Ein Bein hakt sich um das Bein des Gegners, w\u00e4hrend seine H\u00e4nde den <em>Mawashi<\/em> und den K\u00f6rper greifen.<\/p>\n<p>Auch sein Gesicht ist stark ausdrucksvoll.<\/p>\n<p>Die Z\u00fcge verziehen sich unter der Anstrengung und unterstreichen die k\u00f6rperliche Kraft, die f\u00fcr diese Technik notwendig ist.<\/p>\n<p>Obwohl teilweise verdeckt, ist der kauernde Ringer keineswegs eine Nebenfigur.<\/p>\n<p>Sein K\u00f6rper bildet das strukturelle Gegengewicht der gesamten Komposition.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Augen mit Horneinlagen<\/h4>\n<p>Die Augen beider Ringer sind mit Horn eingelegt.<\/p>\n<p>Dieses Materialdetail verleiht den Gesichtsausdr\u00fccken besondere Unmittelbarkeit.<\/p>\n<p>Die polierten Einlagen reflektieren das Licht anders als die geschnitzte Holzoberfl\u00e4che und lassen die Augen selbst innerhalb der stark modellierten Gesichter deutlich hervortreten.<\/p>\n<p>Zusammen mit den gefurchten Brauen, offenen M\u00fcndern und der \u00fcbersteigerten Muskelspannung geben die Horneinlagen den Figuren eine fast verbl\u00fcffende Lebendigkeit.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Sum\u014d als Motiv japanischer Netsuke<\/h4>\n<p>Sum\u014d bot Netsuke-Schnitzern ein ideales Thema zur Darstellung von Anatomie, Humor, k\u00f6rperlicher Spannung und Bewegung.<\/p>\n<p>Die kr\u00e4ftigen K\u00f6rper der Ringer lie\u00dfen sich zu kompakten Gruppen verdichten, w\u00e4hrend W\u00fcrfe und Grifftechniken komplexe verschlungene Formen erzeugten.<\/p>\n<p>Dieses Beispiel ist besonders ambitioniert, da die Ringer nicht lediglich stehen oder sich auf den Kampf vorbereiten.<\/p>\n<p>Die eigentliche Mechanik des Wurfs wird dargestellt.<\/p>\n<p>Das verhakte Bein, die R\u00fcckw\u00e4rtsbewegung, der Griff am <em>Mawashi<\/em> und die entgegengesetzten Kraftrichtungen sind f\u00fcr die Komposition entscheidend.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Der Ursprung des Namens Kawazu-gake<\/h4>\n<p>Nach japanischer \u00dcberlieferung ist die Technik nach dem Krieger Kawazu Sabur\u014d Sukeyasu aus Izu aus dem 12. Jahrhundert benannt.<\/p>\n<p>Der Erz\u00e4hlung zufolge setzte Kawazu sie in einem Sum\u014d-Kampf gegen den m\u00e4chtigen Matano Gor\u014d Kagehisa bei einem Festmahl eines F\u00fcrsten ein.<\/p>\n<p>Durch den erfolgreichen Einsatz des Hakelwurfs besiegte Kawazu seinen starken Gegner.<\/p>\n<p>Die Technik wurde anschlie\u00dfend mit seinem Namen verbunden.<\/p>\n<p>Die historische und legend\u00e4re Bedeutung dieser Episode reicht weit \u00fcber die Welt des Sum\u014d hinaus.<\/p>\n<p>Kawazu Sabur\u014d wurde zum Vater zweier zentraler Figuren einer der ber\u00fchmtesten Rachegeschichten Japans.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Kawazu Sabur\u014d Sukeyasu<\/h4>\n<p>Kawazu Sabur\u014d Sukeyasu wurde nicht nur wegen der mit seinem Namen verbundenen Ringtechnik bekannt, sondern auch durch die gewaltsamen Umst\u00e4nde seines Todes.<\/p>\n<p>Nach der mit dem St\u00fcck \u00fcberlieferten Tradition wurde Kawazu auf dem Heimweg von einer Jagd \u00fcberfallen und get\u00f6tet.<\/p>\n<p>Die Angreifer geh\u00f6rten zu den M\u00e4nnern von Kud\u014d Suketsune, einem Feind seiner Familie.<\/p>\n<p>Kawazu hinterlie\u00df zwei junge S\u00f6hne.<\/p>\n<p>Ihre Kindernamen lauteten Ichimanmaru und Hako\u014d.<\/p>\n<p>Sp\u00e4ter wurden sie als Soga J\u016br\u014d Sukenari und Soga Gor\u014d Tokimune bekannt.<\/p>\n<p>Ihre Rache f\u00fcr den Tod ihres Vaters wurde zu einer der ber\u00fchmtesten Geschichten der japanischen Geschichte, Literatur und Theatertradition.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Die Soga-Br\u00fcder<\/h4>\n<p>Die S\u00f6hne von Kawazu Sabur\u014d wuchsen mit der Erinnerung an den Tod ihres Vaters auf.<\/p>\n<p>Sp\u00e4ter wurden sie gemeinsam als die Soga-Br\u00fcder bekannt.<\/p>\n<p>Im Jahr 1193 vollzogen sie w\u00e4hrend der gro\u00dfen Jagd am Fu\u00df des Fuji ihre Rache an Kud\u014d Suketsune.<\/p>\n<p>Die Episode wurde in ganz Japan ber\u00fchmt.<\/p>\n<p>\u00dcber Jahrhunderte hinweg wurde die Geschichte in Chroniken, Theaterst\u00fccken, Drucken, Gem\u00e4lden und dekorativen K\u00fcnsten wiedererz\u00e4hlt.<\/p>\n<p>Ihre Themen von kindlicher Pflicht, Beharrlichkeit, Loyalit\u00e4t, Rache und tragischem Schicksal sicherten ihr einen dauerhaften Platz in der japanischen Kultur.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Von der Ringtechnik zur historischen Legende<\/h4>\n<p>Auf den ersten Blick erscheint das Netsuke als energiegeladene und humorvolle Szene zweier Sum\u014d-Ringer im Kampf um die Kontrolle.<\/p>\n<p>Das traditionelle Motiv besitzt jedoch eine tiefere historische Verbindung.<\/p>\n<p>Der Name der Technik verbindet die Schnitzerei mit Kawazu Sabur\u014d und \u00fcber ihn mit der Geschichte der Soga-Br\u00fcder.<\/p>\n<p>Die kleine Figurengruppe funktioniert daher auf mehreren Ebenen.<\/p>\n<p>Sie ist zugleich Darstellung einer Sum\u014d-Technik, Studie k\u00f6rperlicher Spannung, humorvolle Figurenschnitzerei und indirekter Verweis auf eine der ber\u00fchmtesten Familienrachegeschichten des mittelalterlichen Japan.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>H\u014dky\u016bd\u014d Itsumin<\/h4>\n<p>Das Netsuke tr\u00e4gt die Signatur <strong>H\u014dky\u016bd\u014d Itsumin<\/strong>.<\/p>\n<p>Die vorliegenden Informationen beschreiben die Schnitzerei als nach einem ber\u00fchmten, mit diesem K\u00fcnstler verbundenen Modell gearbeitet.<\/p>\n<p>Diese Unterscheidung ist wichtig.<\/p>\n<p>Die Signatur wird als sichtbare Eigenschaft des Objekts dokumentiert, w\u00e4hrend Fragen zu Urheberschaft, Werkstatt, Datierung und Authentizit\u00e4t bei einem antiken Netsuke separat beurteilt werden m\u00fcssen.<\/p>\n<p>Das plastische Modell ist durch weitere St\u00fccke mit der Signatur H\u014dky\u016bd\u014d Itsumin bekannt.<\/p>\n<p>Das vorliegende Netsuke folgt dieser markanten Komposition zweier Ringer beim <em>Kawazu-gake<\/em>.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Eine bekannte Komposition<\/h4>\n<p>Das Motiv eignet sich besonders gut f\u00fcr ein Netsuke, weil die Wurftechnik beide K\u00f6rper ganz nat\u00fcrlich zusammenf\u00fchrt.<\/p>\n<p>Statt zwei unabh\u00e4ngige Figuren zu schaffen, baut der Schnitzer eine einzige kompakte Gruppe.<\/p>\n<p>Der kauernde Ringer verankert die Komposition.<\/p>\n<p>Der stehende Ringer erzeugt die vertikale Bewegung.<\/p>\n<p>Gebogener Oberk\u00f6rper, verhakte Beine, gekreuzte Arme und \u00fcbereinanderliegende Gew\u00e4nder erzeugen einen kontinuierlichen Bewegungsfluss um die Skulptur.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Schnitzerei der Gesichter<\/h4>\n<p>Beide Gesichter werden durch ihre Mimik stark individualisiert.<\/p>\n<p>Der vordere Ringer blickt mit ge\u00f6ffnetem Mund und scharf zusammengezogenen Z\u00fcgen nach oben.<\/p>\n<p>Der hintere Ringer zeigt eine ebenso intensive Miene.<\/p>\n<p>Augen, Brauen, Nase, Wangen und Mund tragen gemeinsam zum Eindruck \u00e4u\u00dferster Anstrengung bei.<\/p>\n<p>Die Gesichter bringen Humor in die Szene, ohne die k\u00f6rperliche Ernsthaftigkeit des Kampfes zu mindern.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Modellierung der K\u00f6rper<\/h4>\n<p>Die Ringer sind mit schweren, rundlichen Volumen modelliert, die dem Motiv entsprechen.<\/p>\n<p>Bauch und Brust der vorderen Figur beherrschen das Zentrum der Komposition.<\/p>\n<p>Die Beine sind kr\u00e4ftig und fest aufgestellt.<\/p>\n<p>Hinter ihm faltet sich der zweite Ringer in eine niedrigere, kompakte Haltung.<\/p>\n<p>Der H\u00f6henunterschied erzeugt eine starke diagonale Bewegung durch die gesamte Gruppe.<\/p>\n<p>Breite Fl\u00e4chen sind glatt gerundet, w\u00e4hrend tiefere Einschnitte den <em>Mawashi<\/em>, Gesichtsz\u00fcge, Finger, Zehen und \u00fcberlagerte K\u00f6rperpartien definieren.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Mawashi und Gewandfalten<\/h4>\n<p>Beide Ringer tragen den traditionellen Sum\u014d-Kampfg\u00fcrtel beziehungsweise <em>Mawashi<\/em>.<\/p>\n<p>Der Stoff wird durch tief geschnitzte Falten um H\u00fcften und obere Oberschenkel dargestellt.<\/p>\n<p>Der kauernde Ringer greift als Teil der Wurftechnik den <em>Mawashi<\/em> seines Gegners.<\/p>\n<p>Diese Falten geben den unteren K\u00f6rperpartien visuelle Struktur und helfen, die ineinandergreifenden Figuren voneinander zu trennen.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>H\u00e4nde und F\u00fc\u00dfe<\/h4>\n<p>H\u00e4nde und F\u00fc\u00dfe sind sorgf\u00e4ltig ausgearbeitet.<\/p>\n<p>Einzelne Finger sind an den Griffstellen deutlich sichtbar.<\/p>\n<p>Die F\u00fc\u00dfe sind vollst\u00e4ndig modelliert, mit klar getrennten Zehen.<\/p>\n<p>Diese anatomischen Details sind bei einem Ringermotiv besonders wichtig, da die gesamte Handlung auf K\u00f6rperkontakt, Hebelwirkung und Gleichgewicht beruht.<\/p>\n<p>Die markant geschnitzten F\u00fc\u00dfe verleihen der Gruppe ein solides Fundament.<\/p>\n<p>Die verhakten Beine vermitteln gleichzeitig die spezifische Mechanik des <em>Kawazu-gake<\/em>.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Oberfl\u00e4che und Patina<\/h4>\n<p>Die geschnitzte Oberfl\u00e4che zeigt warme Braun- und Rotbraunt\u00f6ne mit dunkleren Bereichen in den Vertiefungen.<\/p>\n<p>Die gro\u00dfen gerundeten K\u00f6rperfl\u00e4chen reflektieren das Licht deutlich, w\u00e4hrend tiefere Schnitte um Gesichter, Gew\u00e4nder, Gliedma\u00dfen und \u00fcberlappende Formen dunkler bleiben.<\/p>\n<p>Dieser Kontrast verst\u00e4rkt die Dreidimensionalit\u00e4t.<\/p>\n<p>Eine detaillierte Beurteilung von Altersspuren, Restaurierungen oder Oberfl\u00e4chenbehandlungen sollte anhand direkter Untersuchung und vollst\u00e4ndiger Fotografien erfolgen.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Referenz: Christie\u2019s, 4. November 2009<\/h4>\n<p>F\u00fcr dasselbe Motiv existiert eine bedeutende Referenz.<\/p>\n<p>Ein Netsuke mit zwei Sum\u014d-Ringern beim <em>Kawazu-gake<\/em>, signiert H\u014dky\u016bd\u014d Itsumin und als Edo-Zeit, 19. Jahrhundert katalogisiert, wurde am 4. November 2009 bei Christie\u2019s angeboten.<\/p>\n<p>Das dortige St\u00fcck ma\u00df 6,5 cm in der H\u00f6he und erzielte <strong>32.450 GBP<\/strong>.<\/p>\n<p>Das Christie\u2019s-Exemplar stellt eine wichtige Markt- und Bildreferenz f\u00fcr diese Komposition dar.<\/p>\n<p>Es ist jedoch kein Beleg daf\u00fcr, dass das vorliegende Netsuke dasselbe Objekt ist oder dieselbe Zuschreibung, Provenienz oder denselben Marktwert besitzt.<\/p>\n<p>Der Vergleich ist relevant, weil beide Werke dasselbe charakteristische Motiv und die Signatur H\u014dky\u016bd\u014d Itsumin aufweisen.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Ma\u00dfe und Proportionen<\/h4>\n<p>Das vorliegende Netsuke ist gr\u00f6\u00dfer als viele kompakte Figuren-Netsuke und erlaubt der komplexen Ringkampfszene eine erhebliche k\u00f6rperliche Pr\u00e4senz.<\/p>\n<ul>\n<li><strong>H\u00f6he:<\/strong> 8,3 cm<\/li>\n<li><strong>Breite:<\/strong> 5,1 cm<\/li>\n<li><strong>Tiefe:<\/strong> 3,9 cm<\/li>\n<\/ul>\n<p>Die betr\u00e4chtlichen Ma\u00dfe schaffen Raum f\u00fcr \u00fcberschneidende Anatomie, kr\u00e4ftig modellierte Oberk\u00f6rper, Gesichtsausdr\u00fccke, verhakte Beine und tief geschnitzte Kampfg\u00fcrtel.<\/p>\n<p>Trotz dieser Gr\u00f6\u00dfe bleiben beide Figuren eng zu einer einzigen schl\u00fcssigen Gruppe verbunden.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Erhaltungszustand<\/h4>\n<p>Das St\u00fcck wird als japanisches geschnitztes Netsuke aus dem 19. oder fr\u00fchen 20. Jahrhundert beschrieben.<\/p>\n<p>Es tr\u00e4gt die Signatur H\u014dky\u016bd\u014d Itsumin.<\/p>\n<p>Die Augen sind mit Horn eingelegt.<\/p>\n<p>Gesichtsz\u00fcge, H\u00e4nde, F\u00fc\u00dfe, Gew\u00e4nder und ineinandergreifende Gliedma\u00dfen bleiben klar definiert.<\/p>\n<p>Die vorliegenden Informationen enthalten keine dokumentierte Provenienz, kein Authentizit\u00e4tszertifikat, keine Restaurierungsgeschichte und keine unabh\u00e4ngige wissenschaftliche Zuschreibung.<\/p>\n<p>Signatur und stilistische Verbindung mit dem bekannten Itsumin-Modell werden daher als Eigenschaften des Objekts dokumentiert, ohne daraus unbelegte Aussagen \u00fcber die tats\u00e4chliche Urheberschaft abzuleiten.<\/p>\n<hr \/>\n<h4>Spezifikationen<\/h4>\n<ul>\n<li><strong>Objekt:<\/strong> Japanisches Netsuke<\/li>\n<li><strong>Motiv:<\/strong> Zwei <em>Sum\u014d<\/em>-Ringer beim <em>Kawazu-gake<\/em><\/li>\n<li><strong>Datierung:<\/strong> 19. oder fr\u00fches 20. Jahrhundert<\/li>\n<li><strong>Material:<\/strong> Geschnitztes Holz<\/li>\n<li><strong>Signatur:<\/strong> H\u014dky\u016bd\u014d Itsumin<\/li>\n<li><strong>Komposition:<\/strong> Zwei ineinandergreifende Ringer bei einem Hakelwurf<\/li>\n<li><strong>Stehender Ringer:<\/strong> Nach hinten gezogen und aus dem Gleichgewicht gebracht, Gesicht nach oben<\/li>\n<li><strong>Kauernder Ringer:<\/strong> Hakt das Bein seines Gegners und greift dessen <em>Mawashi<\/em><\/li>\n<li><strong>Augen:<\/strong> Mit Horn eingelegt<\/li>\n<li><strong>Ausdruck:<\/strong> Stark geschnitzte grimassierende Gesichter<\/li>\n<li><strong>Dargestellte Technik:<\/strong> <em>Kawazu-gake<\/em><\/li>\n<li><strong>Historische Verbindung:<\/strong> Kawazu Sabur\u014d Sukeyasu und die Ursprungstradition der Technik<\/li>\n<li><strong>Verbundene Geschichte:<\/strong> Vater der Soga-Br\u00fcder J\u016br\u014d Sukenari und Gor\u014d Tokimune<\/li>\n<li><strong>Referenz:<\/strong> Vergleichbares signiertes St\u00fcck, Christie\u2019s, 4. November 2009, 32.450 GBP<\/li>\n<li><strong>Ma\u00dfe:<\/strong> 8,3 \u00d7 5,1 \u00d7 3,9 cm<\/li>\n<\/ul>\n<hr \/>\n<h4>Sammlerinteresse<\/h4>\n<p>Dieses Netsuke verbindet ein au\u00dfergew\u00f6hnlich dynamisches Sum\u014d-Motiv mit einer ber\u00fchmten historischen Assoziation und einer komplexen Zwei-Figuren-Komposition.<\/p>\n<p>Das <em>Kawazu-gake<\/em> bietet dem Schnitzer die ideale M\u00f6glichkeit, Bewegung zu erforschen.<\/p>\n<p>Der stehende Ringer biegt sich r\u00fcckw\u00e4rts, w\u00e4hrend sein Gegner niedrig und verankert bleibt, wodurch entgegengesetzte Kr\u00e4fte innerhalb einer kompakten plastischen Masse entstehen.<\/p>\n<p>Die Horneinlagen der Augen und die intensiv grimassierenden Gesichter verleihen den Ringern bemerkenswerte Pers\u00f6nlichkeit.<\/p>\n<p>Die historische \u00dcberlieferung um Kawazu Sabur\u014d f\u00fcgt eine weitere Bedeutungsebene hinzu.<\/p>\n<p>\u00dcber den Namen der Technik wird die Komposition indirekt mit den Soga-Br\u00fcdern und einer der bekanntesten Rachegeschichten der japanischen Kulturgeschichte verbunden.<\/p>\n<p>Die Signatur H\u014dky\u016bd\u014d Itsumin und die Existenz eines eng verwandten signierten Christie\u2019s-Beispiels machen das Modell auch f\u00fcr die Erforschung und Sammlung von Netsuke besonders interessant.<\/p>\n<p class=\"closing\">\nEin kraftvolles japanisches Netsuke mit zwei <em>Sum\u014d<\/em>-Ringern beim <em>Kawazu-gake<\/em>, dem dramatischen Hakelwurf, der traditionell mit dem Krieger Kawazu Sabur\u014d Sukeyasu aus dem 12. Jahrhundert verbunden wird. Der stehende Ringer wird nach hinten und aus dem Gleichgewicht gezogen, w\u00e4hrend sein kauernder Gegner sein Bein verhakt und den <em>Mawashi<\/em> greift, sodass beide Figuren zu einem einzigen Knoten angespannter K\u00f6rper verdichtet werden. Horneinlagen in den Augen verst\u00e4rken die stark geschnitzten Grimassen. Das St\u00fcck tr\u00e4gt die Signatur H\u014dky\u016bd\u014d Itsumin und folgt einem bekannten Modell, das mit diesem Schnitzer verbunden ist. \u00dcber die Geschichte Kawazu Sabur\u014ds ist das Motiv au\u00dferdem mit der ber\u00fchmten Rache seiner S\u00f6hne, den Soga-Br\u00fcdern, verbunden. Ein vergleichbares signiertes Exemplar desselben Motivs wurde 2009 bei Christie\u2019s f\u00fcr 32.450 GBP verkauft.\n<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Netsuke zweier Sum\u014d-Ringer beim Kawazu-gake \u2013 Signiert H\u014dky\u016bd\u014d Itsumin, 19.\u2013fr\u00fches 20. Jahrhundert Japanisches Netsuke \u00b7 Sum\u014d-Ringer \u00b7 Kawazu-gake \u00b7 Signiert H\u014dky\u016bd\u014d Itsumin \u00b7 19.\u2013fr\u00fches 20. Jahrhundert \u00b7 Geschnitztes Holz \u00b7 Augen mit Horneinlagen \u00b7 Tradition der Soga-Br\u00fcder \u00b7 8,3 \u00d7 5,1 \u00d7 3,9 cm Ein kraftvolles japanisches Netsuke mit zwei Sum\u014d-Ringern bei der dramatischen Technik des Kawazu-gake, einem traditionellen Hakelwurf. Der stehende Ringer wird heftig aus dem Gleichgewicht gezogen und nach hinten gebogen, sein Gesicht zum Himmel gerichtet, w\u00e4hrend sein kauernder Gegner ein Bein um seines hakt und den Mawashi greift. Die gesamte Gruppe ist als ein einziger kompakter Knoten angespannter K\u00f6rper konzipiert und verbindet k\u00f6rperliche Kraft, Humor, Bewegung und bemerkenswerte skulpturale Komplexit\u00e4t. Die Gesichtsausdr\u00fccke geh\u00f6ren zu den auff\u00e4lligsten Elementen der Schnitzerei. Beide Ringer verziehen unter der Anstrengung ihre Gesichter; die stark \u00fcberzeichneten Mienen werden durch in Horn eingelegte Augen zus\u00e4tzlich belebt. Der Gegensatz der K\u00f6rperhaltungen \u2014 eine Figur erhebt sich und biegt sich r\u00fcckw\u00e4rts, die andere bleibt tief am Boden \u2014 erzeugt eine ausgesprochen dynamische Komposition. Das St\u00fcck tr\u00e4gt die Signatur H\u014dky\u016bd\u014d Itsumin und ist fein nach einem bekannten, mit diesem Schnitzer verbundenen Modell gearbeitet. Die Komposition verweist zugleich auf eine der ber\u00fchmtesten Kriegerlegenden des mittelalterlichen Japan: die Geschichte von Kawazu Sabur\u014d Sukeyasu und den Ursprung der Rachegeschichte der Soga-Br\u00fcder. Die Wurftechnik Kawazu-gake Dargestellt ist die Sum\u014d-Technik Kawazu-gake, traditionell als Hakelwurf beschrieben. Dabei wird ein Bein um das Bein des Gegners gehakt, w\u00e4hrend dessen Oberk\u00f6rper aus dem Gleichgewicht gebracht wird. Die Schnitzerei h\u00e4lt den dramatischsten Moment der Bewegung fest. Der gr\u00f6\u00dfere Ringer hat sein Gleichgewicht bereits verloren. Sein Oberk\u00f6rper biegt sich nach hinten, die Brust \u00f6ffnet sich nach oben und der Kopf wird zum Himmel zur\u00fcckgeworfen. Sein Gegner bleibt tief und kompakt und nutzt das eigene Bein, um das des stehenden Ringers zu verhaken, w\u00e4hrend er dessen Kampfg\u00fcrtel greift. Die Figuren erscheinen zwischen Gleichgewicht und Sturz eingefroren. Ein einziger Knoten angespannter K\u00f6rper Zu den gr\u00f6\u00dften St\u00e4rken der Komposition geh\u00f6rt die Art, wie beide Ringer zu einer einzigen plastischen Masse verbunden werden. Ihre Beine \u00fcberschneiden sich. Die Arme kreuzen sich und dr\u00fccken gegeneinander. Der kauernde Ringer verschwindet teilweise hinter dem K\u00f6rper seines Gegners, w\u00e4hrend der stehende Ringer die Vorderseite dominiert. Trotz der komplexen Haltung bleibt die Komposition kompakt und klar lesbar. Die ineinandergreifenden Gliedma\u00dfen erm\u00f6glichen Bewegung, ohne empfindliche, weit hervorstehende Partien zu erzeugen. Aus unterschiedlichen Blickwinkeln werden neue Beziehungen zwischen den beiden K\u00f6rpern sichtbar. Der stehende Ringer Die Hauptfigur ist in dem Moment dargestellt, in dem ihr Gleichgewicht zu brechen beginnt. Der breite Oberk\u00f6rper dreht und biegt sich nach hinten. Brust und Bauch sind als gro\u00dfe, kr\u00e4ftige Volumen modelliert, w\u00e4hrend die Beine noch unter ihm stehen. Der Kopf ist dramatisch nach oben geneigt. Das Gesicht ist von der Anstrengung verzerrt. Die Brauen ziehen sich zusammen, die Augen weiten sich, die Nase verzieht sich und der Mund \u00f6ffnet sich zu einer \u00fcbertriebenen Grimasse. Die Wirkung ist bewusst theatralisch. Statt eines idealisierten Athleten betont der Schnitzer die k\u00f6rperliche und emotionale Intensit\u00e4t des Kampfes. Der kauernde Ringer Der zweite Ringer ist eng an die stehende Figur gedr\u00fcckt. Seine niedrige Position ist entscheidend f\u00fcr die Mechanik des Wurfs. Ein Bein hakt sich um das Bein des Gegners, w\u00e4hrend seine H\u00e4nde den Mawashi und den K\u00f6rper greifen. Auch sein Gesicht ist stark ausdrucksvoll. Die Z\u00fcge verziehen sich unter der Anstrengung und unterstreichen die k\u00f6rperliche Kraft, die f\u00fcr diese Technik notwendig ist. Obwohl teilweise verdeckt, ist der kauernde Ringer keineswegs eine Nebenfigur. Sein K\u00f6rper bildet das strukturelle Gegengewicht der gesamten Komposition. Augen mit Horneinlagen Die Augen beider Ringer sind mit Horn eingelegt. Dieses Materialdetail verleiht den Gesichtsausdr\u00fccken besondere Unmittelbarkeit. Die polierten Einlagen reflektieren das Licht anders als die geschnitzte Holzoberfl\u00e4che und lassen die Augen selbst innerhalb der stark modellierten Gesichter deutlich hervortreten. Zusammen mit den gefurchten Brauen, offenen M\u00fcndern und der \u00fcbersteigerten Muskelspannung geben die Horneinlagen den Figuren eine fast verbl\u00fcffende Lebendigkeit. Sum\u014d als Motiv japanischer Netsuke Sum\u014d bot Netsuke-Schnitzern ein ideales Thema zur Darstellung von Anatomie, Humor, k\u00f6rperlicher Spannung und Bewegung. Die kr\u00e4ftigen K\u00f6rper der Ringer lie\u00dfen sich zu kompakten Gruppen verdichten, w\u00e4hrend W\u00fcrfe und Grifftechniken komplexe verschlungene Formen erzeugten. Dieses Beispiel ist besonders ambitioniert, da die Ringer nicht lediglich stehen oder sich auf den Kampf vorbereiten. Die eigentliche Mechanik des Wurfs wird dargestellt. Das verhakte Bein, die R\u00fcckw\u00e4rtsbewegung, der Griff am Mawashi und die entgegengesetzten Kraftrichtungen sind f\u00fcr die Komposition entscheidend. Der Ursprung des Namens Kawazu-gake Nach japanischer \u00dcberlieferung ist die Technik nach dem Krieger Kawazu Sabur\u014d Sukeyasu aus Izu aus dem 12. Jahrhundert benannt. Der Erz\u00e4hlung zufolge setzte Kawazu sie in einem Sum\u014d-Kampf gegen den m\u00e4chtigen Matano Gor\u014d Kagehisa bei einem Festmahl eines F\u00fcrsten ein. Durch den erfolgreichen Einsatz des Hakelwurfs besiegte Kawazu seinen starken Gegner. Die Technik wurde anschlie\u00dfend mit seinem Namen verbunden. Die historische und legend\u00e4re Bedeutung dieser Episode reicht weit \u00fcber die Welt des Sum\u014d hinaus. Kawazu Sabur\u014d wurde zum Vater zweier zentraler Figuren einer der ber\u00fchmtesten Rachegeschichten Japans. Kawazu Sabur\u014d Sukeyasu Kawazu Sabur\u014d Sukeyasu wurde nicht nur wegen der mit seinem Namen verbundenen Ringtechnik bekannt, sondern auch durch die gewaltsamen Umst\u00e4nde seines Todes. Nach der mit dem St\u00fcck \u00fcberlieferten Tradition wurde Kawazu auf dem Heimweg von einer Jagd \u00fcberfallen und get\u00f6tet. Die Angreifer geh\u00f6rten zu den M\u00e4nnern von Kud\u014d Suketsune, einem Feind seiner Familie. Kawazu hinterlie\u00df zwei junge S\u00f6hne. Ihre Kindernamen lauteten Ichimanmaru und Hako\u014d. Sp\u00e4ter wurden sie als Soga J\u016br\u014d Sukenari und Soga Gor\u014d Tokimune bekannt. Ihre Rache f\u00fcr den Tod ihres Vaters wurde zu einer der ber\u00fchmtesten Geschichten der japanischen Geschichte, Literatur und Theatertradition. Die Soga-Br\u00fcder Die S\u00f6hne von Kawazu Sabur\u014d wuchsen mit der Erinnerung an den Tod ihres Vaters auf. Sp\u00e4ter wurden sie gemeinsam als die Soga-Br\u00fcder bekannt. Im Jahr 1193 vollzogen sie w\u00e4hrend der gro\u00dfen Jagd am Fu\u00df des Fuji ihre Rache an Kud\u014d Suketsune. Die Episode wurde in ganz Japan ber\u00fchmt. \u00dcber Jahrhunderte hinweg wurde die Geschichte in Chroniken, Theaterst\u00fccken, Drucken, Gem\u00e4lden und dekorativen K\u00fcnsten wiedererz\u00e4hlt. Ihre Themen von kindlicher Pflicht, Beharrlichkeit, Loyalit\u00e4t, Rache und tragischem Schicksal sicherten ihr einen dauerhaften Platz in der japanischen Kultur. 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