{"id":1009992,"date":"2026-10-10T17:58:34","date_gmt":"2026-10-10T17:58:34","guid":{"rendered":"https:\/\/supeinnihonto.com\/nanban-lack-fuer-europa-der-historische-bericht-des-va\/"},"modified":"2026-10-10T18:43:34","modified_gmt":"2026-10-10T18:43:34","slug":"nanban-lack-fuer-europa-der-historische-bericht-des-va","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/supeinnihonto.com\/de\/nanban-lack-fuer-europa-der-historische-bericht-des-va\/","title":{"rendered":"Nanban-Lack f\u00fcr Europa: der historische Bericht des V&A"},"content":{"rendered":"

Nanban-Lack f\u00fcr den europ\u00e4ischen Markt wird im historischen Bericht des V&A \u00fcber Japans Begegnung mit Europa behandelt. Dieser Beitrag folgt dem Vergleich des Museums zwischen der allgemeinen Exportproduktion und bestimmten hochwertigen niederl\u00e4ndischen Auftr\u00e4gen, darunter die Van-Diemen-Dokumentenbox. Er gibt die Beschreibung des Museums zu diesen Beispielen wieder und ist kein \u00dcberblick \u00fcber s\u00e4mtliches japanisches Lackwerk, das nach Europa exportiert wurde.<\/p>\n

Japanisches Lackkunstwerk als Beispiel: ein Inr\u014d mit Hahn und Henne aus der Sammlung von Supein Nihonto. Dieses Objekt ist nicht als Nanban-Exportlack identifiziert.<\/p>\n

Weitere japanische Lackarbeiten in einer anderen Objektform finden Sie in unserer Inr\u014d-Sammlung<\/a>.<\/p>\n

Was die Bezeichnung f\u00fcr den Export aussagt<\/h2>\n

Dem Bericht des V&A zufolge waren portugiesische H\u00e4ndler von der Erscheinung und den dekorativen M\u00f6glichkeiten japanischer Lackarbeiten angetan und gaben Objekte f\u00fcr europ\u00e4ische K\u00e4ufer in Auftrag. Der Begriff Nanban-Lack bezeichnet Lackarbeiten, die f\u00fcr diesen Markt bestimmt waren. Er verweist auf ein Handelsziel; allein aus der Bezeichnung lassen sich weder die Qualit\u00e4t eines einzelnen Objekts noch s\u00e4mtliche Entscheidungen seines Sch\u00f6pfers ableiten.<\/p>\n

Diese Unterscheidung ist wichtig, wenn man einen Sammlungseintrag liest. Die Frage, wer ein Objekt in Auftrag gab oder erhielt, ist eine andere als die nach seinem Dekor. Wer beides auseinanderh\u00e4lt, vermeidet die Annahme, alle mit Europa verbundenen Objekte seien f\u00fcr denselben Kunden, Anlass oder Zweck entstanden.<\/p>\n

Die Ausf\u00fchrungsqualit\u00e4t war nicht einheitlich<\/h2>\n

Das V&A beschreibt die Herstellung von Nanban-Lack im Vergleich zu japanischen Ma\u00dfst\u00e4ben als weniger zeit- und arbeitsintensiv. Das ist die vergleichende Einsch\u00e4tzung des Museums und kein Beleg daf\u00fcr, dass jedes exportierte Objekt schlecht gearbeitet war. Der Bericht schr\u00e4nkt diese Aussage unmittelbar ein, indem er hochwertige niederl\u00e4ndische Auftr\u00e4ge hervorhebt.<\/p>\n

Der sinnvolle Vergleich besteht daher zwischen einer allgemeinen Beschreibung der Exportproduktion und einzelnen dokumentierten Auftr\u00e4gen. Keine Seite dieses Vergleichs sollte zu einer absoluten Regel verallgemeinert werden. Eine Marktbezeichnung ersetzt nicht die Untersuchung des Objekts, seiner belegten Umst\u00e4nde und der in seinem Sammlungseintrag beschriebenen Techniken.<\/p>\n

Die Van-Diemen-Box als dokumentierte Ausnahme<\/h2>\n

Das V&A nennt hochwertige Arbeiten, die in den 1630er- und fr\u00fchen 1640er-Jahren f\u00fcr niederl\u00e4ndische Auftraggeber entstanden. Als Beispiel dient eine Dokumentenbox f\u00fcr Anton van Diemen, Generalgouverneur von Niederl\u00e4ndisch-Ostindien von 1636 bis 1645. Das Museum datiert die Box auf 1636\u201339 und f\u00fchrt sie unter der Sammlungsnummer W.49-1916.<\/p>\n

Der Bericht hebt aufwendige Lacktechniken und ein Dekor hervor, das der japanischen klassischen Literatur entnommen ist. Daraus l\u00e4sst sich pr\u00e4zise schlie\u00dfen: Ein europ\u00e4ischer Auftrag konnte anspruchsvolle japanische Handwerkskunst und japanische Bildthemen vereinen. Das Beispiel zeigt weder, dass alle niederl\u00e4ndischen Auftr\u00e4ge diesem Vorbild folgten, noch dass sich die Qualit\u00e4t allein aus der Nationalit\u00e4t des Auftraggebers ableiten l\u00e4sst.<\/p>\n

Bestimmung und Dekor gemeinsam betrachten<\/h2>\n

Der ausl\u00e4ndische Auftraggeber und das japanisch-literarische Dekor geh\u00f6ren zu demselben dokumentierten Objekt. Sie m\u00fcssen nicht als gegens\u00e4tzliche Identit\u00e4ten verstanden werden. Der Auftrag erkl\u00e4rt die Verbindung zu einem europ\u00e4ischen Empf\u00e4nger, w\u00e4hrend die Beschreibung des Dekors einen anderen Aspekt des Werks beleuchtet.<\/p>\n

F\u00fcr Interessierte an japanischen Lackarbeiten ist das ein hilfreicherer Ausgangspunkt als eine einfache Gegen\u00fcberstellung von Exportkunst und heimischer Kunst. Pr\u00fcfen Sie, was tats\u00e4chlich \u00fcber Empf\u00e4nger, Form und Dekor dokumentiert ist. Wenn ein Eintrag eine Frage offenl\u00e4sst, sollte man sie offenlassen, statt eine ansprechende, aber unbelegte historische Erkl\u00e4rung hinzuzuf\u00fcgen.<\/p>\n

Die Er\u00f6rterung beschr\u00e4nkt sich auf den ver\u00f6ffentlichten Bericht des V&A. Sie ist keine umfassende Studie zum Exportlack und legt keinen Produktionsstandard f\u00fcr jede Werkstatt oder jeden Auftrag fest. Andere Objekte m\u00fcssen anhand ihrer jeweils eigenen dokumentierten Geschichte betrachtet werden.<\/p>\n

Weiterf\u00fchrende Lekt\u00fcre<\/h2>\n