{"id":1010748,"date":"2026-10-17T12:39:49","date_gmt":"2026-10-17T12:39:49","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/?p=1010748"},"modified":"2026-10-17T12:40:51","modified_gmt":"2026-10-17T12:40:51","slug":"mokumezuri-in-ukiyo-e-wie-holzmaserung-zu-einem-druckeffekt-wird","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/de\/mokumezuri-in-ukiyo-e-wie-holzmaserung-zu-einem-druckeffekt-wird\/","title":{"rendered":"Mokumezuri in ukiyo-e: wie Holzmaserung zu einem Druckeffekt wird"},"content":{"rendered":"

Mokumezuri in ukiyo-e macht die Maserung eines Holzblocks als Teil eines gedruckten Bildes sichtbar. Eine wissenschaftliche Studie zu sechs Kunisada-Drucken dokumentiert diesen Effekt in zwei Werken und nutzt Nahinfrarotbildgebung, um die Muster hervorzuheben. Diese Beispiele bieten eine konkrete M\u00f6glichkeit, den Holzmaserungsdruck zu verstehen, ohne jede lineare Textur als Beweis f\u00fcr die Technik zu behandeln.<\/p>\n

Illustratives ukiyo-e-Diptychon von Toyohara Kunichika, Gion Sairei Shink\u014dki. Dies ist nicht einer der untersuchten Kunisada-Drucke, und hier wird kein Mokumezuri-Effekt identifiziert.<\/p>\n

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Was Mokumezuri bedeutet<\/h2>\n

Die Forschenden beschreiben Mokumezuri als eine Technik, die Holzmaserungsmuster sichtbar macht, indem f\u00fcr die Druckbl\u00f6cke unterschiedliche H\u00f6lzer verwendet werden. Die Textur stammt aus dem Material, mit dem das Bild gedruckt wird. Dadurch erh\u00e4lt der Betrachter etwas anderes zu untersuchen als die Umrisse einer Figur oder die Wahl einer Farbfl\u00e4che: das mit dem Block selbst verbundene Oberfl\u00e4chenmuster.<\/p>\n

In diesem Zusammenhang bedeutet das Erkennen von Mokumezuri, nach Hinweisen auf dieses Holzmuster zu suchen. Die Studie liefert konkrete Beispiele statt einer Regel, mit der sich jede strukturierte Fl\u00e4che in jedem ukiyo-e identifizieren lie\u00dfe. Ihre Beobachtungen beziehen sich auf bestimmte Werke aus der Sammlung des E. Chiossone Museums in Genua.<\/p>\n

Zwei dokumentierte Holzmaserungsmuster<\/h2>\n

Die Studie identifiziert zwei Details in ihrer Abbildung 5. Eines stammt aus Druck 4, The Imitation Komachi, und zeigt den Schauspieler Sawamura Tanosuke II als Mishima Oesen. Das andere stammt aus Druck 2 und zeigt Iwai Kumesabur\u014d III als Kijin no Omatsu. Beide Drucke wurden von Utagawa Kunisada gestaltet.<\/p>\n

Die Autoren ordnen das Muster in Druck 4 Wildkirschenholz zu und das Muster in Druck 2 Paulownie. Der Vergleich ist wichtig, weil er die Technik in zwei dokumentierten F\u00e4llen mit unterschiedlichen Blockmaterialien verkn\u00fcpft. Er belegt jedoch nicht, dass f\u00fcr jeden Block in beiden Drucken jeweils dieselbe Holzart verwendet wurde.<\/p>\n

Wie Nahinfrarotbildgebung half<\/h2>\n

Die Forschenden nutzten Nahinfrarotbildgebung, um die Holzmuster in diesen beiden Details zu verst\u00e4rken. Ihre Abbildung hebt die verst\u00e4rkten Muster rot hervor, damit die Leser den besprochenen Merkmalen folgen k\u00f6nnen. Die roten Umrisse sind Anmerkungen in der Forschungsabbildung und keine zus\u00e4tzliche Farbe, die in die Originalwerke gedruckt wurde.<\/p>\n

Dies ist ein n\u00fctzlicher Unterschied beim Vergleich eines normalen Fotos mit einem wissenschaftlichen Bild. Die Studie pr\u00e4sentiert verst\u00e4rkte Details als Beleg f\u00fcr ihre Interpretation. Sie bietet kein gew\u00f6hnliches Produktfoto als Ersatz f\u00fcr diese Untersuchung an und behauptet auch nicht, dass sich jede subtile Textur anhand eines Angebotsbildes sicher identifizieren lasse.<\/p>\n

Holzmaserung und gepr\u00e4gte Textur sind unterschiedliche Fragen<\/h2>\n

Dieselbe Studie behandelt auch andere Druckeffekte, darunter karazuri und nunomezuri. Karazuri verwendet einen separaten geschnitzten Block f\u00fcr einen blind gedruckten Eindruck. Nunomezuri verwendet auf einem geformten Holzblock befestigtes Gewebe, sodass der Druck des baren seine Textur auf das Papier pr\u00e4gen kann.<\/p>\n

Mokumezuri wird im Hinblick auf das Holzmaserungsmuster beschrieben, w\u00e4hrend diese Techniken gepr\u00e4gte Eindr\u00fccke betreffen. Ein strukturiertes Erscheinungsbild braucht daher eine genauere Beschreibung, bevor ihm eine Technik zugeordnet wird. In diesen Beispielen unterscheiden die Forschenden die Holzmuster von den gepr\u00e4gten Merkmalen, die an anderer Stelle in der Studie untersucht werden.<\/p>\n

Was sich aus diesen Beispielen schlie\u00dfen l\u00e4sst<\/h2>\n

Diese beiden Details zeigen, wie das Material eines Druckblocks zum Erscheinungsbild eines ukiyo-e beitragen kann. Sie machen auch deutlich, warum es bei der Betrachtung einer Technik um mehr geht als um die Identifizierung von Pigmenten: Ein Druck kann Informationen \u00fcber die Blockoberfl\u00e4che ebenso enthalten wie \u00fcber seine Farbmaterialien.<\/p>\n

Die Belege st\u00fctzen eine gezielte Schlussfolgerung zu den untersuchten Kunisada-Werken. Nahinfrarotbildgebung verst\u00e4rkte Muster, die mit Wildkirschen- und Paulownienbl\u00f6cken verbunden sind. Sie identifiziert jedoch nicht das Blockmaterial, das Herstellungsdatum oder die Echtheit eines anderen Drucks nur deshalb, weil ein \u00e4hnliches Muster sichtbar zu sein scheint. Das w\u00e4ren getrennte Fragen, f\u00fcr die Belege zu diesem Objekt erforderlich w\u00e4ren.<\/p>\n

Weiterf\u00fchrende Lekt\u00fcre<\/h2>\n