{"id":1010741,"date":"2026-10-16T18:55:41","date_gmt":"2026-10-16T18:55:41","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/identifizierte-pigmente-und-farbstoffe-in-kunisadas-holzschnitten\/"},"modified":"2026-10-17T09:51:14","modified_gmt":"2026-10-17T09:51:14","slug":"identifizierte-pigmente-und-farbstoffe-in-kunisadas-holzschnitten","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/de\/identifizierte-pigmente-und-farbstoffe-in-kunisadas-holzschnitten\/","title":{"rendered":"Identifizierte Pigmente und Farbstoffe in Kunisadas Holzschnitten"},"content":{"rendered":"

Welche Pigmente und Farbstoffe erzeugten die Farben in sechs Holzschnitten von Kunisada? In dieser Untersuchung von Kunisada-Holzschnitten identifizierten nichtinvasive Analysen eine Reihe von Farbmitteln der Edo-Zeit, darunter Preu\u00dfischblau, Indigo, Saflor, Zinnober, roter Ocker, Auripigment und kohlenstoffbasierte Schwarzpigmente. Die Ergebnisse zeigen, wie der Druck in der sp\u00e4ten Edo-Zeit mineralische Pigmente und organische Farbstoffe kombinieren konnte, manchmal sogar innerhalb derselben sichtbaren Farbe.<\/p>\n

Illustrativer Ukiyo-e-Holzschnitt von Utagawa Kunichika, hier ausschlie\u00dflich als Vergleichsbild gezeigt. Er geh\u00f6rt nicht zu den sechs Kunisada-Holzschnitten, die in der Untersuchung analysiert wurden.<\/p>\n

Weitere verwandte japanische Drucke finden Sie in unserer Ukiyo-e-Sammlung<\/a>.<\/p>\n

Was die Studie untersuchte<\/h2>\n

Die Studie untersuchte sechs Holzschnitte von Utagawa Kunisada aus dem Museo d\u2019Arte Orientale E. Chiossone in Genua mit einem nichtinvasiven, multi-analytischen Ansatz. Das Team kombinierte hochaufl\u00f6sende Bildgebung, Reflectance Transformation Imaging, FORS, Raman-Spektroskopie, FTIR und Spektrofluorimetrie, um die in den Drucken verwendeten Farbmittel zu identifizieren und zu dokumentieren, wie sie in unterschiedlichen Bereichen vorkamen. Die Ergebnisse sollten Konservierung und Interpretation unterst\u00fctzen, ohne Proben aus den Werken entnehmen zu m\u00fcssen.<\/p>\n

Rote Materialien<\/h2>\n

In den untersuchten Drucken wurden mehrere rote Materialien identifiziert. Die Raman-Spektroskopie wies in einigen Bereichen roten Ocker und in anderen Zinnober nach, w\u00e4hrend die Spektrofluorimetrie Saflor als roten organischen Farbstoff identifizierte. In mindestens einer leuchtend roten Passage erg\u00e4nzten sich die Methoden: Raman deutete auf Zinnober, FORS auf roten Ocker und die Fluoreszenz auf Saflor. Dies zeigt, dass unterschiedliche Verfahren verschiedene Bestandteile eines komplexen gedruckten Farbbereichs sichtbar machen k\u00f6nnen.<\/p>\n

Gelbe Materialien<\/h2>\n

Gelbe Passagen wurden mit Auripigment in Verbindung gebracht, das anhand charakteristischer Raman-Banden von Arsensulfid identifiziert wurde. Die Untersuchung fand in einigen Details au\u00dferdem einen organischen gelben Farbstoff, dessen Fluoreszenz mit einem nat\u00fcrlichen Gelb wie einem Farbstoff aus dem Amur-Korkbaum vereinbar war. Die Autoren weisen jedoch darauf hin, dass sich \u00e4hnliche gelbe Farbstoffe nicht immer sicher voneinander unterscheiden lassen. Praktisch bedeutet dies, dass gelbe Bereiche in Drucken der sp\u00e4ten Edo-Zeit je nach untersuchter Passage ein anorganisches Pigment, einen organischen Farbstoff oder eine Kombination beider verwenden konnten.<\/p>\n

Blaue Materialien<\/h2>\n

In blauen Bereichen wurden sowohl Preu\u00dfischblau als auch Indigo festgestellt. Die Raman-Spektroskopie identifizierte Preu\u00dfischblau an mehreren Stellen, und auch FTIR lieferte eindeutige Hinweise darauf. Die Spektrofluorimetrie identifizierte Indigo in mindestens einem blauen Detail. Im dunkelblauen Hintergrund eines Druckes deuteten die Daten auf eine Mischung aus Preu\u00dfischblau und Indigo statt auf ein einziges blaues Farbmittel hin. Das erinnert daran, dass ein optisch gleichm\u00e4\u00dfiges Blau mehr als einen Farbstoff enthalten kann.<\/p>\n

Gr\u00fcne und violette Mischungen<\/h2>\n

Die gr\u00fcnen Passagen lie\u00dfen sich durch Mischungen aus Preu\u00dfischblau und Arsensulfid erkl\u00e4ren. Die Mikroskopie st\u00fctzte diese Interpretation, indem sie in denselben Bereichen getrennte blaue und gelbe Partikel zeigte; die spektroskopischen Daten passten ebenfalls dazu. Auch violette Details waren Mischfarben: Saflorrot wurde mit einer blauen Komponente kombiniert. F\u00fcr einen analysierten violetten Bereich wies FORS auf Indigo statt auf Tagblume hin. Diese Ergebnisse zeigen, dass Farbe im Ukiyo-e auf geschichteten oder gemischten Materialien beruhen konnte und nicht nur auf einzelnen Pigmenten.<\/p>\n

Schwarz, Braun und die Bedeutung der Ergebnisse<\/h2>\n

Schwarze Bereiche wurden mit amorphem Kohlenstoff in Verbindung gebracht, der \u00fcber f\u00fcr kohlenstoffbasierte Pigmente typische Raman-Banden identifiziert und durch Nahinfrarot-Bildgebung in Linien, Konturen, Schrift und Hintergrundpassagen best\u00e4tigt wurde. Ein brauner Bereich wurde einer Mischung aus rotem Ocker und Ru\u00dfschwarz zugeordnet. Insgesamt entsprachen die identifizierten Materialien denjenigen, die im 19. Jahrhundert w\u00e4hrend der Edo-Zeit traditionell verwendet wurden. Die Studie pr\u00e4zisiert damit die materielle Farbpalette dieser sechs Kunisada-Drucke: Preu\u00dfischblau, Indigo, Saflor, Zinnober, roter Ocker, gelber Ocker, Auripigment und kohlenstoffbasierte Schwarzpigmente, teilweise in Mischungen, die gr\u00fcne, violette und braune T\u00f6ne erzeugten.<\/p>\n

Weiterf\u00fchrende Artikel<\/h2>\n